IMPROMPTU
Air : Français, quel est ce chevalier ?
de la Renaissance des Lis.
Le plus vertueux magistrat Nous est donné pour nous conduire, Ami de son Roi, de l'Etat, | Ces deux titres doivent suflire (bis).
4. Uae souscription publiqne ouverte en faveur de Louis Férez, serrurier, qui avait dû se sauver avec sa femme et son enfant presque nus, s'éleva à la somme de 1709 fr. 90, laquelle fut remise à l'intéressé par le commandant des sapeurspompiers, Leplus.
Aussi chaque Lillois Remercie le bon Roi quil aime, Certain que dans cet heureux choix Il verra son Prince lui-même.
Disons tous, de bon cœur et sans fard :
Vive le Roi ! vive Muyssart !
Air : J'aimons que l'on chante gaîment, d’Alexis ou l'Erreur d'un bon Pére.
Dehors, comme en cette cité, On connaît ses lumières, Et palais et chaumières L'ont toujours aimé, respecté ; Sa bienfaisance A l'indigence, Sa bienfaisance reud bonheur, espérance ; Riches, pauvres, en le voyant, N'ont plus qu'un vœu, qu'un sentiment, £t disent tous qu'il soit heureux, content ; Vive notre bon Maire !
C'est notre second père !
Oui, mes amis, c'est notre second père.
Air : Soyons Français, soyons unis.
(La Cantate au Roi.)
De la province grand bailli Et notre organe près du trône, I] sut, à Paris comme ici, Aimer Lille, aimer la couronne.
Noble défenseur de nos droits, Royal modèle de constance !
Mélant ses accents à nos voix, (Parlé) Il dira comme nous et de bon cœur :
Vive le Roi! Vive la France ! (bis).
Air de la Tyrolienne.
Ah ! peut-on mieux commencer une année !
Son arrivée présage le bonheur ;
Puissent ses jours avoir longue durée!
Dieu juste, accorde-nous cette faveur ! (bis). Nous implorons ta clémence
Daigne répondre à nos désirs ; Nous sommes las de souffrance Mais avides de vrais plaisirs.
| Pour nous, nos enfants, Conserve longtemps Cet homme loyal Tout à fait royal.
Le repos et l'abondance Seront l'effet De ce bienfait.
Air : Français, au trône de ses pères.
(Le Serment français.)
Reese
S’il est encore des blessures Cicatrisées par ses avis, Suivons-les ; dans ces conjonctures Disons : amour au Roi, amour à mon pays!
Français n’ayons plus de querelles, (bis) Comme lui, dites avec moi :
Nous serons à Lours fidèles, Oui, nous jurons de mourir pour le Roi (bis)
Par M. S. P.
Longuemare et Sa troupe d'artistes funambules, exercices d'agilité et pantomimes les 4, 6, 8 février ; le 12, pour la clôture , ascension aux quatrièmes loges sur la corde raide et le Mort qui marche ou les Épouvantes de Pierrot, pantomime italienne avec métamorphoses surprenantes.
Mike Foulquier, première chanteuse de l’Opéra-Comique, et Welche, haute-contre Martin, engagé au théâtre de Nantes !, commencent, à partir du 45 mars, des représentations qui se: prolongent jusqu’au jour de la clôture, 21 avril : le nouveau Seigneur, le Calife de Bagdad, Zémire et Azor, Jean de Paris, la fausse Magie, le Diable à quatre, Jeannot et Colin, une Folie, le Médecin turc, Joconde, Cendrillon, l'Irato, etc., etc.
BALS et CONCERTS
Poulleau, inventeur-propriétaire de l'instrument lorchestrino, le fait connaître dans les séances des 2 et 5 octobre : « cet instrument imite le violon, l’alto, le violoncelle, le hauthois, l'orgue, et l’auteur exécute dessus des solos, concertos, duettos, trios, etc. »
Les 18 et 25 février, grands bals parés et masqués, à dix heures du soir. — Prix d'entrée : 2 fr. 50. |
Welche et M'e Foulquier, cités plus haut, organisent des concerts spirituels, avec le concours de plusieurs artistes du théâtre, le dimanche des Rameaux, le samedi-saint et le jour de Pâques, 7, 13 et 14 avril.
