RER" SR DE
PAR PERMISSION DE Mrs DU MAGISTRAT.
Les Comédiens François & Italiens donneront, aujourd'hui Mardi
18 Septembre 1787;
DÉMOCRITE AMOUREUX, Comédie en ; Actes , de Regnard , füivie DU GALANT COUREUR,
Coméde enun Acte, de Legrand.
On commencera à cing heures © demie précifés.
On prendra aux premier Balcons & avant-Scène , 4 Efcalins ; aux feconds Balcons & avant-Scénes 3 Eftalins; au premier rang de Loges, 2 Eftalins & demi au fecond rang & Parquet, 2 Efcalins ; au Parterre, un Eftalin ; & au troifieme rang, 5 Patars. |
TAYDE DE RIITET DEF SPECTACLE
490 DIRECTION DENARELLE & Cie (Du 16 avril au 31 octobre 1787).
Le lundi 16 avril 1787, la nouvelle Salle des Spectacles fut ouverte au public.
L'encombrement, la bousculade et le désordre furent tels que la garde dut intervenir pour maintenir la foule qui, depuis plusieurs heures, stationnait devant le péristyle et avait réussi à forcer les guichets. Malgré tous les efforts, et sans qu'on pût l'empêcher, la salle fut bientôt envahie. Un grand nombre de gens s'étaient introduits sans billets, et menaient un tapage qu'on eut de la peine à faire cesser.
Lorsque le calme fut rétabli, la représentation commença ; elle se composait d’une comédie en un acte, en vers, les Fausses Infidélités, de Barthe, et d’une tragédie de Voltaire, