AVRIL
4 M 202.10 V 225 95 2 M 103.10 S 304.55 8 J 368.60 D 737.70 4 V 73.80 L 203.15 5 S Relâche M 287.50 6 D 566.50 M Relâche 7 L 160.55 J 458.85 8 M 339 60 V 265.45 9 M Relâche S 154 35
142 S Reläche M 688.45
16 M Relâche S 151.70
19 S Relâche M 482.15
21 L 41.70 Clôture.
23 M Relâche
26 S Relâche
80 M Relàche
MM
M mes
TABLEAU DE LA TROUPE
Opéra.
Leroux, première haute-contre Elleviou.
PERRIN, id. Gavaudan.
Buctez, deuxième haute-contre Martin, Lays.
SAINT-ALBIN, deuxième haute-contre.
MikaLerr, première basse-taille.
LAVIALE, deuxième basse-taille.
SAINT-PREUX, premier comique Trial.
FABIEN, deuxième comique Laruette.
Haran, troisième comique.
Gonnoin, troisième haute-contre, des Colins.
Lai, id . id.
DESMARTHES, première chanteuse à roulades.
DaNGis, id. forte dugazon.
MuTEL, première dugazon.
Boyer, deuxième dugazon.
EMMANUEL, id.
LEQUIEN, deuxième chanteuse.
Voyez, troisième dugazon.
ANTOINE, mère dugazon, rôles à baguettes.
Depussac, première duègne.
DESsMASURE, deuxième duègne.
M. Duqueswoy. chef d’orchestre. — 28 musiciens.
MM
Comédie — Drame — Vaudeville.
PLessis, premier rôle.
Baizzy, jeune premier rôle.
PAULIN, jeune premier.
Mmes FauRE, premier rôle.
MikaLerr, jeune première.
VanNHovE, soubrette.
N. B. — Les autres rôles étaient remplis par les artistes de l'opéra,
la première chanteuse à roulades, la première haute-contre, le Martin et la première basse-taille exceptés.
RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES
mt)
PARTIE LYRIQUE.— Le Billet de loterie, opéra-comique, un acte, de Roger et Creuzé de Lesser, musique de Nicolo Isouard.
Les deux Jaloux, opéra-comique, un acte, de Dufresny et Vial, musique de Me Gail née Sophie Gay.
Le Forgeron de Bassora, -opéra-comique, deux actes, de Sewrin, musique de Kreubé.
Le Français à Venise, opéra-comique, un acte, de Gensoul, musique de Nicolo Isouard.
Le Mari de circonstance, opéra, un acte, de Planard, musique de Plantade.
Le nouveau Seigneur du village, opéra-comique, un acte, de Creuzé de Lesser, musique de Boïeldieu.
L'Oriflamme ou l'Étendard français, opéra, un acte, d’Étienne et Baour-Lormian, musique de Méhul, Paér, Berton et Kreutzer 1
1. Cet opéra de commande, improvisé au moment de nos revers et à l'approche des armées alliées, dans le but de réchauffer l'enthousiasme et relever les cœurs abattus, devint une cause de trouble et d'agitation. Pour la majorité des Français, l'oriflamme c'était le drapeau tricolore, mais, pour la fraction réactionnaire, c'était la bannière blanche aux fleurs de lys d'or. Et ils n’avaient pas tort, d'autant plus que les librettisles officiels avaient pris leur sujet daus l'histoire de l'ancienne monarchie française — Charles Martel repoussant l'invasion des Sarrasins, à cette époque-là, il n'était pas question des trois couleurs. La partition fut envoyée au préfet du Nord, par le secrétaire de la police générale, le 12 février, avec ordre de la faire jouer, sans retard, sur le théâtre de Lille. Duverger ne perdit pas de temps. La première représentation eut lieu le 27, la seconde et dernière le 3 mars. « L'Oriflamme, disait le Journal du Département, a électrisè le public, qui s’y est porté en foule Cette œuvre a été exécutée avec ensemble, et les artistes ont rivalisé de zèle. Tous les morceaux, qui inspiraieut l’amour de la patrie et l’attachement au Souverain, furent vivement applaudis. » Joué deux fois à Lille comme à Paris, l’'Oriflamme fut repris pendant les Cent-Jours.
