VITBAUX DU XII* SIÈCLE

prosterné aux pieds de la Vierge. A Chartres, sous la rose occidentale de la cathédrale , se trouvent trois belles verrières dont Téclat fait pâlir, suivant l'expression de M. Lassus, tous les vitraux dont le treizième siècle a enrichi cette admirable église ^*^ A Vendôme, l'église de la Trinité possède un vitrail dont le sujet est une glorification de la Vierge; il a été reproduit par M. de Lasteyrie dans l'ouvrage que nous venons de citer. Enfin à Goslar, dans le Hartz, on trouve des verrières fondées en 1 188 , où l'on voit des portraits d'empereurs d'Allemagne.

On peut donc parfaitement indiquer le caractère des vitraux du douzième siècle. Ils sont composés de petits médaillons historiés de différentes formes, symétriquement distribués sur des fonds de mosaïque de verre de couleur empruntés au siècle précédent. Ces fonds présentent des compartiments , soit en carré , soit en losange, remplis de fleurs à quatre pétales, de trèfles et d'autres ornements; ils sont encadrés dans des bordures très-variées, qui offrent souvent des feuilles recourbées en crochet et des entrelacs sur lesquels s'épanouissent des palmcttes de différentes sortes. Les sujets des médaillons sont empruntés à l'Ancien et au Nouveau Testament , ou bien encore aux histoires légendaires des saints. Ils sont empreints d'une naïveté touchante qui n'exclut ni la vie ni le mouvement. Les linéaments principaux du dessin, soit dans les sujets, soit dans les fonds, sont dessinés par des filets de plomb qui encadrent et réunissent ensemble toutes les pièces de verre ,

(0 Annales archéologiques, t. I, p. 82.

ordinairement teintes, très-rarement incolores, dont se compose un vitrail. Sur ces pièces de verre, toujours d'assez petite dimension, les plis des draperies et 1 détails des ornements sont rendus par une couleuj bistrée ou brune appliquée au pinceau. Quelques hachures de cette couleur indiquent les ombres. Les car* nations elles-mêmes ne sont pas exprimées par um couleur d'application ; un verre légèrement teint violet en forme le fond , et les traits sont indiqués av

cet unique émail brun. Quelquefois cependant un mo

delé en bistre , exécuté avec ce même émail , parvient m. produire un rendu plus détaillé , et des hachures, en/e— vées en clair sur un fond de couleur, produisent un effet lumineux très-heureux ; en sorte qu'avec une seule couleur d'émail les peintres verriers arrivent à obtenir trois teintes différentes. Théophile a indiqué dans son traité de la peinture sur verre les moyens d'obtenir cet effet (').

Au treizième siècle , les procédés d'exécution sont les mêmes qu'au douzième. Aucune découverte nouvelle ne vient au secours du peintre verrier, qui n'a toujours en sa possession qu'un seul émail brun ou bistré. Cependant les verrières changent d'aspect. Les peintres sur verre ont su profiter des améliorations qui se sont produites dans les arts du dessin , et suivent l'élan de la sculpture et de l'architecture. De même que les peintres en miniature, les verriers donnent à leurs figures des contours gracieux et réguliers ; les têtes ont de la grâce, le jet des draperies n'est pas encore très-savant, mais

(0 Diverxarum artium schediila, lib. Il, cap. xx.