POLICE et RÈGLEMENTS
Le ministère de l’intérieur publia le 45 mai 1845, sous forme d'instruction aux préfets, complétant le décret du 8 juin 1806 et résumant toutes les modifications apportées par l’Empire
4. Welche débuta plus tard à l'Opéra-Comique et fit partie de la troupe de Lille en 1819.
au régime des théâtres départementaux, un règlement dont de nombreux articles étaient applicables au Théâtre de Lille. On avait divisé la France en vingt-cinq arrondissements dramatiques, chacun comprenait un ou plusieurs départements, selon que ceux-ci avaient plus ou moins de villes susceptibles de posséder des spectacles.
Ces arrondissements pouvaient avoir deux espèces de directeurs : ceux des troupes stationnaires pour les villes à spectacle permanent, désignés par le préfet et nommés par le ministre de l'intérieur, et ceux des troupes ambulantes pour desservir les communes dans l’impossibilité de soutenir un spectacle à l’année, choisis par le ministre d’après les notes fournies par le préfet.
. Tout particulier sollicitant une direction devait prouver ses moyens de soutenir une entreprise théâtrale et pouvait être astreint à fournir un cautionnement en immeubles.
Les directions de théâtres permanents étaient accordées pour une, deux ou trois et même un plus grand nombre d'années, sur la proposition des préfets ; celles de troupes ambulantes ne pouvaient l'être que pour trois ans au plus.
Aussitôt sa nomination, le nouveau directeur devait aller prendre les ordres du ministre de la police générale à Paris. 1] devait envoyer au ministère de l'intérieur, chaque année, un mois avant l'ouverture, le tableau de sa troupe avec son répertoire général, et fournir aux préfets l’état de ses recettes et dépenses. Aucune pièce ne devait être mise au répertoire sans l'autorisation du ministre de la police.
Les directeurs sur lesquels on avait reçu des notes favorables, ceux qui choisissaient le mieux leurs pièces, ou soignaient le plus les représentations, tout en remplissant exactement leurs engagements, étaient dans le cas d'obtenir des récompenses et des encouragements. Les acteurs euxmêmes recevaient des marques de la satisfaction du ministre.
Les directeurs de troupes stationnaires et ambulantes
percevaient un cinquième sur la recette brute des spectacles de tout genre, défalcation faite du droit des pauvres ; seuls ils avaient, en temps de carnaval, le privilège de donner des bals masqués.
Quand les salles de spectacles appartenaient à des particuliers (et c'était le cas à Lille) le loyer pouvait en être payé par la commune à la décharge du directeur. Les délibérations prises par les conseils municipaux à ce sujet étaient transmises par le préfet au ministre. « En général, dit l’article 24, il doit être pris, autant que possible, des mesures pour que les communes deviennent propriétaires des salles de spectacles. »
Les spectacles n'étant point au nombre des jeux publics auxquels les fonctionnaires assistent en leur qualité, il ne doit point y avoir pour eux de places, encore moins de loges, gratuites réservées. Les autorités ne peuvent exiger d'entrées gratuites des entrepreneurs que pour le nombre d'individus jugé indispensable au maintien de l'ordre et de la sûreté publique (articles 26 et 27). |
Il était défendu aux directeurs d'engager aucun élève des écoles de chant. et de déclamation du Conservatoire sans l'autorisation du ministre de l’intérieur, et les acteurs de Paris ou d’ailleurs, qui obtenaient des congés pour voyager dans les départements, ne pouvaient y prolonger leur séjour au-delà du temps fixé. Les entrepreneurs étaient responsables et pouvaient être condamnés à verser, dans la caisse des pauvres, le montant de la recette des représentations données en dehors des congés réguliers.
Enfin, les préfets et maires étaient chargés de veiller sur les droits des auteurs dramatiques.
La Restauration maintint et consolida cette organisation établie par l’Empire, particulièrement par les ordonnances ou règlements des 19 août 1814, T janvier 1819 et 8 décembre 1824.
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DIRECTION BRANCHU (Du 4 mai 1816 au 24 avril 1817)
Branchu avait sollicité d’abord un privilège de cinq ou sept ans ; la direction lui fut accordée le 28 octobre 1815, mais pour trois années seulement. Sa candidature était appuyée par de hauts personnages ; le duc d'Angoulême entre autres avait apostillé un des nombreux certificats - produits.
