DUVERGER
Chaque soir amenait un nouveau sujet de tapage, tel celui qui causa, le 14, la condamnation en correctionnelle de plusieurs spectateurs ; les interpellations dégénéraient invariablement en scènes de pugilat. Lors du début de Leroux, qui avait cependant été écouté avec calme, le directeur vint exposer la difficulté de trouver un autre Martin. Les sifflets faisaient rage, le commissaire de police fit baisser le rideau et la représentation s’acheva au milieu d’un vacarme infernal. A l'issue du spectacle, une délégation de vingt abonnés se rend devant le commissaire de service, l’orateur de la bande, le sieur Dubois-Descretons dit que le public, las d’être joué, exige une réponse décisive et ne se contentera plus de vaines simagrées, car il est fatigué de voir toutes ses réclamations éludées. En un mot, on demandait à Duverger :. 4° une première chanteuse ; 2° un Martin ; 3° une deuxième basse-taille ; et pour qu'il n’en ignorât, on lui fit remettre le billet qui n'avait pu être lu en public.
Semblables désordres se reproduisirent à la fin de l’année théâtrale : le 17 mars, Mlle Castelles, sifflée dans.le rôle de la Comtesse du Mariage de Figaro, quitte la scène et se refuse à continuer, malgré les sommations du commissaire de police, celui-ci prend à son égard une mesure de rigueur et la fait conduire en prison où elle reste... jusqu’à dix heures du soir ; procès-verbal fut dressé et on remplaça la pièce de Beaumarchais par les Rivaux d'eux-mêmes. Le lendemain, scène analogue et violent tapage pendant la représentation de Cendrillon. À la suite de ces séances orageuses, le préfet écrivit au maire pour qu’il prit les mesures de répression nécessaires.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES Troupes et artistes de passage.
Dans le mois d'ouverture eut lieu le voyage impérial . Une
représentation de gala, organisée avec le concours d'Elleviou 1 et de M. et Mme Gavaudan, leur fut offerte le 23 mai. Lille était la seule ville de la région où les augustes personnages devaient assister à une représentation théâtrale. |
Napoléon avait quitté Ostende le 21 mai, il fit son entrée à Lille le 23 ; comme en 1803, il suivit le même itinéraire, aux acclamations de la foule, mêlées au bruit du canon et au son des cloches, pour se rendre au palais du gouvernement, rue Impériale ?. Le soir, accompagné de Marie-Louise et des personnages de la cour, il assista, dans la Salle des spectacles élégamment décorée et illuminée, à une représentation de gala. Les acteurs de Paris, partis de la capitale le 18, étaient arrivés depuis plusieurs jours.
Au dernier moment, Elleviou, capricieux comme une jolie femme, prenant pour prétexte que Richard (Cœur de Lion précédait Adolphe et Clara sur l'affiche, refusa de chanter dans les deux opéras, parce que le premier était trop fatigant. On en référa à la hâte à M. de Brigode qui vint en personne intimer l’ordre au chanteur de se conformer au programme. Elleviou répondit que sa voix ne recevait pas d'ordre et qu’il ne chanterait que Richard; le haut personnel de ladministration et du théâtre était dans les transes lorsque commença
1. Elleviou (Jean), né à Reims en 1769, mort en 1842. Joua d’abord au théâtre de la Rochelle contre la volonté paternelle, reprit ses études, mais s'échappa de nouveau pour aller débuter à la Comédie-ltalienne, le 1e avril 1790, dans le Déserleur. Atteint par la réquisition militaire, Elleviou parvint à se faire exempter, mais, de retour à Paris, il fut recherché pour des raisons politiques et dut se sauver à Strasbourg ; après un nouvel engagement avec le Théâtre- Italien, il passa à l’Opéra-Comique où il resta jusqu’en 1813. 11 donna sa représentation de retraite, composée d’Adolphe et Clara et Félix, le 10 mars, et ne reparut plus sur aucun théâtre. Il dit un dernier adieu à la scène et se retira dans son domaine de Ronzières, près de Tarascon, oubliaut ses succès et sa gloire, sans regrets et sans amertume. Exemple unique d'un talènt supérieur, disparaissant du monde artistique volontairement et en plein triomphe, Elleviou s’occupa d'agriculture, devint conseiller général, fut décoré de la Légion d'honneur, et . mourut subitement à Paris, dans les bureaux du Charivari, le 5 mai 1842.