Le Prince de Catane, opéra-comique, trois actes, de Castel, musique de Nicolo Isouard.
Le Prince troubadour, opéra-comique, un acte, d'Alexandre Duval, musique de Méhul.
Rien de trop ou les deux Paravenis, opéra-comique, un acte, de J. Pain, musique de Boïcldieu
Le Séjour militaire, opéra-comique, un acte, de Bouilly et Dupaty, musique d'Auber.
PARTIE DRAMATIQUE. — L’Anglais à Bagdad, comédie-vaudeville, un acte, de Ouvry et Théodore.
Une Heure de prison ou la Lettre de recommandativu, comédievaudeville, un acte, de Sewrin, Dumersan et Merle.
La Matrimoniomanie ou Gai, gai, mariez-vous ! comédievaudeville, un acte, de Desaugiers, Gentil et Rougemont.
La Partie carrée ou Chacun de son côté, comédie-vaudeville, un acte, de Théaulon et Dartois.
Les petits Braconniers ou les Écoliers en vacances, comédievaudeville, un acte, de Merle, Brazier et Charles.
Le pelit Corsaire ou le Retour, comédie-vaudeville, un acte, de Rougemont, Brazier et Merle.
Le petit Courrier ou Comment les femmes se vengent, comédievaudeville, deux actes, de Bouilly et Moreau.
Le Siège du clocher, mélodrame, trois actes, d'Alexandre Bernos fi.
La Sonnette, vaudeville, un acte, d'Eugène de Pradel ?.
4. Imprimé dans le tome [ du Théâtre d'Alexandre Bernos, 2 vol. (Lille, Lefebvre-Ducrocq, 1855), ce mélodrame avail été joué à Paris au Théâtre de l’Ambigu. — Bcrnos (Alexandre), né à Morbeke en 1771, décédé à Lille en 1864, ne fit du théâtre que par distraction. Sa première pièce fut jouée à Paris en 1805. Nommé seciétaire de la Mairie de Lille, en 1818, Bernos ne quitta sa place que pour preuiire la direction de la compazsnie d’assuiance le Phénix, en 1819, et fut nommé conseiller de prefecture en 1839. Son uom a èté donné à un: rue de Lille, en recounaissance d'un legs important qu’il fit à la ville.
2. Pradel (Eugène Courtray de), célibre improvisateur et auteur dramatique, né en 1787. ll était sccrétaire du géuéral Olivier, commandant à Lille Ia 4° divisiou milhtaire, vers la fin de l’Einpire. Sous la Restauration, ses chansons, et l'évasion de divers condamnés poliliques , à laquelle il avait participé, lui
un. ne =
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La Vivandière, comédie-vaudeville, un acte, de Sewrin. La Vallée de Barcelonnette ou le Rendez-vous de deux femmes, comédie-vaudeville, un acte, de Dieulafoy et Gersin.
En cette année 1813, furent édités à Lille, chez Blocquel- Castiaux le Poète et le Maître de danse ou les deux Bouquets, comédie en prose et en vaudevilles, par N. Roger et le Cousin de Jocrisse ou la Momie d'Egypte, vaudeville en deux actes, en prose, par le même.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES Troupes et artistes de passage.
La réouverture du Théâtre avait eu lieu le 20 juin, jour de la procession de Lille, par le Calife de Bagdad, Adolphe et Clara, plus un lever de rideau, à-propos en un acte, intitulé le Parisien à Lille, d'un auteur du cru. Didier le parisien était joué par Perrin, qui excellait dans les rôles de fats et de petits-maîtres ; à l'exemple de Garat « il zézayait et gasseyait aguéabement » se gardant bien de ne jamais prononcer les r. Un personnage de la pièce passait en revue la troupe nouvelle, faisait une description de la salle restaurée, parlait des peintures et des décorations, etc. Gette pièce d'actualité eut deux ou trois représentations.
