FONTENAY
SAINTES — MEDIOLANUM — SANTON ES (Charente-Inférieure) .
Paraplirasis ad consuetudinem santangeliacam , auctore J. Vigneo. Santonis, 1638, in-4°.
SAINT-JEAN-D'ANGELY (Charente).
Histoire de Saintonge, Poitou, Aunis et Angoumois, par Armand Maichain. Saint-Jean-d'Angely, 1671, in-foL Boisset, imp.
Caen. Eooen. Alcnçon. A v ranch e» Tire. Évreax. Coatanee*. guevllly. Dieppe. Saint Lô. Bayeui. Le Havre.
UarOeur. Lisleux.
La Normandie appartint d'abord à la Gaule Celtique, puis à la deuxième Lyonnaise sous les empereurs romains; conquête des Francs, envahie par les Normands, patrimoine de Guillaume le Con- • quérant, elle vit son territoire transmis par lui à l'Angleterre, que lui disputèrent avec différentes chances de succès nos rois, particulièrement Charles VII, dont le règne rappelle les noms des plus grands capitaines, tels que Dunois et l'immortelle héroïne Jeanne d'Arc, mille fois vengée depuis, et de sa mort traîtreusement combinée et des infâmes souillures dont Voltaire osa couvrir sa grande et pure renommée. Il le fit à la honte de son siècle et à la gloire du nôtre, les hommages s'étant multipliés plus tard pour glorifier sa chaste mémoire (1).
Cette province se divisait comme suit :
(1) Tout le monde connaît la statue de la vierge de Domremy, duo an ciseau d'une fille de la maison de France, Marie d'Orléans. On sait peutêtre moins que l'empereur Napoléon III a commandé une autre effigie, d'après l'original, pour le lieu même où Jeanne d'Arc fut livrée aux Anglais. Patriotique protestation contre cet acte de félonie et autres semblables.
En haute et la basse Normandie comprenant principalement :
I,e Roumois, capitale Rouen.
Le Pays de Caux, Dieppe,
Le Gotentin, Coutances , etc.
CAEN (Calvados).
Un sol fertile, des cités riches et populeuses, le voisinage de la mer, des souverains en propre avec leur cour, assignaient à la Normandie un rang exceptionnel au moyen âge. Aussi peut-elle se vanter à juste titre d'uue foule d'hommes remarquables dans toutes les carrières et se glorifier d'avoir donné de bonne heure droit de cité à la typographie.
Son rang pour cet accueil est le huitième en France, et Caen figure pour le premier entre les autres villes normandes. Voici son début :
Horaîii epistolarum libri II: Impressum Cadomi per magistrum Jacobum Durandas et Egidin Quijoue, anno Domini mitlesimo quadragentesimo octogesimo, tncnse junte, die vero sexla ejusdem mensis. \ vol. in-quarto.
ROUEN (Sbine-Inferieurb) .
La délibération des notables de la ville de Rouen,
du 16 juillet 1494, prouve que l'imprimerie y fut introduite par une noble famille allemande, nommée Lallemand, qui y résidait depuis longtemps.
Voulant faire jouir sa patrie adoptive des bienfaits de cette invention, Lallemand prit sous sa protection Martin Morel , homme loyal et inventif en la recherche dudit œuvre, qu'il accueillit ès pays d'Allemagne, et l'envoya à Paris et en Allemagne pour s'instruire des divers procédés de cet art.
À son retour, il lui fournit les matières nécessaires : des presses, caractères, etc.
Rouen produisit également deux hommes qui de bonne heure exercèrent l'art de l'imprimerie hors de leur patrie.
L'un, Pierre Maufer, à qui l'on prétend que Lallemand avait fait aussi apprendre l'imprimerie, se fixa à Padoue, de 1 474 à 1 477, à Vérone en 1 480, à Venise en 1 483, et à Modène en 1 491 .
L'autre, Guillaume Signere, vint à Milan en 1 496, et à Saluces en 1503.
En 1 483 les libraires présentèrent une supplique au Collège de la cathédrale pour obtenir l'expulsion de quelques vendeurs d'ouvrages imprimés, qui venaient les étaler devant le portail de l'église et en autres lieux ; mais leur demande fut rejetée.