2. Voir Quarré-Reybourbon, l'Histoire locale au jour le jour, et Brun-Lavainne, Mes Souvenirs, pp. 94-97.
la représentation. Napoléon et Marie-Louise se retirèrent
après le deuxième acte de Richard-Cœur de Lion pour assister à une fête de nuit. Elleviou avait remporté un très grand succès, l'empereur ayant donné, à plusieurs reprises, le signal des applaudissements ; le public lui fit, dans la soirée, maintes oyalions prolongées. Flatté de cet enthousiasme sincère, le chanteur revint de lui-même sur ce qu'il avait dit et, sans objection, consentit à jouer Adolphe et Clara.
Durant la représentation, Duverger, caché dans un coin de la loge du général Olivier, lui fit remarquer combien le ténor Charles ressemblait à Napoléon. La semaine suivante, quand cet artiste joua le rôle de Bonaparte dans le Pont d'Arcole, il y obtint un Succès prodigieux, grâce à cette ressemblance vraiment frappante f.
Le 24 mai, l’empereur reçut les autorités, passa en revue la garnison sur l’Esplanade ; le soir il y eut illumination et une brillante fête dans la Salle des concerts nouvellement édifiée. Le lendemain vendredi, les hôtes impériaux prirent la route de Béthune pour se rendre à Boulogne.
En octobre, du 12 au 16, Dérivis ?, de l’Académie de musique, vint donner quelques représentations et reçut un chaleureux accueil, agréable diversion aux soirées orageuses de l’année. La célèbre basse-taille se fit entendre dans les meilleurs rôles de son répertoire : Œdipe à Colone, Anacréon, Aristippe et Polyxène, le Devin du village, etc. Le jour même de son arrivée à Lille, le surintendant des spectacles écrivait
4. Pendant les Cent Jours, Charles, qui était très bonapartiste, se trouvait à Metz ; à la nouvelle du retour de l'ile d’Elbe, il obtint du directeur de jouer te Pont d’'Arcole. L'effet fut si grand, que les anilitaires, qui assistaient à la représentation, le portèrent triomphalement, dans son costume, au quartier où les officiers improvisérent une fête. Mais au retour des Bourbons, notre homme n’eut que le temps de quitter la ville.
2. Dérivis (Henri), né à Ath en 1780, mort en 1856. Admis au Conservatoire en 1799, il débuta à l'Opéra en 1803 dans les Mystères d'Isis et se retira en 1898. I se mit alors à voyager et revint à Lille à différentes reprises.
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ANNÉE 1810-1811. 28y
à M. de Rémusat, préfet du Nord, pour lui rappeler que le congé de Dérivis expirait le 16 octobre et que sa présence étant indispensable à Paris le 17, il ne devait, sous aucun prétexte, outrepasser la permission accordée. A cette lettre, le maire de Lille répondit le 16, que le pensionnaire de Sa Majesté partirait le soir même, après le spectacle.
SALLE
Le maire, M. de Brigode, profitant du voyage de l’empereur à Lille, jugea opportun de l’entretenir de divers projets d'intérêt général intéressant la ville et parmi lesquels il introduisit le rachat de la Salle des spectacles.
Napoléon répondit à ces vues et, par décret impérial daté du Havre, 29 mai 1810, il ordonna « la confection de divers travaux, létablissement d'un conseil de prud'hommes et d’un comptoir d’escompte de la Banque de France à Lille.» Il autorise la ville (article 7) à user quand elle le voudra, de la latitude qui lui était laissée par l’arrêt du Conseil d'état de 1785, de racheter la Salle des spectacles et ses dépendances, en remboursant aux actionnaires ou à leurs représentants la somme de 150.000 livres tournois.
Les évènements de la fin de l’Empire et l'état précaire des finances de la ville, ne permirent pas de mettre de suite ce projet à exécution. Il fallut attendre des temps meilleurs ; la question, du reste, n’était pas mürie ; on mit dix années à se mettre d'accord sur le devis des travaux, les réparations, le mode de paiement, etc.; ces diverses difficultés furent résolugs par la délibération du Conseil municipal du 4 avril 1820.
1. Ce décret contient, entre autres, une disposition relative à la construrtion, grande plac2, d’un nouvel hôtel-de-ville avec beffioi sur l'emplacement de Saint-Etienne et le‘trausfert dans l’ancien des tribuoaux de première instauce et de commerce. fe
DIRECTION DUVERGER (Du 20 avril 1811 au 20 avril 1812.)
