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LS ……... Et SeMmpronius P. F. du cercle maritime (1) d’Arnalis (2) à Lucien Sempronius Satullus leur frère, (qui fut) dans les flamines perpétuelles pendant 15 ans.
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Nous citerons enfin une pierre qui paraît avoir fait partie d’un tombeau, et dont la’ face aniérieure représente un homme du peuple en sagum; il
{1} Ce mot est quelque fois écrit maritume.
(2) Cette ville ne serait-elle pas eclle de Anatili, première station à l'ouest de Nimes ?
porte devant sa poitrine une corbeille suspendue à son cou ct étend la main gauche, A côté de Jui est l’inscription :
MILIERE MILIERE MEÆ
L’attitude de la statuette, le caractère de l'inscription, tout indique un marchand de fruits poussant son cri et offrant sa marchandise ; mais quel est le fruit qui portait le nom üe miliere?.., Là est le point difficile à éclaircir.
Le musée de Narbonne renferme un petit monument plus problématique encore. C’est le modèle en marbre d’un temple ou d’un tombeau... Au fond d’un portique soutenu par quatre colonnes corinthiennes, s'élève une rotonde assez semblable à celle du Panthéon ; elle est entourée à l’extérieur de cinq colonnes et recouverte d’une coupole à côtes. Un couloir traverse le rez-de-chaustée en biais, et laisse à droite une partie du sol surélevée.
La construction du Panthéon d’Agrippa auraïit-elle mis ce genre de constructions à la mode? les simples particuliers se seraient-ils donné des édicules et des tombeaux de la même forme? C’est l'opinion qui nous est inspirée par l’examen de ce petit monument.
Le musée de Narbonne possède une belle collection de bronzes, de poteries, de lampes, de vases. Nous nous bornerons à citer les objets les moins vulgaires. Parmi les bronzes : une petite romaine en cette matière parfaitement conservée, et sur laquelle les livrés et leurs subdivisions sont trèsexactement indiquées, — la statuette d’an bouffon ressemblant à Silène et digne de figurer, par sa constitution, dans le fameux cabinet secret du musée de Naples, — des ex-voto pour les deux sexes, de la même catégorie, — des anneaux de jambes, — une belle épée du même métal, mais dont la poignée, très-petite, indiquerait qu’elle appartint à une femme eu à un enfant. Parmi les poteries, sont de beaux fragments de vases de terre rouge, couverts de figurines d’an excellent travail, — des lampes ornées du monogramme de Constantin (1). é
Le cabinet de sculpture renferme un beau Silène de 80 e. de hauteur, récemment découvert dans une tranchée du chemin de fer, — les deux pieds d’une statue colossale d'homme, d’un très-beau travail, — les jambes de la statue d’un licteur, dont la chaussure est recouverte d’un retroussis tout à fait gaulois (2), — la tête d’un soidat barbare coiffée du museau d’un lion ou d’un loup.
Mais l’œuvre la plus importante de l’art romain est, sans contredit, une magnifique mosaique de 3 mètres carrés, représentant une fl-ur entourée de labyrinthes exécutés avec la connaissance la plus approfondie de la perspective.
Nous avons parlé de lampes timbrées du monogramme du Christ ; les !
(4) On y voit aussi quelques débris de vases arabes décorés d'inscriptions, L'un d’eux avait été rajusté avec des liens de fil de cuivre. (2) Les paysans espagnols portent des guêtres qui ressemblent à ce retroussis.
premiers siècles du christianisme sont également représentés dans cette collection par une douzaine de sarcophages d’un bon travail. L'un d’eux se fait remarquer par la beauté de sept personnages en haut relief qui décorent sa face antérieure; ils sont séparés par des oliviers, et assez endommagés,; un panneau supérieur renferme de petits bas-reliefs représentant des scènes du nouveau Testament.
A ces productions du grand art chrétien du nr et du rv° siècle, succèdent les essais barbares de l’épigraphe visigothe. Sept inscriptions donnent les types principaux du style et de la forme des lettres de cette époque. Ces inscriptions ne doivent pas être attribuées aux Visigoths euxmêmes, il est vrai, mais aux chrétiens orthodoxes du v° et du vi siècle, qui, après avoir perdu les traditions de l’art romain pendant l'invasion des barbares, essayaient de graver sur la pierre des objets et des caractères d’une inconcevable grossièreté.
