PARIS

H. DARAGON, ÉDITEUR 3o, J{ue Dupené (IX")

Premier THÉÂTRE HISTORIQUE

Nous avons, dans l'histoire du Théâtre de la Renaissance, montré Alexandre Dumas et Victor Hug-o unissant leurs efforts, en i836, pour la créalion d'une scène consacrée à la littérature nouvelle dont ils étaient les chefs incontestés. Cette tentative avait eu de médiocres résultats, et la situation des auteurs était, neuf ans plus tard, tout aussi difficile. Nommé membre de l'Académie et, par suite, pair de France, Hug-o s'intéressait modérément alors au mouvement dramatique ; mais, resté sur la brèche, Dumas rêvait toujours l'établissement d'un théâtre qui popularisât les œuvres des maîtres et lui fournît surtout un moyen d'exploiter ses propres romans. Au cours des répétitions du premier drame tiré des Trois Mouaqnetnirps, l'auteur confia son idée à l'homme qui dirigeait la scène de l'Ambig-u-Comique ; c'était Hippolyte Hostein, qui avait été directeur du Théâtre Beaumarchais en i836, du Luxem-

2 rilKAIIii: HISIOKIQUE

bourg" en 1889, associé tl'Anténor Joly à la Renaissance, secrétaire enfin de la Comédie-Française. Le projet de Dumas séduisit Hostein qui promit de trouver, à l'heure voulue, une combinaison financière propre à le faire aboutir. Or, le soir môme où Les Mousquetaires furent donnés pour la première fois (27 octobre i845), se produisit à l'Ambig-u un incidentqu'Alexandre Dumas raconte, dans Histoire de mes bêtes, en ces termes :

« M. le duc de Montpensier assistait à la représentation. Un de mes bons amis, le docteur Pasquier, était son chirurg-ien. Après le cinquième ou sixième tableau, le duc de Montpensier m'envoya Pasquier pour me féliciter. Après la pièce, qui avait fini à deux heures du matin, Pasquier revint me dire que M le due de Montpensier m'attendait dans salog-e. J'y montai.

'i. J'avais très peu connu le duc de Montpensier lorsque, le 18 juillet i84i, son frère était mort, c'était presque un enfant encore, il avait dix-sept ou dix-huit ans ; seulement, par les traditions fraternelles du duc d'Aumale et du prince de Joinville, il savait que son frère avait eu pour moi une g-rande amitié. Le duc de Montpensier m'avait fait demander pour me renouveler les compliments qu'il m'avait déjà fait faire par l'intermédiaire de Pasquier. Le jeune prince, je le savais d'avance, était g-rand enthousiaste de la suite de romans historiques que je publiais à cette époque, et particulièrement de cette épopée chevaleresque ayant pour titre Les Trois Mousquetaires.

THEATRE HISTOIUQUE 6

« — Seulement, me dit-il, je vous ferai le reproche d'avoir fait jouer cette œuvre sur un théâtre secondaire.

€ — Monseig"neur, lui dis-je, quand on n'a pas un théâtre à soi, on fait jouer ses pièces où l'on peut.

« — Et pourquoi n'avez-vous pas un théâtre à vous ? me demanda-t-il.

a — Mais, monseigi-neur, par la raison infiniment simple que le g-ouvernement ne voudrait pas me donner un privilég-e.

« — Vous croyez ça ?

« — J'en suis sûr.

« — Bon ! et si je m'en mêlais ?

« — Ah ! monseig-neur, cela pourrait bien changer la face des choses ; mais monseig^neur ne prendra pas tant de peine.

« — Pourquoi cela?

« — Parce que je n'ai aucun titre pour mériter les bonnes grâces de monseig-neur,

« — Bah ! qui vous a dit cela ? De qui ça dépend-il, un privilèg-e ?

« — Du ministre de l'Intérieur.

« — De Duchâtel, alors ?

« — Justement, et je dois avouer à Votre Altesse que je ne crois pas qu'il me porte dans son cœur.

« — Au prochain bal de la cour, je danserai avec sa femme et j'arrangerai cela en dansant... ».

Ce n'est pas aux Tuileries, mais au ministère même que le duc de Montpensier présenta, quelque temps plus tard, sa requête à M, Duchâtel. Celui-ci

4 THÉAriiK llISroiUQUK

objecta, comme on le faisait en pareille circonstance, que Paris comptait déjà trop de théâtres et que de nombreux inconvénients résulteraient d'une fondation nouvelle. Le prince ne discuta pas, mais il agit auprès du roi son père, si bien que, le i4 mars 1846, on délivra à Ilippolyte Hostein, désig-né par Dumas, un privilégie lui donnant, pour douze ans, « le droit de représenter des drames, des comédies en prose ou en vers, et, pendant deux mois de chaque année, des ouvrag'es lyriques de nature à produire des masses chorales dans des limites déterminées ».

Pour l'exploitation de ce privilèg-e fut formée le 24 mars, par devant M^ Aumont-Thiéville, notaire, une société composée d'Alexandre Dumas, de M. Védel, ancien directeur de la Comédie-Française, du banquier Bourg-oin, fils d'une actrice célèbre, de M Ardoin, propriétaire principal du passag-e Jouffroy^ et d'Hippolvte Hostein. Un mois après, cette société achetait sur le boulevard du Temple, à l'angle presque du faubourg", l'ancien hôtel Foulon et l'estaminet du Rhône ou de l'Epi-Scié, qui séparait l'hôtel du Cirque-Olympique et comptait pour clients des industriels de bas étag-e mêlés à des repris de justice : ces deux immeubles coûtèrent 600.000 francs. Presque aussitôt les travaux commencèrent, sous la direction de l'architecte De Dreux et du peintre-décorateur Séchan. Deux difficultés existaient : le chiffre un peu restreint des fonds alloués aux entrepreneurs Bellu et Daunay — 600.000 francs pour un théâtre devant contenir 2.000 places, — et la disposition détestable du ter-

TlIKAIItE IIISTOItlOLE 5

rain, qui limitait la façade à huitmètres et oblig-eait à Faire l'entréo sur l'axe transversal de la salle. On vainquit le premier obstacle en aug-mcntant d'un tiers le crédit initial, et le second par une habileté à laquelle tous les professionnels rendirent justice.

Deux brochures éditées en 1847 (i), donnent du nouveau théâtre la description la plus complète. La façade, se détachant bien des constructions environnantes, était orig-inale. Quatre colonnes ioniques, eng-ag-ées et accouplées, placées de chaque côté de l'édifice, laissaient à la foule une spacieuse entrée. Sur le retour de ces colonnes, deux cariatides se faisant face et présentées de profil symbolisaient le Drame et la Comédie. Au-dessus de l'entablement soutenu par les colonnes et les cariatides, s'ouvrait une arche immense de chaque côté de laquelle, sur la corniche arrangée en console d'un larg-e pilastre, étaient posés deux g-roupes représentant, celui de droite Hamlet et Ophélie, celui de g-auche le Gid et Chimène. Sur le pilastre portant le premier de ces g-roupes, on lisait les noms de Shakespeare, de Schiller, de Lope de Véga ; sur l'autre, ceux de Corneille, Racine et Molière. La terrasse du foyer, fermée par une balustrade supportant quatre lampadaires, était disposée en demi-coupole ornée de peintures représentant la Trag-édie, la Poésie, la Comédie, planant au-dessus d'un autel, à droite et à g-auche duquel, visibles du dehors, se détachaient

(1) Notice (lescriplœc du Théâtre Historique (extrait de VlUustration), in-4» de 3-2 pages illustrées. — Théâtre Historique, notice bioijrapliiquc et curieuse, Paris, Gallet, grand in-8 de 16 pages.

6 IHEATRK HISToniQUE

les fig-ures de Sophocle, Eschyle, Euripide, Sénèque, Shakespeare, Corneille, Racine, Schiller, Voltaire, Gluck, Méhul, Talma, Nourrit, d'une part ; Aristophane, Ménandre, Plante, Térence, Molière, Goethe, Cervantes, Lope de Véga, Mozart, Grétry, Reg-nard, Marivaux, M^i^Mars, de l'autre. La frise rég-nant audessous était divisée en cinq compartiments représentant des scènes trag-iqucs ou de comédies. Un fronton circulaire, terminé parle Génie de l'Art moderne, fig"ure ailée, couronnait l'édifice.

L'intérieur du monument répondait à l'artistique conception de la façade. Le vestibule long' de soixante pieds, haut de quatorze, offrait, derrière le contrôle, deux escaliers demi-circulaires, entièrement à jour, conduisant au g-rand foyer, éclairé sur le boulevard par trois larg-es fenêtres. La salle était d'une coupe inusitée ; elle avait, en effet, la forme d'une ellipse dont l'axe transversal mesurait ving-t mètres, tandis que l'axe long-itudinal n'en comptait que seize. Grâce à cette innovation, les loges étaient pour la plupar* de face et deux mille spectateurs, répartis en cinq étag-es, embrassaient la scène dans toute son étendue. Cette scène vaste, immense, pouvait se prêter aux nécessités des pièces les plus compliquées. L'ornementation de la salle était roug-e et or ; le plafond ovale, éclairé par deux lustres encadrés dans des motifs d'architecture, offrait, pour sujet principal, Apollon dieu des arts, conduisant son quadrig-e à travers un ciel inondé de lumière. Le rideau d'avant-scène était une merveilleuse draperie roug-e brodée d'or, et le rideau de manœuvre fig-urait un

THE.VrriE HISIoniQUE 7

escalier majestueux conduisant à un élég-ant portique au fond duquel une statue blanche se détachait sur l'outre-mer. Des communications faciles étaient établies entre les diverses parties de la salle, et huit escaliers servaient à la sortie, qui s'effectuait pour les piétons par le boulevard, pour les équipag-es par la rue des Fossés-du-Temple. Les architectes, en somme, avaient été superbement servis par leurs collaborateurs : le sculpteur Klag-mann, auteur de la fontaine Louvois, les peintres Guichard, élève d'Ingres, Diéterlc, Desplécliin, et leur œuvre commune pouvait à bon droit compter sur tous les suffrages.

A l'orig-ine de l'entreprise la foule, sachant que c'était au duc de Montpensier qu'on en devait le privilèg-e, avait salué du nom de Théâtre Montpensier la nouvelle salle destinée à ses plaisirs ; c'était aussi le nom que lui voulaient donner les fondateurs, mais ils se heurtèrent à l'opposition formelle du roi Louis-Philippe et durent chercher un autre titre. Celui de Théâtre Historique, sug-géré par Védel, fut accepté par décision ministérielle du 28 décembre 1846.

Pendant qu'on érig-eait le monument et qu'Hostein composait une troupe d'artistes enlevés à prix d'or aux théâtres de Paris ou des départements, Dumas faisait à bord du vaisseau Le Véloce, un voyag-e sur les côtes d'Afrique. 11 revint au milieu de janvier 1847, alors que les travaux étaient presque achevés et les études de la pièce d'ouverture fort avancées. Cette pièce, qu'on avait dit devoir être Monte-Christo, était définitivement La Reine Mar-

got ; Dumas, avec son incroyable instinct de la scène, l'eût bientôt mise au point, et des affiches annoncèrent dès lors, pour le 20 février, l'inauj^uration du nouveau théâtre.

Cette inaug"uration fut, par essence, un événement parisien. Depuis près d'une année le Théâtre Historique défrayait, à la cour comme à la ville, les conversations ; au dernier moment il donna, peut-on dire, la fièvre aux amateurs. On les vit se g-rouper, au.x portes, ving"t-quatre heures avant l'ouverture, et l'on était en plein hiver ! L'ingéniosité des petits marchands adoucit, par bonheur, l'épreuve de ces curieux forcenés. — « Vers dix heures du soir, écrit Hostein dans Historiettes et souvenirs d'un homme de théâtre, les porteuses de bouillon commencèrent à circuler parmi les files en permanence. A minuit, arriva le tour des pains sortant de la fournée. Des marchands du voisinag-e eurent l'idée de vendre des botte.s de paille fraîche sur laquelle on s'étendit voluptueusement La nuit se passa en fêtes, en conversations joyeuses; le bon ordre ne fut pas un instant troublé. Par intervalles des choeurs, ti'ès harmonieux, se faisaient entendre. L'endroit était éclairé par des centaines de lanternes et de lampions. C'était un spectacle animé et des plus curieux. Au petit jour eut lieu l'intermède du café au lait accompag-né de petits g-âteaux tout chauds. Quelques personnes arrêtèrent des porteurs d'eau qui passaient et firent en public des ablutions permises. . . s

Et, tandis que les charcuteries à l'ail saturaient l'air de leur arôme et qu'un intellig-ent camelot ven-

dait une chanson de circonstance faite et tirée à la vapeur (i), les patients lisaient, en la commentant, l'affiche donnant les noms des administrateurs et des pensionnaires du Théâtre Historique :

Hostein, directeur ;

Caron, régisseur général ;

Achille, second régisseur ;

Merle, contrôleur;

Alphonse Varney, chef d'orchestre ;

Sylvain Mangeant, sous-chef.