Dans son prospectus daté du 12 avril suivant, le nouveau directeur donne les conditions de l'abonnement et s’engage à maintenir « religieusement » les clauses stipulées, approuvées par le maire. Il ajoute qu'il fera tout pour varier son répertoire et mériter l'estime générale, le spectacle sera alternativement composé de grand opéra, opéra-comique, comédie, vaudeville, etc.
L'ouverture, annoncée d’abord pour le 28 ou le 30 avril, n'eut lieu que le samedi 4 mai, par Adolphe et Clara, le nouveau Seigneur du village et un prologue de circonstance, intitulé ‘Mon Ouverture où ma Surprise agréable, bluette mêlée de chant en un äcte, suivi de l’Hymne à la concorde.
Plein de zèle, Branchu multiplia pendant toute l’année les couplets au roi et les cantates, ainsi que les ouvertures nouvelles sur les airs « chéris des Français », dues à l'infatigable Marty.
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On ne relève plus, dans les journaux, l'annonce de bals masqués au théâtre. Branchu semble avoir cédé ses droits, pour ce genre de divertissements, au Cirque et au Ramponneau.
Parmi les visites sensationnelles relatées dans les feuilles publiques, citons celle du duc de Wellington qui, accompagné de son état-major, vint conférer le 7 mai avec M. de Jumilhac et le préfet du Nord. Après avoir diné à la préfecture, le vainqueur de Waterloo assista au spectacle et quitta Lille le lendemain pour regagner son quartier général à Cambrai.
Le mariage du duc de Berry, au mois de juin, fournit l’occasion de représentations de gala, les 17 et 18.
L'année théätrale, comme on le verra plus loin, fut des plus agitées ; aucune direction, même pendant les mauvais jours de la Révolution, n'eut à subir, en dehors de la période des débuts, de pareils assauts. Pour des motifs parfois futiles, éclataient, entre les jeunes officiers de l’armée et les anciens soldats de Napoléon rentrés dans la vie civile, de violentes altercations. Une sourde excitation animait les deux partis ; une campagne de suspicion divisait la France où la Terreur blanche, comme on l’appela, exerçait des représailles sur ceux qui s'étaient compromis pendant les Gent-Jours. La condamnation et l'exécution du général Chartran à Lille (9-22 mai) en fut un faible écho. Ces sentiments de haine se traduisirent, sous une forme atténuéé, pendant le séjour du tragédien Talma.
TABLEAU DE LA TROUPE
MM. Braxcuu, directeur-caissier.
SAINT-VICTOR, administrateur.
Opéra.
MM. Poncaaro, première haute-contre Elleviou. Marino, puis Cousin-FLoricourT, premières hautes-contre, Philippe.
MM. SAINT-ALBIN, deuxième haute-contre Colin. Facrr, Martin, des jeunes basses-tailles.
CHopoir, première basse-taille.
LavrALE, deuxième basse-taille.
SANT-PREUX, premier comique, Trial.
FABIEN, deuxième comique, Laruette.
Mmes Marivo, puis, en représentations, AMÉLIE, Monrot, DEFRESNES, PONCHARD, SAINT-JAMES, premières chanteuses à roulades
LEGERo, deuxième chanteuse.
LUCIEN, première chanteuse sans roulades, forte mère dugazon.
BURGER, première dugazon.
SAINT-ALBIN, deuxième dugazon.
GossE, duègne, |
Comédie et Vaudeville. |
MM. Miier, premier rôle, fort jeune premier de comédie. MAINVIELLE, premier rôle jeune.
Descamps.
Mmes LacaiLe, premier rôle, MaiNviezce, Deschamps, MILLER, | MiCHONNEAU, JULIE, GRANELLE. |
DÉBUTS
Branchu comptait dans sa troupe plusieurs artistes de valeur et d'avenir, en particulier Ponchard jeune, la première hautecontre Elleviou, et M"e Marido, première chanteuse à roulades: dans l'espoir de les faire débuter à l'Opéra-Comique, il avait sollicité l'appui du préfet du Nord, près de M. de la Ferté, intendant des Menus-Plaisirs. Le remplacement de la première chanteuse causa de grands ennuis à la direction. Ce
fut d'abord une demoiselle Amélie qui échoua piteusement ; Me Monroi débuta le 1er octobre, mais soutenue par les uns, combattue par les autres, elle se retira pour ne pas servir de prétexte à des représailles. Puis défilèrent successivement Mes Giacomelli, Defresnes, Ponchard et Saint-James.
