M. D. PAPE

M. D. Pape a signé ses ouvrages de plusieurs manières : M. D, V. I\ , avec un petit i dans l'intérieur du l) 1 ; M. D. seulement, toujours avec un i dans le

<«> actuel* 401, 410, 408, 409 et 41 V; et t, « 369 bis et 304 à 307 île U Notice de M. de Lammmc.

<•') F.maillrurs limousins, Con.v Noyi.lKB, p. 0.

W Triptyque oV l.i li'fjcmlf de saint Jean, à M. le capitaine Leyland,

de Londres, autrefois dam le palais Maiifiiu à Venise.

D(l ; M. Pape *\ et enfin de sa signature complète M. D. Papef,>. Ainsi, dans un très-beau triptyque compose de quatorze plaques , qui se trouvait dans le palais Manfrin à Venise, et qui, acquis par M. le capitaine Leyland, de Londres, a été exposé en 1862 dans le Muséum Kensington *\ deux des plaques sont signées du monogramme complet M. D. P. P., avec un i dans le D, et deux autres seulement M. D. , avec fi dans le D. Lorsque ensuite on rencontre la signature entière pape , précédée des deux lettres M. D., qui ne peuvent être que les initiales des prénoms, peut-on douter que ces différentes signatures n'appartiennent au même artiste?

Cependant M. de Laborde a cru devoir rayer Pape de la liste des émailleurs , pour lui substituer Martin Didier: a Les initiales qui désignent cet émailleur cachaient une ■ énigme, dit-il , dont je crois avoir découvert le sens en » lisant dans les Comptes royaux pour l'année 1599 » l'article suivant : « A Martin Didier, esmailleur de Sa » Majesté, la somme de trente livres tournois à lui ordon- » née pour ses gaiges. » Les deux premières lettres avec « l'i inscrit dans le D répondent au nom de Martin » Didier; quant aux deux lettres P. P. et aux initiales » pape , je ne saurais les expliquer '5'. » Depuis que M. de

0) Triptyque du capitaine Leyland, venant du palais Manfrin de Venise, et collection Sauvageot, Jésus attaché à la croix, n° 1142 du catalogue de M. Sàox&i de 1801, maintenant au Louvre n° 497.

('-) Au Louvre, n° 496, la Vierge et l'Enfant en émaux de couleurs; il" 1141 du catalogue île la collection Sauvageot de M. Su/.AT.

e1) Collection Urunet-Denon ; un coffret sur le dessus duquel l'artiste a représenté Sauison tuant les Philistins. Catalogue des objets d'art comooxant le enhinet de feu M. le baron Bruuet-Denon ; Paris, 1846, n° 352.

v*) Sous le n° I7f?6 du catalogue déjà cité de celte exposition.

(•) Notice des émaux du Louvre; éd. 1*53, p. 28*1.

ÉMAUX PEINTS. M. D. PAPE. 109 Laborde a exprime cette opinion dans sa Notice des émaux du Louvre, elle a été adoptée généralement par tous les rédacteurs de catalogues. Malgré l'autorité bien justifiée qui s'attache aux opinions de M. de I aborde, nous ne pouvons adopter celle-là. H nous semble qu'il n'y a aucune énigme dans la .signature de l'artiste, puisque, après avoir signé les différente! plaques du triptyque du palais Manfrin, les unes M. D., les autres M. D. P. P., ces initiales se trouvent complètement expliquées par la signature M. pape, sur une plaque du Musée du Louvre 49(>) , et par la signature plus complète m. d. pape sur un coffret qui appartenait à M. Brunet-Denon. Dans ces signatures en toutes lettres, M. ou M. D. sont séparés par un point du nom Pape, dont toutes les lettres se suivent sans interruption (,). Si ces émaux avaient appartenu à l'émailleur Martin Didier, sa signature en monogramme aurait été complète par les initiales M. D., et il n'aurait eu rien à y ajouter.

L'existence d'un émailleur du nom de Marc ou Martin Denis Pape n'empêche pas absolument qu'un autre émailleur du nom de Martin Didier, signant M. D., n'ait existé ; mais on ne peut confondre ces deux artistes, qui ne vi\ aient pas à la même époque. Pape est un contemporain de Léonard, de Pierre Reymond et de Jean Pénicaud deuxième du nom. Son dessin est correct et son coloris vigoureux , sans que ses émaux aient beaucoup d'éclat. Il copie les maîtres italiens, en apportant beaucoup de goût dans le choix de ses modèles.