Artistes :

MM. Mélingue M"'" Perrier - Lacres-

Laferrière, sonnière,

Hiellard, ^^/y»

Bignon, AlalaBeauchêne,

Lacressonnière, Maillet,

Boulin, Mathilde Payre,

Bouvière, Person,

Cullier, Hortense Jouve,

Saint-Léon, Lucie Mabire,

Louis Chéri, Laignelet,

(1) Sous ce litre: Le Thénlrc. Dumas, l'auteur érigeait l'horoscope du nouveau-né en sept couplets médiocres sur l'air de Tiirlurette, et dont voici la conclusion :

Les directeurs de Paris

De c'ia ne sont pas ravis.

lisseront forcés d'mieux faire !

Veux- tu t'taire,

Veux-tu t'taire,

Bavard, veux-tu t'taire.

MM. Derosselle, Boileaa, Léopold Barré, Dupais, Crette, Linge, Peupin,

Henri A rniand.

Bar, Castel,

Charles Cabot, Alexandre , Lefèvre, Colbrun, Rosny, Beaulien, Limance^ Paul, Fleury.

j^fmes i^Qiiise Langlet, Deval, Fonienay, Delaunay, George cadelle, Racine, Betzy (i).

Au bas de ce tableau fig-urait le prix des places, tarifées comme il suit :

Bureau Location

Avant -scènes des log-es de la g-ale

rie 6 fr. 7 fr.

Avant-scènes du rez-de-chaussée. 6 » 7 "

(1) A cette troupe, où l'on retrouve plusieurs pensionnaires de la Renaissance, devaient s'ajouter, par la suite, des acteurs ou actrices de divers rangs dont nous signalerons les débuts.

Bureau Location

Avant-scènes des premières . . 5 » 6 »

Log-cs do g-alerie 5 » 6 »

Fauteuils de la g-alerie .... 4 ^^ 5 »

Fauteuils d'orchestre .... 4 » 5 »

Baig-noires 4 » 5 »

Premières iog-es découvertes . . 3 » 4 »

Stalles de balcon 3 » 4 »

Stalles de g-alerie 3 » 4 »

Stalles d'orchestre 3 » 4 »

Deuxièmes logées découvertes. . 2 5o 3 >»

Premier amphithéâtre .... 2 »

Deuxième balcon 2 »

Deuxième g-alcrie 2 »

Pourtour i 5o

Parterre i 25

Troisième balcon i »

Deuxième amphithéâtre ... o 76

Enfin les portes s'ouvrirent et le public s'engouffra dans la salle inconnue, admirant à haute voix sa richesse et sa belle ordonnance. Puis l'orchestre et les log"es se g-arnirent de tout ce que Paris comptait de célébrités dans les arts et la littérature. C'étaient, parmi les journalistes : Jules Janin, RoUe. Théophile Gautier, M^^ de Girardin, Merle, Charles Maurice, Eug"ène Guinot, Darthenay, Amédée Achard, Auguste Lireux, Matharel de Fiennes, Hippolyte Lucas, Etienne Arag-o, Altaroche, Louis Huart, Emile Pag-ès, Albert Clerc, Albert Aubert, Léo Lespès, Achille Denis, Taxile Delord, Vaula-

42 THÉAmn historique

belle, Solié, Théodore de Banville, Aug^uste Vitu, Jules Viart, Champtleury, Mïirg-er, Alexandre Weill, Privât d'Ang-lemoiil; parmi les auteurs : Mélcsville, Bayard, Dumanoir, Félix Pyat, Dupouty, Clairville, D'Ennery, Paul Foucher, Anicet Bouro-eois, Mallian, Alboize, Francis Cornu ; parmi les musiciens : Auber, Halévy, Glapisson, Adolphe Adam, Carafa, Panseron ; parmi les peintres : Horace Vernet, Eug-ène Delacroix, Ing-res ; parmi les acteurs enfin : Arnal, Boutïé, Duprez, Rachel et Déjazet.

A six heures et demie le duc de Montpensier, salué par de nombreux applaudissements, prenait place dans la log-e qui lui avait été réservée à l'avant-scène des premières à g-auche, et qui était précédée d'un salon meublé avec un luxe royal. La représentation, qu'on eût dû commencer alors, fut pourtant retardée par un incident singulier. Vers trois heures de l'après-midi, Alexandre Dumas, s'avisant qu'un prolog-ue rimé, dit par un des acteurs, aurait quelque utilité, avait demandé cet à-propos à Méry, toujours prêt aux besognes poétiques. Méry improvisa une centaine de vers, mais son manuscrit s'égara au théâtre ; on ne put donc le lire au début de la soirée et l'auteur, vexé, s'opposa, quand il fut retrouvé, à ce qu'on le lût au baisser du rideau. Voici ce prologue, manifestement inspiré des vers dits, neuf ans auparavant, à la Renaissance, et que recueillit Le Journal des Théâtres :

Lonjo-lemps noire théâtre a bâti son domaine Sur la racine grecque et la souche romaine ;

THÉATKE UISTOItlQUK 13

Mais Dous avons enfin largement acquitté

Notre dette ijfauloise avec l'antiquité,

Et le théâtre doit ouvrir d'autres portiques

Aux modernes héros de nos faits domestiques,

Comme aux tragiques vers du drame souverain

Qui n'a jamais franchi la Tamise ou le Rhin.

Nos poètes, souvent traducteurs infidèles.

N'imitaient que de loin leurs antiques modèles;

Souvent ils habillaient de leurs courtoises mains

Les chevaliers français en chevaliers romains.

Othello ne gardait que son visage more,

Des vertus de bon goût l'humanisaient encore.

Et sa main accordait, grâce au nouvel auteur,

Le pardon ou la mort, au choix du spectateur.

On imitait les Grecs, mais le Français timide

En obélisque nain taillait la pyramide ;

On se fût bien gardé, tout en les adorant.

De livrer Prométhée au vautour dévorant,

De faire retentir, en strophes désolées.

Les lamentables cris des nymphes des vallées

Au pied de ce Titan, mortel audacieux,

Qui dérobait la flamme au cratère des cieux.

L'art n'a jamais assez de temples dans le monde!

Ce théâtre nouveau, qui devant vous se fonde,

Aujourd'hui peut ouvrir, sans classique danger,

Sa porte hospitalière au génie étranger.

Toujours le traducteur ou le poète est libre

D'exhumer les vieux noms du Pirée ou du Tibre ;

S'ils sortent dignes d'eux de l'antique cercueil.

Ils trouveront chez nous un fraternel accueil ;

Mais comme dans nos murs un programme nous lie.

Nous attendrons Hamlet avec son Ophélie,

Othello l'africain, mais tel qu'il débarqua

Dans Venise, échappé du désert de Barca,

14 THÉATRI-: HIST(>HI()UK

Macbeth et Roméo révélant à la terre

Le virginal amour et le crime adultère,

Et, dans sa nébuleuse et suave gatté,

Le songe d'une nuit au milieu de l'été.

Nous appelons aussi les grandes œuvres nées

Au souffle du Danube, au ciel des Pyrénées,

Et dans tous les climats où l'homme, à son réveil,

Voit le lac ou la mer, la brume ou le soleil;

Car nous devons admettre enfin que le génie

A reçu pour domaine une zone infinie ;

Que, dans tout l'univers, trois ou quatre cités.

Avec autant de noms obstinément cités,

Seules, depuis Adam, n'ont pas le privilège

De produire des dieux pour l'autel du collège.

Et que l'art a pu vivre aux bords les plus lointains

Sans la permission des Grecs et des Latins.

Ce nouveau temple, ouvert à toute gloire reine, Gloire des anciens jours, gloire contemporaine, Borde l'immense ligne où les deux horizons Semblent se renvoyer deux fleuves de maisons. Là, sur un sol uni, des escadres roulantes Joignent la Madeleine et le Jardin des Plantes; Aujourd'hui la distance est supprimée ; on voit La Bastille et Chaillot qui se touchent du doigt ; Paris, de chaque point de sa vaste ceinture. Au boulevard du Temple envoie une voiture. Ainsi notre théâtre a levé son rideau Au centre de Paris, devant le Chàteau-d'Eau. Sans compter les voisins qu'un équipage amène, Un peuple ami des arts entoure ce domaine. Ce sauvage Marais, qu'un lugubre fanal Eclairait autrefois du Temple à l'Arsenal, Se relevant, meurtri des coups du vaudeville.

A son luxe brillant, comme une grande ville,

Et nous n'entendons plus sonner le couvre-feu

A sept heures du soir, devant le Cadran-Bleu.

Le canal Saint-Martin baigne une ville neuve ;

Dans le faubourg du Temple il prend des airs de fleuve,

Et demande un surcroît de ponts à chaque instant,

Aux cris de Belleville et de Ménilmontant.

Vingt théâtres déjà se partagent, sans doute,

La faveur d'arrêter le public sur sa route ;

Nos pères en avaient dix de moins autrefois;

Bénissons le progrès : toute nouvelle voix

Jamais ne manquera d'écho qui lui réponde,

Et le soleil du gaz brille pour tout le monde.

A sept heures la toile se leva sur le premier acte du drame impatiemment attendu; elle ne devait tomber, sur répilog"ue, qu'à trois heures du matin.

La Reine Margot, drame en 5 actes, i[\ tableaux et un épilogue, par Alexandre Dumas et Auguste Maquet.

Henri de Navarre Charles IX . .

La Môle . . .

Coconnas . . .

La Hurière . .

Caboche . . .

D'Alençon . .

De Mouy . . .

René ....

Maurevel . . .

Friquel . . .

Le Geôlier . .

Le Gouverneur .

Un huguenot ,

mm. mélingue, rouviére.

Lacressonmèrb.

BiGNON.

Derosselle.

Saint-Léon.

BOILEAU

Georges.

HiELiARD.

Crette .

ColbRun,

Barré.

Peupin.

Linge.

Un juge M. Bar.

Catherine de Médicis . M'°" Person.

Marguerite Perrier-Lachessonnière.

M""deNevers .... Rey.

M°" de Sauve Atala Beauchéne.

La Nourrice Fo.ntenay.

Jolyette Maillet.

Gilonne Laignelet.

Mica Delauxay.

Un carrefour de Paris. — Deux jeunes gens de noble prestance se rencontrent, rue de l'Arbre-Sec, à la porte de l'hôtellerie de maître La Hurière, enragé catholique. Le premier est le comte Annibal de Coconnas, mandé à Paris par le duc de Guise ; le second le comte Joseph de Lérac de LaT Môle, porteur d'une lettre de recommandation pour la reine Marguerite, femme d'Henri de Navarre. Quand on a faim, quand on est fatigué, on fait vite connaissance, et les arrivants, après avoir largement payé d'avance l'aubergiste, se rendent ensemble au Louvre. Des cris de Vive le roi ! se font alors entendre ; Charles IX sort de l'hôtel de l'amiral Coligny, voisin de La Hurière. De Mouy, fils d'un capitaine traîtreusement tué par Maurevel, instrument de Catherine de Médicis, se présente au roi, réclamant justice ; Charles IX promet le châtiment du coupable et regagne le Louvre après avoir accablé Coligny de caresses. La Môle et Coconnas ne tardent pas à reparaître pour manger le souper préparé par La Hurière. Entre les plats ils se racontent réciproquement ce qui les amène à Paris ; tous deux y viennent chercher du service, mais Coconnas est catholique, La Môle protestant. Leurs confidences intéressent La Hurière qui, tandis que La Môle, attendu au Louvre à minuit, monte prendre du repos dans sa chambre, révèle à Coconnas qu'un grand drame se prépare dans l'ombre : cette même nuit, au son du tocsin de Saint-Germain-l'Auxerrois, tous les huguenots seront massacrés ; ainsi l'ont décidé Catherine de Médicis et son fils Charles IX, dont la visite à Coligny n'avait pour but que d'éloigner tout soupçon. Déjà l'on marque de rouge les mai-

TUÉATIŒ HISTOlUQLJi 17

sons des victimes, les arquebuses brillent dans l'ombre.. . A l'heure fixée, la cloche relenlil et les meurtres commencent. Goconnas, que .Maurcvel endoctrine, trouve trop dur cependant de tuer, comme on le lui commande, La Môle avec lequel il a soupe: décidé à garder la nculialité, il suit La Hurière pour savoir ce qui adviendra. Mis sur ses j^ardes par les bruits de la rue, La Môle reçoit son hôte indiçne à coups de pistolet ; La Hurière esquive les balles, mais Coconna^ est blessé à lépaule et, rendu furieux, se précipite sur le huguenot qui saute par la fenêtre et s'enfuit.

