Chapitre vm des TABLEAUX DE SIEGE
(Fragmenl)
(Voir page
401 de XHUtoù'e des Œuvres de Théophile Gautier, tome II).
|Wf
23248*. Henri Regnault. (Talileanz de lièga ; Paris , 1870-1871. Xin.). Joumed Officiel, 2 février 1871. Des fragments de cet article ont reparu aussi dans rUIusiration du 18 février 1871.
23247*. Voyages dans Paris. Xn. (XI.). Les Animaux pendant le siège. (Tableanz de siège ; Paris, 1870-1871. XI.)* Journal Officiel, Î2 février, et Journal Officiel du soir,
15 février 1871.
2324 . Voyages dans Paria. XIII. (XII.). Les Bètes du Jardin des Plantes. (TaUeanz de siège ; Paria, 1870-1871. xn.). Journal Officiel et Journal Officiel du soir, 22 février
23249*. Yiotor CUrand. (TaMeanz de siège ; Paris, 1870- 1871. X?.)- Journal Officiel, 27 février, et Journal Officiel du soir, 28 février 1871. Cet article a reparu aussi dans V Artiste d'octobre 1871, sous le litre de : les Malheurs de la Querre : Victor Qiraud, et, en partie, en 1880, dans les Chefs-d^ œuvre d^art au Luxembourg.
2324 10*. Trois aquarelles inédites (d'Henri Regnanlt). (TaUeanz de siège ; Paria, 1870-1871. XIV.). Journal Officiel, 13 mars, et Journal Officiel du soir, 16 mars 1871. Un fragment de cet article a reparu aussi en 1872 dans le Catalogue des Œuvres de Henri Regnault exposées à FÉcole des Beaux-Arts, et, comme citation, dans Tarticle de nilustration du 2 février 1872.
232411*. Saint-Ctond. (TaUaaiiz de liège; Paris, 1870- 1871. ZVn.). VIllustraHon, 18 mars 1871.
2325. nécrologie (: Emile Deschampt). Signé : T. G. Journal Officiel, 25 avril 1871. Cet article a reparu en 1872, signé en toutes lettres, sous le titre de : Noie Nécrologique^ en tête du tome premier des (Euvres d'Emile Deschamps.
2325 î*. LeYersaiUes de Louis XIY. I. (Sans titre), n. Les Yasqnes carrées ; TArc de Triomphe; les Trois fontaines, ni. Les Bains d'Apollon ; le Théâtre d'Eau ; les Dômes, nr. Le Lahyrinthe ; les Fables d*tsope ; L'IsIe royale on ride d'amonr ; la Salle de Bal. (Tahleanz de siège ; Paris, 1870-1871. XZ.}. Journal Officiel^ 1, 5, 15 mai, et 6 juin i871. Voici une version différente et inédite du début de ce travail :
L'antre jour, fatigué d'arpenter à petits pas le boulevard des Italiens en pente raide qui va de la cour de Maroc à l'hôtel des Réservoirs, nous arrêtant à chaque groupe où nous apercevions une figure amie écoutant ou répétant la dernière nouvelle, l'idée bien simple nous prit de quitter la foule bourdonnante et d'aller faire dans le parc un tour de promenade. Cette idée, bien peu de gens l'avaient eue, car à peine avions-nous franchi la grille, que nous nous trouvâmes en pleine solitude. Un calme solennel succédait à la passagère agitation ; on sortait du présent pour rentrer dans le passé et toutes les rumeurs s'éteignaient au seuil de ce jardin nuyestueux et tranquille.
Autour du bassin de Neptune flftnaient de rares soldats ; quelques jeunes mères vêtues de noir poussaient de légers chariots où sommeillaient des enfants trop petits encore pour marcher; mais ils disparaissaient dans la vaste étendue et ne donnaient aucune animation à la perspective. Ce repos, ce silence, cette fraf^
chear. produisit bientôt son effet sur nom. Les sombres jirâoccupations du jour, les fiévreuses in(|métudes du lendemain s'apaisèrent. Le sentiment de la nature et de l'art nous rerint. Nous regardâmes avec inlérêt les arbres el les statues, et pendant quelcpies heures nous vi5cumes de la vie ancienne, au temps où
23293>. Une visite aux ruines. (Tableaux de siège; ParUi 1870-1871. ZXI.). Jountiit Offidcl, 3. It Juillet cl 5 août 1871.