Le 31 octobre, M'e Giacomelli refuse de jouer et exprime le lendemain au public, par la voie du journal, ses regrets en même temps que sa reconnaissance. On ne pouvait pas laisser passer cela sans protestation : le 6 novembre, la rentrée de cette chanteuse est demandée, une fraction s’y oppose ; le directeur, au milieu du tapage, déclare avoir reçu une lettre dans laquelle l'artiste en question s'excuse encore de ce que sa santé ne lui permette pas de chanter, aussi le tumuilte alla grandissant. Des groupes très animés se formèrent, à la fin du spectacle, et il fut convenu qu’on empécherait, par tous les moyens, la rentrée de Mle Giacomelli. L'autorité jugea prudent de l’engager à ne plus reparaitre.
Mme Defresnes, qui suivit, ne donna que trois représentations, du 21 au 29 novembre ; Mre Ponchard jeune chanta en décembre et Mie Saint-James, en mars.
Le 22 octobre, des officiers de cavalerie sifflent, à son entrée, la première dugazon, M'le Burger, malgré l'accueil favorable qu'elle avait reçu jusqu'alors, sous le prétexte qu'elle avait contribué à la chute de Mlle Monroi.
Cette effervescence n'allait pas sans causer un préjudice à Branchu,; il avait pensé d’abord s'adresser à l’Intendant des Menus-Plaisirs, pour lui demander si, parmi les sujets de l’École royale de chant, il ne se trouverait pas une bonne chanteuse pour le Théâtre de Lille. Dans sa lettre, il rappelle qu’il a engagé Mie Boulanger, de l’Opéra-Comique, pour quelques représentations à son retour de Bruxelles et dans le seul but de faire prendre patience au public. Mais M. de la Ferté répondit que les événements désorganisateurs des dernières années de l’usurpation avaient produit sur l’École
les effets les plus affligeants pour l'art et qu'il ne s’y trouvait aucun sujet pouvant être envoyé aux théâtres de province. En dernier ressort, Branchu essaya du secours de la presse et fit insérer dans le Journal de Paris un avis portant qu’il donnerait, à la première chanteuse qui plairait au public lillois, les appointements qu’elle demanderait. Mais, ce fut peine perdue ; il ne resta que le système coûteux des artistes de passage.
Le nouveau régime se montra plus sévère que jamais, au point de vue politique et moral, sur la question du répertoire. La formalité du dépôt préalable fut rigoureusement exigée et aucune pièce ne put être imprimée ou mise au théâtre sans avoir été soumise à la censure par voie administrative. Le ministre de la police avisa les directeurs d’ajourner la reprise de certaines pièces, parmi lesquelles il se borna à citer : Fénelon, Brutus, Lovelace, Guillaume-le-Conquérant, les Victimes cloîtrées, le Roi de Cocagne, les Avant-postes français, la Jeunesse de Richelieu, Janvier et Nivôse, les Visitandines, les Réjouissances autrichiennes. Il autorisa cependant la représentation du Mariage de Figaro d’après l’exemplaire de la Comédie-Française, et fit changer le titre du Mariage du Capucin en celui de Mariage du Pèlerin (31 décembre 1816).
Voici l’énumération de quelques œuvres locales qui ont été envoyées à l’examen pendant l'année 1816-1817 :
En août : Pierre Joseph de l'basse Deûle, Brüle-Maison, vaudevilles.
En juin: Corali ou la jeune Indienne, drame ; l’Amant à l'épreuve, le Tableau de famille, comédies ; en août : les Lillois ou la Cocarde blanche, le Blanc et le Noir ou Un des mille
traits d'Henri IV, vaudeville en l'honneur de la Saint-Louis, le Remords d’un crime, scène en vers.
En décembre : la Famille des Gobe-Mouches, Encore une fin du monde, vaudevilles.
