Reg. au Cérémonial

devant le Poids public, situé Petite-Place, le Jugement de Salomon et la Décollation de saint Jean-Baptiste 1.

La salle de la Comédie n'étant pas occupée alors d’une façon permanente par l'entrepreneur, des comédiens de passage y firent des apparitions intermittentes ; pendant l'hiver de 1724, des acteurs français jouent une ou deux fois par semaine. |

Lorsque les propriétaires venaient à apprendre qu’une troupe quelconque donnait des spectacles ailleurs que sur leur théâtre, ils adressaient immédiatement une réclamation au magistrat. Ayant été avertis, en décembre 1724, que des danseurs sur corde avaient l'intention d'établir, sur la Petite- Place, une baraque ou salle en bois, pour y donner des représentations à prix d'argent, ils s’y opposèrent en invoquant leurs droits ?.

En septembre et octobre 1725, des réjouissances publiques eurent lieu pour célébrer le mariage de Louis XV, l'opéra fut donné gratuitement à plusieurs reprises #, et l’intendant du Hainaut, désireux d'en faire autant à Valenciennes, traita avec la directrice, Mile Dujardin, dont la réputation était grande dans la région #. Le magistrat de’ Lille lui avait accordé une gratification ÿ; celui de Valenciennes en fit certainement autant. |

Pesdant sept ou huit ans, de 1718 à 1725, la scène lilloise fut très favorisée, au point de vue des représentations lyriques, par les séjours plus ou moins prolongés des troupes de Claude Denis, de Louise Dimanche et de la demoiselle Dujardin, qui, tous trois, étaient des chanteurs renommés.

. Portefeuille Godefroy, n° 65, pièce |.

. AfT. générales, c. 301, d. 4. |

. Les 26 septembre et 1er octobre. — V. Reg. au Cérémonial, 4. . Hécanr. Recherches sur le théâtre de Valenciennes, p. 50.

5. « À la demoiselle Du Jardin la somme de 400 florius pour avoir, en exécution des ordres de Messrs du magistrat, donné une representation d’opéra au publique (sic) sans rien exiger, à cause du mariage du roi. Par ordonvance du 2 octobre 1725. » \HRRUESS de la ville).

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“Il est resté de cette période un certain nombre de livrets d'opéra, datés ou non, imprimés à Lille chez Malte et Cramé. J'ai pu recueillir, dans les diverses bibliothèques publiques et collections particulières que j'ai visitées, dix-sept de ces brochures, de formats différents, de l’in-18 à l’in-4°. En voici, par ordre alphabétique, les titres transcrits et complétés :

Ajax. Tragédie [lyrique en cinq actes et un prologue, musique de Bertin, paroles de Menesson] représentée pour la première fois [à Paris, le 20 avril 1716] par l’Académie royale de musique. — A Lille, 1723. In-4. (Bibliothèques de Lille et de Douai).

Alceste ou le triomphe d’Alcide. Tragédie [lyrique en cinq actes et un prologue, musique de Lulli, paroles de Quinault] représentée [en janvier 1674] par l'Académie de musique. — A Lille, MDCCXX. In-8. (Collection particulière).

Amadis de Grèce. Tragédie [lyrique en cinq actes et un prologue] représentée [à Paris, en avril 1699] à l’Académie roiale de musique. Les paroles sont de Mr de la Mothe et la musique de Mr. Destouches. — Armes de France. — A Lille, se vend chez François Malte, imprimeur juré, sur la Grande-Place ou à l’entrée de l'Opéra. Avec perntission. — [n-4. (Collection particulière).

. Atys. Tragédie [lyrique en cinq actes, musique de Lulli, paroles de Quinault, représentée à Paris en 1675]. Imprimé à Paris ! et se vend à Lille chez EF. Malte, sur la Grande-Place, Au Bon Pasteur, et à la porte de l'Académie. — [n-4. (Bibliothèque de Doua®.

L'Europe galante. |Opéra-ballet en quatre actes et un prologue, musique de Campra, paroles de La Motte, représenté pour la première fois à l'Académie de musique à Paris, le 24 octobre 1697].— Imprimé à l’aris et se vend à Lille chez François Malte, imprimeur

1. Le privilège de graver et d'imprimer les airs de musique avec paroles en vers français, de les faire vendre el débiter par tout le royaume, pendant une durée de trente années, avait été accordé le 20 septembre 1672, à Lulli, pour toutes ses Ccoimpositious. Prorogé jusqu'en 1712 en faveur de Francini, le droit d'imprimer les livrets de l’Academie de musique fut cédé en 1703 à Christophe Ballard. C’est a cet éditeur célébre, dont les aïeux s'intitulaient déjà en 1552, « seuls imprimeurs pour la musique de la Chambre », qu’on devait s'adresser pour se les procurer. Mais la coutrefacon inonda bientôt la province ; les officines de Hollande et des Pays-Bas fournireut en fraude bon nombre de libraires de province.

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