232j*<'. La Vénus de Hilo. (Tableaux de siège; Parii, 1870-1871. IXII.). (Dulii de juillet 1871). Jmnuil Officiel. liaoût 1871.
2325^°. Beanx-Arts : Sonvenirs dn siège. (Tahleanx de siège ; Paris. 1870-1871. XTI. Gustave Doré ; souvenirs dn siège). Journal Offitiel, 30 août 1871.
i2-l'6^: Les Barbares moderoes. (Tableaux de siège ; Paris, 1870-1871. IVUI.). (Uuté de mai 1871). L7Hiwiraiion, 16 septembre 1871.
232a' . Paris Capitale, (Tableaux de siège ; Paris, 1870- 1871. XXIII.). Gas^He de Paris, a octobre 1871. Cet article a été réimprimé dans le Figaro du 27 octobre 1878. 11 nous Taut observer ici, qu'à tous les Duméros de la Gatetle de Paris le l'euilleton porte aussi une date, et que cette dule est toujours en retard d'un jour sur le cliilTi-e plac^ en t^te du journal; cela dura ainsi jusqu'au numéro du 17 janvier 1872.
2326. lie Théâtre, par M. Cbarles Gamier. Journal Offirid, 1 oclobrc 1871,
3327. TnËATaK-KHANgAis : mademoiselle Favart et madame Amonld PlessydansAdrienneLeconvreur; sonrenirs de Mademoiselle Rachel. Guzclte cUt P<tn'.<, 0 octobre 1871.
23-27 ''". Les marches de Marbre rose. Mai 1871. (Tableaux de siège ; Paris, 1870-1871. XIXl. Gazelte de Paris, U uclolire 1871.
33âe. GyMifAsii : Une Tiiite de noces. GnzelU de Paris,
S3S9. OpiBA: troilnU ; nyrist te Godilla. Qautte de ParUf 23 octobre i87i.
2330. Taiàni-FBAiiçAis : rayriia dt l'Êtoordi. Qœtette de FariSf 31 octobre 1871.
2331. Odéon: Fait ce qa» dois; Joan-llaria. QazeUe de Porta, 6 novembre 1871.
2332. OoioN: Le Bois; son istonr, Albert fflatigny. Ckuette de Paris, 13 novembre 1871. Un fragment de cet article, daté da 12 novembre 1871, a reparu en 1874 dans les ForiraiU Coniempwams par Théopbile Gautier, sous le titre d'AlbeH GloHgwy.
2333. AoadéMio (Fnaçalso) : Jotos Janin ; Saiata-BonTe. ^ Gtioiasb : L'ibaadoiniéo. Gaxette de Paris, 20 novembre 1871. Un fragment de cet article, daté du 19 novembre 1871, a reparu en 1874, dans les Portraits Cùntemporasns par Théopbile Gautier, sous le titre de : Jules Jamn*
2334. TniATai ni la Nature : Grande roprésoiiUtioa d'autoaiM ; attot da brouillard. Gazette de Paris, 28 novembre 1871.
2334 K L'Administration provinciale da la Pmsse ; BOticas et docoments, par Théophile Gautier, ancien souspréfet. In-8* de 69 pages. Imprimerie de Paul DtgfHnU et compagnie, à Glichy. -^ A Paris, chez Lachaudn
Ce volume, que nons trouvons inscrit sous le N<» 6236 de la Bibliographie de la France du 2 décembre 1871, est par Théophile Gantier fils, et nous ne Tavons inscrit ici que pour donner ce renseignement rectificatif.
2335. GiBQui D*HivBa : Ramjar et Samjo, acrobatas Indlena ; Une gymnaste aspagnola. Gazette de Paris^ 4 décembre 1871. Ce feuilleton qui, par oubli, ne porte aucune signature dans le journal, a été réimprimé en 1877 dans le tome deux de VOrient par Théophile Gautier, sous le titre d* Acrobates indiens.