Les exercices de Zanini, « fameux équilibriste napolitain », dans la première quinzaine de juillet, eurent un succès populaire. C'était une furie : dans les rues on voyait les gamins s’essayant à tenir des bâtons en équilibre sur le nez, le menton ou la main.
valurent maintes coodamnations et détentions à Sainte-Pélagie. Plus tard, il se mit à parcourir la France et à donner des séances publiques d'improvisation ; ses voyages à Lille furent assez fréquents. Eugène de Pradel, après avoir gagné beaucoup d'argent, mourut presque dans la misère, à Wiesbaden, en 1857.
Dérivis, de l'Académie de musique et de la chapelle ‘de l'Empereur, donne une série de représentations, du 3 au 17 août, et se fait applaudir dans Œdipe à Colone, les Prétendus, la Vestale, Iphigénie en Aulide, Panurge, etc. Un danseur, Morand , engagé en septembre pour le reste de l’année théâtr ale, exécute quelques divertissements dans ces opéras.
Me Faure, artiste de passage, joue le Misanthrope, la Femme jalouse, la Gageure imprévue, les 19, 24 et 30 avril, et avec Bailly, autre comédien étranger, Nanine, le 6 septembre, les Amours de Bayard le 7, Claudine et Florian le 10. Tous deux aussi furent engagés jusqu'à la fin de la campagne.
Le 14 août, en l'honneur de la fête de l'empereur, spectacle gratis par ordre : le Chaudronnier de Saint-Flour, le Secret et les deux Frères. |
Séances par Olivier père, prestidigitateur très connu à Lille, les 24, 26 et 27 août. C'était le prototype de l’escamoteur public’; costumé en hussard, il opérait les bras nus et commençait invariablement ses exercices par un DEEAMENlE en patois roubaisien qui faisait pouffer de rire.
9 septembre. « A l’occasion des grandes victoires remportées par les armées françaises », reprise du Chemin de Berlin avec divertissements guerriers et villageois. On intercale dans cet impromptu une cantate intitulée la Ronde du Nord vu Soyons Français ! paroles d'Eugène de Pradel, musique de Leplus, professeur et premier violon au théâtre; les couplets en étaient chantés par Bultel et repris en chœur par le public.
Intermède par Accorsi, danseur italien, le 28 septembre.
Albert 1, basse de l’Opéra, chante Panurge le 30 septembre, la Vestale le 3 octobre, Anacréon le 5, et pour ses UE le 7, les Prétendus et Œdipe à Colone.
4 octobre, représentation extraordinaire à la mémoire de
4. Albert Bounet, né à Boulogne-sur-Mer, était la doublure de Lays, à l'Académie de musique.
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Grétry 1, composée de deux de ses chefs-d'œuvre, l’Amant jaloux et Sylvain. « Les acteurs seront en deuil ou, selon le costume de leur rôle, porteront un crêpe au bras. On commencera à six heures par l’ouverture de Pierre le Grand, une des belles compositions de ce grand maître et entre ces deux opéras l'orchestre exécutera en harmonie le trio de Zémire et A3or : Ah! laissez-moi, laissez-moi la pleurer ! Aux sons de cette musique suave, les artistes déposeront sur le buste de ce grand homme des branches et des couronnes de laurier. »
Me Huet, née Lesage, de l'Opéra-Comique ?, chante, le 18 povembre, Vina et la Jeune Prude; le 21, Euphrosine et Zoraime el Zulnar ; le 23, le Diable à quatre et le Comte d'Albert ; le 25, avec Bernard « ci-devant première basse-taille du théâtre de Cassel en Westphalie », Raoul Barbe-Bleue. Ce chanteur continua, jusqu’au 15 décembre, à jouer en représentations Lodoiska, la Caverne, le Déserteur, la Caravane du Caire, Héléna et Constantin, etc.
Le 2 décembre. Hommage à Grétry ; exécution d’un potpourri sur les opéras du célèbre compositeur.
Le 4, par ordre supérieur et à l’occasion de l'anniversaire du couronnement de l’empereur, spectacle gratis : les Frères à l'épreuve, le nouveau Seigneur et Crispin médecin.
