Prologue pour la représentation au bénéfice des
Polonais 91
Proscrit (le) 78
Reine de France 87
Rendez donc service ! 70
Revue et corrigée 78
Roi Margot (le), ou Comment s'en va l'amour . !\o
Ruy Blas 18
Vaudevilliste (Un) 03
Vingt-quatre février (le) 48
Vingt-six ans 49
Zacharie iio
Zinsraro 85
Deuxième Théâtre
DE
Par suite de l'arrèti' ministériel expropriant la Renaissance, M. Dormoy reprit, au nom des Boutles- Italiens, possession de la salle Ventadour. Il la rouvrit, le 2 octobre i84i, avec Semirainide.
Pendant ving-t-sept années rég-na seul, dans ce théâtre, le répertoire italien, chantant ou tragique ; puis M.Garvalho, directeur du Théâtre Lyrique, eut l'idée de dédoubler sa troupe pour l'envoyer, les lundis, mercredis et vendredis, donner des représentations françaises sur la scène occupée, les autres jours, par les étrang-ers. On dit qu'en ag-issant ainsi M. Carvalho espérait se créer, au cœur de Paris, une exploitation lucrative pour le cas probable où il serait mis en demeure d'abandonner l'entreprise peu prospère de la place du Chàtelet ; mais il fallait payer, sinon une seconde troupe, du moins un orchestre, des chœurs, nombre de frais encore qui rendaient la spéculation dang-ereuse pour un impre-
120 THÉATIU: DI- LA UENAISSANCE
sario déjà compromis. Quoi qu'il en fût, le projet aboutit, et M. Carvalho, évoquant de lointains souvenirs, prit pour son entreprise nouvelle le nom de Théâtre de la Renaissance,
Les représentations commencèrent, le lundi 1 6 mars 1868, par Faust ; puis vinrent la Fanchoiinette (26 mars), Roméo et Juliette (3 avril). Ces trois pièces alternant fournirent, du jour de l'ouverture au 4 mai, dix-neuf soirées, données toutes avec le concours de ]\jme Miolan-Garvalho, créatrice des principaux rôles. On promettait alors Elisabeth de Hongrie, opéra de Jules Béer, chanté par M"^ Schrœder ; mais, le 6 mai, deux affiches imprévues annoncèrent la fermeture simultanée de la Renaissance et du Théâtre Lyrique. La faillite de M. Carvalho s'en suivit, puis son remplacement, à la tête du Théâtre Lyrique, par M. Pasdeloup ; quant à la Renaissance, qui n'avait sans doute point justifié l'espoir de son directeur, elle demeura close.
La salle Ventadour qu'après 1868 occupèrent, outre les Italiens, l'Opéra chassé de la rue Le Peletier par un incendie, le Théâtre Lyrique fondé par M. Escudier et diverses troupes dramatiques fut, en 1879. cédée à une société financière qui se ruina, comme tant d'autres. Elle abrite aujourd'hui les bureaux de la Banque de France affectés au dépôt des titres.
Troisième Théâtre
DE
Lincendio allunu-, on ne sait par quelles mains criminelles, pendant la dernière semaine de mai 187 1, détruisit, outre des monuments nationaux, plusieurs théâtres, parmi lesquels la Porte-Saint- Marlin. La réédification de ce dernier fut bientôt décidée, mais un obstacle se présenta. Les constructeurs devaient renoncer à empiéter sur le boulevard ou sur la rue de Boudy ; or l'ancienne salle était déjà à l'étroit dans son emplacement, puisque ses dépendances avaient nécessité un bâtiment annexe : pour trancher la difficulté, on prit le terrain d'une maison voisine et l'on retourna la salle. Restait ainsi un pan coupé, très bien situé, la place du restaurant Deffieux, incendié comme la Porte-Saint- Martin; il avait cinq cents mètres de superficie. C'est dans cet espace restreint qu'Hippolyle Hostein, directeur passé de plusieurs théâtres, entreprit de faire bâtir une nouvelle scène.
122 THÉÂTRE DE LA liEXAISSANCE
Les travaux commencèrent le i^r juillet 1872, sous la direction de M. deLalande, et furent achevés en huit mois, ce qui passa pour un exploit architectural. Secrétaire-rég-isseur de la salle Ventadour, lors du règ"ne éphémère d'Anténor Joly, Hostein, soucieux d'une appellation attrayante, song-ea naturellement au nom trouvé jadis par son intellig-ent patron. Le troisième Théâtre de la Renaissance ouvritjle 8 mars 1873, avec la Femme de feu, drame tiré d'un roman à succès.
La partie de notre ouvrage consacrée aux scènes existantes contiendra l'histoire des vicissitudes multiples que subit l'entreprise fondée par Hostein. Voici, en attendant, la nomenclature complète des ouvragées français composant son répertoire de trente-deux années, avec l'indication des directeurs qui ont successivement exploité, dans la coquette salle du boulevard Saint-Martin, le drame, l'opérette, le vaudeville, l'opéra-comique et la comédie.