2336. Gtmnasb : La Priacassa Georges. Gax/Hte de Ports, 11 décembre 1871.
8337. Théâtre Wnittnre. Gazette de Paris, 18 décembre 1871. Cet article dut servir de Préface au volume projeté < par M. Alfred Aubert, Histoire du Théâire Miniaiure, introduction de Théophile Gautier, dessins de Draner. ~ Un volume in-ift, (1876), i franc, que nous trouvons annoncé, sons le titre que nous venons de transcrire, sur la couverture du volume de M. Louis Durieu : Poèmes couronnés, suwis d^autrès opusctUes en vers et en prose joyeuse, paru chez Sagnier, en février 1876. Le volume de M. Aubert ne vit jamais le jour.
2338. TUàtrb Fbançais : CQirisUana. Gazette de Paris, 25 décembre 1871.
2339. Tbbatrb du Chatkau-d'Eau s Qui Teat voir la lanel — Une Refila à faire. Gazette de Pam, i*» janvier 1872. Un fragment de cet article a été reprodoit dans F Artiste de mai 1872, sous le titre de : La Lune.
2340. OoBOM : Mademoiielle Aine. Gazette de Paris. 8 janvier 1872. Un fragment de cet article a été réimprimé sous le titre de Mademoitelte Aissé, dans VArti$te de juin 1879.
2341. Une viiite an HouTel Opéra. Bandry ; les paintiires du Grand Foyer. Gazette de Paris, 23 janvier 1872. Cet article a été reproduit dans FArtiste de février 1872, sous le titre de : Paul Baudry : Les peiniures du Grand Foyer de VOpéra, et, sous le même titre, en 1875, en tète du volume de M. Emile Bergerat, gendre de Théophile Gautier, intitulé : Peintures déeoraUves de Paul Baudry au ffrand foyer de VOpéra; il est daté là par erreur de novembre 1871, et indiqué à tort comme paru en ce même mois dans la Gazette de Paris.
2342. Ang. Anaitaai. VlUustration, 27 janvier 1872. Ce morceau a été reproduit en tête du catalogue de la Vente auprofU de M. Anastasi, vente qui eut lieu les 5 et e février
2343. Une éohappée dans le lOen. (Le Fayonm, le Siiiaî et Pétra, par Paul Lenoir). Gazette de Paris, 30 janvier 1872. Cet article a été réimprimé en 1877 dans le tome deux de rOrientf par Théophile Gautier, sous le titre de: le Fayoum, le Sinai et Pétra. Un autre fragment du même
1$73. tu
travni] a M ri'impnmè, en 1870, dans les Chcfi-d'œuvrc dct promtear» ftançiiis ini XIX* i«Wc'c, recneillia par Victor Tissol Dt Louis Collas, sous le titre de : l'Anniversaire de la capitulation de Paria.
as. Oaiêtle de Paris, 7 février
334:>. Les Pièces politiquea : Léo Bnrckard, par Gôrard de Merral. (Cotiiplémcnt lie l'articie pri'ctdciLt). auxtte île Piiris. 0 février 1872.
3346. Honrï Regnanlt. Tableaux, eiqaiues, études et dessins. L'il/iufratÛMi, 10 F<''vrier IS72. Ccl orlii^lc a reparti le mois suiranl daas le catolo>>uc dos (Eurirs de Henri RegnauU, ej^usi'es à l'Eenle des Beatu-Artn.
2347. OoiON : (reprisa de) Rs7-Blas. Gazette <ie PaHê, 28 février 1873. Ce reuilleton est le dernier article do crili<iue Ihéatrak i^srit par Thtophilc Gautier.
2'MS. Carde de rOnion artistique ; Exposition de peinture. L'IltusImtîtM, 2 mars 1872. Cet arliclc cantieut tin fragment de celui du J;wniU Offid.-l du lit mars 1871.
S349. Histoire dn Romantisme. I. Première Rencontre. II. Le Petit Cénacle. III. Snite dn Petit Cénacle. Le Bim Publie, 3, 10 et 17 mars 1873.
Cet oarra);e, le deraier qu'ail enlrepris Théophile Gautier, est malheureusement inachevé. En 1873 mfime, un lirago à part des articles publiés, [tirage fait pour les abonnés dn Bien Public et qui est la rarissime première édition de ces pages), resta interrompu ti la page trente^leui, vers la fin de la vaut-dernier article écrit de l'ouvrage, chapitre qui parut dons le Bien Public du l> mai 187â.