L’une de ces pierres est ornée d’une croix potensée, accompagnée de lettres tellement irrégulières, informes, qu’on les prendrait pour le griffonnage d’un enfant.Ges lettres semblent former les mots AB EO (suit l’emblème de la Trinité représentée par deux triangles intercalés en manière d'étoile) AMORIA MEA TRANSEMV DVS PBRS ET HONOR, Ce qui peut être ainsi traduit : par lui (Dieu) mon amour traversons le monde... et honneur. |
Une autre pierre renferme trois croix grecques; celle du milieu, placée
un peu plus haut que les deux autres, est surmontée de deux colombes. Au-dessus s'étend l'inscription assez régulière :
+ IN XRI NE ORATE HOMINES PRO ANIMA TRASEVNDI QUE Vi: 22::
Une troisième est écrite en lettres beaucoup plus nettes, maïs la plupart s’éloignent considérablement de la forme latine, votamment le v, l’u, le p, le p, le r, l'O. Avec elle, nous passons de l’alphabet latin à l’alphabet gothique :
HIC REQUIESCVNT IN PACE BENE MEMORI IRES FILIA NIPARATORI - DE RILIO CONDAN BNIS A PAVDII DESIIVSIVSMA TRONA ET DVLCIORELLAQVI VIXERVNT IVSTVS ANNOS XXX MATRONA ANNS XX DVLC ORELA ANNOS VII
(Suivent 10 caractères d’une écriture inconnue.) OBVERVNT ANNOS SECVNDODIMESICANT (1).
{4} Ici reposent en paix et de bonne mémoire Ires (ou Ines), fille de Niparatorius de Rilio, autrefois femme (matrona) du seigneur Apaudius Desius et dulciorella {très-douce), qui vécurent exactement trente années, la femme vingt et dulciorella nenf; elles moururent la seconde année de......
Les lettres de formes inconnues rappellent celles de l’alphabet ibérien, gravées sur les médailles de ce peuple et sur le tombeau de Tarragonne.
-} HIG REQUIESCIT Ici repose en paix Pélagie IN PACE BONE M . de bonne mémoire, qui vé- PELASIA QVI VIX cut un peu plus de 20 ans;
IT AN PLVM XX . OB elle mourut le dixième jour HT DI X KAL IAN des calendes de janvier, le
IND SEXTA sixième des ides.
Suivent trois ifs.
L'inscription suivante présente cette particularité que les trois dernières lignes résument en gréc le sens des huit premières ; le latin en est fort barbare.
+ HIG REQVISCET IN PACE BONE ME MORIE DOMETIUS QVI BIXIT PL. MINVS ANNVS XXXVII OBIET KAL . IVLI ASINYS ; VMAFORTIOVC CONSS + KYMETERION DOMETIOYAITIK © r TAOVC® N+-
Ici repose en paix, et de bonne mémoire, Dométius, qui vécut plus ou moins de trente-sept ans. Il mourut dans les kalendes de juillet, Asinus et Umafortius étant consuls.
Voici la dernière :
++ HIC REQVESC. IN PAC BON . MEMORIÆ ADELFIVS SVB DIT DSIAN (1)
Narbonne n’est pas riche en monuments de l’époque romane, l’église de Saint-Paul elle-même, fondée en l'honneur du premier apôtre de la Narbonnaise, ne conserve que les piliers ronds de sa grande nef. [ls sont d’une massivité rare... Quelques pilastres supérieurs flanqués d’une colonne moitié engagée et des chapiteaux à feuilles de palmier très-épaisses, forment tout ce qui reste de la partie antérieure à l’ère ogivale.
Si le rez-de-chaussée du couchant est généralement du x1° siècle, la partie qui règne au-dessus des ares des bas-côtés jusqu’à la voûte, appartient à la fin du xmi° et au commencement du xiv° siècle ; on remarque même, à côté de quelques fragments d’un triphorium à arcs plein cintre et à colonnettes romanes du x1e siècle, le clorestori du xime siècle, formé de petits arcs ogivaux. Le chevet appartient à la même époque par ses piliers ronds et ses arcs à lancette. Les fenêtres avec leurs menaux rayonnants, les voûtes avec leurs nervures croisées, paraissent remonter au xiv* siècle.
, (f) Toutes ces inscriptions sont d’une conservation et d’une netteté remarquables:
Les particularités caractéristiques de cette église décousue et faite à plusieurs reprises, sont l’excessive longueur des nefs et les trois arcs Tudor, ou anses à panier, qui furent jetés au travers de la nef, à la hauteur du triphorium dans le xy° siècle, afin de combattre la poussée intérieure des arcs des bas-côtés, Ces espèces de ponts vénitiens, en forme de jubés, produisent l’effet le plus pittoresque (1).
L’extérieur de Saint-Paul est d’une sobriété de détails, d’une simplicité qui rappellent le style espagnol ; au nord, vers le centre, s’élève une tour sans intérêt ; le gable du couchant s'appuie aux remparts de la ville.