La Chambre de Marguerite. — Marguerite de Navarre est triste. Reine sans royaume, elle est de plus une femme abandonnée. Henri, qui n'a vu dans son mariage qu'une aflfaire politique, passe la première nuit de ses noces chez M"»" de Sauve, sa maîtresse. Pendant que Marguerite rêve, son frère, le duc d'Alençon, entre chez elle. Ennemi d'Henri dont il convoite le royaume en attendant la couronne de France, le duc a vu le roi de Navarre se diriger vers l'appartement de sa femme et il veut entendre la conversation de ces deux singuliers époux. Marguerite n'ose l'empêcher de se cacher dans un cabinet attenant à sa chambre ; mais Henri est rusé, il soupçonne D'Alençon de l'épier et, pour en acquérir la preuve, s'exprime sur son compte avec une telle franchise que Marguerite lui fait signe de se taire. — « Ah ! madame, dit Henri, vous n'êtes pas mon ennemie, car vous m'auriez laissé parler : soyez mon alliée, sinon ma femme. — De çrand cœur», répond Marguerite, — et le roi de Navarre sort très satisfait. A peine s'est il éloigné que M'"^ de Sauve pénètre, par un corridor secret, chez sa grande rivale ; elle lui apprend l'extermination commencée des huguenots et la conjure de sauver Henri dont la reine-mère a décidé la perte. Marguerite s'y engage, lorsqu'un grand bruit se faitentendre et un homme, les vêtements en lambeaux, vient tomber aux genoux de la reine : c'est La Môle, poursuivi par des gens armés en tête desquels hurle Goconnas. Le Louvre est lieu d'asile, la reine le rappelle aux meurtriers, les chasse et, avec l'aide il'une suivante, cache dans le cabinet qui a servi à D'Alençon le pauvre gentilhomme atteint de graves blessures.

18 THÉATIJE HISTORIQUE

Le Cabinet du roi. — Le massacre de la Sainl-Barthélemy a été orf^anisé surtoul pour ruiner les prélcnlions d'Henri de Navarre, que Catherine de ISIédicis redoute. Catherine veut qu'Henri abjure ou qu'il périsse. Obéissant à sa mère, Charles IX fait amener chez lui, pendant la nuit sançlanle, le roi de Navarre et s'efforce de le convertir à la religion catholique; Henri refuse de se souiller d'une pareille lâcheté. — « Mort, messe ou Bastille ! » s'écrie Charles exaspéré en saisissant une arquebuse. Un regard d'Henri l'arrête, mais, comme pris de démence, le roi court à sa fenêtre et fait feu sur les huguenots qui fuient. Catherine entre pour interroger son fils. — « Il refuse », s'écrie Charles. — «Alors, pourcjuoi vit-il? » dit froidement l'implacable reine. Henri courrait un grand danger si Marguerite, se précipitant chez le roi, ne venait s'interposer et n'obtenait de son frère la vie de son mari qu'elle s'empresse d'entraîner.

La Chambre d'Henri. — Se voyant menacé, Henri a abjuré la religion protestante et il peut tranquillement mûrir ses projets. De Mouy, échappé au massacre, se présente, déguisé, au roi de Navarre ; il vient, au nom des huguenots, proposer à Henri de retourner en Navarre pour se mettre à leur tête. Henri refuse, au grand étonnement et à la grande douleur du gentilhomme. Mais D'Alençon écoutait à la porte ; Henri sorti, il s'offre pour faire ce que n'a pas voulu Henri : aller en Navarre et s'y déclarer roi des protestants.

Le Cimetière des Innocents. — Depuis la Saint-Barthélémy un aubépin, mort six mois auparavant, a refleuri près du cimetière des Innocents ; c'est un miracle que le roi et la reine-mère célèbrent par un pieux pèlerinage. Henri de Navarre et Marguerite sont du cortège ; Catherine veut offrir un chapelet au nouveau converti afin qu'il dise publiquement son rosaire' le chapelet manque ainsi que l'escarcelle d'Henri, un adroit filou a dérobé les deux objets.

Une chambre à l'hôtel de Guise. — Amie intime de Marguerite de Navarre, la duchesse de Nevers entend celle-ci lui demander, comme service, de garder pendant quelques jours le jeune homme qu'elle a sauvé des assassins, la nuit de la Saint-Barthélémy. Or la duchesse a recueilli aussi

IHÉATIŒ HISTOIIIQUE 19

un cavalier blessé à la tête par une énorme pierre, c'est Annibal de Coconnas, qui partagera la chambre offerte par la duchesse au beau La Môle. Réunis pour la première fois dans l'obscurité, le huguenot et le catholique se reconnaissent après quelques paroles et ferraillent avec rage. L'arrivée de Marguerite et de la duchesse interrompt ce combat bizarre ; Coconnas, pris de faiblesse, s'évanouit, mais le guérisseurCaboche, qui a remis surpied La Môle, est présent, il offre un merveilleux élixir et c'est le huguenot généreux qui le fait boire lui-même à son adversaire. — « Monsieur, dit à La Môle Coconnas ranimé, si j'en reviens vous sere^ mon ami ».

Le Pilori. — Le voleur de la reine-mère et d'Henri de Navarre s'est laissé prendre, on l'attache au carcan et la foule le hue. Devenus inséparables, La Môle et Coconnas ont résolu d'aller remercier leur sauveur Caboche. Celui-ci, qui demeure près du pilori, refuse la main que lui tend Coconnas : — « Je suis le bourreau ». confesset il. Un peu saisi, Coconnas n'en persiste pas moins à serrer la main de Caboche; il embrasse même sa fille, mais La Môle n'ose imiter son ami et ne paie qu'en argent le service reçu.

Un laboratoire. — Si René, parfumeur ordinaire de Catherine de Médicis, est le plus habile chimiste du royaume, il en est aussi le sorcier le plus réputé. La Môle et Coconnas, superstitieux, viennent le consulter sur l'avenir de leurs amours. René assure Coconnas de la tendresse de M™e de Nevers ; pour La Môle il pétrit une figurine de cire, la revêt d'un manteau royal, la pique d'une aiguille au cœur et lui dit qu'il sera aimé. De plus il introduit Marguerite et la duchesse dans sa maison, et les deux amants, bénissant la science du magicien, tombent aux pieds de leurs divinités. Mais l'arrivée de la reine-mère interrompt l'entrevue. Catherine a aussi besoin de René ; elle voit partout de mauvais présages pour sa race ; Henri de Navarre l'effraie, il faut qu'il disparaisse. A l'issue de son entretien avec René, elle met la figurine sous clef et se fait prêter un livre de Pietramonte sur l'art d'élever les faucons, les gerfauts et les tiercelets.

âO IHÉATHE mSTOItlQt'E

La Chambre de Marguerite. — Ayant, sur le conseil du duc d'Alençon, pris un costume pareil à celui de La Môle, De Mouy pénètre chez la reine de Navarre, qui le met en présence d'Henri. Le roi donne au huguenot l'explication de son précédent refus, il se savait épié et mentait par prudence, mais il est prêt à faire ce que ses partisans demandent. Pour cela il faut fuir, et De Mouy lui en offre l'occasion au cours d'une chasse royale qui doit avoir lieu le lendemain. Cela réglé. Henri quitte sa femme et fait place celte fois au véritable La Môle. Le gentilhomme se sait aimé, il est heureux, mais de noirs pressentiments l'agitent. L'amour de Marguerite porte malheur ; qu'elle jure, s'il mourait pour elle, de déposer un dernier baiser sur son fronlglacé. — « Vous êtes fou », dit la reine, mais elle fait le serment demandé.

La Chambre de Catherine de Médicis. — Catherine a empoisonné les pages du livre de chasse que lui a donné René et charge D'Alençon de le remettre au roi de Navarre. Le duc obéit, mais avantqu'Henri ait pu feuilleter le funesteouvrage, Charles IX qui survient le lui prend des mains et, stupéfait de rencontrer un traité de volerie dont il n'existe que trois exemplaires, prie son beau-frère de le lui céder. Henri y consent ; Charles, resté seul, ouvre le livre et D'Alençon le surprend alors. Il devrait avertir le roi du danger qu'il court, mais l'ambition lui ferme la bouche : il pourra devenir roi de France et cela vaut mieux que la couronne de Navarre. Charles continue donc sa lecture, il mouille fréquemment ses doigts de salive pour tourner les feuilles collées : il est empoisonné.

La Forêt de Saint-Germain. — Le projet du roi de Navarre a été surpris par le duc d'Alençon, qui l'a dénoncé. Henri est surveillé, et ses gentilshommes fuient comme ils peuvent le danger qui les menace. La Môle et Goconnas, surpris par des chevau-légers, sont, malgré leurs protestations, faitsprisonniers et conduits au fort de Vincennes, tandis que le roi, torturé par le poison, regagne à grand'peine le Louvre.

Le Cabinet de Charles IX. — Un feu terrible consume les entrailles du roi. Son chien est mort pour avoir mangé une

THKAIlli: HISroitIQUE 21

page du livre de Pietramonte et Charles a entrevu la vérité. René lui-même vient lui ai)prendre la cause d'un mal qu'il est impuissant à guérir ; le roi ne doute plus du crime de sa mère, mais il mourra sans parler pour ne point déshonorer la maison de France. A un si grand crime il faut pourtant trouver des coupahles ; Catherine vient audacieusemenl accuser le roi de Navarre et ses gentilshommes La Môle et Goconnas d'avoir attenté aux jours du roi par les pratiques de la magie. On a trouvé chez La Môle la statuette pétrie par René et percée d'une aiguille ornée d'une banderolle portant un M. — « Cela veut dire mort », dit Catherine. — « Cela veut dire Marguerite », crie la reine de Navarre accourue pour plaider devant son frère la cause de son amant. Charles sait à quoi s'en tenir, mais la raison d'Etat commande : Henri est enfermé dans le donjon de Vincennes, La Môle et Coconnas périront.

Un cachot. — Coconnas et La Môle, emprisonnés, attendent leur sort Marguerite et la duchesse de Nevers ont, avec la complicité d'un geôlier, préparé la fuile de leurs amants, ils doivent partir la nuit même. Mais, pour arracher aux gentilshommes l'aveu de leur culpabilité, on les soumet à la torture. Caboche, se souvenant de la poignée de main que lui donna Coconnas, se sert pour ce dernier d'inoflfensifs coins de cuir qui laissent le catholique intact; il n'en est pas de même pour La Môle dont les jambes sont brisées et qui ne peut suivre les princesses accourues pour protéger leur fuile Dévoué jusqu'à la mort, Coconnas refuse le salut dont son ami ne saurait profiter: si La Môle ne peut monter sur l'échafaud, c'est lui qui le portera.

La Maison du bourreau. — Les deux amis ont été exécutés. Fidèle à sa promesse, Marguerite vient donner à La Môle un suprême baiser; la duchesse l'accompagne et fait à Cpcon nas la même caresse ; puis toutes deux disparaissent pendant que la fille de Caboche, navrée de la mort du seul homme qui lui ait donné une marque d'intérêt, exprime à son père sa résolution de finir ses jours au couvent.

La Chambre à coucher du roi. — Charles IX se sent perdu et fait appeler à son chevet Henri de Navarre qu'il veut nom-

22 TIIÉA'IRE HISTORIQUE

mer régent du royaume. Catherine, qui prétend conserver le trône à l'un de ses fils, a envoyé au duc d'Anjou, roi de Pologne, avis de revenir au plus vile ; elle fait en outre rendre la liberté à Henri, dans l'espoir qu'il en profilera pour s'enfuir. Le roi de Navarre déjoue ce calcul en accourant auprès de Charles, qui lui remet un parchemin lui donnant le commandement des armées et la clef du trésor. Mais René connaît l'arrivée prochaine du duc d'Anjou, il sait que Catherine a résolu la mort d'Henri et décide celui-ci à fuir, sous la garde de quatre hommes sûrs commandés par De IMouy. Charles meurt, le duc d'Anjou est proclamé roi au grand désappointement de D'Alençon qui comptait sur l'absence de son frère pour lui voler la couronne. Maurevel, sur l'ordre de Catherine, tire par la fenêtre un coup d'arquebuse sur Henri de Navarre qu'elle aperçoit fuyant, c'est De Mouy qu'il atteint. De Mouy qu'on apporte aux pieds de Catherine et dont le dernier souffle s'exhale dans ce cri : Vive le roi Henri IV ! — « Ah ! dit Catherine terrifiée, c'est la prophétie de la mort, il régnera ! »

Action forte, marche pressée d'événements prévus ou imprévus, mais tous amenant l'émotion, tel est ce roman dramatisé avec l'habileté la plus g-rande et que servaient une mise en scène originale, un luxe inouï de décors et de costumes, l'emploi pittoresque des masses. Son succès fut énorme ; pas un des assistants privilég-iés du premier soir ne song-ea à se dérober à la fatlg-ue d'un spectacle durant huit heures consécutives ; salle, pièce, acteurs, on fêta tout, et la critique, le lendemain, consacra avec unanimité le très heureux début de l'entreprise.