En 1874, les dcrniËres pages de r^crivain furent toutes réunies en un volume et publiées sous ce même titn.- d'IlHttâre du Romunlisme. Nous donnons ici ces détails une fois pour toutes. A la Un du chapitre trois, Théophile Gautier cite trois strophes de son ode : A Jenii Duseiyneur. (Voir n" 32.)
izm. Henri Regnanlt, notice par Théophile Santier.
416 HISTOIRE DK8 OBUVRBS DE TH. GAUTIER.
{Catalogue deà) Œucre$ de Henri BegfumUf expoeées à rieok de$ Beaw^Arii. i brochure.
La Notice qui précède ce Catalogue, que nous trouTons inscrit sous le N* 2206 de la Bibliographie de la Fruice du 23 mars 1872, reproduit, ainsi que nous Tavons constaté dans le cours de ce travail, des fragments de six anciens articles de Théophile Gautier ; il contient en outre, encadrant ces citations, quelques pages inédites que nous allons reproduire, car elles sont aujourd'hui difficiles à rencontrer.
Voici d*abord le début de la Notice, intitulée : Henri BegnauU : ,
Regnault (Alexandre-Georges-Henri), naquit au Collège de France le 30 octobre 1843, et moumt frappé d'une balle ennemie le 19 janvier 1871. On yoit par le rapprochement de ces deux dates combien le destin avait laissé peu d!années à sa disposition ; mais ce temps si court lui a suffi pour montrer la puissance de son talent et conquérir un nom à jamais glorieux, même lorsque la main de la patrie éplorée n*aurait pas eu à poser sur son urne funèbre la couronne de laurier militaire. Il a commencé en génie et fini en héros I Quelle existence de centenaire a été mieux remplie que celle de ce jeune homme moissonné dans sa fleur !
Ce qui explique un si rapide développement, c'est le dm qui, chez Regnault, dépassa en précocité tous les exemples connus. Il se manifesta dès T&ge de trois ans. Dans sa première enfance, il était faible, maladif et souffreteux ; pour l'amuser, on le posait à terre sur un tapis, avec un crayon et un morceau de papier, et, couché sur le ventre, il dessinait de la main gauche des personnages et surtout des animaux où se voyait déjà un sentiment remarquable de la forme. On peut dire de lui'sans exagération qu'il a dessiné avant de parler.
Cette habitude de se servir de la main gauche, il ne l'a jamais quittée, même pour la peinture, ce qui fait que ses palettes, Taçonnées exprès, ne peuvent s'adapter à am:un ponce ; mais il écrivait de la main droite.
II fit des études littéraires complètes, comme externe, an lycée Napoléon. — Gomment s'appelle-t-il aujonrd'hni? — !^on père lui avait dit qu'il ne lui laisserait pas suivre ses études d'art qu'il n'eût fini ses études littéraires. Le jeune Henri Regnault se conforma docilement à la volonté paternelle, reconnaissant qu'un peintre ne se composait pas seulement d'un œil et d'une main, mais aussi d'un cerveau, et que pour représenter des liommos on devait avoir fait ses kvmanités, comme on disait dans la belle langue d'aulreMs.
Il ne prit jamais aucune leçon de dessin et ne Gl aucune copie d'après un dessin avant l'flge de dix-sept ans, où il entra dans l'atelier de M. Lamolhe, élève de MM. Ingre-^ lU Flatnliiu; mni^ il |irjssail loulos (m^s vacances à faire des études d'animaux et de paysage d'après nature aux environs de Sèvres et de Dieppe.
Tout enfant, il demandait surtout à être promené an Jardin des Plantes, et il occupait ses soirées à dessmer de mémoire les animaux qu'il avait vus. C'est dans ses premiers essais qu'on peut reconnaître sa merveillense aptitude pour reprodoire, même sans l'avoir devant les yeux, la physionomie des choses.
Jeune homme, il fut impossible de le faire tenir longtemps ni à l'alolier de M- Lamotlie. ui à l'Ëcole des Beaus-Arls. Le splci:n le prenait bien vile ; il lui fallait avant tout sa liberté d'action , pouvoir changer d'idée artistique selon ses impressions du moment. Son père lui installa successivement un atelier bien modeste
d'abord à Sèvres, pois à la rue d'Enfer, enfin à la me Lafayette. Il travaillait avecardear quand il n'avait plas de maître. Entre l'artiste et la natare il ne fallait aacon intermédiaire.