Principales nouveautés de l'année :
PARTIE LYRIQUE. — Alfred-le-Grand, ballet pantomime, trois actes, de Valmalette, musique de Garcia.
La Bataille de Denain, opéra - comique, trois actes, de Théaulon, Dartois et Fulgence, musique de Catrulo.
Charles de France ou Amour et Gloire, opéra-comique, deux actes, de Théaulon, Dartois et Rancé, musique de Boieldieu et Héroid.
La Fête du village voisin, opéra-comique, trois actes, de Sewrin, musique de Boïeldieu.
La lettre de change, opéra-comique, un acte, de Planard, musique de Bochsa.
L'Une pour l’autre ou l’Enlèvement, opéra-comique, trois actes, d’'Étienne, musique de Nicolo Isouard.
PARTIE DRAMATIQUE. — Brelan de Valets ou les Fourbes entre eux, folie-vaudeville, un acte, de Delestre-Poirson.
Les deux Philibert, comédie, trois actes, de Picard.
Les deux Philiberte ou Sagesse et l'olie, vaudeville, deux actes, de Merle, Brazier et Dumersan.
Le Grenadier de Louis XV ou le Lendemain de Fontenoy, vaudeville, un acte, de Dubois.
Héloïse et Abeilard, drame, trois actes, de Merville.
Fortune et Gaîté, vaudeville, un acte, de Montigny.
Je fais mes farces ! vaudeville, un acte, de Desaugiers, Gentil et Brazier.
La Magnétismomanie, vaudeville, un acte, de Vernet.
Le Marin ou les deux Ingénues, comédie-vaudeville, un acte, de Théaulon.
M. Sans-Gêne ou l'Ami de collège, vaudeville, un acte, de Desaugiers et Gentil.
La Pensée d'un bon roi, tableau villageois, un acte, de Dubois.
Préville et Taconnet ou la Comédie sur le boulevard, vaudeville grivois, un acte, de Brazier et Merle.
Le Voyageur, comédie, trois actes, de Charlemagne.
La Fin du monde ou les Taches dans le soleil, folie-vaudeville, un acte, de Brazier.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES Troupes et artistes de passage.
Le duc de Wellington assiste à la représentation du 7 mai; on joue : le Prétendu, le Tonnelier et les deux Pères.
M. et Me Fay : le 20 mai, Raoul Barbe-bleue, Gulnare et le Tableau parlant; le 24, le Prélendu et Alexis ; le 96, la belle Arsène et Camille ; le 28, la Vestale.
Le 4 juin, Zoraïime et Zulnar, suivi de lapothéose de Grétry.
Spectacle gratis, le 17 juin, à quatre heures, en l'honneur du mariage du duc de Berry avec la princesse Marie-Caroline des Deux-Siciles! : la Partie de chasse d'Henri IV, ornée du pas des drapeaux « sur les airs chéris des Français », le pas des glaces et le Serment français.
Paul, de l’Opéra-Comique, pensionnaire du roi?, chante Adolphe et Clara et Richard, le 3 juillet; le Mari de circonstance, Guinare et le Rendez-vous, le lendemain.
4. Diverses réjouissances publiques eurent lieu à celte occasion : distribution de comestibles et de boisson aux soldats de la garnison, de paiu aux pauvres, feu d'artifice, illumination générale, danses sur les places de la Housse et du Concert, bal chez le marquis de Jumilhac, etc. A signaler une pièce de théâtre écrite pour célébrer cet évènement, mais qui ne fut jouée qu’au mois d’août : Vive le Roi ! vu le Royaliste toul seul, vaudeville, par Saint-Preux, imprimé à Lille chez la Ve Dumortier.
2. Paul (Dutreil, dit), né en 1780, mort en 1848, commença en province et débuta à Feydeau, en 1804, où il tint l'emploi de première haute-contre après la retraite d'Elleviou. En 1829, Paul prit la direction du Théâtre de Rouen et se retira deux ans aprés.
Pour célébrer l’heureux retour de Louis XVIII, représentations de gala les 8 et 9 ; « la salle sera illuminée et ornée de guirlandes et d’emblêmes royaux. »
Le 26, Mie Jenny Ansoult : le Trailé nul et la Mélomanie.