La seconde quinzaine de décembre est remplie par les exercices de Mme Saqui *, « directrice des fêtes du gouvernement
4. Grétry était mort à Montmorencv, à l’Ermitage, le 24 septembre précédent. Les hominages funèbres qui lui furent rendus montreut quel culte les Lillois
lui avaient voué. Une messe en musique pour le repos de son âme fut célébrée par des amateurs et des artistes à l'église Saint-Etienne, le 23 octobre suivant.
2. Mme Huet (Augustine Lesage) était la fille d’un ancien acteur de Feydeau ; veuve en premières noces du couwédien Haubert, elle s'était remariée en 1812. L'année suivante elle quitta l'Opéra-Comique où elle avait débuté en 1797.
8. Me Saqui (Marguerite-Antoinette Lalanne, dite), née en 1786, morte en 1866. Vouée dès l'enfance aux tours d’agilité, elle fut engagée, après son mariage, à Tivoli où elle étonna les Parisiens par ses exercices sur la corde verticale. A la tête d’une troupe de funambules, elle voyagea en province et passa en Angleterre, où certain soir ses maillots collants scandalisèrent à el point les spectateurs, qu'elle dut eotiler la culotte d’un de ses valets, costumé en Turc, pour continuer la représentation. En 1816, elle ouvrit à Paris, au boulevard du Temple, un théâtre qui porta son nom et qu’elle céda en 48330.
et sa remarquable troupe d'artistes funambules de S. M. »
29 et 30 décembre Mme Terneaux, ex-chanteuse du théâtre d'Amsterdam : le Prisonnier, la fausse Magie, les Pommiers et le Moulin, le Calife de Bagdad. |
2 janvier. Apothéose de Grétry. De chaque côté de la me et au-dessus du rideau étaient fixés des écussons portant les titres des opéras du maître ; au milieu du théâtre un mausolée surmonté du buste de Grétry était entouré de tous les artistes de la troupe, dans le costume des personnages de la plupart des opéras du célèbre compositeur, tenant en main des couronnes d'immortelles et de laurier, les choristes rangés derrière eux, avaient revêtu la robe et le bonnet de devin de la fausse Magie... Après un discours de circonstance, l'orchestre ‘exécuta une marche funèbre et le défilé commença.
BALS et CONCERTS
Grand bal masqué le 5 et non masqué le 13 : prix d’entrée 2 fr. 90.
SALLE
La disposition intérieure de la Salle des spectacles était encore, en 1813, celle du plan de Lequeux : on arrivait aux guichets par les degrés du péristyle. A droite et à gauche, dans le vestibule d'entrée, deux larges escaliers à rampe de fer et paliers carrés aux étages, montaient jusqu'aux quatrièmes. Dans les angles, et attenant au fond de la salle,
déux autres escaliers en pierre bleue menaïient au parterre et au parquet ; de chaque côté s’ouvraient deux corridors, au fond de celui de gauche, un petit escalier de service était réservé aux artistes dont les cabinets de toilette avaient leurs portes dans lesdits couloirs, que les comédiens devaient traverser pour se rendre en scène ou au foyer: les actrices privilégiées avaient leurs loges sur le théâtre.
On entrait au parterre par deux portes latérales ; un banc de bois fixé au mur régnait dans son circuit. Les spectateurs se tenaient debout, inutile de le dire ; une cloison à hauteur d'appui les séparait du parquet. Dans les corridors, deux énormes poêles en fonte faisaient l'office de calorifères, et vis-à-vis de chaque entrée était installé — proh pudor ! — un urinoir. Les militaires, qui occupaient les quatrièmes, avaient une entrée particulière en face de l'hôtel du Singe-d’Or, près du corps de garde.
La salle formait un encorbellement parfait : l’appui des loges était bombé. Aux secondes, il y avait trois rangées de banquettes très rapprochées et très étroites ; aux troisièmes, deux. Aux quatrièmes, le couloir se trouvant plus large qu’aux autres étages, puisqu'il n'y existait pas de loges d’acteurs, on y avait fait une emprise, ce qui permettait de mettre tant dans les loges fermées que dans celles ouvertes, dites publiques, trois rangées de banquettes, en gradins.