Trois à-propos affirmèrent, sur les scènes du boulevard, la réussite considérable du nouveau drame ; ce furent : aux Délassements-Comiques, Cathe-

THÉATHE HISTOIMQUE 23

rine 3/6, parodie-vaudeville en 3 actes, par BarthûlomyJarnet, Salvatet Aug"usleJouhaud(6 mars 1847); aux Funambules, la Reine Margoton, ouverture historique en 6 tableaux, par '" (20 mars) ; aux Folies-Dramatiques, la Reine Argot, parodie en 3 actes et 7 tableaux, eu vers, par Lubize, Adolphe Guénée et Marc Leprévost (c>3 mars). La dernière de ces pièces fut seule imprimée, mais deux plaquettes s'y joig-nirent, que les amateurs auraient aujourd'hui peine à se procurer : Apothéose de M. A. Damas à la suite de la i''' représentation de la Reine Margot, 6 couplets, par '", et Foiiyou au Théâtre- Historique, représentation de la Reine Margot, pot-pourri en i4 tableaux, également anonyme.

La Reine Margot se joua trois mois, devant des salles bondées. Disons que, dès le second jour, de larg-es coupures l'avaient ramenée à des proportions raisonnables, telle qu'on l'imprima alors et telle que l'ont, depuis, reprise divers théâtres. Un drame intime lui succéda, qui avait une histoire.

En 1846 Adolphe Dumas, connu par d'importants travaux littéraires, ayant présenté à la Comédie- Française une pièce en vers intitulée L'Ecole des Familles, avait vu son ouvrage repoussé par onze boules noires sur douze votants. Blessé par ce veto brutal, le poète alla trouver ses confrères en littérar ture et en critique pour leur dire : « Dois-je rester sous cette humiliation et m'avouer au-dessous des auteurs reçus avec acclamation par messieurs les sociétaires et siffles par le public ?» — On conseilla à Dumas d'en appelerà ses pairs età ceux qui auraient

apprécié son œuvre si ou l'eût représentée. Une réunion fut convoquée, le i8 juillet, chez Adolphe Dumas, pour y entendre la lecture de L" Ecole des Familles ; elle était composée de MM. Victor Hug-o, De Jailly, AlexandreDumas. Méry, Amédéc Achard, Jules Lacroix, Altaroche, Alfred de Vig^ny, Frédéric Soulié, Vacquerie, Lireux, DeMatharel etFrédérick- Lemaîlre La pièce, lue avec une action véhémente et écoutée dans un profond silence, motiva, après discussion, la déclaration suivante :

<i La réunion,

j> Considérant qne le Théâtre Français est essentiellement institué et subventionné pour représenter les ouvrages qui appartiennent à la littérature élevée, mission que ce théâtre semble oublier depuis quelques années ;

» Déclare :

» Que le Comité du Théâtre-Français a manqué au but de son institution en refusant la pièce de M. Adolphe Dumas ».

L'incident, discuté dans les journaux et diverses brochures, n'était pas oublié quand le fondateur du Théâtre Historique offrit à son homonyme l'occasion de faire jug-er, par le public, un procès plaidé jusque là par des voix trop intéressées.

20 mai : L'Ecole des Familles, comédie en 5 actes, en vers, par Adolphe Dumas.

Le comte de Vernon. . MM. Saint-Léon. Antoine de Vernon . . Louis Chéri.

Julio Adolphe Laferriére.

Auguste Lacressonmére.

Maxime Rouvière.

THÉATRK HISTORIQUE 25

Jenn M. Barhé.

Jlllia M""' PERRIEU-LACRESSONNIÈnE.

Marie Louise La>glet.

Georgette Betzy.

Le poêle Maxime aimait une belle jeune fille nommée Julia, mais il était pauvre et Julia, éprise des fêtes mondaines, lui a préféré Julio de Vernon, millionnaire oisif. Ce calcul tourne à la confusion de la belle, car Julio dissipe en cin(7 ans sa fortune. De là des discussions que le généreux Maxime apaise de son mieux avec des prêts, car, devenu architecte, il a conquis l'aisance qui lui manquait jadis. Quand la pièce commence, Julio est néanmoins dans des embarras d'ars^ent dont il veut sortir en donnant à ^laxime sa sœurMarie, pourvue d'une dot considérable dont son beau-frère lui rendrait la moitié. M. de Vernon père, trop faible pour réprimer les écarts du ménage qui vit chez lui, en souffre cruellement. Sa peine est partagée par son frère Antoine, Marseillais exubérant qui le vient voir et qui, du moins, a le bonheur de posséder un fils modèle, Auguste, rimeur de talent dont la Comédie-Française va donner un ouvrage. Auguste aime une jeune inconnue qu'il a rencontrée à Saint-Thomas d'Aquin et doit à cet amour son talent et les bons sentiments qui l'animent. Or l'inconnue n'est autre que Marie de Vernon, sœur de Julio, celle-là même que Maxime doit épouser. Auguste, informé, provoque l'architecte, mais .M. de Vernon s'oppose à la rencontre en promettant à son neveu la main de Marie.

D'excès en excès Julio est acculé à la ruine ; la prison pour dettes l'attend. Lesprit troublé par suite d'énormes pertes au lansquenet et aux courses, il signe du nom de son père un billet de six cent mille francs. Ou M. de Vernon vendra son hôtel pour acquitter le faux, ou il livrera aux tribunaux le nom de son fils ; comme il hésite à ruiner sa fille pour sauver le coupable de la honte, Julio saisit un pistolet et veut se brûler la cervelle ; son père détourne le coup et Julio n'est que blessé à l'épaule. Emu, M. de Vernon pardonne > il paiera le fatal billet et se retirera dans la propriété

26 THÉATIIE HISTORIQUE

d'Antoine, avec Marie qu'Auçuste épousera sans dot. Julio se désespère d'avoir causé le malheur de tous ceux qui l'entourent; il veut du moins cliàlier l'usurier juif qui l'a conduit au crime et se place au seuil de la maison pour le tuer s'il tente d'y pénétrer. Au lieu du créancier c'est Maxime qui se présente; par tendresse pour Julia qu'il aime toujours, il a payé les dettes de son mari et retiré le faux billet. M. de Vernon conservera son hôlel, Auguste épousera Marie, et Maxime restera l'ami du ménage corrigé.

Beaucoup de lenteur dans l'action, des redites, un ton déclamatoire, mais un certain ordre dans la marche des événements, de la correction dans le style et de la générosité dans les pensées, tels sont le faible et le fort de cette pièce qui fut applaudie. On trouva, au total, que si le Théâtre Historique avait eu raison de l'accueillir, la Comédie-Française avait sagement agi en la refusant, car c'était une ébauche et non une œuvre achevée.

Trois artistes importants, Laferrière, Chéri et M"® Louise Langlet fi rent , dans L Ecole des Familles, des débuts très heureux.

25 mai : Le Mari de la veuve, comédie en i acte, par '" (Alexandre Dumas, Anicet Bourgeois et Eugène Durieu).

De Vertpré MM. Boileau.

Léon Auvray Barré.

M°" de Vertpré .... M°>«« Maillet.

Pauline Rey.

Hélène Racine.

Jouée au Théâtre-Français le 4 avril 1882, cette jolie comédie fut reprise comme lover de rideau de

rouvrafife précédent, dont les cinq petits actes composaient un insuffisant spectacle.

II juin : Intrigue et Amour, drame en 5 actes et 9 tableaux, traduit de Schiller par Alexandre Dumas (avec Auguste Maquet).

Le Président MM. Chéri.

Ferdinand Mélingck.

Miller Saint-Léon.

Wurm BoiLEAu.

Le Maréchal de Kalb. . Barré.

Un vieux serviteur . . Georges.

Un valet Paul.

Un homme de justice . Fleury.

Madame Miller .... M""Fonte.\at.

Louise Person.

Lady Mylfort .... Lacressonniére.

Sophie Racine.

En prenant des leçons du musicien Miller, le major Ferdinand de Waller est tombé amoureux de sa fille Louise ; il décide de l'épouser à la grande joie de la mère, mais à la terreur de ^[iller qui envisaçe l'avenir sous les couleurs les plus sombres. Ferdinand étant baron, fîls du premier ministre et très riche, est-il raisonnable de croire que son père l'autorisera à prendre pour femme une roturière pauvre ? Louise d'ailleurs est promise à Wurm, secrétaire de M. de Waller; cela n'est pas pour embarrasser M^e Miller, qui congédie le personnage. Or Wurm est l'âme damnée du ministre qu'il tient par un terrible secret : tous deux ont empoisonné le président auquel }>i. de Walter a succédé. Il songe donc à sou maître pour tirer vengeance des Miller, et le ministre écoute d'autant |)lus son secrétaire que l'amour de Ferdinand contrarie le projet qu'il a formé de marier lejeune homme à lady Mylfort, favorite de son prince. Ferdinand, informé du désir paternel, s'y refuse et se rend lui-même

28 THÉATRK HISTORIQUK

chez la courtisane pour lui ôter tout espoir. Lady Mylfori aime Ferdinand, qu'elle émeut par le récit de ses malheurs mais qui n'en persiste pas moins à vouloir n'épouser que Louise. La guerre est dès lors déclarée entre le major et ces trois associés : M. de WaUer, Wurm et lady Mylfort. Le ministre surprend chez Miller son fils rebelle et, devant lui, donne l'ordre de conduire le musicien en prison, sa femme et Louise au pilori. — « Mon père, s'écrie Ferdinand, sur la place où vous allez les conduire, je dirai tout haut comment on devient président ». — M. de Walter comprend que Ferdinand a connaissance de son ancien crime et renonce à agir par violence à l'égard de Louise. Reste la ruse, et Wurm entre sérieusement en scène pour servir à la fois les intérêts de son maître et sa propre rancune. Miller et sa femme sont mis en prison et Louise affolée consent, pour les sauver, à écrire sous la dictée de Wurm une lettre attestant son amour pour un ridicule gentilhomme qu'elle n'a jamais vu. Ce gentilhomme laisse intentionnellement tomber le billet devant Ferdinand qui le lit, croit à la trahison de Louise et provoque celui qu'il suppose son amant. Le drôle se dérobe, mais en prononçant quelques mots qui donnent à Ferdinand la pensée de revoir Louise Celle-ci, mandée par lady Mylfort qui la supplie de renoncer à Ferdinand, accable de reproches la courtisane qu'elle déclare responsable du mensonge qu'on lui a fait commettre ; touchée de ce désespoir, lady Mylfort renonce aux grandeurs et fuit la cour après s'être dépouillée de tous les joyaux reçus du prince. Louise, décidée au suicide, retourne chez Miller pour y accomplir son funeste dessein. Le musicien, qu'on vient de mettre en liberté, obtient de sa fille qu'elle se résignera à vivre ; mais Ferdinand apparaît pour accabler Louise de sanglants reproches qu'elle subit sans se justifier. Dans un verre d'eau qu'il demande, il verse ensuite un flacon de poison . En voyant son amant lutter contre l'agonie, Louise boit le reste du terrible breuvage : sa langue se délie alors pour proclamer son innocence, et elle meurt au moment même où M. de Walter, accompagné de Wurm, pénètre chez Miller. Ferdinand désespéré peut, avant de succomber, frapper de

TUliATRE mSTOHIQUK

son épée l'infâme secrétaire qui, maudit par son maître, dénonce à tous le crime qu'ils ont jadis commis ensemble.

Alexandre Dumas, adaptateur intellii^ent, avait coupé d'énormes tirades mystiques, fait disparaître à divers moments des personnag-es inutiles, remanié enfin la pièce de Schiller avec le talent de metteur en scène dont il était coutumier. Ce drame un peu bien noir, mais remarquablement écrit, monté avec luxe et joué avec ensemble, fut accueilli très favorablement.

