Suétone, Caïtis

1. Beat Masco Borbonico , t. XIV, tav. ivelv; Guigniaut, Helig. de l’anliquxlé, pl. 728, 7 28 a ; Gargiulo, t. I, n°* <-3; lit, n° Î3. Comparez Mtmorie délia fl. Accademia F.rcolanese,

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marbre rhodien , transporté à Rome dès le temps d’Auguste, était l’objet de l’universelle admiration1. Quel plus beau sujet pour cet art hideux que la cruauté du temps avait mis en vogue et qui consistait à faire des tableaux vivants avec les statues célèbres? Un texte et une fresque de Pompéi semblent prouver que cette scène terrible était souvent représentée dans les arènes, quand on avait îi supplicier une femme*. Attachées nues par les cheveux3 aux cornes d’un taureau furieux*, les malheureuses assouvissaient les regards lubriques d’un peuple féroce. Quelques-unes des chrétiennes immo-

1. III, p. 386 et suiv.: t. IV, 1” partie; t. VII, p. 1 et suiv.; Raoul- Roehctte, Choix de peint, de Pompéi, pl. xxm, p. 277-288; Ann. de l’Institut de corr. nrch., t. XI (1839), p. 287-292; Helbig, I Vandgemâlde, n" 1131, 1132, 1153; Jahn, Archœol. Zeilung, 1853, n"’ 36 et suiv.

1. I’line, XXXVI. v (4). Voir Brunn, cité ci-dessus, p. 129, note 3.

2. « Videt... memorandi spectaculi scenam, non lauro sed asino dependentem Dircen aniculam. » Apulée, Melam., VI, 127 (édit. Oudcndorp, p. 433-436). Cf. Lucien, Lucius, 23 (lisez ■fjstùn i!p*r,v cùx ix t 3 j : 'j àxx’ i; îv'.'j). Voir surtout Memorie delta R. Accademia Lrcolanese, vol. VII, planche du I" mémoire, où le supplice parait représenté comme un spectacle [observation de SI. Minervini],

3. « Dircen ad taurum crinibus religatam necanl. » Hygin, Fubulw, fab. 8.