La peinture du fond de la salle était de couleur bleue, le devant des loges chamois ; une voûte azurée, soutenue par douze arcades surmontées des signes du zodiaque, formait le plafond. Les ornements du devant des loges, décalqués au moyen de poncifs, étaient d’or.
La nouvelle décoration fut confiée aux sieurs Meurisse et Deroubaix « artistes-dessinateurs et peintres en portraits » qui s’adjoignirent deux aides : Druon et Serrur ; elle fut exécutée sur plâtre et bois. Le travail fut long et difficile, et on dut établir des échafaudages jusqu’au cintre.
L'aspect de la salle restaurée était fort riche et offrait un coup d’œil très agréable. Au-dessus de la scène, un aigle gigantesque, aux ailes éployées, peint par Serrur, tenait la foudre dans ses serres, occupant toute la largeur de l’arcade ; il disparut à la rentrée des Bourbons.
DIRECTION DUVERGER (Du 21 avril 1814 au 20 avril 1815.)
L'année théâtrale 1814-1815 commença, sans interruption, le lendémuin de la clôture.
Louis XVIII débarqué à Calais le 24 avril, faisait son entrée à Paris le 1er mai et le 2 l’état de siége était levé à Lille. Des réjouissances populaires, parmi lesquelles des représentations gratuites, marquèrent le retour des Bourbons. L'arrivée du duc de Berry, en tournée d'inspection dans le Nord, fut aussi le prétexte de fêtes publiques, au cours desquelles les sentiments de la population lilloise se manifestèrent spontanément en faveur du nouveau gouvernement. Allait-on goûter enfin le calme et les douceurs de la paix ? Après une courte détente, due au retour inespéré de l’ancien régime, l'inquiétude devait bientôt renaître dans les esprits.
Un arrêté préfectoral, en date du 14 novembre, renouvela, en les confirmant, le subside et le privilège accordés précédemment à Duverger : « Considérant que ce directeur continue par son zèle et son exactitude à remplir ses engagements et à mériter la bienveillance de l’administration ; que la Salle des spectacles a été mise en location par le maire pour l’espace de trois années, au loyer de 5.350 fr. par an : indépendamment de ce loyer, il y a lieu de maintenir le secours de 5.000 fr. alloué jusqu’à présent pour le bien de l’entreprise, le droit de percevoir, après le droit des pauvres, le cinquième brut de la recette des fêtes, bals, concerts publics et petits spectacles, plus 1.200 fr. par chaque représentation gratuite, etc. »
Conformément aux instructions ministérielles, le directeur continua de fournir l'état de ses recettes et dépenses, les accompagnant parfois d'observations de ce genre : « Si la salle présente toujours une nombreuse réunion, c’est que 450 officiers ou employés militaires la remplissent, mais à des abonnements de 4, 5 et 6 francs par mois ; quand la direction ne prévoit pas grand nombre, on distribue à tous les artistes, gagistes et employés un bon nombre de billets de faveur pour dames, à l'effet de garnir la salle ; l’abonnement civil produit 2.200 francs par mois, le militaire 16 à 1.800 francs, il y a donc en apparence beaucoup de spectateurs au théâtre, mais il s’en faut bien que cela soit aussi productif que le public le prétend. »
Cependant, le premier trimestre avait laissé, sur une recette de 47.999 fr. 95, un boni de 8.712 fr. 50 et le dernier 5.990 fr. pour 52.469 fr. Le total des recettes de l’année ayant atteint 478 000 fr., il dut en résulter un assez beau bénéfice.
La situation s’assombrit pourtant vers la fin de l’année théâtrale ; la nouvelle du débarquement au golfe Juan fut counue à Lille le 40 mars Le même jour, la municipalité envoyait une adresse au roi, pour l’assurer de sa fidélité et de son dévouement : la garde nationale l’imita le lendemain. Le 13, l'agitation commence et se manifeste au théâtre par un incident significatif : le chef d'orchestre, ayant tardé à faire exécuter l'air de Vive Henri IV, sa révocation fut demandée au maire, séance tenante. Après s'être excusé et avoir assuré le public de la pureté de ses sentiments, Marty donna le signal de l’antienne royaliste.