3 août : Le Chevalier de Maison-Roage^ épisode du temps des Girondins, drame en 5 actes et 12 tableaux, par Alexandre Dumas et Auguste Maquet.

Maurice MM. Laferriére.

Lorin Mélingde.

Dixmer Bignon.

Le Chevalier Lacressonnière.

Rocher Boutin.

Agèsilas Barré.

Aristide, Un huissier . . . Castel.

Jean Bar.

Gilbert Georges.

Dufresne J

îT ■ -J . J •• i Beaclieu. Un président de section . )

Un clerc Henri Armand.

Un patriote Lefevrb.

Un général J

Président du tribunal . . . \

Un Girondin Peupin.

Autre Girondin Linge.

Un greffier Boileac.

Un perruquier Alexandre.

Un jeune secliounaire. . MM. Colbron.

Un tanneur Paul.

Richard Edmond.

Hommes du peuple Fleury, Désiré.

Un accusateur public . . . Liémanck.

Geneviève M™"' Atala Beauchène.

Arlémise Hortense Jouve.

La femme Tison Lucie Mabire.

Héloïse Tison Maillet.

V^' Plumeau George cadette.

Femmes du peuple .... Betzy, Deladnay.

Une femme couverte d'une coiffe et paraissant très émue est arrêtée par une patrouille de sectionnaires commandée par Rocher, sans-culotte effréné ; elle a enfreint le décret de la Commune qui défend de sortir après dix heures du soir sans carte de civisme et va être conduite au poste quand un jeune officier, Maurice Linday, prend sa défense, secondé par son ami Lorin qui survient à la tète de gardes nationaux et houspille les sectionnaires. L'inconnue, qui a refusé dédire d'où elle vient et où elle va, doit être une suspecte et, comme telle, court de grands dangers. Maurice, pour qui elle se dévoile et (]ue sa beauté a frappé, se sent au cœur une passion naissante et lui offre son bras ; mais, après lui avoir fait jurer de ne point la suivre, même du regard, la jeune femme lui met au doigt une bague, gage de sa reconnaissance, et disparaît à l'angle de la rue en lui jetant le nom de Geneviève.

L'amour de Maurice fait des progrès rapides ; la pensée de Geneviève Tabsorbe ; il n'a plus qu'un désir, la revoir. En faisant suivre un commissionnaire qui lui vient apporter un billet de remerciement, il apprend l'adresse de la dame et s'y rend 'e soir même ; mais il est cerné par six hommes, garotté et porté dans la maison où l'on se dispose à le mettre à mort quand Geneviève paraît. Elle a pour époux Dixmer, maître de cette maison, et Dixmer, en apprenant que Maurice a sauvé sa femme, l'accable d'excuses et lui demande son amitié. Il est le plus riche tanneur du faubourg Jacques et, avec son

THÉAÏKE HISTOHlQUli 31

associé Morand, il fait un commerce considérable de produits frappés de droits excessifs qu'il introduit en contrebande; c'est la peur d'être dénoncé qui lui avait fait décider la mort de Maurice. Or, cette confidence n'est qu'une fable ; sous le nom de Aforand, associé de Dixmer, se cache le chevalier de Maison Rouge, célèbre déjà par plusieurs tentatives faites pourdélivrer Marie-Antoinette ; Dixmer, qui lui est dévoué, exploite au profit des projets du chevalier sa position de riche industriel, son grade de capitaine dans la is;'arde nationale et sa réputation de bon patriote. Bien que très jaloux, il sonçe à tirer parti de l'amour de Maurice pour Geneviève et ordonne à celle-ci d'encourager les assiduités de l'ardent républicain. C'est qu'un plan formé par le chevalier et Dixmer marche vers son accomplissement ; un immeuble a été par eux acheté dans le voisinage de la prison du Temple, un souterrain conduisant de cet immeuble aux caves du Temple a été creusé ; il ne reste plus qu'à prévenir la reine, Geneviève s'en chargera.

Au jour fixé, le bataillon commandé par Dixmer est de garde au Temple. Geneviève, qui a manifesté le désir de voir les prisonnières, paraît, au bras du confiant Maurice Une bouquetière offre au couple des œillets rouges que l'amoureux achète pour les donner à Geneviève qui, à son tour, les donne à la reine ; par malheur un de ces œillets se détache du bouquet; le sans-culotte Rocher, qui est là, le ramasse, le froisse machinalement et en tire un billet exposant le plan conçu pour le salut de la reine. L'alarme est donnée, le complot échoue, et Maurice se constitue prisonnier.

La section du Temple devant laquelle il est traduit l'acquitte, grâce au chaleureux plaidoyer de son ami Lorin, mais la bouquetière est retrouvée, condamnéeà mortel l'on arrive par suite à découvrir que les auteurs du complot sont Maison-Rouge et Dixmer. La maison du tanneur est cernée. Dixmer a fui, mais Morand est là et ne pourrait sortir qu'en donnant le mot de passe. C'est Lorin qui commande l'expédition; Maurice a voulu l'accompagner pour revoir Geneviève ; il trouve Morand près d'elle et un soupçon

3i2 THÉÂTRE HISTOIilQUli

jaloux pénéire en son cœur; mais le chevalier se nomme, confesse l'amour qu'il ressent pour la reine, et Maurice, supplie par Geneviève qui promet d'être à lui, livre le mot de passe qui permet à Maison-Rouçe de fuir ; mais il ne part pas seul, car Maurice constate bientôt avec rage que Geneviève l'a accompagné.

La jeune femme cependant n'a point trahi Maurice ; elle vient le trouver chez lui : ils iront s'aimer hors de France. Mais, pendant une courte absence de l'officier, Di«mer se présente ; il se croit en droit de tuer Geneviève, mais il préfère se servir d'elle pour essayer encore de sauver la reine qu'on vient de transférer à la Conciergerie. Il peut pénétrer là, grâce à une commission de greffier obtenue à prix d'or ; Geneviève l'accompagnera pour donner ses habits à Marie-Antoinette et prendre la place de la prisonnière. La chose s'exécute, avec le concours du chevalier de Maison-Rouge; mais la fatalité poursuit les royalistes; un gendarme tue le chevalier et crie au secours ; Dixmer s'échappe, mais Geneviève est arrêtée, jugée par le tribunal révolutionnaire, et condamnée à mort le même jour que les Girondins sacrifiés par leurs ennemis politiques.

Dixmer veut revoir celle qu'il a perdue. A l'aide de deux cartes exigées d'un greffier peureux, il va pénétrer dans la salle où les condamnés attendent l'heure de l'exécution, lorsque Lorin, qui a suivi Di.xmer et veut rendre Geneviève à Maurice, se bat avec le tanneur, le tue et lui enlève ses laissez-passer. Grâce à eux, il parvient à la lugubre salle où Geneviève n'a plus qu'un quart d'heure à vivre. Geneviève est jeune, elle aime et c'est avec bonheur qu'elle se sent arracher à la mort. Au moment où elle va franchir avec son sauveur la porte qui les sépare du monde, un cri se fait entendre : « Geneviève 1 » — C'est Maurice qui, pour mourir avec celle qu'il aime, s'est fait condamner aussi. Un instant atterré, Lorin a bientôt pris son parti : — « J'ai trois cartes, dit-il à ses amis, sortez les premiers et fuyez en Angleterre, je vous y rejoindrai ». — Après une étreinte, Maurice et Geneviève obéissent. Mais voici que Rocher pénètre dans la salle des condamnés, pour insulter à leur

THKAIltK HISTOIlIQUIi

malheur; il s'aperc^-oil de la disparition des amoureux et va donner l'alarme quand la Tison, mère de la bouquetière qu'il a fait guillotiner, le trappe avec un couteau. Lorin rassuré prend place au banquet par lequel les (iirondins disent adieu à la vie, et entonne avec eux le chœur célèbre :

Mourir pour la patrie. . . ;

il montera, quebiues minutes plus tard, sur leur échafaud.

Si, au point de vue littéraire, cette pièce donne prise à la critique, elle renferme, par contre, tous les éléments susceptibles de remuer la foule, combinés de façon à rendre nécessaires des décorations orici^inales et une luxueuse mise en scène. Le Chevalier de Maison-Rouge retrouva comme drame l'éclatant succès qu'il avait obtenu comme livre, succès auquel ne nuisit pas la modification du dénouement, qui enlevait à la mort les amants sympathiques : cent trente-quatre représentations s'en suivirent.

i5 décembre : Hamlel, prince de Danemark, drame en .T actes et 8 parties, en vers, d'après Shakespeare, par Alexandre Dumas et Paul Meurice.

Hamlet MM. Rouvière.

Le Fantôme du père d'HamIet . . . Grette.

Claudius, roi de Danemark .... Georges.

Polonins, chambellan Barré.

Laërtc, son fils Rosny.

Horalio Peupin.

Marcellus Alex.indre.

Guildenstern Li>gé.

Rosencrantz H. Armand.

34 IHKATRF, HISTOItIQUE

Premier fossoyeur MM. Boileau.

Deuxième fossoyeur Castel.

Un comédien, le Prologue, Gonzague. Beaulieu.

Lucianus, Un moine Boknet.

Gei'lrude, reine de Danemark . . . M""^' M. Payhe.

Ophélie .... Person.

Bautisla, reine de théâtre .... Racinç

Le roi de Danemark est mort depuis deux mois à peine et Gerlrude, sa veuve, épouse Claudius, frère du défunt et héritier du trône. Hamlet, fils de la reine, assiste aux fêtes nuptiales avec répugnance ; le souvenir de son père revient incessamment à sa mémoire et il s'étonne du prompt oubli dont les autres donnent la preuve. Or voici qu'Horatio, sincère ami du prince, lui dit avoir, à deux reprises, vu sur l'Esplanade, quand sonnait minuit, l'ombre muette du roi disparu. Que signifient ces apparitions ? Hamlet le saura la nuit prochaine. En attendant il oublie son chagrin en devisant avec la belle Ophélie, fille du chambellan Polonius, à laquelle il remet un billet attestant un amour véritable. Ce billet, Polonius le surprend sans colère : il n'en est pas de même de Laërte, frère d'Ophélie qui, lui, jure de punir Hamlet si, par malheur, sa sœur était trompée.

La nuit venue, Hamlet se rend avec des amis à la plateforme du chàleau. Au dernier coup de minuit l'ombre de son père apparaît, l'appelle d'un signe et lui révèle un épouvantable secret. Sa mort, qu'on attribue à un accident, fut le résultat d'un crime: Claudius, après avoir séduit la reine, s'est débarrassé du roi en l'empoisonnant pendant son sommeil. Il faut que ce crime soit vengé, sans que pourtant Gertrude perde la vie ; Hamlet fait serment de punir le fratricide tandis que ses amis, sommés par la voix de l'ombre, s'engagent à ne jamais révéler ce que leurs yeux ont vu.

Nu-tête, haletant, l'œil hagard, Hamlet est entré chez Ophélie qui l'a cru privé de raison. Polonius attribue à l'amour la folie du prince et fait partager aux souverains son idée. Mais la démence d'Hamlet est simulée et il prépare, grâce à elle, l'accomplissement du serment fait à son cher

iiiKATm; uisToiuQUE ;i5

mort. S'il n'a pas tué déjà le coupable, c'est qu'un doute l'arrête : le démon a peut-être voulu le gagner. L'occasion d'une épreuve se présente bientôt à lui. Des comédiens ont été mandés au palais royal ; Hamlet les entend et demande à leur chef de jouer le lendemain Le Meurtre de Gonza;/ae, en intercalant dans la pièce vingt vers de sa composition : le prince et Horalio suivront sur les visages du roi et de la reine l'effet du spectacle. La chose s'exécute; à la première scène, rappelant les noces précipitées de Claudius et de Gertrude, ces deu.x personnages s'émeuvent ; à la seconde, où le frère de Gonzaguc verse un poison subtil sur les lèvres de son roi, Claudius épouvanté se lève et s'enfuit. Dès lors la preuve du crime est faite pour Hamlet. Au cours d'un entrelien que lui demande sa mère il l'accable de reproches, va la frapper peul-ètre quand l'ombre de son père lui apparaît pour commander l'indulgence. Polonius, qui s'est caché derrière une tapisserie pour tout entendre, ne peut, au fort de la querelle, retenir un cri ; Hamlet croit avoir aflFaire au roi et tue d'un coup d'épée l'indiscret, puis il donne à sa mère l'ordre de fuir, dès le soir même son trop coupable époux.