(') M. dk 1,»borde, d.im *a Notice des émaux du Louvre, p. i8i , a «lonné le fai -siinile des inonoj;i .iinmes de Pape el de la signature M. P.pe.

Il a de la grandeur dans son style ; le type de ses figures est distingué, et les attitudes qu'il leur donne sont pleines de noblesse. « II comprend l'effet largement, » dit M. de Laborde, et il en tempère l'éclat avec un » charme qui donne parfois à ses grisailles l'air d'un » dessin à l'estompe de Prudhon. » On ne pouvait faire un plus bel éloge de Pape. Et à l'appui de cet éloge bien mérité, nous pouvons citer des pièces signées soit de son monogramme partiel ou complet, soit de son nom : 1 ° Le beau triptyque du palais Manfrin (peut-être le chefd'œuvredu maitre) , qui reproduit, dans la partie centrale, sur trois plaques, saint Jean préchant dans le désert en présence d'une foule de peuple ; dans le volet droit, le Baptême du Christ; dans le volet gauche, la Décollation du Précurseur; 2° La petite plaque du Musée du Louvre (n* 497), provenant de la collection Sauvageot ■*\ qui représente le Christ cloué sur la croix ; 3° Le triptyque de la collection de la princesse Czartoryska, ou l'on voit dans la partie centrale la scène de la Crucifixion * ; 4° La plaque circulaire de la collection de M. Germeau représentant Laocoon et ses enfants s ; 5" Le coffret que possédait la collection de M. Brunet-Denon , formé de cinq plaque* et signé M. D. pape ^ : toutes ces pièces sont exécutées en grisaille; 0e La Vierge en émaux de couleur appartenant au Louvre (n° 4ÎH5) et qui provient de la collection Sauvageot " : elle est signée m. pape. A ces beaux émaux

(i) N» 1142 du catalogue de M. SaPXAV de 1801.

Celle pièce a été cxjK>sée en 1803 dan* le Musée rétrospectif. F.llc est comprise dans le catalogue de ce Musée, n" 210 de la salle poloDabe.

( ') Celle pièce a été exposée dans |e Musée rétrospectif en 1805, et « st comprise nous le n" 2552 du catalogue.

(*) N" 352 du catalogue déjà cité de 1840.

H N° 1141 du catalogue de M. S*t /.»r de 1861.

ÉMAUX PEINT8. M. 0. PAPE. 111 nous ajouterons, quoique n'étant pas signée, une pièce (|tii est évidemment de Pape; c'est un charmant triptyque en émaux de couleurs de la collection de M. Dutuit, qui reproduit des sujets de la vie de saint Jean-Baptiste (,).

Toutes ces pièces sont de la meilleure époque de la peinture eu émail de Limoges; elles ont été certainement faites du temps de Henri II.

Examinons s'il est possible de les attribuer à Martin Didier. Le seul document que l'on ait sur Martin Didier y été trouvé par M. de Laborde dans « l'Estat des offi- • ciers domestiques du Koy de 1590 à 1600». Il est ainsi couru : « A Martin Didier, esmailleurde Sa Majesté, » la somme de trente livres tournois à luy ordonnée pour » sus gaiges » . Dans l'état des officiers pour l'année 1600 on lit : « A Albert Didier, esmailleur de Sa Majesté, la ■ somme de trente livres à lui ordonnée pour les gaiges l8)» . Sur ces documents uniques, M. de Laborde a pensé qu'on pouvait supposer que Martin Didier avait succédé à Léonard à l'époque de la mort tic ce peintre émaillcur, et qu'Albert Didier, qui serait le fils de Martin, aurait succédé à son père en 1G00. Cela peut être, si l'on veut, mais aucun document ne l'indique, et toutes ces déductions ne sont que des suppositions gratuites. Ce que nous vovons dans le document produit, c'est qu'un émailleur du nom de Martin Didier était au nombre des officiers du Itoi en 1500. On ne lui donne pas même la qualité de peintre, comme on l'avait donnée à Léonard dans un

C * .1 Cette pièce faisait partie «le la collection Delirupe (n° 749 île notre ratalogae «li'j.'i cité). Klle était passée dan* celle «lu prince Sultykoff ^i" 2l»7 du catalogue «le 1861); .'« la vente «Je celte collection, elle a été adjagrv Moyennant 7,207 1>.