Michot, du Théâtre-Français !, joue la Partie de chasse d'Henri IV et les Projets de mariage, le 27 août; les deux Frères et Crispin rival de son maître, le 29; les deux Frères et Catherine, le 3 septembre; la Jeunesse d'Henri V et les Projets de mariage, le 5.
La Saint-Louis fut célébrée par une représentation gratuite composée de Maison à vendre, Aline reine de Golconde et la pièce de Saint-Preux : Vive le Roi ! ou le Royaliste tout seul, scène unique, jouée par l'auteur, qui chante, pour terminer, le Troubadour lillois.
Mne Boulanger, de l'Opéra-Comique ?, avec Paul, du même théâtre : Jean de Paris et le Tableau parlant, le 30 août ; Joconde et le Calife de Bagdad, le 31. |
La troupe de M. et M Franconi donne, les 7, 9 et 11 septembre, trois représentations composées d'exercices et de pantomimes équestres, telles que la Fille hussard ou le Sergent suédois, pièce militaire en trois actes, ornée de marches, évolutions, revues, manœuvres de cavalerie, danses, etc., Gérard de Nevers ou la belle Euryanthe, trois actes, ornés de cérémonies chevaleresques, tournois, jeux de lances à cheval, menuet et contredanse équestres, grande chasse au cerf, jugement de la belle Euryanthe (Me Franconi) et sa condam-
4. Michot (Antoine), né en 1768, mort en 1826, débuta à treize ans anx Petits- Comédiens, passa aux Variétés, puis au Théâtre de la République en 1791. Chargé, pendaut la révolution, de missions politiques en province, il dut s’éloigner après therinidor ; quand il reprit la carrière, il ne s’occupa plus que de théâtre. Les pièces jouées à Lille en 1816 étaient les meilleures de son répertoire.
2. Me Boulanger (Marie-Julie Kalligner), née en 1786, morte en 1850. Elève de Garat, elle déhuta en 4811, à l'Oréra-Comique, et y obtint un succès colossal ; elle se retira en 1845, après avoir ciéé un nombre considérable d'ouvrages. Dix ans avant sa relraite, Me. Boulanger avait adopté les rôles de duègue.
nation, combat à outrance à la hache, au sabre et au poignard. Pour la clôture, Geneviève de Brabant ou la Confiance trahie, pantomime dialoguée en trois actes, à grand spectacle, ornée de tableaux : « les deux cerfs viennent à l’aube du jour chercher leur nourriture et ne s’enfuient qu’au bruit du rendez-vous de chasse; » Hommage à Henri IV, ou inaUguration de la statue du bon roi, grand tableau équestre, exécuté par neuf chevaux dressés, dont l’un s'élève sur un double piédestal représentant le cheval de bronze.
Du 23 au 25 et le 29 septembre, la troupe de funambules italiens de Casorti joue des ballets comiques, entr’autres PAmant rusé. Casorti fils aîné et sa sœur dansent le menuet de la cour et la gavotte de Vestris.
Les 26 et 28, du même mois, Baptiste Petit et sa femme, née Dupont, M. et Me Léon, tous les quatre premiers danseurs de l'Opéra de Paris, de Russie, d'Angleterre, etc., ballets- pantomimes : la Fille mal gardée, Figaro, etc.
Le 4 octobre, représentation au bénéfice des victimes infortunées de Pont-sur-Yonne, « désastre qui a eu lieu le 21 septembre dernier, laissant plus de cinquante familles dans la plus profonde misère. »
Mile Giacomelli, de l’Opéra-Bouffe de Paris, pensionnaire du théâtre Feydeau, commence, le 21 octobre, une série de représentations qu'elle cesse brusquement le 31.
Ravel aîné, « premier danseur de l’Europe, » sa femme et son fils : exercices sur la corde raide, sans balancier, les 11 et 15 novembre.
Mie Duchesnois, accompagnée de Bernard, élève du Conservatoire, vient recueillir de nouveaux lauriers et joue avec un succès inouï, le 11 décembre, Phèdre ; le 12 et le 15, Mérope; le 13, Esther; le 17, Andromaque.
