FLORIVAL, MANCGEAU, SAINT-RÉAL, LACROIX, SAVOUREL, BELMONT, HENRY
MMMes FuBERT. ALLAIRE, BEAUREGARD, BALAND, LEFEBVRE.
Orchestre.
Faces, directeur de l'orchestre et maître de musique, rue Notre-Dame.
CHEVALIER Cadet, maître de musique en second.
Dugois, maître de musique en second et troisième, répétiteur du ballet.
Premiers violons : Voyez *, CHEVALIER, RiBou fils, LAVAINNE, MONTANGERAN.
1. Figure distinguée, taille noble, voix agréable. 2. Débute le 3 mai dans Sylvain.
3. Pierre-Noël Voyez mourut à Lille, rue des Jésuites, le 11 novembre 1786, âgé de 62 ans; il était venf en premières uoces d’Albertine Lalo, et en secondes de Frauçoise Fauquette. Remarquable réunion de noms de masiciens lillois. Pour faire connaitre la réputation qu'il s'était acquise, il suffira de reproduire l’article nécrologique paru dans la Feuille des Flandres : « Les amateurs de musique viennent de faire une perte vraiment irréparable par la mort du sieur Voyez, premier violon de notre ville. Cet artiste, qui fut un des virtuoses de son temps et qui se distingua daus la capitale, nous laisse un vuide qu'il sera sûrement impossible de remplir. Nous ne craignons pas que le faible tribut d'éloges que nous nous empressons de rendre à cet artiste estimable, puisse exciter l'envie dans l'âme d'aucun de ceux qui nous restent, qui sont presque tous ses élèves. Ils lui rendaient d’ailleurs unanimement la justice que nous nous faisons de lui rendre aujourd'hui dans nos
Seconds violons : FauqueTTE, Dusois, NispeL, RiBou père, BLEUSEN. Altos : GAUTIER, Soins.
Violoncelles : JEANSON, VILLERS, DELTOMBE, DALESCHAMPS. Contre-basses : Mas, HENRY.
Flûte et hautbois : GARNIER, DELCAMBRE oncle et neveu. Bassons : TESTE, DELMAR.
feuilles et tous reconnaissaient heureusement la supériorité des talents qui le distinguaient. Au reste, les rares qualités du cœur qu’il a développées dans toutes les occasions, lui ont concilié l'amitié de tous les honnêtes gens qu’il pouvait compter au nombre de ses amis. Bon citoyen, bon ami, bon époux, bon père, il mérite à tous ces titres les regrets universels. On nous assure que MM. les amateurs de musique ont ouvert une souscription (nous ne doutons pas qu’elle se remplisse bien vite} pour faire chanter à son occasion la superbe messe de Gossec; dans ce cas, nous répondons bien que le sieur Fages, dont le zèle nous est connu, lorsqu'il s’agit de payer le tribut dû au mérite et à l'amitié, se chargera d'en diriger l’exécution. » ( Feuille des Flandres, 14 novembre 1786 ). Trois semaines après, avait lieu l'exécution de la messe dont il avait été parlé. Ce fut en même temps qu'une solennité musicale, un éclatant hommage rendu à l'artiste regretté etun témoignage touchant de l'estime dont il jouissait parmi ses concitoyens. Le journal de Lespinard publia le compte rendu de cette cérémonie : « Le mardi 5 décembre, à dix heures et demie, les musiciens et amateurs ont fait célébrer dans l’église des Augustins, sous la direction de Fages, la messe de Gossec pour le repos de l’âme de Voyez. MM. Beaucourt, d'Hennin et Breckwelt de la Rive, tous trois chanoines de la collégiale de Saint-Pierre y ont officié. Plus de 180 musiciens et amateurs ont exécuté celte savante et importante musique où toutes les difficultés ont élé vaincues avec une précision étonnante. Mie Vaillant, première Chanteuse du Concert de