Cette même année parut le Livre coustumier du pays et duclié de Normandie, avec C exposition d'tceluy, etc., suivi de deux autres traités en latin.
On lit au frontispice de ce grand Coustumier de Normandie, tant de fois réimprimé en son temps, et dont la rareté de l'édition originale le dispute à sa beauté :
Le repertore de ce Hure. Ensuit le repertore de ce présent Hure en quel sont contenus par ordre les traictiez et chapitres dicelluy cy après desclairez. Suit la description des i 3 chapitres dont se compose Couvrage, etc. 1 vol. in-folio gothique, français-latin, de 342 feuillets, dont trois blancs.
Les bibliographes ne sont pas d'accord sur la date de 1 483. Les uns prétendent que cette date est celle du manuscrit dout l'imprimeur s'est servi ; les autres, qui sont plus nombreux, pensent que c'est celle de l'impression.
Pour résoudre cette question, il est bien à regretter, dit M. E. Frère (4), que ce volume soit sans nom d'imprimeur.
Les Chronicques de Normandie, qui ne sont autre chose que la majeure partie du Roman de Rou, mise en prose par un compilateur inconnu, ont été encore imprimés à Rouen en 1 487, par Guillaume Le Talleur.
Les Chronicques de Normandie, in-folio gothique, de 125 feuillets.
Au verso du titre on lit, vers la fin de cette
(1) Êdouard Frère, Recherches sur les premiers temps de Vimprimerie en Normandie. Rouen, 1829, in 8*. Chez Êdouard Frère, libr.
page : « Et pourtant ces choses considérées , je Guillaume Le Talleur, natif et demourant à la paroisse Saint-Lô, à Rouen, voulant donner pour en réduire en mémoire les Chronicques de Normandie à la louenge de la nation et à lonneur des duczq pour certain temps, ont esté en icelle, iay voulu imprimer les dictes chronicques en mon hostel à Rouen, lesquelles ont esté accomplies au moys de may mil CCCC quatre vingtz et sept.
« Priant à tous lecteurs que, s'il y a aulcun oublieux vice descriptif, de le supporter benigment, le corriger, laisser la paille et recueillir le grain ; à celle fin que mon ignorance ne puisse tollir aux trépassez leur immortelle renomée et gloire. »
Cette première édition des Chronicques de iVormandie est d'une grande rareté.
a Le Talleur fut Pami de Richard Pynson qui, Normand lui-même, passa en Angleterre en 1 493, et y introduisit le caractère désigné sous le nom de romain. Peu de temps après rétablissement de Pynson, Le Talleur fut chargé d'imprimer pour lui les Tenures de Liltleton et quelques autres ouvrages de droit, parce que les lois anglaises étant presque toutes écrites en français normand jusqu'au commencement du règne de Henri VII, les imprimeurs de notre pays étaient plus capables de les éditer correctement que les Anglais. »
Jean le Bourgeois imprimait, en 1 488, les deux
premières parties du roman d'Arthus et de Lancelot du Lac : le Roman des faicts et gestes de plusieurs nobles et vaillants chevaliers qui furent, au temps du roi Arthus, compaignons de la Table ronde, 5 tomes en 2 vol. in-fol. gothique, à deux colonnes, avec cette indication :
Ce présent et premier volume est imprimé à Rouen, en Chostel de Gaillard le Bourgeois, Fan de grâce mil CCCCIIIIXX et huit, le 24 e jour de novembre, pour Jehan le Bourgeois.
Les caractères du second volume, imprimé à Paris chez Jean du Pré, sont les mêmes que ceux du premier volume, publié à Rouen.
Ce même Jean le Bourgeois donna à Rouen, en 1 489, la première édition de Tristan, noble et excellent chevalier.
La Bibliothèque de Rouen possède , de Jean le Bourgeois :
\ 0 Un fort joli Bréviaire, imprimé en 1 492, in-8* gothique, sur vélin, à deux colonnes, orné d'initiales peintes ;
2° Manipulus curatorum, 1497, petit in-4° gothique ;
' 3° Liure et Boumant faict et composé en Ihoneur et louenge de la noble cheualerie du vaillant et puissant cheualier Tristan de Leonois, in-fol. gothique, sans date. Tome I e * seulement, le deuxième volume manque.