Saint-Félix, des Variétés, joue les pièces de son répertoire pendant tout le mois de janvier; le 23, après le Ci-devant jeune homme, on jette sur la scène un billet dont la police
En. —— = om an.
interdit la lecture ; il s'agissait d’une pièce de vers en l'honneur du comédien, que l’auteur lui adressa le lendemain à son domicile, hôtel de la Cloche. À cette même représentation, qui était aussi composée de Je fais mes farces ! et de Rose et Colas, on exécuta l’Apothéose du célèbre Monsigny, « ouvrage à grand orchestre, arrangé par Marty. »
Julien, artiste de Bruxelles, chante, le 925 février, Gulistan et le Prisonnier.
7 mars, Devillers, professeur. de déclamation, scènes tragiques et comiques, à un ou deux personnages, fables, etc.
Gavaudan, du théâtre de l’Opéra-Comique; le 26 mars, le Délire, Zoraime et Zulnar; le 27, Joseph, les deux Jaloux, Jadis et Aujourd'hui; le 28, Montano et Stéphanie, Héléna et Constantin.
Talma !, du Théâtre-Français, accompagné de Mmes Henri et Férard, joue le 16 avril, Manlius Capitolinus, le 17, Hamlet, le 19, Abufar, le 20, Coriolan, le 22, Andromaque, le 23, Œdipe et le 24, pour la seconde fois, Hamlet. Son succès fut immense, indescriptible. Comme nous lavons raconté ailleurs, l’enthousiasme dégénéra, à la représentation de clôture, en désordre suivi d’une grave collision entre les officiers de la garnison et des civils. |
Le prix des places pendant le séjour de Talma avait été fixé comme suit : premières loges, parquet et orchestre, 5 francs; secondes loges, 3 fr. 50; troisièmes, 2 fr. 25; parterre, 1 fr. 50.
1. Talma (François-Joseph), né en 1763, mort en 1826. Tout a été dit sur ce grand tragédien, une des gloires de notre théâtre national. D’une famille originaire du département du Nord, le célèbre acteur joua d'abord en anglais, dans les salons de Londres et débuta à la Comédie-Française, le 2 novembre 1787, par Mahomet. 1! devint rapidement un des principaux sujets de ce théâtre; mêlé aux premiers évènements de la Révolution il se lia avec Bonaparte, ses sentiments personnels à l'égard de l’empereur lui créèrent, au commencement de la Restauration, de nombreux détracteurs. Talma avait épousé, en secondes noces, la fille de 1.-B. Vanhove, un Lillois, sociétaire de la Comédie-Française.
CONCERTS
49 et 23 août. Grand concert vocal et instrumental par M. et Mre Garat !, Dugazon fils ?, pianiste, avec le concours d'artistes du Théâtre.
La petite merveille, Fueroni, âgée de cinq ans et demi, exécute le 6 novembre une valse de sa composition et chante le Vive le Roi! récitatif avec accompagnement, ainsi que les principales scènes d’Asmodée ou la Magie bonne à quelque chose.
Les 30 mars, 5 et 6 avril : concerts organisés par les artistes de la troupe et l’orchestre, harmonie militaire arrangée par Henry, chef de la musique de la garde nationale, musicien du théâtre.
INCIDENTS
Au cours de la représentation tumultueuse du 9 mai, la gendarmerie, requise pour rétablir le calme, est accueillie par des huées et par les cris de : à bas la police! à bas les gendarmes! Devant l'attitude hostile du public ces derniers se retirèrent ; le préfet répondit au rapport du commandant que le maire étant seul chargé de maintenir l’ordre au Spectacle, ni la troupe, ni la gendarmerie ne pouvaient s’y rendre sans sa réquisition.
1. Mme Garat (Marie-Catherine Duchamp), née en 1789, entra au Conservatoire en 1805 et devint élève de Garat. Sa belle voix de soprano était fort admirée; elle douna de nombreux concerts de 1813 à 1817. Ayant dù renoncer à sa carrière à cause d’une surdité précoce elle se consacra à l’enseignement.
2. Dugazon (Gustave), né en 1782, mort en 18%, était le fils dés célèbres comédieus; à son lit de mort, sa mère lui défendit, sous peine de malédiction, de suivre son enterrement. Compositeur et harmoniste, élève de Berton et de Gossec, Dugazou obtint le deuxième grandi prix de composition à l'Institut eu 1806; pianiste distingué, il écrivit plusieurs opéras et de nombreuses fantaisies pour piano.