La mort de Polonius trouble la raison d'Ophélie, et Laërle, rendant Claudius responsable du meurtre de son père, fomente une révolte. Le roi, pour le calmer, accuse Hamlet, et tous deux forment le projet de se débarrasser du prince pendant un assaut d'escrime. On donnera à Laërte un fleuret non émoussé et trempé dans le poison ; pour (dus de sûreté, si Hamlet blessé demande à boire, on lui présentera une liqueur mortelle. L'infamie de ces moyens répugne bien à Laërte, mais un nouveau malheur le frappe qui lui enlève tout scrupule : Ophélie se noie et c'est Hamlet encore qui a causé son suicide.

Après les émouvantes obsèques d'Ophélie, Laërte, qui voulait combattre Hamlet dans le cimetière et que le prince a calmé par quelques paroles amicales, revient au plan de vengeance précédemment dressé. Hamlet, provoqué par lui à un assaut d'armes, accepte le défi et le duel commence. Hamlet touche deux fois Laërte ; à la troisième reprise il

36 TUÉaTIIE HISTOIUQL'E

le désarme et, courloisement, lui offre son propre fleuret ; pris au piège Laërte est mortellement blessé, tandis que Gertrude vide, au succès de son fils, la coupe préparée par Claudius. Tousdeux enlrentcn agonie, mais Laërtea le temps de confesser la pcriidie commise à l'instigation du roi. Hamlet alors frappe Claudius avec l'arme empoisonnée et voit se dresser devant lui l'ombre satisfaite de son père. Cette ombre, les trois coupables la voient aussi et l'implorent ; indulgente pour Laërte entraîné par un sang trop prompt et pour la reine, trop faible par amour, elle est impitoyable pour le roi incestueux et fratricide qui meurt désespéré. Demeuré seul, Hamlet demande quel châtiment lui sera infligé pour avoir inconsciemment fait quatre victimes au lieu d'une : — « Tu vivras ! » répond le fantôme.

Dans cette adaptation, les auteurs ont supprimé plusieurs scènes ou détails, mais rien d'essentiel, et la vérité des caractères, l'orig-inalité des conceptions, la couleur locale sont scrupuleusement conservées. Le dénouement modifié, plus théâtral sans doute, est pourtant moins conforme à l'idée fondamentale du dramaturg-e ang-lais qui, en faisant mourir indistinctement les personuag-es innocents ou coupables, a voulu jeter dans l'âme des spectateurs un sentiment de doute sur l'ordre et la destinée des choses de ce monde. Quoi qu'il en soit et malgré certaines inégalités de style, Hamlet ïrancisé fut accueilli avec une curiosité sympathique ; l'acteur Rouvière intéressa surtout dans le rôle principal qu'il devait jouer, un peu partout, pendant vingt années (i).

Le 8 janvier i848, la société commerciale formée

(1) h'Hamlet d'Alexandre Dumas et Paul Maurice est, le 28 septembre 1886, entré au répertoire de la Comédie-Française.

deux ans plus tôt, pour l'exploitation du Théâtre Historique, fut dissoute d'un commun accord ; Hostein demeura seul propriétaire de l'entreprise, dont la situation était des plus prospères. Le concours littéraire de Dumas lui restait néanmoins acquis, et ce concours se traduisit bientôt par la mise au théâtre du Monte-Christo qui avait, pendant de long-s mois, passionné les lecteurs français. Tant d'incidents corsaient le roman qu'on dut se résig-ner à en tirer plusieurs drames. La première partie seule fournit la matière de dix-sept tableaux, divisés en deux soirées

3 février : Monte-Christo, i" soirée, drame en 5 actes et II tableaux, par Alexandre Dumas et Auguste Maquel.

Edmond Danlès MM. Mélisgue.

Danglars. . Chéri.

Dantès père Cullier.

Morel Sai>t-Léo>".

Pénélon Barré.

Caderousse Bouti>".

V'illefort LACRESso>NikRE.

Noirlier Dcpuis.

Fernand .Mondeso Georges.

Fa ri a Bo^•^ET.

Antoine Charles.

DeBaville Beallieu.

Le Gouverneur Peupix.

Berluccio Crette.

Un açent Lefévre.

Baptiste Alexandre.

Un chef de douane Paul.

Un matelot Désiré.

THEATniv HIS loitioui;

Pamphile MM. Liémance.

Germain Fleury.

Mercedes Mme* Lacressonniéhe.

La Garconle Perso.n.

Gringole H. Jouve.

Renée de Saint-Géran .... Maillet.

Mme d'Istel Deval.

Mme Morel Fontenay.

Une femme de cliambre. . . Betzy.

Nous sommes en i8i4. Le Pharaon, navire appartenant à l'armateur Morel. vient d'entrer dans le port de Marseille. Pendant sa traversée le capitaine Leclerc est mort, et le jeune Edmond Dantès, son second, a pris le commandement. Cet acte bien naturel a mécontente le comptable Danglars avec lequel Dantès s'était déjà querellé et qui garde rancune au marin. Sa jalousie redouble quand Morel, venu à bord du vaisseau, félicite Dantès de sa conduite et l'invite à partager le repas de la famille; Dantès refuse, ses premières visites sont dues à son père et à la catalane Mercedes, sa fiancée.

Le vieux Dantès attend depuis trois mois le retour de son fils ; il a épuisé ses petites ressources et Edmond, qui survient, apprend avec chagrin les privations dont son père a souffert pendant le voyage du Pharaon. Tous deux se rendent aux Catalans, où habite Mercedes. La belle fîlle est en butte aux poursuites de Fernand Mondego, son cousin, qui prétend l'épouser. Mercedes aime Dantès, et c'est avec transport qu'elle se jette dans ses bras ; leur mariage est bientôt décidé, car Dantès sera capitaine du Pharaon, et Morel lui-même commande le repas des fiançailles.

Danglars, cependant, voudrait bien supplanter Edmond. Un voisin des Dantès, le tailleur Caderonsse, lui en donne le moyen en l'abouchant avec Fernand que la jalousie torture. Pendant le voyage du Pharaon, Dantès a relâché sans ordre à l'île d'Elbe ; il a remis au grand-maréchal une lettre du capitaine défunt et Napoléon, à son tour, lui a confié un message pour le remettre à M. de Noirtier qui habite Paris ;

THEATRE HlSTOniQLE 30

en dénonçant Edmond comme agent bonapartiste, il y aurait chance de le faire mettre en prison pendant un temps qui suffirait à I)ana;Iars pour être mis en possession de la place qu'il ambitionne et à Fernaud pour changer lesseutiments de Mercedes. La dénonciation est facile et le comptable, comme par plaisanterie, en écrit de la main gauche un brouillon qu'il froisse ensuite et jette dans un coin : Fernand l'y ramasse et l'envoie au procureur du roi, si bien qu'au milieu du di'ner offert par More! à Dantès et à son équi- ))age, des gendarmes viennent arrêter le jeune marin.

Croyant d'abord à un malentendu, Morel et Mercedes vont tour à tour solliciter, pour Edmond, M. de Villefort chargé, en l'absence du procureur du roi, d'instruire l'affaire. Villefort interroge Dantès, acquiert sans peine la conviction de son innocence, et va le faire élargir quand il apprend le nom de la personne à qui la lettre de l'empereur est adressée. Or, M. de Noirtierest le père de Villefort, et ce dernier, qui est ambitieux et craint d'être compromis, décide de mettre Dantès dans l'impossibilité d'être indiscret ; il le fait pour cela conduire au château d'If, écrouer et mettre au plus profond secret.

Dantès reste là quatorze ans pendant lesquels Mercedes, le croyant mort, épouse Fernand devenu, par le hasard des événements, général et comte de Morcerf. Danglars, banquier richissime, et M. de Villefort, procureur du roi à Paris, fréquentent la comtesse de Morcerf qui n'a pas oublié Edmond et s'efforce vainement de percer le mystère de la catastrophe qui l'a séparé d'elle. Villefort, amant d'une M^e de Nargonne. a conduit sa maîtresse dans une petite maison d'Auteuil où elle donne le jour à un enfant que le procureur, par peur de scandale, met dans une cassette et enterre. Mais le Corse Bertuccio, dont il a fait condamner le frère et qui lui a déclaré la vendetta, surprend le magistrat au cours de sa funèbre besogne, le frappe d'un poignard, et disparaît avec la cassette où il croit trouver un trésor.

Cependant Dantès, qui désespérait de revoir la lumière du jour, entre en communication avec un détenu, son voisin, l'abbé Faria, qui passe pour fou parce qu'il a l'habitude

40 THÉATHE HISTOniQUE

d'offrir des millions en échange de sa liberté. Réuni à Faria au moyen d'un petit tunnel creusé par l'abbé, Dantès lui raconte sa mésaventure à laquelle il n'a ri<^n pu comprendre. Faria, qui connaît tous les secrets du cœur humain, a bientôt pénétré le mj'stère ; grâce à ses déductions. Dantès est mis sur les traces de ses ennemis : Danglars, Fernand, Villefort, qu'il jure de punir si jamais il en a les moyens. Par malheur, an moment d'exécuter un plan d'évasion mûri pendant des années, Faria tombe en catalepsie. Dantès, qu'il avait prévenu, le ranime avec un breuvage et Faria, reconnaissant, révèle à son compagnon d'infortune l'existence d'un trésor caché, en 1498, sous la vingtième roche de l'île de Monte-Christo, par le cardinal de Spada, empoisonné plus tard par César Borgia. Ce trésor, qu'il n'a pu déterrer luimême, l'abbé le lègue à Dantès et meurt. Dantès conçoit alors un audacieux projet ; il traîne dans sa cellule le cadavre de Faria, se glisse dans le sac préparé pour l'ensevelissement de l'abbé, et est en sa place jeté dans la mer. Un couteau dont il a eu soin de se munir lui permet de fendre le sac ; il nage et atteint un rocher au sommet duquel il se hisse en jetant ce cri de triomphe : « Sauvé ! »

Ici finit la pièce, qui n'était à vrai dire qu'un prolog-ue dans lequel la partie nécessaire du roman, analysée de façon à conserver l'intérêt des situations, se fortifiait du secours prêté par l'intellig-ence et le luxe d'une mise en scène irréprochable. Son succès fut considérable et aucun spectateur ne manquait quand, après dix-huit heures d'entr'acte, le rideau se leva sur la suite annoncée.

4 février : Monle-Christo, 2c soirée, drame en 5 actes et 6 tableaux, par Alexandre Dumas et Aug-uste Maquet.

Edmond Dantès (

Busoni < M. Mélingue.

Le commis (

THEATHE HisroniQUE

Caderousse MM. Boutin.

Morel Saint-Léon.

Villpfort Lacressonnière.

De Baville Beaulieu.

Bertuccio Crette.

JaCOpO BOILEAO.

Benedetto Colbrun.

Gaëtano Charles.

Joannès Gastel.

Pénélon Barré.

Maximilien Morel Bonnet.

Emmanuel H. Armand.

Un srreffier Alexanpre.

Un geôlier Paul.

Un brigadier douanier . . . Liémance.

.Tulie Morel Mme» Maillet.

La Carconte Person.

Mme Morel Fontenat.

Recueilli en mer par des contrebandiers parmi lesquels est Bertuccio le Corse, Edmond Dantès aborde aA-ec eux à la petite île de MonteChristo, objet de tous ses désirs. Après avoir esquivé les questions de ses sauveurs, Dantès les laisse s'éloiffner pour éclaircir le doute qui le torture. Sur la vingtième roche est une énorme pierre qu'il déplace avec un levier et qui masque une grotte dans laquelle il pénètre. Surpris à leur retour de ne plus voir le naufragé, les contrebandiers l'appellent sans qu'il réponde, puis reprennent la mer après avoir laissé quelques provisions, un fusil et de la poudre. Dantès reparaît alors éperdu, transfiguré : Faria avait dit vrai, le trésor des Spada existe, le monde est à l'ex-prisonnier.

Avant de punir ceux qui l'ont torturé, Dantès veut avoir la preuve évidente de leur crime. Sous le déguisement de l'abbé Busoni, il se rend d'abord à Nîmes où Caderousse, l'ancien tailleur, tient avec la Carconte, sa femme, l'auberge du Pont-du-Gard. Alléché par la vue d'un diamant dont le faux Busoni se dit chargé de partager la valeur, au nom

42 THKATIΠHISTORIQUK

d'Edmond Dantès défunt, à ceux qui furent ses amis, Caderousse a bientôt conté la dénonciation faite jadis par Dangiars et Fernand. Dantès renseigné part, après avoir abandonné le diamant à l'aubergiste qui le vend 45.ooo francs au bijoutier Joannès. Mais la Carconte, que l'argent grise, souffle à son mari l'idée d'assassiner Joannès pour lui reprendre le diamant. Longtemps hésitant, Caderousse se décide à profiter d'un orage qui force le bijoutier à revenir lui demander abri ; il tue Joannès, le dévalise et fuit, laissant dans son auberge la Carconte blessée et le contrebandier Bertuccio que des gendarmes arrêtent comme assassin.

