AVANT-PROPOS
Une matinée de M. Balldndc en 1867. Andromaque en costumes Louis XIY. Curiosité du public. Un livre à faire sur le costume au théâtre. Pourquoi et comment le composer. Courts écrits existant déjà sur ce sujet. Redites et répétitions. Différents aspects de la question. Marche lente des idées de progrès sur la scène et ailleurs.
Origine du théâtre, les mystères, misères et splendeurs, 2. — Décors appropriés à chaque pièce, 2. — Le Balet comyque de la Roync, 3. — Baltazarini- Beaujoyeulx jugeant son ballet de Circéy 4. — Descriptions de costumes, 5.
— Hommage au roi de France, 6. — Nicolas de Monlreux et son ballet d'Arimène, 7. — Masques anglais, 9. — Fêles et pièces italiennes introduites par Mazarin, 10. — V Andromède de Corneille, H. — Vie errante des comédieiv», 12. — Le Roman comique, 13. — Mondori et la perruque, 14. — Un Hercule en boucher, 15.— Un roi de tragédie en Espagne, 16.— Messire Eiiéc et madame Didon, 16.
Garde-robe ordinaire des comédiens : grande dépense et peu d'habits, 19. — Libéralité cardinalesque, 20. — Bellerose et madame Petit de Beauchamp, 20.
— Deux mantes offertes par le roi, 21.— Un comédien solliciteur, un grand seigneur généreux, 21. — Un habit pour le baron de la Crasse, 22. —
Clé'bpâtre en reine espagnole, 23. — Les héros anciens travestis en courtisans français, 23. — Corrélation entre le costume et la déclamation des acteurs, 24. — Abraham Bosse et Corneille, 24. — Jacques Callot et Rotrou, 25. — Le Carrousel de 1662; costume d'empereur romain, 26. — Auguste coiffé en matamore, 26. — Les Turcs à la mode de Racine, 27. — Oreste et Pylade en scène, 28. — Un Néron aux belles manières, 28. — Un passage du Temple du goût, 29. — Les costumes d'Esthery 29. — Un roi de tragédie au collège. 30. — Beau zèle et grande colère de Baron, 31. — Ses idées sur le costume, 32. — Baron en Cinna, en Misaël, en Amour, 33. — Mademoiselle Molière dans Tartufe, 34. — Du Croisy et le chapeau de Rohaut, 35. — Masques de médecins connus dans V Amour médecin, 36. — Les rôles de pères et de vieillards ridicules en masque, 36.
Les tabletles d'une reine des Scythes, 39, — Jeunes garçons en femmes, hommes en divinités malfaisantes, 40. — Moralités peu morales, 41. — Conditions des femmes de théâtre au seizième siècle, 41. -- Alison, 43. — Une femme en masque dans la Galerie du Palais, 43. — Vieilles et servantes dans les pièces de Molière ; Marotte Beaupré et la Godefroy, 4i. — Les garçons en femmes sur la scène anglaise, 44. — Les comédiens d'Hamlet et ceux du Songe d*une nuit d'été, 45. — La première actrice anglaise, 45. — Plus grande licence des spectacles, 46. — Les danseuses à l'Opéra de Paris, 46. — Benserade et ses couplets malicieux, 47. — Le Triomphe de rAmour, 4^. — Un petit corps de ballet, 49. — Cravates à la Steinkerque et manches à VAmadis, 49. — Addison à Paris, John Styx il y a cent cinquante ans, 50.
Apathie générale, efforts d'artistes isolés, 53. — Mademoiselle de Maupin sans mouchoir ni éventail, 54. — Madame Dancourt et les robes à VAndrienne, 56. — Reprise de Tiridate et changement d'habits en 1727, 57. — Habits mélangés d'antique et de moderne, 57. — Critiques de Crébillon, 58. — Caprices d'acteurs et fantaisies de chanteuses, 59. — Mademoiselle Pélissier et les costumes d'Adrienne Lecouvreur, 59 — Pauvre Lamotte, 60, — Chassé : petite réforme et grand élan, 6J. — Jéliotte en Apollon, 62. — Reines et suivantes^ une nymphe en deuil, 63. — Mademoiselle Salle réformatrice : son échec à Paris, ses succès à Londres, 64.
— Libéralités de grands seigneurs à comédiens, 67. — Conlrasle par trop brutal en scène : T Avare et Gé route, du Dissipateur, 68. — Cadeaux royaux et seigneuriaux aux comédiennes, 70. — Mademoiselle Doligny en homme, 71. — Mademoiselle Raucourt à ses débuts, 71. — Opinions des gens de goût : la prose de Rémond de Sainte-Albine et de Marmontel, la poésie de Dorât, une maxime de d'Hannetaire, 72.
