M. Faomkz, op. cil., n* Jl
3. Les nioulaf,'(.'s de plu'iit'urs de ces statues se trouvent au musée du Trocadéro, notamment, un lias-reliel' du lynjpan île la porte centrale de la cathédrale de Bourses, «jui représt'iile le ju^'eimnt dj-niier et dont les tij^ures 8ont très expressives;
L'école franco-flamande se distingue surtout par son originalité naturaliste : le tombeau de Philippe VI, exécuté vers 1363, est très sobre de détail, mais il est naturel ; celui d'Anne de Bourgogne, duchesse de Bedford, par Guillaume Vluelen, est d'un dessin correct, quoique raide (1432) ; celui du président du parlement de Paris, Pierre de Morvillier, est d'une facture simple et sincère *. Le retable de Téglise de Saint- Denis représentant la légende de saint Eustache est d'un bon dessin et d'une sculpture fine *.
L'école de Bourgogne dérive directement de l'école flamande. Les six admirables statues du puits de Moïse, qui étaient dans le grand cloître de la Chartreuse de Champmol et qui sont l'œuvre du Flamand Clans Slutter '; le tombeau de Philippe le Hardi, qui est dû à Jean de Marville, Claus Slutter et Claus de Werne, et celui de Jean sans Peur, tout entouré de pleurants, statuettes d'une expression charmante ducs au ciseau de Jean de la Huerla et d'Antoine le Moiturier ; les statues du portail de l'église de la Chartreuse de Champmol, travail remarquable de Marville, de Nicolas et Claus Slutter; le mausolée de Marie de Bourgogne, à Bruges *, restent comme les témoins d'un art original et maître de ses procédés *.
Le plus remarquable monument de l'école bourguignonne que possède le musée du Louvre est le tombeau de Philippe de Pot, grand sénéchal de Bourgogne, qui a été élevé vers la fin du xV siècle : huit moines de pierre, velus de robes noires avec capuchon laissant apercevoir à peine la tète et les mains couleur de chair, soutiennent sur leurs épaules la table de pierre sur laquelle repose le sénéchal en costume de guerre, la tôte appuyée sur un oreiller, son chien à ses pieds ; le tout est d'un efTot à la fois imposant et triste, d'un réalisme saisissant et d'un art qui ne doit rien h l'inspiration étrangère. Nous pouvons citer en outre dans un autre genre des œuvres bourguignonnes très vivantes: un charmant groupe de trois petits anges ; des Vierges bien drapées qui tiennent l'enfant Jésus dans leurs bras ; un pleureur et un saint Pierre en bois peint de la première moitié du xv* siècle.
la porte du transept de la cathédrale de Bordeaux, la statue funéraire de Catherine de Courtcnay à Maubuisson : les trois statues, bien drapées, du Palais de justice de Poilici*s. Le (Christ apparaissant sous la lij^urc d'un jardinier à Marie-Madeleine, statue qui était peinte et dorée, appartient à la cathédrale de Paris.