Les affaires de Farmateur Morel sont loin d'avoir prospéré ; des bruits fâcheux courent sur sa solvabilité et ces bruits désolent M. de Baville, inspecteur général des prisons, qui a 200.000 francs placés dans la maison Morel. Par bonheur un commis des banquiers anglais Thompson et French vient lui proposer d'acquérir sa douteuse créance : M. de Baville se garde bien de laisser échapper l'aubaine et, dans son contentement, autorise le commis, qui dit avoir connu jadis l'abbé Paria, à compulser le dossier de cet ancien prisonnier. Avec ce dossier est celui d'Edmond Dantès, duquel le représentant de Thompson enlève secrètement les notes rédigées par M. de Villefort. Ce dernier, venu tout exprès de Paris pour anéantir les dites notes, est furieux de ne les plus trouver et rend Baville responsable de leur disparition.

Le prétendu commis anglais n'est autre que Dantès qui, non content d'avoir précédé Villefort chez M. de Baville, le devance encore dans la prison où Bertuccio attend son jugement. Redevenu l'abbé Busoni, Dantès obtient du contrebandier, en échange de la promesse qu'il fait de le sauver, le récit du crime autrefois commis par Villefort sur l'enfant que Bertuccio a déterré, soigné et élevé comme son propre fils. Celte confidence donne à Dantès une arme contre Villefort, qu'il s'est promis de chàlier cruellement.

Mais Dantès n'a pas seulement à punir ; il doit récompenser l'homme à qui son pauvre père, mort volontairement de faim, dut ses dernières consolations, l'intègre et bon Morel.

THEATRE HISToniQUE 43

Déjà, sous son apparence de commis, il a ajourne à trois mois le paiement des sommes dues par l'armateur aux banquiers Thompson et French, mais cette condescendance n'a point sauvé More! que poursuit la malchance. Le Pharaon, son dernier navire, a péri dans l'Inde et, à la date fixée, il possède à peine la dixième partie des dettes échues. C'est pour son nom le déshonneur ; il veut s'en laver dans le sang et pose sur sa tempe un pistolet chargé quand sa fille Julie accourt avec des cris de joie ; obéissant à un mystérieux avis, elle s'est rendue dans la chambre occupée jadis par Dantès père, et là, sur la cheminée, elle a trouvé une bourse contenant la traite Thompson acquittée et un diamant destiné à sa dot. .Morel croit rêver, d'autant plus qu'au même instant son fils lui vient annoncer l'arrivée prochaine, dans le port de Marseille, du Pharaon que tous jugeaient perdu. — Paiement et résurrection sont, on le comprend, l'œuvre de Dantès qui, dans un coin du port, assiste à l'entrée du Pharaon et bénit de loin les braves gens qui ont aimé son père.

La seconde soirée de Monte-Christo se termine par ce touchant épisode. On la jug-ea, comme la première, bien conduite, saisissante, curieuse à tous les points de vue, et on l'applaudit frénétiquement. Le tout, d'ailleurs, était interprété de façon i-emarquable ; Méling-ue Dantès, Boutin-Gaderousse, Lacressonnière-Villefort, Colbrun-Benedetto, M™*^* Lacressonnière-Mercédès, Person-Carconte n'eurent, ainsi que leurs camarades plus modestes, qu'à se louer du public. Le rôle de Faria fut pourtant, pour Rouvière, loccasion d'une mésaventure. On avait, le premier soir, oublié son nom sur l'affiche ; il refusa déjouer : un commissaire de police l'y contraig-nit, mais il demanda et obtint la résiliation de son eng-ag-ement. Nous le verrons, dix-huit mois plus tard.

44 THÉATHE UlSroiUQUE

reprendre rang- dans une troupe où sa place était visiblement marquée.

Le Théâtre Historique n'avait, jusque-ià, compté que des victoires. Le moment parut bon à son directeur pour constater, dans une manifestation publique, cet excellent résultat. A l'issue de la représentation du vendredi i8 février, un banquet réunit, au restaurant Deffieux, le personnel entier du théâtre, banquet à la fin duquel Hostein prononça le discours suivant :

Mesdames, Messieurs, c'est, je crois, le moment de porter quelques santés qui ne vous sont pas moins chères, moins précieuses qu'à moi-même.

Et d'abord au duc de Montpensier, à la cause première de notre beau théâtre ; à ce prince qui, par ses nobles et intelligentes préférences pour les arts, les sciences et les lettres, c'est-à-dire pour ce qui est éternellement digne, grand et vrai, a su se concilier, en dehors de toute préoccupation politique, le dévouement et les chaleureuses sympathies de tout ce qui porte un cœur d'artiste ! Au duc de Montpensier, au prince qui a signé de son nom la première page des annales déjà glorieuses et populaires du Théâtre Historique ! Vive le duc de Montpensier !

Et maintenant, Messieurs, à Alexandre Dumas, cet autre prince de l'esprit, dont le nom est également inscrit d'une manière ineffaçable sur la pierre angulaire de notre édifice! A Dumas, l'honneur, l'espoir de notre théâtre, c'est à-dire notre honneur et notre espoir I A Dumas enfin, dont la verve inépuisable, dont le merveilleux talent ne sont égalés que par l'admiration quotidienne de ses trois millions de lecteurs !

Et tout de suite, Messieurs, dans cette traînée lumineuse que fait en passant le nom d'Alexandre Dumas, plaçons le nom de son ami. de son collaborateur habituel, le nom d'Auguste Maquet. A. Auguste Maquet dont le talent se con-

THÉAIRE HISTomgUE 45

fond dans celui de Dumas, mais à la façon des grands fleuves doul on peut suivre encore le cours au sein même du vaste Océan !

A vous aussi, MM. Adolphe Dumas et Paul Meurice, vous qui avez su glorieusement tailler voire part de succès dans les succès du Théâtre Historique 1

Je manquerais d'équité, disons mieux, de reconnaissance, si j'omettais ici les noms de MM. .\rdoin, Bourgoin, Alquier, Védel, auxquels le théâtre doit sa création matérielle et la sécurité financière de son avenir 1

Maintenant j'arrive à vous. Mesdames et Messieurs, vous que le Théâtre Historique s'honore de compter au nombre de ses artistes. Je me réjouis sincèrement de trouver une solennelle occasion de vous remercier de votre zèle, de vos efforts et de votre dévouement ; de votre zèle qui, dès l'année dernière, vous a fait braver les rigueurs du froid, afin d'activer, au milieu d'un théâtre à peine construit, les répétitions de la pièce d'ouverture; de vos efforts qui vous ont fait acquérir, en moins d'une année, une précision et un ensemble universellement reconnus et chaque soir applaudis ; de votre dévouement enfin qui, en établissant entre nous les liens d'une solide affection, m'a permis d'appeler cette réunion de son nom véritable, c'est-à-dire de l'appeler une /(?<erfe/(U«(7/e.

A vous aussi, MM. les régisseurs généraux, MM. les membres de l'administration ; à vous, MM. les peintres et dessinateurs, si habiles et si complaisants : chefs d'orchestre, chefs de service ; à vous aussi, mon cher Lireux, qui êtes peut-être étonné de trouver ici votre nom, et que je veux cependant remercier comme représentant parmi nous la presse parisienne, cette presse si constamment remplie d'honorables et bienveillantes appréciations pour nos travaux ; à vous tous enfin qui, de près ou de loin, tenez au Théâtre Historique par vos fonctions, vos bons offices ou vos sympathies, merci, mille fois merci !

Maintenant, un dernier mot pour conclure cette allocution un peu longue peut-être, et que je n'ai hasardée que parce qu'elle vient de mon cœur et que je la regarde comme le solde d'une dette d'amitié contractée vis-à-vis de vous

tous. Ce dernier mot, le voici. Je réunis en une seule toutes les santés que j'ai portées ou que je dois porter encore, et je dis : « Au Théâtre Historique 1 A l'union de plus en plus étroite de sa troupe, de ses auteurs, de sa direction ! A nos succès, à nos triomphes dans le présent et l'avenir ! A la prospérité générale de notre théâtre dans la prospérité individuelle de chacun de ses membres ! Enfin, encore une fois, au Théâtre Historique ! Vive le Théâtre Historique ! »

Cette ag-ape, couronnée par un bal joyeux, eut dans les journaux un retcnlissement profitable. Certes le directeur avait lieu d'espérer alors en l'avenir préparé par un passé plus qu'encourag-eant; il comptait, hélas ! sans les événements politiques. Le 24 février, une révolution faite aux accents du chœur des Girondins, chanté dans Le Chevalier de Maison- Rouge, suhsihuRii, au roi Louis-Philippe, une République improvisée qu'on accueillit d'abord avec enthousiasme. Le Théâtre Historique, des premiers, fêta le nouveau rég-ime. Le 28 mars i848, on planta, devant ses portes, un arbre de la liberté. Sa façade, le même soir, s'éclaira à g-iorno et, dès la sortie des spectateurs, Varney et son orchestre se placèrent au balcon ; un concert commença alors, suivi d'un bal qui dura jusqu'à quatre heures du matin, les cafés voisins fournissant aux danseurs les rafraîchissements nécessaires (il. Il fallut, par malheur, bientôt recon-

il) Cet accès de républicanisme n'empêcha par Hostein d'aider Dumas à rendre un délicat lioramage au premier protecteur de leur entreprise. Le duc de Montpensier avait sa loge au Théâtre Historique ; la famille d'Orléans exilée, celle lotie devenait vacante : avec le consentement d'Hostein, Dumas la prit à son compte et, les soirs de premières représentations, la fit éclairer comme si le prince, à qui l'on envoyait soigneusement un hillet, eût dû l'occuper. Cela dura

THÉATHK HISTOIIIQUE 47

naître que le g-ouvernement nouveau, ne satisfaisant personne, troublait les esprits et compromettait les intérêts. Les scènes du boulevard, comme les autres, on pâtirent ; Monte-Christo, qu'on croyait jouer six mois, ne tint l'affiche que soixante jours, avec des recettes médiocres. Hostein dut chercher des attractions plus puissantes ; il diminua le prix des places et mit à l'étude un drame inédit de Balzac. La g-rande Marie Dorval en répéta le principal rôle, mais elle se vit contrainte d'y renoncer en acceptant, comme dédommag-ement, la reprise d'une de ses plus belles créations

12 avril : Marie-Jeanne, on la Femme du peuple, drame en 5 actes et 6 tableaux, par Adolphe d'Ennery et Mallian.

Bertrand. MM. Bignon.

Rcmy BouTiN

Théobald de Bussières. . . I'eupin.

Appiani Gaspari (rfeôa/) .

Un docteur Beaulieu.

Guillaume Désiré.

Berlinçuel Golbrcn.

Un infirmier Paul.

Marie-Jeanne M°"" Marie Dorval.

Sophie de Bussières. . . . Rey.

Catherine Fontenay.

Marguerite Racine.

Charlotte Betzy.

Cette pièce, jouée pour la première fois à la Porte- Saint-Martin le II novembre i845, fit au Théâtre

onze mois, au liout desquels Dumas apprit qu'au lieu d'être touché de la fidélité de son souvenir, le duc s'en amusiit comme d'une plaisanterie : la loge fut aussitôt mise a la disposition des spectateurs.

THEATHK HISlOItlQUE

Historique un énorme effet. — « Jamais, disait un soir Alexandre Dumas à la célèbre actrice, jamais femme n'a été autant acclamée parle public. — Je le crois bien, répondit-elle, les autres lui donnent leur talent, m'oi je lui donne ma vie ». — Mais les recettes ne répondirent pas au succès artistique et l'on n'atteig'ilit qu'avec des programmes renforcés la présentation de l'œuvre attendue par la curiosité parisienne.

25 mai : La Marâtre, drame intime en 5 actes et 8 tableaux, par H. de Balzac.

Le Général comte de Grandchamp. MM. Matis {début).

Eugène Ramel Gaspari.

Ferdinand Marcandal Lacressonnière.

Vernon Dupuis.

Godard Barré.

Un juge d'instruction Buileau.

Félix Désiré.

Champagne Castkl.

Baudrillon Bonnet.

Napoléon de Grandchamp . . . Fr. Cabot.

Gertrude M""=» Lacressonnière.

Pauline Maillet.

Marguerite George cadette.