Le 15 juin, l'acteur Lucien, tour à tour sifflé et applaudi, est violemment interpellé. « Les militaires, dit le rapport de police, se sont bien conduits, sauf qu’un officier des cuirassiers d'Orléans se permit de menacer les siffleurs de leur tomber dessus. » Propos mal choisi pour calmer l’orage.
Le 24 suivant, pendant le désordre occasionné par un incident relatif aux débuts, deux pierres enveloppant des billets sont lancées sur la scène avec une telle force qu’elles manquent de blesser des artistes; dans le but d'empêcher le retour de semblables faits, le maire de Lille prend le 27 un arrêté interdisant la lecture des billets et ordonnant l’expulsion des fauteurs de troubles. Menace bien inutile, car les funestes papiers continuèrent de pleuvoir !, seulement on ne les ouvrait plus, on les remettait au commissaire.
Peut-on appeler incident ce qui fut, au mois d’août, l’objet d’un rapport de police, à propos de contremarques revêtues de cachets et d’insignes républicains ? Les malencontreuses cartes durent être estampillées avec un Nbre spécial, dépourvu de tout caractère politique.
La question des chapeaux est ancienne, elle surgit en 1818 au Théâtre de Lille, avec ceci de particulier que l'élément féminin y fut étranger. S'il respectait les exagérations de la mode d'alors, le public se montrait moins tolérant pour les monuments empanachés qui couvraient le chef des représentants de l’armée française ; la hauteur des shakos et celle non moins respectable des plumets qui les surmontaient pouvait paraître majestueuse et pittoresque, mais ne manquait pas d'être fort gêénante. C'est ce qui causa, le 9 septembre, pendant une représentation de la troupe des frères Franconi, de violentes altercations dans le parterre, par suite de la
4. Un d'eux, lancé le 11 août, était couçu dans ces termes : « Le public demande une première chanteuse de suite et plus de variété dans le réperloire, sinon changement de directeur. » Cette réclamation était peu fondée, car Branchu, dans son année, monta 105 opéras et 94 ouvrages dramatiques.
prétention d'officiers des chasseurs vendéens qui s’obstinaient à conserver leur coiffure, malgré le règlement. [1 en résulta une tumultueuse bagarre. Le lieutenant-général fit tenir le lendemain, à la division, l’ordre suivant : « J'ai vu avec peine que du trouble a eu lieu hier au Spectacle et qu'il a été causé par un malentendu entre les habitants et les officiers des chasseurs de la Vendée. Nos opinions et les sentiments qui nous animent tous sont trop semblables pour pouvoir donner prise au moindre dissentiment et afin d'éviter à l’avenir ce qui a donné lieu au trouble d'hier, j'ordonne à MM. les officiers de quelque corps que ce soit, composant la 16%e division d’ôter, avant d'entrer au Spectacle, ou dans toute autre assemblée publique ou particulière, les shakos, casques ou chapeaux, à moins qu'ils ne soient de service à la tête d’une troupe armée ou qu’ils fassent une visite de corps dans laquelle la grande tenue soit de rigueur. »
Arrivons à l'affaire de Talma, où ces mêmes chasseurs de la Vendée jouèrent le principal rôle. Grâce à des documents inédits, nous avons pu, il y à une dizaine d'années, en faire l’objet d'une brochure spéciale !. Nous ne ferons que rappeler brièvement les faits. |
Le cèlèbre tragédien jouait à Lille pour la première fois, on lui fit un accueil enthousiaste. Chaque soir, la foule s’entassait dans la salle, on refusait des places, c'était une suite ininterrompue d’ovations de tout genre, rappels, couronnes, pièces de vers. Ces manifestations sympathiques déplaisaient souverainement à certains officiers de la garnison, dont l’arrogance semblait rechercher des occasions de querelles, les chasseurs vendéens y étaient en majorité; ils ne cachaient pas leur intention de siffler Talma, à cause de ses opinions politiques. On discuta pour choisir le moment propice où l’on pourrait lui infliger un affront.
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1. Talma dans le Nord. Notes sur s1 famille ; lEchauffourée des chassrurs de la Vendee. Lille, 1888.
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