Laurent Hostingue, de société avec James Louis, Jacques Leforestier, et Valentin, ne se distinguérent pas moins comme imprimeurs rouennais et comme libraires; Michel Augier et Richard Rogeries, son associé, ont acquis une juste célébrité en ces doubles qualités.
Jean Morin, si connu par ses belles productions, fut peut-être l'imprimeur le plus occupé de son temps.
Parmi les nombreux ouvrages imprimés par maître Martin Morin, demeurant à Rouen, devant » Saint-Lô, on distinguera :
<° Missale secundum usum insignis Ecclesie Rothomagensis, 1 499, in-folio, orné d'initiales peintes et de grandes gravures sur bois et coloriées ; ce Missel , d'une exécution remarquable, a été imprimé pour le compte de Jean Richard, libraire à Rouen ;
2° Breviarium ad usum Rothomagensis, 4 491 , infolio, aux frais également de Jean Richard.
En 1494, la municipalité de Rouen exempta pendant vingt ans Martin Morin du service du guet et des aydes.
Toutes ces éditions font fort honneur à son mérite. Le Missel de 1 499, à l'usage de l'Église de Rouen, peut être comparé aux plus beaux livres de cette époque.
Par des raisons de politique, et plus encore par le voisinage, l'Angleterre, plus qu'aucun pays, ne
s'était d'abord peuplée d'imprimeurs que grâce à l'émigration de quelques-uns des nôtres.
Qu'était-ce, en effet, que Richard Pynson, le successeur de Caxton? Un Français.
Il était un jour venu de Normandie pour prendre la direction de l'atelier du grand typographe cité ci-dessus ; à sa mort, en 4527, rien n'y avait déchu de sa prospérité primitive.
Guillaume Faguer, l'un des bons imprimeurs de Londres, où il finit ses jours en 1511, était aussi de Normandie; il avait appris son métier à Rouen, chez Jean Le Bourgeois, c'est-à-dire à la source ■ même de ces bonnes traditions typographiques que Morin, le premier des imprimeurs de haute Normandie, y avait si vigoureusement implantées.
t Lequel (Morin) écrit Taillepied en son livre des Antiquités de la ville de Rouen, fil les premiers caractères pour imprimer, et de fait imprima plusieurs livres en cette ville de Rouen, où depuis ce temps cet art fameux a tellement fleuri jusqu'à ce jour, par la bonne diligence des libraires et des imprimeurs, qui y sont en bon nombre, que nul autre typographe ne surpasse (1). »
M. Paul Lacroix (bibliophile Jacob), dont la science des livres et le mérite littéraire sont si connus, s'exprime ainsi sur l'art typographique à Rouen, en donnant des éclaircissements critiques
(1) Ed. Frères, ouvrage déjà cité.
d'une haute importance pour le sujet qui nous occupe :
« Si de Paris, dit-il, on faisait imprimer à Rouen, à plus forte raison de Londres ; quand d'aventure les imprimeurs anglais ne recouraient pas à nous de cette sorte, ils nous mettaient à contribution, c'est-à-dire en débauchant et embauchant nos meilleurs ouvriers , ou bien, procédé plus licite, en venant acheter chez nous les types excellents dus à nos graveurs et à nos fondeurs, et les papiers supérieurs sortis de nos usines d'Augouléme, les mêmes où les Elzeviers se fournirent si longtemps. Puisque nous parlons de types, il est constant que ceux fondus par Guillaume Faguer furent les plus parfaits dont on fît usage en Angleterre à la fin du XV e siècle, et nous ne nous étonnons pas qu'en raison de leur supériorité, Wynkin de Wordes se hâta de les acheter après la mort de Faguer, en 1 51 1 , pour en perpétuer l'usage et le modèle*
« Nous sommes alors au xvi* siècle. Et ne pensez pas qu'en s'enrichissant ainsi peu à peu des progrès de notre industrie, les Anglais se soient mis à même de n'avoir plus besoin de nos presses pour leurs impressions; point du tout. En 1516, pour l'impression de leurs livres les plus nationaux, comme leurs recueils de lois, par exemple, c'est encore aux ateliers français qu'ils avaient re-
cours; et cela au moment même où, comme nous venons de le dire, les types de Faguer éternisaient la beauté du caractère français à Londres ; au moment aussi où Julien le Notaire, dont le nom s'était anglicisé en celui de Notary, transportait à Temple- Bar l'atelier tout français qu'il avait d'abord étahli à Westminster en compagnie de Jean Barbier, son compatriote. Il n'est pas besoin d'en dire davantage pour prouver que, soit par leur fabrication à Paris, soit par la naissance des ouvriers qui les imprimaient à Londres et par l'origine des types qui étaient mis pour cela en usage, presque tous les livres anglais édités à cette époque, même par le successeur du fameux Caxton, étaient vraiment, au point de vue typographique, des œuvres exclusivement françaises. Quant au style du texte, c'est tout autre chose, et j'en donnerai pour preuve le fragment suivant de l'un des recueils dont je parlais tout à l'heure, et l'un de ceux que les libraires anglais faisaient encore fabriquer au xvi* siècle dans les ateliers français. C'est le Recueil des décisions judiciaires publié en 4516 par Fitz Herbert.