MM. les abonnés a chauté le sublime récitatif. L’auditoire frémissait, en se rappelant ce passage subit de [a vie à l’éternité et ces adieux effrayants à la nature ont fait verser des larmes. L’air qui suit : Spera in Deo, cet espoir consolant en l'Eternel, que les paroles dépeignent déjà si bien, a été merveilleusement rendu par cette habile cantatrice et par l’accompagnement. L’auditoire qui frémissait d’abord s’est vu tout d’un coup transporté dans le lieu délicieux habité par les anges et par les bienheureux. Enfin, M!!* Vaillant a chanté avec une intelligence, une vérité d'expression qui prouve la souplesse et l'étendue de ses talents également propres à chanter tous les genres de musique. Sa voix a du mordant, elle est fraiche, brillante, toujours pure. d’une mélodie douce et agréable et entin son chant est de bon goût. M!* Verdelet, première chanteuse de la Comédie, y a chanté le verset Znter oves locum presta, et Mile Lombart, musicienne très intéressante, y a chanté celui de l'Exaudi oralionem meam. L'une et l’autre ont mérité de justes éloges et elles ont chanté d’une manière facile et naturelle parce qu'il n’est pas facile à chanter une langue qu’on ne connaît point. On a entendu avec un nouveau plaisir la sonore et belle voix du sieur Lombart pêre, dans l’effrayant morceau Tuba mirum, celle du sieur Grimaldi dans le trio Lur elerna. Les chœurs Mors stupebit, Confulaltis. Cedant hostes et le Lux perpelua ont été rendus divinement bien par ce chanteur. Les talens du sieur Fages le placeront toujours au raug de ces hommes rares doués par la nature d’une ouïe juste et précise pour faire exécuter un nombreux orchestre. » ( Feuille des Flandres, 8 décembre 1786).
Clarinettes : VANDERBRUCK, SOINS.
Cors : François, Cocez oncle.
Trompeite : LAMOTTE.
Timbales : Cocez neveu.
Ballet.
BaLANo, maître de ballet et premier danseur.
Premières danseuses : Mmes BALAND, PAPAVOINE.
Seconde danseuse et coryphée : Mile Huerr.
Figurants : Henry, Foureau, DEMALLE, LOMBARD, CARON.
Figurantes : Mmes THérÈsE, LEFEBVRE, Manon ALEXANDRE, ALLAIRE, BEAUREGARD.
| Almanach du Commerce, des Arts et Métiers des villes de Lille, * Douai, elc., pour 1786. (Bibliothèque de Lille).
RÉPERTOIRE ET PIÈCES NOUVELLES
ee
PARTIE LYRIQUE : Alexis et Justine, opéra comique, deux actes, de Monvel, musique de Dezède.
Annette et Basile, mélo-comédie, un acte, de Guillemain, musique et symphonie qui sert d'ouverture, de Chardin dit . Chardiny.
L’Amant statue, opéra comique, un acte, en vaudevilles, de Desfontaines, musique de Dalayrac.
Le Barbier de Séville, opéra comique, quatre actes, d’après Beaumarchais, traduit de l'italien en français, musique de Framery.
La Caravane du Caire, opéra, trois actes de Morel de Chédeville, musique de Grétry.
Les deux Tuleurs, comédie, deux actes, mêlée d'ariettes, de Fallet, musique de Dalayrac. | |
PARTIE DRAMATIQUE: Les deux Frères, comédie, cinq actes, vers, de Rochefort.
Ees Épreuves, comédie, un acte, vers, de Forgeot.
La fausse Coquette, comédie, trois actes, de Vigée.
La Femme jalouse, comédie, trois actes, de Desforges. .
La folle Journée ou le Mariage de Figaro, comédie, cinq actes, de Garon de Beaumarchais 1.
Le Jaloux, comédie, cinq actes, vers, de Rochon deChabannes.
Les Réveries renouvelées des Grecs (parodie d’Iphigénie en Aulide), comédie en vaudevilles, trois actes, de Favart.
