Reg. aux Spectacles
C’est dans le courant de cette année que commencèrent les premiers pourparlers entre quelques notables de la ville et l’Intendance, au sujet de la construction d’une nouvelle salle de spectacles.
TABLEAU DE LA TROUPE
se
Faces, directeur et maître de musique.
DuFRESNEL et TABARY, régisseurs.
Tragédie, comédie.
DESTAINVILLE et CHEVALIER aîné, premiers rôles.
SAINT-ALBIN, jeune premier.
DurrEsNEz et DE VILLERS, les rois et les pères nobles. RezicourT ! et TaBary, financiers, grimes, manteaux et paysans.
4. François Rezicourt, dont le nom figure déjà en 1777 sur un registre de la paroisse Saint-Étienne de Lille, alors qu’il appartenait à la troupe de Valenciennes, s'appelait, en réalité, François Geffroy Lepoitevin et était né à Rennes eu Bretagne. 1l débuta une première fois à la Comédie-Italienne, le 11 août 1781, dans le rôle de Dorimon de la fausse Magie, et celui de Lopez de l’Amrant jaloux, puis dans Sylvain, les deux Avares (Martin), Epreuve villageoïise, Rose et Colas (Mathurin) et {e Maréchal. Après avoir joué à Orléans et à Nantes, Rezicourt
.séjourna à Lille, de 1783 à 1792 ; son jeu, plein de précision et de finesse, y était très apprécié. Nouveau début à la Comédie-Italienne, le 24 janvier 1789, dans La fausse Magie, pour la seconde fois ; le lendemain, {es Affiches de Paris le jugérent dans les termes suivants :« M. Rezicourt qui a débuté hier, n'était pas étranger à ce théâtre, il y avait déjà essayé ses talents en 1781. Cet acteur paraît n'avoir rien négligé pour se perfectionner dans son artet mériter les applaudissements des amateurs. Ses efforts n’ont pas été infructueux, on l’a généralement goûté. Quoiqu'il n’ait pas une grande étendue de voix, sa manière de chanter, soutenue par une prononciation fort nette, lui donne les moyens d’en tirer souvent un très grand parti, Son jeu est animé et anuonce un acteur singulièrement attentif à ne jamais perdre de vue le caractère du personnage qu’ilest chargé de représenter. » Le Journal de Paris, de son côtè, s’exprimait ainsi: « Le sieur de Rezicourt a débuté hier a vec beaucoup de succés parle rôle de Dorimon de {a fausse Magie. Cet acteur a été vivement applaudi dans l’ariette et le duo des vieillards. Il joint à la voix nécessaire à son emploi, une maimière agréable de chanter et son jeu anuonce beaucoup d'intelligence et de vérité. » Rezicourt continua ses débuts le lendemain et les jours suivants par {a Métomanie (rôle de Géronte), Félix (Morin), {es Événements imprévus (René) et {Indigent (Dunoir). Sa dernière représentation, celle du 1e février, était composée du Tonnelier et de {a Brouette du vinaigrier ; il fut rappelé, après la chute du rideau, et ramené par un de
CHEVALIER Cadet, premier comique.
DuraiLLy, premier comique et rôles annexes.
Bercer et Henry, seconds comiques.
BEAUREGARD, troisième rôle. | |
ses camarades au milieu des acclamations de toute la salle. Le 15 février, Rezicourt - fit sa rentrée, à Lille, dans {a Mélomanie, devaut un public enthousiaste.
Malgré l’accueil favorable du public parisien, Rezicourt n’avait pas été admis à la Comédie-Italienne ; il en dut éprouver une vive déception, partagée par ses amis. Nous en trouvons un écho daus la Lanterne magique ou le Coup de grdce de l'aristocratie (Toulouse 1791), pamphlet le l’acteur Dorfeuille, l’ardent révolutionnaire massacré à Lyon. Il y est reproché aux gentilshommes de la Chambre, seuls dispensateurs des débuts sur les théâtres de Paris, de laisser ignorés des talents de province, comme celui de Rezicouré.