Le commencement de l'année fut encore signalé par des
scènes regrettables ; une bande de perturbateurs cherchait toutes les occasions pour causer du trouble et susciter des rixes. La surveillance de la police était insuffisante ; la correspondance échangée à ce sujet, entre le maire et le préfet, le montre clairement.
En septembre, Duverger renouvelle ses plaintes accoutuinées : les pertes éprouvées pendant les cinq mois d'été s'élèvent à 17.000 francs, il compte sur une bonne saison d'hiver pour les réparer ; mais il demande que les théâtres de société ne puissent plus jouer sans son autorisation et qu’ils aient à lui payer, à l’avenir, une redevance. De l'enquête ordonnée par le préfet, il résulta qu’une seule société dramatique, dirigée par un nommé Joë, existait à Lille ; le local, dans lequel avaient lieu les représentations, situé rue Sa?nt-Sébastien, 46, ne pouvait contenir plus de quatre-vingts
personnes. En conséquence, il n’y avait pas lieu d'interdire ce
spectacle, incapable de porter préjudice à l'exploitation. On se rappelle les conditions que Duverger posa pour la reprise de la direction Degarron : le prix de loyer de la salle
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ne devait pas dépasser 3.000 francs, la ville prenant la différence à sa charge. A ce sujet, le conseil municipal prit, dans sa séance du 29 décembre 1811, une délibération importante : après avoir constaté que les recettes du spectacle ne pouvaient couvrir les dépenses, et, tenant compte des déclarations faites par Duverger, avec pièces à lappui, que si l’on ne venait pas à son secours, il lui serait impossible de soutenir son entreprise : |
« Considérant qu’un spectacle est d’une nécessité indispensable dans une grande ville ; que celui de Lille ne pourrait subsister en Ce moment, si on l’abandonnait à ses seules ressources ; a | |
» Que la salle appartient à une société d'actionnaires qui fait payer le loyer à l’entrepreneur lequel est tenu également à une dépense annuelle considérable pour loyer d’un magasin d'habillement et de musique ;
» Que jusqu’à ce que la Ville ait le moyen de faire l’acquisition de la salle pour en donner la jouissance gratuite à l'entrepreneur, il convient de lui accorder une indemnité équivalente en argent;
» Estime qu'il y a lieu d'accorder au sieur Duverger, directeur du spectacle, et ce pendant la durée de son entreprise, une indemnité annuelle égale au loyer de la salle montant à 5.300 francs. »
Par cette décision, la ville entrait, pour ne plus en sortir, dans la voie des subventions.
TABLEAU DE LA TROUPE
Voici une des pièces fournies par le directeur à l'appui de sa demande de subside ; c’est la liste complète du personnel du théâtre avec un relevé des dépenses courantes :
MM. Duverger, directeur. . . . .. D D Angellier, premier rôle comédie . .-. . . . . ., Lysis, premier amoureux Elleviou . . . . . . .. Charles, premier amoureux opéra. . . . . . . .. | Boucher, jeunes premiers. . ... . . . . . . . .. Garbert, deuxième amoureux, opéra et comédie . . Camoin, première basse-taille. . . . . . . . . .. Borgès, deuxième basse-taille, pères comiques. . . Stephanie, pères et financiers. . . . . . . PRET Saint-Preux, trials et deuxièmes comiques. . . . . Fabien, premier comique et opéra . . . . . . .. D'’Alfoncé, troisièmes rôles, utilités. . . . . . . . Bultel, Lays, Martin. . . . . . .. . . . . . . . . .. Duparc, utilités . . . . . . . . .. . . . . . . .. Muwes Thévenaut, première chanteuse. . . . . . part Charles, dugazon, premier rôle comédie . . . . . Lysis, troisième amoureuse comédie . . . . . . . . Emmanuel, troisième amoureuse, comique et opéra Camoin, première duègne et comédie . . . . . . Verbel, soubrette . . . ...... . . . ... . . . .. Delanoue, Saint-Aubin . .............