Il n'allait à l'École des Beaux-Arts que pour les concours, et chaque fois on avait beaucoup de peine à le faire se présenter; un flot toujours débordant d'inspiration le soulevait, qu'il ne cherchait pas d'ailleurs à maîtriser. Il sentait le don en lui et l'écoutait. D'autres conseils auraient pu le troubler, même il n'en demanda pas beaucoup aux anciens maîtres, aux olympiens de la peinture, qu'il admirait sans doute, maïs dont son originalité l'éloignait de plus en plus; il communiait sans prêtre avec la nature, et prenait l'art comme s'il était né d'hier.
La musique lui servait de délassement ; il y occupait ses soirées et même ses nuits, car il ne faisait rien que par fougue et par enthousiasme ; il était non moins doué sous ce rapport que sous l'autre, et il eût été aussi grand musicien qu'il est grand peintre.
Le prix de Rome lui fut décerné en 1866. Le sujet était Thétis apportant à Achille les armes forgées par Vulcain. — La toile de Regnault fit sensation ; le torse d'Achille, courbé sur le corps de Patrocle, était d*une vigueur superbe, et la figure de Thétis, moitié archaïque par le dessin, moitié surnaturelle par la couleur, avait une audace d'origmalité peu ordinaire. Les ornements de l'armure témoignaient déjà de ce goût rare et sùigulier qui distingue Regnault. ^ On comprit qu*un peintre était né. N'oublions pas, à un concours antérieur, un Coriolan avec sa mère Véturiej tableau d'un plus sage aspect, qui lui obtint une mention favorable.
Le premier envoi de Rome de Regnault fat Autométlon doublant la coursieri d'Achille. C'est ane peinlare d'one énergie et d'an emportement sauvages, qui rappelle la foogue de brosse et aussi la science anatomiqae de Géricault. Les chevaux divins se cabrent, écbevelés, écumants, contenus à pleins poings par Ib robuste ècnyer dont tons les muscles se tendent sons l'effort.
Hentioimons aussi nn Orphie aux enfers, éclairé par les (^(ranges lueurs des régions souten^aines; les monstres infernaux arrivent des noires profondeurs, attirés par la douceur du chant. Pluton, rinexorable, s'attendrit, et Proserpine a une beauté grandiose et farouche (jui fait penser à la Proserpine de Cornélius dans la glyptottièqne de Munich.
Noire sympathie de critique s'est éveillée l'une des premières pour Henri Regnaull, et nous avons i-endu compte, une à une, de ses œuvres, à mesure qu'elles ODt paru. Noas ne le connaissions pas, il était encore vivant. Ces appréciations, il apu les lire. Nous les avons réunies dans cette notice comme les plus exactes et les plus sincères. Les louanges sont bien données à l'artiste et non au héros.
Apres CL-tle iiilnjihctioii, Théophile Gautier l'iii^ \vi filraiU de SQB articles que nous avons rensei^és à leurs dates, el termine le dernier, celui de l'Ulustration du tO février pré- ^ cédcnl, par ce [uragraphe qui achève la notice et semble (aire parli<> de l'artiiile en ijupstioii, -luoiquil soit inédit;
Cette exposition dont la durée sera malheureusement trop courte, n'est pas one apothéose à la gloire du jeune artiste mort si tAt, mais plutdt on acte de noto- ' riété. Il a pasaé si vite, que le public a eu à peine le temps de le voir et de saluer son génie d'une exclama*
tion. Il ne faisait encore que préparer son avenir, et l'on peut dire, devant cette quantité d'études si diverses, types, personnages, costumes, architectures, paysages, animaux, quMl avait essayé de toutes les voies et qu'il pouvait aller à la réputation par plus d'un chemin. Quelle cdhception féconde, quelle intelligence souple, quelle infatigable activité ! Il avait inventé un Orient nouveau qui ne devait rien ni à Delacroix, ni à Decamps, ni à Marilhat ; il s'était fait de sa propre autorité calife de Grenade et conunandeur des croyants ; les couleurs de sa palette étaient faites avec les pierreries broyées de l'écrin des sultanes. Il maniait l'huile et l'aquarelle avec une maestria suprême, et il dessinait des croquis et des portraits à la mine de plomb qui peuvent supporter la comparaison avec ceux d'Ingres. On ne saurait penser sans une amére tristesse à cette perte irréparable. Mais après tout, s'envoler dans un ciel lumineux, la couronne d'immortelles au front, laissant après soi, parmi tant de promesses, quatre ou cinq chefs-d'œuvre réalisés, égaux à ceux des maitres, quelle ambition d'artiste oserait rêver un plus beau sort I
Théophile Gautisb.
