Un buste en marbre de Voltaire
— Sans destination.
349. — Deux soldats romains en marbre, couchés, par Germ. Pilon. — Sans destination.
« — Un sarcophage en marbre grec et un couvercle. — Sans destination.
« Deux piédestaux semblables. — Ils sont en pierre de liais et proviennent des démolitions du château d'Anet. — Sans destination.
io5. — Une colonne torse. — C'est la colonne funéraire d'Anne de Montmorency déjà au Musée et délivrée le 18 septembre dernier.
« — Une statue de Prieur. — C*est le génie qui surmontait la colonne ci-dessus et qui a été enlevé par le Musée le i5 septembre dernier.
491. — Buste en terre cuite de François Lamoignon. — Sans destination.
« — Un obélisque, en marbre, de Longueville. — Déjà accordé et délivré au Musée.
« — Buste de l'Am. La Touche-Tréville, par Renaud. — Sans destination.
« — Bas-relief en marbre représentant Balbiani de Birague par G. Pilon. — Sans destination.
Un vase en albâtre représentant les Noces de Cana [sic).
Le comte Siméon transmit la demande de M. de Forbin au Conservateur des monuments publics chargé de la liquidation du fonds du Musée des Monuments français. Ce fonctionnaire répondit, en novembre 1821, au ministre, dans les termes suivants :
A S. E. le comte Siméoriy secrétaire d'État
de l'Intérieur.
« Paris, 2 3 novembre 1821.
« Monseigneur,
« Vous m'avez fait l'honneur de me renvoyer le 1 3 de ce mois une lettre par laquelle M. le Directeur des Musées royaux demande divers objets d'art provenant de l'ancien Musée des Monuments français pour être réunis à ceux qui ont déjà été accordés au Musée royal et placés dans les salles des sculptures françaises, au Louvre, et vous m'avez invité à vous faire un rapport sur cette demande. V. E. verra, par l'état ciannexé, que partie des objets compris dans la demande du Directeur ont déjà été délivrés au Musée, que le médaillon représentant Charles-Quint a été mis à la disposition de M. le Préfet et que les articles suivants sont les seuls qui peuvent être accordés :
« La colonne de Timoléon de Cossé.
« Les deux têtes de Méduse.
« Les deux boucliers.
« Les bustes de Gluck et de Voltaire.
« Les deux soldats romains.
« Le sarcophage en marbre grec.
« Les deux piédestaux semblables.
« Le buste de François de Lamoignon.
a Le buste de l'Amiral La Touche-Tréville..
« Le bas-relief de Balbiani de Birague.
« Et le vase en albâtre représentant les Noces de Cana.
« J'attendrai que V. E. ait bien voulu me faire connaître les déterminations qu'elle aura prises à cet égard. Je suis avec respect, etc. — Le conservateur des monuments,
« Ch. J. Lafolie. »
Le ministre de Tlntérieur, répondant à son tour au Directeur des Musées royaux, lui adressa la liste des monuments encore disponibles qu'on vient de lire ci-dessus, avec la lettre suivante :
« Paris, le 27 novembre 1821.
{( Monsieur le Comte, le 9 de ce mois la
6o HISTOIRE DU DÉPARTEMENT
demande a été faite, par votre Direction générale et pour les galeries du Louvre, de différents morceaux de sculpture existans aux Petits-Augustins. Je vous envoyé une note qui explique que plusieurs de ces objets ont déjà été donnés au Musée royal et que d'autres ont été enlevés pour les églises et édifices publics. Le reste, suivant Tétat cijoint, est entièrement à votre disposition.
Recevez, etc. »
On attendit trois ans encore les subsides du trésor ou la bonne volonté de rarchitecte du roi. Enfin, en la bienheureuse année 1824, les salles de la sculpture moderne s'ouvrirent pour la première fois au public, sous le nom de Galerie d'Angoulême, dans le coin de la cour du Louvre connu sous le nom de Pavillon de Beauvais. Tel a été le laborieux enfantement des collections de la sculpture moderne au Musée du Louvre,
En tête de la Description des ouvrages
DE LA SCULPTURE MODERNE 6l
de la sculpture française des xvi*, xyii* et xwiii^ siècles exposés dans les salles de la Galerie d'AngoulêmCy publiée en 1824, le comte de Clarac, conservateur des Antiques du Musée royal, plaçait cette préface :
« La plupart des sculptures de ces cinq nouvelles salles que 1^ munificence du Roi a ajoutées à son Musée royal, et qu'il vient d'honorer du nom d'Angoulême, proviennent du Musée des Petits-Augustins, où, ainsi qu'une foule d'autres monumens qui ont été rendus aux lieux d'où ils avaient été enlevés, ces restes précieux de la sculpture française avaient trouvé un asile contre la fureur destructive des temps orageux de la Révolution. On a donné aux différentes salles, qui malheureusement n'ont pu être disposées dans un ordre chronologique, les noms des grands sculpteurs français qui ont fait renaître dans leur patrie le goût de la bonne sculpture, l'ont illustrée par leurs talens et embellie par les nombreux monumens
qu'ils y ont élevés. Ces chefs de TÉcole française sont Jean Cousin, Jean Goujon, Francheville, Germain Pilon, Le Puget. Autour de ces habiles maîtres viennent se grouper un grand nombre d'autres sculpteurs sortis de leurs écoles, dont ils soutinrent Thonneur, et qui contribuèrent à l'éclat dont les arts firent briller les règnes de François 1er, de Henri II et de Louis XIV. »
Les cinq salles d'expositions comprenaient quatre-vingt-quatorze numéros et étaient ainsi aménagées ' :