Richard, deuxième duègne . . . . . . . . . . . . Caroline, deuxième amoureuse, comique, opéra . . MM. Florency, régisseur . . . . . RE TL Fradelle, contrôleur principal. . . . . . . . . . . Courtois, deuxième contrôleur . . . . . . . . . . SUjOE SOUMEUT:: 3 55 Less Ce ie une te Ribou, bibliothécaire . . . . . . . . . . . . . . . Darras, magasinier . . . . . . . . . . . . . . . . Ponthieu, perruquier ... ..... .. . . . . . . . Bondues et deux gardes-police . . . . . . . . .. Dauberval, concierge . . . .. . . . ... . . . ,. MM. Haran, choriste. . . . . . . . . . . .. . . . . .. Roger, Éd Ml EE Dead te Dharne, Nu di A té a Ur re "SA Ray, En ANA SE sou Riquet, Un CE rire D ce D Levasseur, — . . . . . TE
—— ss
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Mmes Fradelle, choriste Blondette, — . ........
Duval, TC Sujol, Eh Hé SU L'AILE Camus, =. LE LR LAUe Marianne, — .........
Zezette, RÉ Adèle, D à Aie à
MM
Dupont, machiniste. . . . . ..
Cinq garçons de théâtre. . . . .
Louis, afficheur . . . . . . . . .
Manche, allumeur........
Cenguette, balayeuse . . . . .
Comère et Mas, buralistes . . .
Bonn, percepteur . . . . Li Compière. . . . . . ......
Loyer de la salle . . . . . . ..
Hospices. . . . . . . . . . ..
Luminaire. . . . . ..... ..
Extra-luminaire . . ......
AUTEURS L 2 LE Se LS gites Patente . . . . .. HS ir Chauffage ............
Figurants militaires. . . . . . .
Impressions et timbre. . . . ..
Delanoue, chef d'orchestre . . .
Ribou, premier violon . . . ..
Gautier, Leplus, 2 5 5 2 Sr 5 Lavainne, “Si res Pérard, deuxième violon. . . . .
Montangéran, — .....
Ribou, =. Hors
Voiturier, .
Fémy, alto: + + 4 + à à à à « à Hé = 4 é Le se sseuude
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Par an MM. Mas, violoncelle. ................... 720 JeANSOD, — Los nee mu Lo mu Le SES 648 Deltombe, — .............,..... 300 Lenfant, contrebasse . . . . . . . .. ... ,. . .. 396 Selik, durs D SN 6 432 Lahou;. Dasson: & + à 4 à 4 me sm bass as 6% 1.368 Baumann, — .................... 672 Vaillant, clarinette et hautbois. . . . . . . . . .. 960 Lebrun, à 2 se . 396 Baur Henri, CE 0 996 Deroubaix, mn ———“ 40e + 300 Lahou fils, petite flüte. . . . . . . . . . . . . avec son père Baumann, Sn de cs NA. HA ed Of à »
MU: COTES à: 4 à D ir ANA NN SNS ANT 2 . 14.500 LaIDOUE: 5 s Dead Tue LED ed Res 300 Dés Sri aise CON R am ue 432 L'ahou cadets. 2 5 ee su guise A LAR SN »
VIOL: DÉIRITR: Ses ae Sd un re 600 Richard.: tapissier + 2 4 à 4 Li Le se d'a me 200 Vincent, ferblantier. . . . . . . . . . . .. or. 400 Lerminez, serrurier . . . . . . . . . Re ri rte 500
MM. Corroyer, buraliste des suppléments ; Bonn, Prévost,
Decroix, Delommery, portiers.
Mmes Marie-Joseph, Caroline, Marianne, Crombé, Angélique, Marie,
Lerminez, Delommery, Combeau, ouvreuses de loges. Mnes Rose, Sophie, Nathalie, habilleuses.
Payés à la représentation.
Dépenses du service du théâtre.
Toile et DOS 5 ss ia satin Re RErs 600 BOULICS.. 8 5e Lau 0 8 à A 500 Service magasin, fournitures . . . ... . . . . . . . . 1 500 Voyage des artistes . . . . . . . . . . . . . . . . .. 2.000 Pertes prévues, par débuts . .... . . . . . . . .. 2.000 Achat musiques, brochures, copies . . . . . . . . . . 2.000 Dépenses imprévues ...........,........ 2.000 ACIUPES L'aide SEM LAN er Sie A 200
Total général : 146.520 francs.
os me. ne. lle cmt.
RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES
PARTIE LYRIQUE. — Le Billet de loterie, opéra-comique, un acte, de Roger et Creuzé de Lesser, musique de Nicolo Isouard.