2350 bit. Histoire du Romantisme. I¥. Le Compagnon miraeolenx. ¥. Oraiiano. VI. Gélestin Hanteuil. VII. Autres médaillons : Philothée O'Heddy. Vni. (Sans titre. Gérard de Nenral, partout ailleurs que dans le Journal). Le Bien Public, 24 mars, 3, 7, 14 et 21 avril 1872.
Dans le chapitre Vin de ce travail, Théophile Gautier, à propos des œuvres perdues de Gérard de Nerval, avait dit quelques mots de ses propres ouvrages dont les manuscrits ont disparu ; YEntracte du 4 juillet 1872 publia , sous le titre de : Drames perdus. — Vers retrouvés, une sorte de réponse aces renseignements, signée M. Listener (M. Charles
Hénétrier}. ?Jous allons en Lronscrire ici la partie principale; après avoir parlé du Prince des Sots, le mystère perdu de Gérard de Nerval, H. Listener continue ainsi :
Une autre perte, mentionnée par Théophile Gautier,
est rt'lle, t'cril-il, " iliin drame (ifcoupi> dans h' poème si touchant et si palhéliqufi de lonl Byron, Parùina, pai'Augiistus Mac-Keatel nons. Le souvenirnousenest resté dans ces lointaines profondeurs du passé, comme renfeimant des morceaux remarquables. Meltez qu'ils soient de notre collatiorali'iir. pour que notre modestie ne soafTre pas trop, ot vous serez dans le vrai : Maquet a prouvé qu'il entendait le théâtre. Nons ne réclamons pour notre part que quelques tirades assez bien tourn-'t-s. vous |iouvi.7. non* en [-rniii' sur paiulc, hien que l'ouvTagc soit anéanti et n'arrive pas à la preuve. »
Eh bien, Théophile Gautier s'abuse : si en effet l'ouvrage est anéanli, je vais cependant lui en offrir un Iragment, ou, comme on dit au palais, un commencement de preuve par écrit. C'est une de ces « tirades assez bien tournées " qui n'est imprimée nulle part ; apré^ plus de quaranle ans je la retrouve dans ma mémoire avec le souvenir de ces heures de loisir et de ces illnsioDS de jeunesse que la lecture de ses articles ont évoqnë.
Par quel caprice étrange de mnémonique, ces vers me reviennent-ils aujourd'hui, c'est ce que je ne me charge pas d'expliquer; quoi qu'il en soit, les voici, aussi exacts que possible. C'est un monologue du comte llgo, ûls naturel du prince, et amant de sa belle-mère, réfléchissant sur sa destinée ;
Que suii-je? Un vil MtanI, la honte de u mère, Ou'uD préjugé Blupide, une inl&me chimère,
Condamne à ne sortir que la rougeur au front ; Un être à qui Ton fait impunément affront! Damnation! Enfer! — Le rustre qui travaille La terre, ou bien qui tourne une meule, se raille De tous ces préjugés qui font notre souci. Son front blanc de farine ou de hâle noirci. N'exprime que le calme. Il marche dans la Yie D*un pas ferme, portant sa charge sans envie. Sans autre ambition que celle de se voir Maître d'un petit champ, et de trouver, le soir, Bon souper sur la table et feu flambant dans Tàtre. Il ne doit pas le jour à quelque gentillfttre Qui rougit d'être père, et, sur le crucifix, Jurerait au besoin que l'on n'est pas son fils. Il se couche tranquille et dort d'un profond somme Jusques au lendemain, car il est honnête homme; Il pense ce qu'il pense, et, pour servir un roi, Il n'a pas abjuré sa volonté, son moi. Hais quand on veut, au sein des pompes féodales, Sous des éperons d'or faire sonner les dalles. Porter un beau pourpoint, un riche chaperon, Être appelé marquis, comte, duc ou baron, Avoir des écuyers, des varlets et des pages. Des coursiers de pur sang, de brillants équipages. Des tiercelets d'autour, des faucons, des gerfauts, Des lévriers de race et des chiens sans défauts, La nuit courir les bals, faire des mascarades, Aux dames de la cour donner des sérénades. Corrompre quelque duègne, et dépenser ses jours A des banquets joyeux, à de folles amours^ Il faut, dès son enfance, avoir bu toute honte, Faire de faux serments, et n'en savoir le compte ; Pour perdre ses rivaux, calomnier, mentir, Commettre un crime à fond, et ne s'en repentir Que s'il ne sert à rien ; il faut courber la tête,
Baiser avec respect la main qui vous soufflette Lorsque c'est une main puissante ; composer Son regard, prendre un masque et ne le déposer Que lorsqu'on est vainqueur
Il faut surtout
et ne pas s'y reprendre
A deux fois, pour verser le sang qu'on veut répandre. Et pourtant, je l'ai fait I J'avais pris mon poignard Et mon épée, afin de n'être plus bfttard I
Auquel des deux poètes, Théophile Gautier et Auguste Maquet, ces vers appartiennent-ils? Seuls, ils pourraient le dire, s'ils s'en souviennent encore.
En terminant, et puisqu'il s'agit d'œuvres inédites, je denmnderai à Théophile Gautier des nouvelles d'un drame dont il ne parle pas, composé vers cette époque, mais non en vue de la représentation et reproduisant dans plusieurs de ses circonstances réalistes les causes de la mort de François I*'. Depuis, Félix Arvers a écrit sur le même siyet une pièce publiée dans le recueil de ses poésies, vers 1833.
M. LlSTBHEB.
Ajoutons que le titre du drame tiré de Parisina était : Vgo.
2351. TaUeauz Contemporains. Gazette dé PariSf 25 avril
Cet article n'est autre que la Pré£Eu;e du Catalogue de la vente de tobteaux de la Collection C{arlin) qui eut lieu le 29 avril 1872. Celte préface, qui porte pour titre en tête du catalogue : Notice sur la collection C (arlin), est incomplètement imprimée dans le journal ; il y manque les deux premiers et le dernier paragraphe que nous allons citer ici :
Si Ton ne considérait que le nombre des tableaux qui figurent à cette vente, on serait tenté de la regarder comme peu importante ; il ne s'élève qu'à trentetrois, une salle en est à peine remplie à moitié, mais jamais exposition publique n'aura plus vivement ému la curiosité. Pour faire cette collection, on a écrémé les chefs-d'œuvre des cabinets les plus dédaigneux, trié les perles du plus bel Orient, et choisi dans Técrin même du maître le joyau caractéristique de son génie. Personne ne pourra se vanter d'avoir un Ingres, un Delacroix, un Corot, un Th. Rousseau, un Millet et même un Courbet supérieur à ceux-là, fût-il prince, fût-il millionnaire, fût-il critique, ami du Titien, comme l'Arétin.
La collection C. se distingue de toutes les autres par la perfection absolue des morceaux qu'elle renferme. Beaucoup d'appelés et peu d'élus. On n'a reculé devant aucun sacrifice pour enlever le tableau souhaité, et la vente achevée on sera frappé de l'énorme somme produite : c'est que le caprice, ici, ne guidait pas le choix, mais bien l'amour du beau, du rare, de l'exquis.
De même que des portraits de famille de l'autre siècle donnent bon air à un salon, quelques tableaux anciens font bien pai*mi les tableaux modernes, un portrait de femme de Rembrandt, une scène antique de Prudhon, une Écurie de chevaux pie de David Téniers, un Combat de taureaux de Goya, une nature morte de Chardin, le Grand Canal de Guardi montrent que l'amateur qui a réuni cette présente collection s'y connaît à la peinture de toutes les époques.
Théophile Gautibb.
