Ejftosilioii de l>>.ii.l. I, n
2. La fahriquc cU* Saii)l -Nicolas (l'Alit'inHnil ilatait de la prcmirri' nmiUô du \n m» siècle. Au conniicnceiucnt du \iv sit-clc la ums^irrclr dr ses pioduils lui avail fait pres(iuc perdre sa clienlèle. Ilonmë Pons, li-M'louer de Paris, appelé à Saint- NicoIas-irAIiermonl eu jsos, rc-Icva la laluicjue eu donuaut auv oum ii-rs de meilleurs procèdes de Iravail.
;>. La rabri(|ue iléLauclies de pendules il ail sil lu'-e à Hadi'\ el,près de Monlhéiiard.
616 LIVRE m. CHAPITRE III
Dans l'ordre de la musique, les facteurs français étaient parvenus à faire des inslruments dignes de rivaliser avec ceux de Londres et de Vienne ; Erard et Pleyel étaient célèbres, Tun pour ses harpes et ses pianos, Tautre pour ses pianos.
La fabrication du papier à la mécanique, inventée en 1799 par Robert, ouvrier de la papeterie d'Essonnes, pratiquée en Angleterre, revint en France après 1815, * fournissant d'abord des papiers inférieurs au papier à la main, puis s'améliorant rapidement (collage à la cuve, etc.). Quatre fabricants à la mécanique figuraient à l'exposition de 1827, montrant des papiers de dimension illimitée et d'une épaisseur parfaitement égale dans toutes leurs parties. » On put dès lors non seulement fabriquer plus vile et sans tenir compte des formats, mais fabriquer en toute saison.
Les Didot tenaient le premier rang dans l'art de fondeur en caractères et dans l'imprimerie. C'est à cette époque que parurent les premières presses mécaniques.
La lithographie, rivale de la gravure, reproduisait à bon marché les œuvres des artistes et devait contribuera populariser le dessin. Un Bavarois, Senefelder, avait inventé cet art nouveau (1798). Deux Français s'étaient rendus à Munich pour en étudier les procédés et les avaient rapportés dans leur patrie, où en 1819 ils étaient déjà couramment pratiqués. Engelmann, qui peut être regardé comme le second créateur de la lithographie, et le comte de Lasteyrie, (jui a été un des plus ardents promoteurs du progrès des classes laborieuses, avaient fondé, à Mulhouse et à Paris (dès 1814 et 1810) les premières imprimeries lithographiques'. En 1827, la lithographie popularisait déjà l'image à bon marché et était même employée pour les cartes de géographie.
La librairie trouvait dans ces inventions le moven de mieux servir le mouvement intellectuel, malgré les restrictions que les lois sur la presse et la censure avaient mises aux publications périodiques. En 1812 il n'était sorti des presses françaises (jue 44,000 feuilles d'impression ; il en sortit 75,000 en 1825 : on comptait alors environ 15,000 presses en activité et plus de 1,1(.K) libraires.
De 1815 à 1820, nombre de nianuraclures de papiers peints furent
1. Hcrlc et Grenevicli, fabricants à Snrel cl à Saiissay Kure-et-Loir) furent les seuls cxpo>anls en 1S19 de |)ii|)ier à la nié*'aniqiie. Cependant il paraît que quatre fabriques en France en faisaient dcjâ, lorsque Didot de Saint-Lé^cr rapporta de Londres le pr.MJdc. — \\)iv Moniteur de IsiN, p. lOôl, lOsS, 1100.
*J. On n'était pas encore parvenu à débariasser ce papier de rcnipreinlc de la toile niclallitpie ; il avait un envers.
3. t^enefelder publia en IMî» un Cours de lHhoriraphie. L'invention du crayon lilho-
}?raplii(iue date de 1m»:). Lr comte de Lasteyrie avait fait de grandes dépenses pour
aller étudier la liliin-rapliie en AUeniaj^iie et installer son atelier à Paris où il se mit
en relation avec les articles, A'ernet, Cliarlel. etc. Le gouvernement lui olTrit un
brevet de (piiii/e ans : il le reru>a.
fondées * ; la fabrication s'améliora et le prix des qualités ordinaires abaissa. « II n'y a pas, disait Blanqui en 1827, un chétif ouvrier qui ne puisse aujourd'hui décorer sa demeure avec du papier àOfr. 50 le rouleau. 2 » Mais déjà on reprochait aux fabricants de viser maladroitement à l'imitation de la peinture et on se plaignait que les prix restassent encore trop élevés.
Le carton-pierre dont la fabrication, remontant à l'exposition de 1806, était restée longtemps imparfaite, commençait à fournir à la décoration des appartements une matière économique dont les architectes ne tardèrent pas à abuser.
L'anatomie élastique d'Auzou,' qui devait rendre des services aux éludes médicales, a paru d'abord dans les expositions de la Restauration.
Dans la céramique, le jury de 1819 faisait remarquer que si le mode do fabrication de la porcelaine avait peu changé, l'habileté des ouvriers avait permis d'abaisser les prix ; celui des assiettes avait diminué des deux cinquièmes. On faisait de la porcelaine dure et de la porcelaine tendre. La quantité de combustible que consomme cette fabrication avait été la cause de rétablissement des nouveaux fours dans le voisinage des forêts et de l'extinction de ceux de Paris qui ne faisait plus que le décor.
Après la manufacture de Sèvres, les villes de Paris, de Bayeux, de Limoges se distinguaient dans l'industrie de la porcelaine dure. Honoré et Oonord continuaient h la servir en employant pour le décor les procédés de la gravure et ceux, tout récents encore, dé la lithographie. -^
La faïence était depuis longtemps reléguée au second plan. Lancienne (aience italienne dont la couverte opaque se couvrait autrefois de délicieuses peintures, ne servait plus qu'à des usages communs. On lui préférait la faïence fine, connue sous le nom de u terre de pipe » avec son vernis transparent d'oxyde de plomb. Mais ce vernis était facilement attaqué par les acides, et à la terre de pipe commenraienlà succéder les nouvelles poteries anglaises, moins altérables, du genre ironstone perfectionnées par Wegdwood et désignées sous le nom de porcelaine opaque ; * on en fabricjuait à Paris, à Creil, à Monlereau, etc., etc. La manufacture de Sai-roguemines, fondée par Ulzschneider, produisait des poleries de grès artiblicjues imilant le marbre de porphyre et le jaspe.
1. Bnpporl des déléijiiés des ouvvievs parisiens h IKxposilion de Londres^ p. iOî».