Cendrillon, opéra-comique, trois actes, d’Etienne, musique de Nicolo Isouard.
L'Enfant prodigue ou les Pasteurs israéliles, opéra-comique, trois actes, de Riboutté et Souriguière, musique de Gaveaux.
La Partie carrée, opéra-comique, un acte, de L. Hennequin, musique de Gaveaux.
Le Poète et le Musicien ou Je cherche un sujet, opéra-comique, trois actes de Dupaty, musique de Dalayrac (posthume) !.
PARTIE DRAMATIQUE. — Les deux Edmond ou le Prix de l'arquebuse, comédie-vaudeville, deux actes, de Barré, Radet et Desfontaines. |
La Famille bretonne ou la Querelle des deux frères, comédie, trois actes, de Colin d'Harleville.
La Ferme et le Château, comédie-vaudeville, un acte, d Sewrin. |
Les Habitants des Landes, comédie-vaudeville, un acte, du même.
Hariadan Barberousse, mélodrame, trois actes, de Lamarque et Leblanc.
Le Mariage extravagant, comédie-vaudeville, un acte, de Desaugiers et Valori.
La mort d'Henri IV, tragédie, cinq actes, de Legouvé.
Le pauvre Diable ou un Bienfait n’est jamais perdu, comédievaudeville, deux actes, de Rougemont.
4. A la première représentation, le 17 février, cet ouvrage fut précédé d’un prologue dans lequel on rappelait les talents et les vertus de Dalayrac ; à la fin de la soirée, le buste du compositeur fut couronné par les artistes, aux applaudissements du public.
Le Procès du Fandango ou la Fandangomanie, comédievaudeville, un acte, de Barré, Radet et Desfontaines.
Sophie ou la nouvelle Cendrillon, comédie, quatre actes, de Rougeinont et Périn. |
Le Sullan du Havre, folie-vaudeville, un acte, de Dartois et Dupin. |
La vieille Tante ou les Collatéraux, comédie, cinq actes, de Picard.
INCIDENTS
La soirée du 6 mai fut des plus troublées. On avait sifflé la basse-taille Camoin au second acte d'ŒÆdipe à Colone, à l'acte suivant ce fut le tour de Charles et de M'e Thévenaut, première chanteuse. Grand tumulte au parterre : on applaudit, on siffle, on crie, on se bat même au nez de la police. Le maire ayant fait appeler dans sa loge le commissaire, celui-ci avoue ignorer ce que sont devenus ses agents et harangue le public pour Flinviter au calme : on cesse de se colleter, mais le tapage continue. Le commissaire s'étant mis à la recherche des gardes, finit par les retrouver prisonniers du parterre; refoulés dans un coin obscur, pressés et entourés, ne pouvant faire un mouvement, ils se prêtaient sans trop mauvaise grâce à une immobilité forcée. Quelques arrestations furent opérées, entre autres celle d’un « grand tapageur connu depuis longtemps, qui s'était vanté faussement d’avoir fait remettre l’épée au fourreau à un officier qui voulait délivrer les agents. » Les jours suivants, nouvelles scènes, tout aussi violentes ; le préfet écrit au maire pour commencer une enquête sévère et punir les perturbateurs.
La haute-contre Lysis, qui chantait les Elleviou dans l'opéra et jouait les jeunes premiers dans la comédie, ayant eu maille à partir avec le parterre, se vit interdire l'accès du théâtre par
arrêté du maire en date du 22 mai, « considérant qu’il s'était permis, étant en scène, d'interroger plusieurs fois les spectateurs d’une manière indécente. » Il fut remplacé par Saint-Léon.
Le 12 avril, une vive émotion se produisit pendant la représentation de M'e Leverd : les applaudissements furent brusquement arrêtés par un coup de feu suivi de la chute, dans le parterre, d'un homme grièvement blessé. On sut que c'était un jeune tailleur de Béthune, qui avait tenté de se suicider.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES Troupes et artistes de passage.
9 juin, fête en l'honneur du roi de Rome.
7 janvier, par ordre du maire de Lille, approuvé par le préfet, représentation au bénéfice des indigents.
Mme Barrière-Meunier, du Grand-Théâtre royal de Naples, joue la tragédie pendant le premier trimestre de 1812 : Andromaque, Tancrède, le Cid, Gabrielle de Vergy, Médée, la Mort d'Henri IV, Alzire, Sémiramis, Rodogune, Esther, POrphelin de la Chine, etc.