La semaine suivante commencèrent les départs de volontaires pour Paris, sous la conduite des nouveaux officiers de la garde nationale. À ce propos on chanta le 16 mars, au Théâtre, les strophes intitulées les Braves de Lille à tous les Braves de France, chant de départ ! :
i. A Lille, chez L. Danel, imprimeur du Roi.
Braves guerriers, dans la carrière Venez guider nos premiers pas.
Couverts d'une noble poussière
Nous vous suivrons dans les combats.
Le Tigre rugit mais il tremble,
Ses sens seront glacés d'’effroi
Lorsque nous crierons tous ensemble:
Mort au tyran, vive le Roi! |
Le duc d'Orléans 1, accompagné du maréchal Mortier, duc de Trévise, du lieutenant général Dufour et du comte Siméon, préfet du Nord, arrive à Lille le 49 mars; le soir même, il assiste à une représentation de gala, composée de la Partie de chasse d'Henri IV et de Joconde. La salle était comble. « Toutes les allusions, disait le Journal du département, ont été saisies avec l’avidité de cœurs qui ont besoin de s’épancher ». Le final du premier acte de l'opéra est bissé au milieu des cris et des acclamations : |
Une croisade est déclarée Une guerre est jurée De l'honneur nous allons recueillir Les palmes imimnortelles Et combattre les infidèles.
Le public répète ce couplet avec une fureur croissante et, se tournant vers la loge municipale, obtient la promesse d’une distribution d’armes pour le lend=main ; ce jour-là, une compagnie des canonniers sédentaires, commandée par Poirel, partit pour Paris et le 21, une seconde, ayant à sa tête le capitaine Coustenoble, la suivit avec des canons ; mais, arrivées à Compiègne, toutes deux durent rebrousser chemin.
Le 20 mars, au soir, Napoléon était rentré aux Tuileries ; le 22, à midi, Louis XVIIT arrivait à Lille par la porte de
4. Le duc d'Orléans, lieutenant-général, avait été chargé par Louis XVIII de visiter les places fortes de la frontière pouvant offrir une retraite sûre pendant la tourmente. Le futur Louis-Philippe insperta la citadelle, passa une revue dans la rue Royale, en uniforme de colonel-général de hussards; il quitta Lille le 3, pour aller en Angleterre rejoindre sa famille et.... attendre les évènements.
Béthune. Il n’était pas attendu. « En un instant une grande partie de la population se trouva sur son passage, faisant retentir l'air des cris de: Vive le Roi!» Le contraste était frappant avec la troupè, qui conservait un silence obstiné. Le roi reçut l'hospitalité chez le comte de Brigode, maire de Lille, et le lendemain, à trois heures après-midi, il prenait Ja route de Menin pour gagner Gand. |
Le 27, on remonte le Pont d’Arcole, « tableau militaire et national, avec revue par le général en chef Bonaparte, combats, danses, évolutions, etc. », et lOriflamme le 30. Chaque soir, on chante la Lyonnaise ou la France délivrée, avec des couplets nouveaux.
Comme nous l'avons dit, malgré la gravité des évènements, l'année fut bonne pour Duverger ; à titre de document, nous extrayons des bordereaux de la direction le détail des recettes pendant les deux périodes marquées, au cours de la campagne théâtrale, par le changement de gouvernement, c’est-à-dire les premières semaines de la Restauration, du 21 avril au 20 mai 4814, et les premiers mois des Cent-Jours, du 1° mars au
90 avril 1815.
4° Du 21 avril au 20 mai 1814
21 avril! J 255.85 6 mai | V 22 — V 149.60 4 — S 23 — S 165.50 8 — D 24 — D 817.15 9 — L 25 — L 207.60 10 — M 26 — | M 168.80 11 — M 27 — M | Relâche || 12 — J 28 — J | 1163.95 13 — | V 29 — | V | 151.50 || 14 — | S 30 — S |1200 » 145 — D
| (Spectacle gratis) 46 — L 4er mail D 342.40 47 — M 23 — | L |Reläche 418 — M 3 —|M 162.95 19 — J 4 —| M |Relâche 20 — V 5 —| J 816.80
&° Du 1: mars au 20 avril 14815
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