Le roi Lear, tragédie, cinq actes, de Ducis.
Les articles consacrés au spectacle dans la Feuille des Flandres sont parfois émaillés de lignes de points, qui coupent la phrase et rompent l'ordonnance typographique du journal. Quels mots
1. La premiére représentation à Lille de la comédie de Beaumarchais eut lieu le dimanche 10 juillet 1785. Le compte rendu de la Feuille des Flandres ne fait aucune allusion aux tendances politiques de la piéce; c’est une simple analyse détaillée, acte par acte. Deux passages, appréciant les rôles de Figaro et d'Almaviva, remplacés par une ligne de points, témoignent que la censure n’est pas restée inactive.
Voici les noms des créateurs du Mariage de Figaro sur notre scène :
Almaviva. . . . ... DE VILLEPRÉ.
FAJAPO.: Se ne Sa CHEVALIER cadet.
Barlolor: . . . . . .. DAMIVAL.
Bridoison. ..... RÉZICOURT.
La Comtesse. . . . . , Mmes MARTIN.
Suzanne. . ..... . .. CASTEL.
Chérubin . .... . . .. CHEVALIER.
Marceline. . . . . .. GOURVYILLE.
Du compte rendu de la Feuille des Flandres il ressort que : « Villepré a joué Almaviva avec l’aisance et l'élégance qu’on lui connait, cette flérté et cette noblesse dont s’honore un gentilhomme castillan. Le pénible rôle de Figaro fait honneur et ajoute à la réputation ae Chevalier cadet ; dans le monologue, l'illusion était complête: on aurait pu le croire au milieu de ses aventures. Le personnage de Bridoison, quoique très difficile, a été bien rendu par Rézicourt. (Nous invitons cet intéressant acteur à relire l’observation de l'auteur sur ce personnage). Mme Martin est entièrement dans le rôle de la Comtesse et peint avec autant de charme que de vérité le trouble dont est agitée une femme honnête qui éprouve une faiblesse involontaire. Mlle Castel a mérité de nouveaux droits aux applaudissements des spectateurs par un jeu franc et spirituel. En général, la pièce a fait le plus grand plaisir par son ensemble. On n’a pas le droit d’être mécontent lorsque l’on ne joue pas la comédie en province précisément aussi bien qu’à Paris. Cela ne peut pas être. Nos comédiens n'ont pas l’avantage inappréciable d’être guidés par les auteurs et ils n’ont pas 25.000 livres de part. Il leur manque bien d'autres encouragements. »
licencieux ou blessants cache cette ponctuation suggestive ? A quels écarts de plume pouvait donc se laisser entraîner le chevalier de Lespinard dans la rédaction de ses comptes rendus, pour s'attirer ainsi les -sévérités du lieutenant du prévôt et celles du censeur Angelin, qui apposait sa signature, précédée des mots lu et ARTOUUE au bas de chaque numéro ?
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES
Troupes et artistes de passage.
Le 5 août, le sieur Perrin, professeur de physique amusante, donne une scène composée de différents exercices !.
Blanchard et son compagnon de voyage, le chevalier de Lespinard, de retour le 30, sont conduits à la Comédie par M. de Sombreuil; arrivés à quatre heures, ils avaient été reçus par une foule immense à lavancée de la porte des Malades. On changea le spectacle en leur honneur et l’on joua la belle Arsène. Me Richard remit en scène, à l’aéronaute, une branche de laurier à laquelle étaient joints ces « foibles » vers :
La belle et triomphante Arsène, En décernant la couronne à Blanchard, En détache un laurier qu’elle offre à Lespinard 2,
Cette même artiste, qui jouait le rôle de la fée, fit un petit changement à un couplet, pour avoir l’occasion de dire :
Pour t'élever à la céleste voûte, L'intrépide Blanchard assurera ta route
D’autres allusions, saisies au passage, furent fort applaudies à.