En 1792, Rezicourt quitta détinitivement Lille pour un eugagement au théâtre Feydeau où il débuta dans /a Colonie (rôle de Blaise). « On a reconnu en lui, le comédien consommé et l’idée qu’on avait conçue de ses talents ne s'est point démentie. Le rôle principal daus Officier de fortune l’a confirmé et il ne manque à cet acteur que des rôles importants pour soutenir sa réputation » (Spectacles de Paris pour 1792). À partir de cette époque, Rezicourt figure comme première basse taille, après Chateaufort et Bellemont, dans le tableau de la troupe de Feydeau. L'année suivante, il y fait représenter une pièce patriotique . en un acte, musique de Lemoine : Les vrais Sans-Culotles ou l’Hospilalité républicaine, dont on trouvera un compte rendu succinct dans l'ouvrage de M. Welschinger; le Thédtre de la Révolution (ph. 246-47). Il revint à Lille, en représentations, en octobre 1794, puis quitta le théâtre Feydeau en 1796 et y fit sa rentrée le 5 mars 1798, dans les deux Ærmiles. « Il a été couvert d’applaudissements, dit l’Indicateur dramatique de l'an VII, et le public n’a laissé échapper aucun des traits dont il pouvait faire l’application à un artiste dont la réputation est si bien établie et le talent distmgué si généralement estimé. »
De passage à Lille en 1801, Rezicourt donna encore, du 15 au ® juillet, quelques représentations avec Mlle Lesage, de Feydeau. Fabien Pillet, dans sa Lorgnelte des spectacles (an IX-1801), le trouvait alors sujet à la critique, car ses moyens étaïeut affaiblis; « mais comme acteur, il est impossible de lui refuser un talent . supérieur. » L'Année thédlrale dit aussi : « Comme chanteur, il a tellement senti qu’il présentait un côté faible, lors de son premier début au Théâtre-ltalien, qu'il parut s'adonner plus particulièrement à jouer le drame et la comédie où il eùt le plus grand succès. » Le même almanach pour l’au XII (1804), nous apprend que le comité de direction de l’Opéra-Comique, récemment constitué en société, a pour secrétaire Rezicourt : « Cet acteur, ami de Gaveaux et Saint-Aubin, ne paraît plus dans les pièces nouvelles parce que ses talents sont presque éteiuts. » Eafiu, l’Opinion du parterre (an X1H), dit que c’est un pauvre chanteur, « $a voix est dure, car il n’est pas jeune, mais c'est un bon acteur. Il sort d’une grave maladie et ne reparaitra plus, dit-on, qu'au comité.» L'année suivante, la même publication contient cette sorte d'oraison funèbre : « On ne pourra s'empêcher ae regretter Rezicourt, échappé à peine d’une dangereuse maladie, cet acteur paraît perdu pour la scène. s
Rezicouft se retira détinitivement du théâtre en 1805 ; il fut mainteuu dads l'emploi de secrétaire du comité de l'Opéra-Comique jusqu'en 1817 — fonctions qu’Auber ‘occupa en 1831, — et dût mourir vers 1828 ; il FENEAIE encore comme artiste retiré avec pension l’année précédente.
pl
Romanois, des amoureux.
FourEau et BALAND, accessoires.
Bureau, souffleur.
Mmes MARTIN, premiers rôles et reines, James et SAINT-ÉTIENNE, jeunes premières.
CHEVALIER, des amoureuses. OrREuUIL, des premiers rôles .
RicARD, première soubrette.
BaLanD, deuxième soubrette. | PAPAVOINE, caractères. | = La petite ALEXANDRE, rôles d’enfants. |
. Opéra.
RezicourT et LAMARCHE, premières basses tailles, les tabliers f. |
Duparc, première haute contre.
Brice, deuxième haute contre.
BERGER, BERTRAND et DuraiLey, laruettes ©.
Dumouu, deuxième basse taille.
Foureau et HENRY, accessoires.