« Voici ce qu'on y lit entre autres choses, qui sont, du reste, stylées toutes et orthographiées de même : « La grannde Abridgement, collecte par . le judge très-révérend monsieur Anthony Fitz Herbert, dernièrement conserve avesque la copye
escript et par ce correcte, avesque le nombre del fueil, par quel facilement poies trôner les cases cy abridges, en les livers dans novelement annoté samair devaunt imprimés. Auxi vous trouvères les residuuous de Fauter livre placés icy in ceo livre en le fine de lour apte title. »
« Les plus fameuses imprimeries des Pays-Bas rendaient, comme celles de l'Angleterre, un constant hommage à la supériorité des nôtres en recourant sans cesse soit à nos graveurs en caractères, soit à nos compositeurs, soit à nos protes.
« Plantin, l'illustre imprimeur d'Anvers, était un de ces transfuges de l'art français chez les Belges. Ou sait qu'il était de Touraine et que c'est en France qu'il avait puisé ce goût du travail parfait dont il ne se départit jamais. Ce qu'on ignore davantage, c'est que son atelier appartient à notre histoire de la typographie française, non-seulement par lui et par son talent, mais encore par l'excellent artiste qui fondait tous ses types. C'est Guillaume Le Bé, le même qui avait gravé pour François I e * les caractères orientaux dont se servait Robert Estienne, et que Philippe II mit aussi en besogne pour son imprimerie de l'Escurial.
« Quand Plantin voulut imprimer sa fameuse Bible, c'est à Le Bé qu'il s'adressa pour la gravure et la fonte des caractères, qu'il voulait celle fois d'une perfection irréprochable. Il fut servi à sou-
m LA NORMANDIE.
hait. Or ces mêmes types et d'autres aussi, sans doute, que Le Bé dut graver pour Plantin, sont encore aujourd'hui employés à Anvers. On lit en effet, au t. I er , p. 3, de l'excellent ouvrage de M. Auguste Bernard, De Porigine et des premiers débuts de rimprîmerie : « M. Albert Moretus, descendant de Plantin par les femmes, s'est obstiné à conserver les instruments qu'il tient de ses aïeux, et au moyen desquels il ne peut lutter avec la typographie moderne. » Après cette phrase un peu revéche, M. Auguste Bernard ajoute : « L'obstination de M. Moretus, au reste, est pieuse et logique, car s'il change ses types et ses presses, ce ne sera plus l'atelier de Plantin qui fonctionnera chez lui, et il ne lui sera plus permis de souscrire les livres de rOfficina Plantiniana, si célèbre jadis. »
« Il n'est pas jusqu'aux Elzeviers eux-mêmes qui ne fissent appel au talent des ouvriers français pour donner un lustre de plus à quelque partie de leur art. Nous avons dit que les fabriques d'Angoulême les fournissaient de leur meilleur papier ; ajoutons que parmi leurs compositeurs les plus excellents, même parmi leurs protes, ces premiers des ouvriers d'une science et d'une correction si nécessaires surtout chez les Elzeviers, il se trouvait encore des Français, des Parisiens. Simon Moynetou Moynat fut de ce nombre; il était leur correcteur pour les éditions françaises, et c'est