'"■0 Im Renaissance de* arts à la cour de France; I. I, p. 246 et 252.

Ht ÉMA1LLERIB.

état des officiers du Roi en 1559(l>. Ainsi on ne sait pas même si l'emailleur Didier était peintre. Le roi Henri IV s'occupa fort peu de la peinture en email ; nous ne possédons pas de portrait de lui en émail, comme nous en avons de tous les rois et d'un très-grand nombre des princes français depuis François Ier jusqu'à Henri III, et il n'y a pas lieu de croire qu'il ait eu à ses gages un peintre émailleur, comme en avaient François P' et Henri II. Martin Didier, qui n'a laissé son nom sur aucun émail, n'était sans doute, comme son parent Albert, qu'un émailleur de bijoux. Si l'on veut maintenant examiner les peintures en émail de Limoges exécutées sous Henri IV, on verra que le style de ces peintures est entièrement différent du beau style de l'époque de François Ier et de Henri II, dont sont empreintes, à un très-haut degré, les œuvres signées M. I). avec un i dans le D, ou du nom de Pape. Les peintres émailleurs en renom du temps de Henri IV avaient abandonné la manière des Léonard , des Heymond , des Pénicaud, pour adopter un genre minutieux. A un dessin fort peu correct, ils joignirent des émauxdontles paillons exaltent encore les couleurs éclatantes. Cette nouvelle manière, qui prépara la décadence de l'école d'émaillerie de Limoges, fut celle de Susanne de Court et de tous les membres de la famille du peintre de François Irr, François, Léonard II, Jean et Joseph Limosin. Les peintures de ces artistes, qui étaient cependant les premiers de leur temps, ne peuvent se comparer à celles de

(') ■ A Léonard Limousin, <■ un * ■ 1 1 < m ri peintre du fini Moy. • Compte de l'arpenter) e du Roy pour l'année fînye en mvci.ix. Citation de M. DE Ltftonot-:, Notice des émaux du fouvre, j>. 184.

ÉAMUX PEINTS. KIP. 113

M. D. Pape. Nous ne pouvons donc assigner aucun rang à Martin ni à Albert Didier parmi les peintres émailleurs de l'école de Limoges ; nous maintiendrons Pape, au contraire, parmi les maîtres les plus distingués de cette école.

KIP.

Cet éniailleur n'est connu que par des œuvres de petite dimension exécutées en grisaille et rehaussées d'or. La collection de M. Magniac, de Londres, possède un émail représentant un combat d'Amazones contre des Grecs qui est signé kip(I). Le Musée du Louvre conserve un petit vase dont la peinture reproduit un combat de cavaliers et de fantassins la signature ri qui s'y voit est renfermée dans une sorte de G gothique qui pourrait bien être un P dont la queue contournée enveloppe les lettres Kl. On voit aussi dans la collection de M. Alphonse de Rothschild un charmant médaillon reproduisant I* Adoration des bergers signé ri ^ : la lettre P parait avoir disparu avec un éclat de l'émail. Enfin la collection de M. le duc d'ilamilton possède une plaque quadrangulaire provenant de la collection Debruge où l'artiste a représenté l'Innocence traînée par

(') Cet émail a été exposé en 1802 dans le Musée Kensington, et est compris sous le n° 1088 du catalogue déjà cité d*- re Musée. N» actuel 217 ; et n° 358 de la Notice de M. de Ladohdk.

?> Ce médaillon, provenant de la collection de M. Didier-Petit, n° 54 du catalogue de 1843 déjà cité, a été exposé dans le Musée rétrospectif en 1865, et est compris» sous le n° 2432 dans le catalogue de ce Musée. La Gazette des beaux-arts eu a donné la reproduction, t. XIX, p. 531.

k N° 757 de notre catalogue déjà cite de cette collection. Celte peinture a été ex|Mï«ée en 1862 dans le Musée Kuusington , et est comprise *ou» le n° 1687 au catalogue de ce Musée.