CARREAUX DE CARRELAGE ÉMAILLÉS

maines et des sujets divers ; les scènes de chasse sont fort en vo{jue. Les tons verts et bleu clair deviennent dominants, et le noir disparait presque entièrement. Au seizième siècle les détails sont plus soignés, et les ornements, de même que les personnages Bgurés, indiquent les grands progrès qui s'étaient opérés dans Tart du dessin. Mais l'invention des carreaux émaillés, qui devinrent en vogue vers le milieu de cette époque, porta un coup mortel à la fabrication des carreaux incrustés à glaçure plombifère. M. Amé a donné dans ses Carrelages émaillés du Moyen âge et de la Renaissance de nombreuses reproductions de pavages où l'on trouve les carreaux de différentes sortes que nous venons d'indiquer.

Il ne nous reste à parler que des carreaux émaillés. Luca délia Robbia est le premier qui ait peint en Europe sur des plaques d'émail avec des couleurs vitrifiables. Il y a lieu de croire que ses procédés pénétrèrent pour la première fois en France avec Jérôme délia Robbia , qui dut en faire l'application aux carreaux de carrelage dans le château de Madrid, au bois de Boulogne ^^K Des fragments de carreaux émaillés provenant de ce château existent en effet au Musée céramique de Sèvres. Le secret de la confection de l'émail stannifère est-il sorti de l'atelier de Jérôme délia Robbia? a-t-il été apporté d'Italie par quelque potier du duché d'Urbin ou de la Toscane? On ne sait. Toujours est-il que l'on trouve à Rouen , en 1542, une fabrique où furent exécutés les carreaux de pavage du château d'Écouen. M. le duc d'Aumale conserve en effet dans sa collection , à Orléans-House , deux fragments très-importants de ce

(') Voyez plus haut , p. 439.

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pavage. Ils couvrent uoe surface de 1 iiïéLie GO ceiittmètres de hatitetir sur 1 mètre 90 centi meures de? largeur, et se cr*m]iosent de deux cent trenl*.'-hiut carreaux qui ont été renfermes dans un cadre. L*nn des fragments repré-^cnte Mucius Scévola, l'autre Curtius; on y lit Tinscription : a aouen, 1542* Les couleurs em* ployées sont le bleu, le jaune, le vert et le blanc. Alexandre Lenoira publié ces compositions^ (pril a attribuées à tort à Bernard Palissy^'^ Le Musée du Louvre conserve dix carreaux émaillés, provenant ruissi du château d'Écoueu, où l'on remarque Técu du connétolile de Montmorency '^^*^ M, André Pottier regarde comme auteur de ces carreaux émaïUés un certain Maclou Abaquesne, potier, dont il a U^ouvé le nom dans la Chrani" que rouennaise de 1549, à In suite des magistrats de la ville et de Dumoustier, peintre du Roi. Les carreaux que nous venons de signaler sont une imitation des faïences italiennes; les procédés de fabrication ne sont autres que ceux de la majolica que nous avons fait connaître. Les ciirrclîïgcs émaillés ne furent pas très-longtemps de mode, et il en reste fort peu d'intacts. Le plus beau de tous ceux qui subsistent est conservé dans le château de Polisy (Aube). M. Gaussen, qui en a donné une très-belle reproduction en couleur, croit qu'il a été commandé en Italie par François de Dinteville, évéque d'Auxerre, propriétaire de ce château, pendant le temps de son exil à Rome en 1539 ^^\

(») Musée des mon, franc., t. III, pi. CXVIII et GXIX. (2) Ils proviennent de la collecti()n de Saiivageot, à qui nous les avions donnés (n° 927 du talaly(;ue de M. Sauzay).

W Porlejeuilie archcoL de la Champarpie, Ckramique, p. 13, pi. III.

POTEUIES FHANÇAISES. 485

POTERIES FRANÇâlSES AU XV* K.T AU XVl» SIECLE.

Aucune poterie artistique n'a été exécutée au Moyen âge, et les fragments qui proviennent de cette époque n*ont jamais offert qu'une ornementation des plus grossières. M. Edmond Challe, d*Auxerre, conserve dans sa collection un vase en partie brisé, trouvé dans les fouilles qui ont eu lieu lors de la construction du chemin de fer d'Orléans; une empreinte faite au fond du vase au moyen d'une estampille a produit un dessin fort incorrect, qui représente le Christ tenant une hampe surmontée d'une croix et foulant un serpent aux pieds ^'^

La céramique française se releva au seizième siècle et offrit des produits qui méritent d'être classés parmi les objets d'art.

Les fabriques des environs de Beauvais, dont la principale était établie à Savignies , paraissent avoir eu une assez grande réputation dès le quinzième siècle. Antoine Luisel, historien de Beauvais (1536 -j- 1617), assure qu'elles fournissaient non -seulement la France, mais l'Angleterre et les Pays-Bas. Les archives de Beauvais constatent, en effet, que cette ville offrit à Charles VII , en 1434, un vase de Savignies, et que François I" reçut en présent des pièces de la mémo fabrique en 1520, 1536, 1540 et 154i^*\ Les pièces qui subsistent appartiennent toutes au seizième siècle. L(î Musée de Beau-

(') M. Ame a reproduit vc dessin dans ses Carrelages émaillés du Moyen àtjc, p. 96.

(-) M. J. Greslow, Recherches sur la céramique ; Paris, 1864, p. 24.

4S6 AltT CÉBAMIQUË.

vais possède un plat décore de Vécu dt? France el d'autres écussons, avec les symboles des divers épisodes de la Passion du Christ; on y lit le nom de Shïusse, que Von croit celui de l'artiste j et la date de 1511 ou 1515; le Musée de Sèvres, un phit semblable, avec la date de 1511; la Bibliothèque impcriule, un plat de 37 centimètres de diamètre, décore d*ini petit bas-relief, représentant le Christ en croix entre hi Yierf^r nf saint Jean, d'un écu aux armes de France , de divers écussons et des instruments de la Passion disposés entre \es écus; une inscription tirée d'un verset de Jérémie et la date de H. V. G. XI (151 1) sont en bordure ^'^ L'ornementation des poteries de Beauvais est exécutée en relief. Elles sont recouvertes d'un vernis coloré en vert ou en brun. On a également fait dans les fabriques de Beauvais, au seizième siècle, des grès-cérames. Le Musée de Sèvres possède une gourde à panse aplatie en grès azuré , portant en relief l'écu de France avec l'inscription : charle