1873. iss
A piiipos de cetlo préface d'un calalo(tue de vente par Théophile Gautier, la dernière qui ail été publiée, disons qu'il doit encore en eïisler au moins une dont le manugcrit intidil serait entre les mains de M. Raimliiiux, ancien êcuyer de l'Empereur Napoléon III ; elle doit avoir été rédigée par Théophile Gautier vers 1871, en vue d'une vente de tableaux projetée par l'Impératrice Eugénie, venle qui n'a pan eu lieu. Il se pourrait aussi que cel autogi-aphe fût resté parmi les papiers du vicomte Clarj auquel il avait été remis, paralt-il, peu di' temps ovanl sa mort
23^)1 bi>. Biatoire du Romantisme. DC. Le Carton vert. X. La Légende du gilet ronge. XI. Première représentation de Harnani. Le Bkn Publii:, 1, li et 12 mai 1S72. Unu partir de ce dernier moroeau a été réimprimée dons k VoUoire du 28 février 1680, et le chapitre intitulé : la Légende du giUl rfug^: dans le supplément dn Figaro du 29 février 1880.
3332. Salon de 1872. 1. Scnlptnre. Quelques moU d'iatroduction ; de la scnlptnre en France ; H. Falgniére. Li' BUn Pubik, 28 mai 1872.
2:t53. Camélia et pâquerette. Ces vers ont été publiés viijgl-trois ans seulement après leur composilion, car l'autographe écrit sur l'album de madame Résina Lbomme porte pour dale ; i< Londres, juin 1S40. " Ils ont paru pour la première fois dans la sixième édition des ÉmauxH Camées que nous trouvons inscriLe sous le N* 4036 de la Bibliographie de la France du 1" juin 1872. Cette édîlion in-douze, la dernière que Théophile Gautier ait corrigée, est. restée type el n'a plus été modifiée jusqu'ici dans ce format. Voici la dédicace mise par le poète eu tête de l'exemplaire de M. Edmond de Concourt, dédicace citée en 1881, dans son ouvrage : La Maison (f tm artisU :
Aux graveuiï sur pierre Bdc de la prosp,
Edmond el Jules de Concourt ; Un maintenant, mais loojoiirs doubla.
Théophile Gautier.
8394. La Mantvda. Même renseignement que pour le numéro précédent. Voici plusieurs curieuses variantes inédites de cette pièce, et nous tenons à les donner toutes, car ce sont les derniers vers publiés du vivant de l'auteur dont nous connaissions les premières versions ; ils datent certainement des dernières années de sa vie, et Ton peut voir ici avec quel scrupule ce maître écrivain, arrivé à une réputation bien légitime, retouchait et corrigeait encore ses poésies avant de les livrer au public :
Il est une pauvre mansarde Entre deux tuyaux, i Tétroit, Au haut d*un mur qui se lézarde, Sur la pente raide d*un toit.
Pour la parer d*un faux bien-être, Si je mentais comme un auteur, Je pourrais orner sa fenêtre D'un cadre de pois de senteur.
Et vous y montrer Rigolette Devant un angle de miroir.
Qui fait sa petite toilette, Croyant que Dieu seul peut la voir.
Ou, la robe encor sans agrafe, Car à Mabille on s^attarda, Frétiilon, vidant sa carafe Sur quatre brins de réséda.
Ou bien quelque jeune poète, Par les soirs aux rouges déclins.
Considérant la silhouette De Montmartre et de ses moulins.
Il»"
n est une pauvre mansarde Que de la mienne on aperçoit, Et sur l'abîme se hasardi'.
Comme un chai au rebord d'un loil.
Pour la parer d'un fau\ bieii-<^tre, Si je roenlais comme un auteur.
Je pourrais broder su fent'tre D'un feston de pois de senteur ;
Et vous y montrer Rigolette Se peignant devant un miroir ', Dont l'angle brisé ne reflète ^ Que la moitië de son œil noir.
Ou, saus avoir remis l'agrafe Qui dans un gai combat céda, Frétillon, vidant sa carafe Sur quatre pois de réséda.
Ou bien quelque jeune poète Qui fait des gestes sybillins, En regardant la silbouelle De Montmartre et de ses moulins.
IIl"
Dans Paris, la ville au ciel triste.
Chaque pignon, noir, gris ou blanc.
Porte une mansarde d'artiste, Auprès d'un nid de moineau Iranc.