Les cloîtres de l’ancien monastère de Saint-Paul, construits d’abord hors des murs de Narbonne, et enclavés dans la nouvelle enceinte, ont complétement disparu. Il n’a survécu que trois fragments, trois pierres tombales conservées dans le musée de Toulouse. L'inscription de la première peut servir de type à celles de cette époque. C’est une des plus complèêtes qui soit parvenue jusqu’à nous.
ANNO DNI. M. CC. IIII NONAS SEPTEMBRIS OBIIT GERALDUS DIOCAPRIS — PREPOSITUS ST. PAULI PRO CUJUS AIA ET PARENTUM SUOM — DEBET SINGU LIS DIEBUS UNUS PRESBITER MISSAM IN PREFATA ECCLIA #— OMNI TEMPORE CELEBRARE EXTRA NUMERUS ALIOM CELICOM — IN IPSA FCCLESIA AD HOG TANTUM OFFICIUM CONS —- TITUTUS. DEBET AT HEC CANONICA VICTUM ILLI SEP. (2) PARE — PRESBITERO SICUT UNI EX CLERICIIS ECCLIE IPSIUS IN — QUO. ANO. I ANIVERSARIO REMORATI GERALDI PREFATA. DEBET —— ET CANO- NICA. L> LIBRAS TRITICEAS CANONICALES — INTER PAUPERES ET OBLATIONES DARE ET UNA MICERIA (MESURE) A PBONI VINI DE CELARIO SUO POBLATIO- NIBUS CUNCTIS IN LOCIS. HUJUS ICLESIE V. SOL. DARI PER VICTUM QUEM IS ECLESIA HABE — BAT ELEMOSINA V. DIMIDIAM LIBRAM CERE IN CANDELIS. UT ANTEA — HODIA FIAT, DEDIT PREFATUS GERALDUS HUIG CANONICE M. ET CCG SOL. MELGORIEN.
La seconde inscription, bien plus curieuse encore, est le récit dramatique de Ja mort du sacristain Bernard, véritable martyr volontaire de l’ardente foi des premiers siècles. Aucun document gravé ne nous a offert des détails d’une éloquence aussi naïve; en les lisant, on croit assister à la communion de saint Jérôme.
:: M (CUM) BERNARDUS ISTE VIR HONESTE VIVERE ET MAGNÆ RELIGIONIS MORTEM — SIBI INSTARE CERNERET TANQUAM OBITUS SUI PRESCIUS DIE MARTIS QUA DECESSUS EJUS FUTURUS ERAT — DE ILLO EODEM PROPRIO . QUOD HABE- BAT OMNIBUS SUIS CONFRATRIBUS AC PAUPERIBUS PRO — CURATIONEM FIJERI INSTITUIT UT FÉLICIAM QUA DIVINIT... (divinifus) DIFFUNDEBATUR EISDEM — SOLITA BENIGNITATE IMPERTIRET QUI CUM PER OMNIA BEATUM GERALDUM — BITERENSEM EPM (6PiscOPuM) QUEM LONGO TEMPORE DOCTOREM HABUERAT IMMITA — RI SATAGERET DECIMA DIE IN PANE ET AQUA JEJUNANS NON PAUCIS
(4) Au fond de l'église, sous les orgues, sont encastrés trois fragments de sarcophages du vraie ou du ixe siècle. L'un est orné de sept statuettes d’apôtres, placées dans des niches à colonnes torses,
(2) Sempiternum. = Les tirets (—) indiquent la fin des lignes.
SUPPLICIIS — CORPUS SUUM MACERANS ITA FREQUENS IN ORATIONE PERMANEB4T UT— CUM VALERET ADIVINO OFFITIO NULLATENUS ABDUCI POS:ET —— CUM AUTEM JAM DICTA DIES ADVENISSET. PRESBITERUM — ADSE VOCANS ANTE EJUS PRE- SENTIAM SE PROSTRAVIT ET — LICET IN GRAVIA PECCATA MINIME INCIDISSET SE TAMEN OMNIUM REUM — MAGNA ANIMI COMPUNCTIONE ARGUERET QUI A CONFESSIONE SUR — GENS CUIDAM BACULO INNITENS ECCLIAM PETIIT FLEXIS QUE ANTE — VENERABILE ALTARE BEATI JOHIS .« GENIBUS . AB FO QUI MISSAM CELEBRA — BAT DNI-CUM CORPUS ACCEPIT SICQUE MISSA CELEBRATA SPEM DO= MINO REDDIDIT — HUNC NARBONA VIRUM MERUIT SIBI POST CACIANUM — ET MARIA SUUM PAULO SOCIAVIT,. ALUMPNUM.
+Kk MAI . O . BNARDUS SACRISTA MAJOR ST! PAULI ANNO DNI. M. CO. LO.