Mlle Fleury, du Théâtre-Français, se fait applaudir dans le même répertoire pendant tout le mois de mars, avec M° Barrière-Meunier, comme partenaire dans plusieurs pièces.
Mt Leverd !, du même théâtre, termine la saison. Du 30 mars
4. Leverd (Jeanne-Émilie), rée en 1784, morte en 1843. Son père, originaire d’Avesnes, était venu chercher fortune à Paris; après avoir appartenu au corps de bailet de l'Opéra, Mile Leverd, grâce à sa beauté, fut engagée en 1804 au Théâtre Louvois pour y jouer la comédie. Le 30 juillet 1803, elle faisait son premier début au Théâtre-Français, dans Célimène du Misanthrope, et dans Roxelane des Trois Sullanes, où elle dansa et chanta en s'accompagnant sur la guitare. L'engouemnent fut grand parmi les spectateurs et une gratification de 3.000 francs accordée par l’empereur l’augmenta encore. Reçue sociétaire en 4809, elle prit les rôles des grandes coquettes délaissés par Mlle Coutat qui lui furent disputès par Mile Mars. 11 s'ensuivit une guerre de coulisses qui eut son retentissement jusqu’à Moscou où Napoléon prit une décision à cet égard. Mile Leverd, atteinte de la petite vérole en 1813, reparut six mois après devant le public, qui lui avait conservé ses faveurs; elle adopta plus tard l’emploi des méres et se retira définitivement en 1832.
au 16 avril, elle joue les comédies à succès de sa rivale, Mie Mars : le Misanthrope, la Fermière jalouse, le Legs, la Gageure imprévue, la Coquette corrigée, les fausses Confidences, le Mariage de Figaro, Tartufe, etc. Elle se fait applaudir, le 1 avril, dans sa pièce de début à la Comédie-Française, les Trois Sultanes, où elle danse « un pas de schall et chante en s’accompagnant sur la lyre. »
BALS et CONCERTS
Le 149 janvier, à dix heures et demie du soir, a lieu le premier grand bal paré et masqué ; prix d'entrée : 2 fr. 50.
Mie Gerbini, violoniste italienne, élève de Viotti, joue en intermède le 6 et donne un concert le 8 février.
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DIRECTION DUVERGER (Du 27 avril 1812 au 21 avril 1813.)
Les échos de notre Salle des spectacles vont retentir, cette année encore, du bruit des victoires de la grande armée.
Bientôt la nouvelle de l'effroyable désastre, qui marque d’un signe fatal le millésime 1812, viendra frapper de stupeur tous les bons citoyens ; les protestations de dévouement, les offres de défenseurs prépareront de nouvelles et prochaines hécatombes. Partout, des souscriptions publiques s'ouvrent pour équiper des troupes ou fournir des chevaux ; les théâtres organisent des représentations dont le produit sera employé au même usage. Duverger y contribuera pour sa part.
Mais cet enthousiasme n'était pas unanime ; à Lille, en particulier, les sentiments hostiles à l'Empire vont se manifester par des signes divers. Ainsi le 22 décembre, le maire, M. le comte de Brigode, adressa au préfet, en lui demandant de faire rechercher les coupables, une petite bande de papier qui avait été collée sur l'affiche du spectacle et sur laquelle se trouvaient écrits ces mots « en caractères lapidaires » : Mort au fléau dévastateur de la France.
Fidèle à ses habitudes, notre directeur revint à la charge pour se plaindre du tort que lui portaient les sociétés bour-
geoises qui jouaient la comédie, il demanda de leur interdire de jouer d’autres jours que ceux où il y aurait relâche au théâtre. Dans sa requête datée du 26 septembre, Duverger, oubliant les bénéfices réalisés pendant le séjour d'Elleviou, disait avoir passé « un été foudroyant » et se proposait de solliciter, lors du prochain budget municipal, un subside de 10.000 francs, d'autant plus que l'administration, après avoir contracté bail pour la location de la salle, exigeait des embellissements et des réparations importantes qui nécessiteraient une fermeture prolongée.