Mmes JAMES et SCHLETIENS, premiers rôles. |
Tuaéonore, CHEVALIER et CasTEL, deuxièmes rôles.
Richarp et OPrEUIL, duègnes. *
GizLiorTE, les Betzy :.
Ballet."
Devos, maître de ballet.
BaLaND, premier danseur.
1. Personnages de la classe des artisans portant un large tablier de cuir, les forgerons, maréchaux, lonneliers, cordonniers, etc. — Rezicourt jouait aussi dans la comédie, comme nous l'avons vu, les rôles « à manteaux », tels ceux de Chrysale, Orgon, Arnolphe ou Harpagon dans les comédies de Molière, celui de Bartholo du Barbier de Séville, etc.
‘2. Du nom de Jean-Louis Laruette, compositeur et chanteur de | Opéra- -Comique de la Foire et de la Comédie-Italienne, né en 1731, mort en 1792. Excellent comédien, de figure vieillotte, mais chanteur DÉpIOre De et sans voix.”
3. Ingénuités d'opéra-comique.
Mmes BaLanD et PAPAVOINE, premières danseuses. . Henry, DurTaco, FoUREAU, DEMALLE, BEAUREGARD, et Voisin, figurants.
Mog FortTunée, HuBErT, THÉRÈSE, LEFEBVRE, Manon ALEXANDRE, DuxouLin et BEAUR£EGARD, figurantes.
Almanach nouveau ambigu chantant pour l’année .bissexlile 1784. (Bibliothèque de Gand.)
DÉBUTS
La Feuille des Flandres, quand l’occasion s’en présentait, donnait son appréciation sur le talent des artistes de la troupe. C’est ainsi qu’elle reconnaissait en Dupare, la haute contre, un comédien consommé; elle louait la délicatesse et la précision de Rezicourt; Mile James, première chanteuse, en même temps que pianiste distinguée, lui plaisait depuis longtemps. On vante aussi la netteté et le goût de Mie Schletjens et l’on constate que Mme Richard est souvent applaudie.
Mme Théodore débuta le 27 septembre dans la Colonie et dans Félix, on trouva sa voix faible, mais agréable et facile : « elle a de la méthode, toutefois elle a paru fort intimidée malgré les applaudissements. »
Le 29 février, Rivière, du théâtre de Valenciennes, paraît dans Alcindor de la belle Arsène: « son jeu est Rs et noble, malheureusement son organe est grêle. »
RÉPERTOIRE ET PIÈCES NOUVELLES
Dans l’article qu’il consacre à la revue de l’année théâtrale, le chevalier de Lespinard déclare que « le travail de la troupe a quelque chose de surprenant et qu'aucun théâtre, à son avis,
n'offre plus de variété dans le répertoire. » En effet, on peut relever quatorze opéras nouveaux, quatre tragédies et autant de comédies nouvelles, cinq reprises d’opéra et cinq de chacun des divers autres genres
PARTIE LYRIQUE. — L’Amant statue, "opéra comique, un acte, en vaudevilles, de Desfontaines, musique de Dalayrac.
Ariane dans l'ile de Naxos, opéra, un acte, de Moline, musique d'Edelmann.
Le Corsaire, comédie lyrique, trois actes, de La Chabeaussière, musique de Dalayrac. :
Les deux Morts ou la Ruse de carnaval, opéra comique, un acte, en vaudeville, de Patrat.
Le Diable boiteux ou la Chose imprévue, divertissement, un acte, de Favart fils.
L'heureuse Erreur, opéra comique, un acte, de Mme Wuiet de M***.
Iris et Sylvandre, scène pastorale, musique de Dupont, amateur lillois.
La Mélomanie, opéra comique, un acte, vers, de Grenier, musique de Champein.
Le Poète supposé ou les Préparatifs de la fête, comédie, trois actes, mêlée d'ariettes, de Laujon, musique de Champein.
Le Voyage de Rosine, fragments en vaudevilles, deux actes, de Piis et Barré.