PRIMO M. + M sh,
La troisième est ainsi conçue :
ANNO DOMINI. M. C. LXXIII ID. APRILIS OBIIT PETRUS BERNARDUS SACRISTA MAJOR SANCTI PAULI ET SANCTI JUSTI QUI DUM ESPECTATIS BONA QUERITE NE PECCATIS. ;
Nous rapprocherons de ces pages paléographiques une inscription du musée de Narbonne ainsi conçue, et qui appartient à la même époque. Elle nous apprend que la sainte abbesse Marie était digne du saint abbé Geral :
IN HOC TVMOLO CONDITA REQYIESCIT IN PACE VENERANDE RECORDATIONIS DEO SACRATA MARIA HABBAT . STVDENS IN DIEBUS VITÆ SVÆ SCIIS OPERIB. IN MANDATS DEI PERSISTENS IN ELEMOSINIS OMNINO PRVMTA MEMORIIS ET ORATIONIBVS SCRM VALDE DEVOTA RECOLAMONAS TERII . INSTANTISSIME OBSERVANS NIXIT IN VIRGINITARE. LUS à ne OEUPNE PS DUR del e (3 23
La cathédralede Narbonne, malheureusement inachevée, fut commencée sur un plan et dans des proportions dignes du siége primatial des Gaules. Le chevet et le chœur, seules parties terminées, rappellent, par leurs proportions grandioses et leur élévation excessive, les parties correspondantes des cathédrales d’Amiens et de Cologne. Commencée au x1v® siècle, elle ne fut terminée que dans le xve; aussi le style rayonnant s’y trouve-t-il mêlé au flamboyant.Le triphorium, placé très-haut, forme la naissance des fenêtres du clorestori, avec lesquelles il se trouve en quelque sorte confondu ; c’est d’ailleurs le seul détail défectueux de l’édifice. Toutes les colonnettes qui descendent des voûtes dans l’intérieur du chœur, sont cylindriques ou à listel frontal ; les chapelles, peu profondes et à pans coupés, sont éclairées par de très-larges fenêtres à deux divisions, avec rosaces flamboyantes au sommet, ce qui prouve qu’elles furent faites après la grande voûte du chœur. Le bas-côté du sud n’a pu recevoir de chapelles, à cause du voisinage du cloître. Gette anomalie se retrouve à Bayonne et dans quelques autres églises, preuve incontestable que l'usage de ces chapelles ne se généralisa qu’à la fin du règne du style gothique, et que
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celles de Saint-Just de Narbonne furent ménagées après la construction des bas-côtés ; sans cette circonstance, on n’aurait pas manqué d’éloigner le cloître de manière à permettre l’établissement des chapelles sur toute Pétendue des travées (1).
La suppression des chapelles dans la partie sud est d’autant plus regrettable, que celles du nord présentent une disposition architectonique inconnue dans les autres églises et d’une élégance remarquable. Les piliers, très-élancés et couverts de nervures verticales, comme les colonnes cannelées, sont séparés des murs transversaux des chapelles par une contre-allée ou couloir de 1 mètre 50 c. de largeur seulement, ce qui leur donne une légèreté tout exceptionnelle : ils rappellent ceux de l’église romane de Sureda dans le Roussillon, qui leur servirent probablement de modèle.
Malgré la beauté de son architecture, la cathédrale de Saint-Just possède peu de détails de quelque valeur. Nous citerons cependant l’ouverture du Chœur du nord : c’est une espèce de portique à trois colonnes, sur lequel un artiste de la Renaissance a sculpté les plus g gracieuses arabes ques. Le soubassement est orné de six niches occupées par des statuettes de religieuses d’un très-bon travail.
Voici une inscription, renfermée dans la chapelle du dictée, qui nous paraît un véritable type de prétention et d’obscurité littéraire.
Felix prelatus : heu quam cito morte vocatus : mente deo gratus : hic carne jacet tumulatus : nobilis ex genere : sed nobilior pietate:
prefuit hic vere : similis tibi petre beate : nomine non tantum : sed et ordine plus laboratum :
parconregnantum : sit cum Domino dominantum : dictus de monte bruno fuit : inde que natus : dura ferens sponta : vixit sine labe reatus quod satagendo pie : bibit hic fonte Sophie : diffudit patrie : Marthe memorator Marie :
anno mille nobis centeno octuageni bisterno . xri . xrs, requiem dedit isti :
ante dies mensis juni lux tercia luxit :
cum Narbonensis radius de corpore fluxit :
ut lux pontificum tribus 1lluxit quasilustrum.… moribus illustris dominum lucratus amicum obtinetus statuit quintini festa beati :
presbiteres que duos qui sunt hic perpetuati : ut cicius meritum . xri . moriens reperiret :
ordinat hic obitum die mortis qando rediret