Les représentations furent de fait suspendues pendant deux mois. Quelques artistes de la troupe et des chœurs, désireux, par nécessité, d'utiliser leurs talents, donnèrent des représentations d’été dans deux guinguettes fort fréquentées du faubourg Notre-Dame, la Nouvelle-Aventure et l'Arc-en-Ciel. La première de ces troupes, dont le machiniste Fromagier était le directeur, avait recruté plusieurs artistes du théâtre de Douai ; parmi les sujets de la seconde brillait un figurant, Julien, que ses camarades avaient surnommé Talma et qui déclamait des scènes tragiques pendant les entr’actes
TABLEAU DE LA TROUPE
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Principaux artistes d'opéra :
MM. CHaRLes, première haute-contre, Gavaudan.
Bucree, haute-contre, Martin. | CLozeL, deuxième haute-contre, Colin.
Decers, deuxième basse-taille.
SAINT-PREUX, premier comique, trial.
SAINT-JULIEN, Second comique, laruette.
Hara, troisième comique.
Mmes DELANOUE, première chanteuse à roulades. CHARLES, première chanteuse, forte dugazon.
THÉVENAUT, première dugazon.
Boyer, deuxième dugazon.
EMMANUEL, troisième dugazon.
MANTOUCHET, première duègne.
ANTOINE, deuxième duègne.
Les premiers rôles de comédie étaient tenus par :
MM. Pzessis, Boucher, MarcHann, HENRt, DERVAL ; Me SainT-Hicaire et Mie Adèle Duvercer, rôles d'enfant.
RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES
PARTIE LYRIQUE. — Bayard à la Ferté, opéra-comique, trois actes, de Desaugiers et Gentil, musique de Plantade.
Le Diable-à-quatre ou la Femme acariätre, opéra-comique, quatre actes, de Sedaine, adapté par Creuzé de Lesser à la musique de Philidor, arrangée par Solié.
L'Homme sans façons, opéra, trois actes, de Sewrin, musique de Kreutzer. |
Jean de Paris ou le Dauphin de France en voyage, opéracomique, deux actes, de Saint-Just (G. d’Aucourt), musique de Boieldieu.
Lully et Quinault ou le Déjeuner impossible, opéra-comique, un acte, de Gaugiran-Nanteuil, musique de Nicolo Isonard.
Le Magicien sans magie, opéra-comique, deux actes, de Roger et Creuzé de Lesser, musique de Nicolo Isonard.
Ninette à la Cour, opéra-comique, deux actes, de Favart, adapté par Creuzé de Lesser à la musique de Bertin.
La Tour de Neustadt ou Léhéman, opéra-comique, trois actes, de Marsollier, musique de Dalayrac.
PARTIE DRAMATIQUE. — L’Appartement à deux RANreS, comédievaudeville, un acte, de Desaugiers.
Au feu ! ou les Femmes solitaires, comédie-vaudeville, un acte, de Dieulafoy-Guérin.
Les Avant-postes français, impromptu-tableau en action, mêlé de couplets, de Duverger et Fradelle.
La Belle au bois dormant, féerie-vaudeville, deux actes, de Bouilly et Dumersan. | La Cendrillon des Écoles ou le Tarif des prix, comédievaudeville, un acte, de Saint-Remy.
Célestine et Faldoni, drame, trois actes, de Hapdé. Le Départ pour Saint-Malo, folie-vaudeville, un acte, de Desaugiers.
Les deux Gendres, comédie, cinq actes, d’Étienne. L’Entremetteur de mariages, comédie, trois actes, de Depuntis. L'Intrigue impromptu ou Il n'y a plus d'enfants, comédievaudeville, un acte, de Dieulafoy et Gersin.
Jeanne d'Arc ou le Siège d'Orléans, drame, trois actes, des mêmes.
Monsieur Crédule ou Il faut se méfier du vendredi, comédievaudeville, un acte, de Martainville. | Monsieur et Madame Denis ou la Veille de la Saint-Jean, tableau en vaudeville, un acte, de Desaugiers et Rougemont; ouverture de Marty, chef d'orchestre du théâtre.
Les Oisifs, comédie, un acte, de Picard.
* Le Pacha de Suresnes, comédie, un acte, d'Étienne et Nanteuil. Le Sabotier béarnais ou la Faute d'orthographe, vaudeville, un acte, de Moreau et Gentil.
Le Secret du Ménage, comédie, trois actes, de Creuzé de
Lesser.
Le Tableau de Raphaël, vaudeville, un acte, de Jacquelin. Les Templiers, tragédie, cinq actes, de Raynouard.
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