Maîtresse du jeune Ferdinand Marcandal, Gertrude de Meilhac a épousé le vieux général comte de Granchamp, qui est propriétaire d'une grande fabrique de draps près de Louviers, dans l'espoir d'être bientôt veuve et d'enrichir alors son amant que la vie de plaisir a ruiné. Douze ans passent sans que le général, très robuste, éprouve la moindre indisposition. Ferdinand, dont Gertrude est jalouse, a dû pour elle accepter, sous un faux nom, la place de direc-

THÉATKE HISTORIQUE 49

teur-caissier de l'usine de Grandchamp. Ce dernier a, d'un premier mariage, une fille de vingt-deux ans, Pauline, dont Ferdinand tombe amoureux. 11 la séduit sans grande peine, mais cette intrigue reste secrète, parce que Marcandal est fils d'un homme qui a trahi Napoléon pour les Bourbons, tandis que Grandchamp professe, pour le souvenir de l'Empereur, un culte fanatique.

Telle est, au lever du rideau, la situation des principaux personnages. Rien ne semble plus paisible, plus heureux, que l'intérieur des Grandchamp, et pourtant la terreur, la jalousie, la haine agitent le cœur de ceux qui vivent auprès du général. Lui, ne soupçonnant rien, estime sa femme, adore sa fille et le fils que lui a donné Gertrude, et, si quelque audacieux menaçait ses idoles, il paierait de sa vie cette action imprudente. Une lutte effroyable va pourtant s'établir entre ces deux femmes jalouses du même bonheur, la marâtre et sa belle-fille. Gertrude est adroite, astucieuse, mais Pauline a du courage et du sang-froid. Aimer F"erdinand et ne pas oser dire à son père le véritable nom de son amant, c'est là le supplice de la jeune fille. Une fois, elle a demandé au général ce qu'il dirait si elleaimait le fils d'un de ces royalistes qu'il maudit; Grandchamp a poussé un tel cri, fait une si effrayante menace que Pauline a dû se mettre à rire pour dissimuler sa terreur et son désespoir. Quant à Gertrude, sa rage est grande quand lui vient le soupçon de la trahison de Ferdinand ; s^ueltant une nuit, elle surprend Pauline reconduisant son amant et se dresse livide devant elle. — « Je suis libre, moi ! » répond froidement la jeune fille. Le duel est dès lors engagé.

Gertrude, qui préfère la mort à la vie sans Ferdinand, décide de perdre Pauline; elle essaie de lui faire épouser Godard, fat provincial, curieux et mauvaise langue, qui découvre bientôt le secret des deux femmes. Pauline refuse Godard, mais Gertrude, que rien n'arrête, va trouver le général et lui dit: « Pauline aime Ferdinand. — Eh bien ! qu'elle l'épouse », répond Grandchamp. — Mais la jeune fille, interrogée, nie avoir jamais pensé au commis de son père. Ferdinand, qui survient et à qui le général offre sa fille, croit à une géné-

rosité de Gertrude et tombe aux pieds de Pauline, qui le reçoit avec un dédain si glacial que l'amoureux fond en larmes. Gertrude assiste en souriant au spectacle de cette douleur ;elle sait que Pauline ne pcutavoucr son amour, car, du jour où Ferdinand serait obligé de dire son nom, tout serait perdu, et elle se réjouit d'avoir séparé pour jamais les amants. Mais, une fois seule avec sa belle-mère, Pauline se relève. — « Madame, dit-elle, tout le mal que vous m'avez fait vous le réparerez ; les difticultés qui sopposent à mon mariage avec Ferdinand, vous les vaincrez, ou bien je vous perds en mettant sous les yeux de votre mari les lettres que vous avez écrites à uion amant et que je lui ai prises ». — Sans perdre la tète, Gertrude s'assure que Pauline porte sur elle les dangereuses missives, endort la jeune fille au moyen d'une tasse de thé additionné d'opium, reprend ses lettres cl les brûle. A sou réveil Pauline se voit désarmée ; elle veut fuir en Améri(iue avec Ferdinand, mais Gertrude s'y oppose et menace de révéler au général le vrai nom du jeune homme. Pauline alors prend un parti terrible ; sachant que Gertrude a dans son secrétaire un paquet d'arsenic acheté pour détruire des rongeurs, elle dérobe la clef du meuble, s'empare d'une partie du poison et le prend dans une infusion préparée par sa belle-mère. Bientôt sa vie est en péril ; un docteur, qui a surpris Gertrude versant de l'opium dans la tasse de Pauline et qui connaît la rivalité des deux femmes, accuse la marâtre d'avoir administré de l'arsenic à sa rivale ; Gertrude a beau protester de son innocence, on va l'arrêter quand Pauline, que Ferdinand a voulu suivre dans la tombe, justifie sa belle-mère et meurt dans les bras de Grandchamp affolé.

Avec le sujet de la Marâtre, Balzac eût composé sans doute un superbe roman ; il n'en avait tiré qu'une pièce étudiée, bien écrite, émouvante, mais incomplète, malhabile parfois, et qu'on accueillit sans chaleur.

Getéchec décida Hosteinà fermer en juin le Théà-

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tre Historique pour conduire ses artistes à Lon(ires, où ils devaient jouor La Reine Margot. Ce drame fut interdit en raison des légèretés prêtées à l'épouse du Béarnais, et l'on se rabattit sur Monte-Christo, qui n'avait rien d'etlarouchant pour la pudibonderie ang"laise ; aussi est-ce par stupidité pure que les spectateurs de Drury-Lane, avant môme qu'un mot eût été prononcé, sifflèrent, huèrent, bafouèrent en scène les acteurs d'Hostein. Ils ne s'en tinrent pas là et, furieux de l'impassibilité avec laquelle les Français débitaient leurs rôles au milieu du vacarme, ils se ruèrent sur le théâtre pour s'y livrer à des voies de fait ; quelques-uns de nos compatriotes, armés, les firent rétrograder en hâte. Ces agressions brutales et lâches se renouvelèrent, si bien que la troupe dut repasser la Manche plus tôt qu'elle ne l'avait pensé.

Le Théâtre Historique rouvrit^ le ?.o juillet, avec la Marâtre, que remplacèrent bientôt des nouveautés.

lo août: Atata, drame lyrique en i acte, par Alexandre Dumas tils, musique d'Alphonse Varney.

Chactas M.M. Montaubry,

Lopez JuNCA.

Atala M""* Moisson.

Récitation poétique ... M. Bigxon.

Les Si mi noies ont vaincu les Natchez. Seul survivant de tant de guerriers illustres, Chactas a trouvé un abri chez Lopez, qui le traite comme son fils. Mais, après trois ans de repos, Chactas revoit dans un rêve son pays, sa mère, et veut les

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rejoindre. Il j)arl, malgré les prières de Lopez, rencontre ses ennemis, est pris et condamné à mort. Tandis qu'il sommeille, les jeunes vierges siminoles le viennent conlem- ])ler. L'une d'elles jn'ie pour lui et, quand il ouvre les yeux, lui parle d'espoir. C'est Atala, fille du chef simaghan ; sa mère l'a faite chrétienne et elle veut convertir le prisonnier à sa foi. Chaclas, pris d'amour, embrasse la religion d'Atala, qui l'engage à fuir pendant que ses ennemis se livrent à l'orgie ; mais le jeune homme déclare ne pouvoir vivre loin d'elle, et la charitable vierge suit les pas de celui qui sera son époux.

Ce poème, chanté ou récité par des dames en robes blanches et des messieurs en habits noirs, dut son succès à la musique charmante du chef d'orchestre Yarney ; il servait de lever de rideau à une comédieproverbe, publiée dans la Revue des Deux-Mondes en i835, el que nul théâtre n'avait encore osé recueillir.

lo aoùl : Le Chandelier, comédie à tableaux, en o actes, par Alfred de Musset.

Maître André

Clavaroche

Guillaume

Landry,

Jacqueline

Fortunio .

Madelon .

MM. Matis.

Peupin.

CoLsauN .

Gastel.

JVJmes Maillet,

R. Debrou.

Racine.

Le rideau se lève sur la chambre de la jeune et jolie Jacqueline, femmedu notaire André. Le jour n'est pas encore venu; Jacqueline dort ou fait semblant de dormir, car elle vient d'entendre la voix de son mari. Gelui-ci entre courroucé, hors de lui ; un de ses clercs a vu un homme escalader le

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balcon de sa femme ; on le trompe donr, il faut qu'il en acquière la preuve pour mener la cotipable en justice. Mais Jacqueline, qui s'est réveillée pour ne point recevoir le contenu du pot à eau de sa toilette, se justifie des indii^nes soupçons de son mari avec tant d'adresse et de çentille énerçie que maître André tombe à ses e^enoux, lui demande pardon de ses dires injurieux et s'en retourne sans vouloir faire de perquisition dans la chambre à coucher. A peine est-il parti que Jacqueline, perdant son air d'innocente outragée, ouvre vite une armoire et en fait sortir, tout brisé, le capitaine Clavaroche, son amant. C'est un roué que la situation n'embarrasse g;uère. Pour détourner les soupçons de son mari, Jacqueline n'a qu'à choisir un chandelier, c'est-à-dire un jeune homme dont elle se fera aimeren feii^nant pour lui un certain attachement et qui sera par suite tourmenté, surveillé, tandis que l'amant véritable jouira en paix du fruit de sa conquête. Forcée d'avoir recours à cet expédient, Jacqueline choisit Fortunio, troisième clerc de son mari, pour jouer le rôle de l'obligeant porle-flambeau. Or il se trouve que Fortunio plus avancé, plus hardi que Chérubin, aime de toutes les forces de son cœur de ving-t ans Jacqueline, qui lui est apparue comme une divinité au milieu des poudreux papiers de l'étude. Il fait donc au sérieux son personnaçe pendant que Clavaroche rit de sa naïveté, le fait chanter à table et le désigne perfidement à la jalousie de maître André. Aussi quel désespoir envahit Tàme du jeune homme quand une conversation, surprise par hasard, lui révèle que Clavaroche est l'heureux vainqueurde Jacqueline ! Cependant le notaire, dont les pièges à loup mis pour surprendre l'amant de sa femme n'ont attrapé qu'un chat, a de nouveaux soupçons qu'il prétend éclaircir en se cachant la nuit dans l'étude. Clavaroche, qui s'est aperçu que le petit clerc faisait réfléchir Jacqueline, conseille à celle-ci d'écrire à Fortunio pour lui donner, à minuit, rendez-vous au jardin ; le mari averti, le jeune homme sera pris, fustigé d'importance et l'amour du soldat dormira désormais sur les deux oreilles. Jacqueline envoie le billet, mais les déclara-

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tions de Fortnnio l'ont émue, elle craint que maître André n'assisse trop brutalement avec lui, et fait venir le clerc dans sa chambre. Forlunio se présente et accable la jeune femme de reproches ; il savait tout et, malgré cela, serait allé à minuit se dévouer, mourir pour la traîtresse. Jacqueline, bonne personne après tout, ne peut tenir contre un si beau témoignage d'amour ; elle se jette dans les bras du clerc qui, triomphant, dit à son tour à l'officier penaud : « Chantez donc, M. Clavaroche 1 » — Le chandelier brûle les doigts de celui qui l'avait allumé.

Il y a certes, dans cette amoureuse aventure, des scènes équivoques, mais qui s'en fâcherait en présence de tant de grâce dans les détails, de tant d'esprit dans le dialog-ue, d'une si fidèle peinture des caractères. Le Chandelier, bien mis en scène, joué superbement par M"e Maillet, belle fille que la mort devait frapper quelques mois plus tard, de façon convenable par Rose Debrou, débutante, et les autres acteurs, reçut le premier soir un accueil très favorable; c'était néanmoins une œuvre trop délicate pour attirer la foule au boulevard du Temple, elle disparut après quelques représentations qui la signalèrent à la Comédie-Française, où elle entra triomphalement le 29 juin i85o.

L'été de 1848, ensang-lanté par des émeutes, avait eu pour les directeurs parisiens des conséquences si fâcheuses que l'Assemblée Nationale leur vota un secours de 680.000 francs. Sur cette somme, 27.000 francs furent attribués au Théâtre Historique qui faisait preuve, au moins, d'une activité méritoire. Renonçant momentanément aux pièces nouvelles, Hostein, à cette époque, emprunta au passé divers

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drames de valeur réelle et qui avaient laissé les meilleurs souvenirs.

17 août : Marie. Tador. drame en 4 parties, par Victor Hug'o.

Gilbcrl

Fal)iano Fabiani .

Simon Renard .

Josuah Farnaby .

Un Juif ....

Lord Clinton . .

Lord Chandos . .

Lord Montaiçn. .

Eneas Diilverton .

Lord Gardiner.

Un çeolier . . .

Marie Tudor. . .

Jane

M^f. BlU.NU.V.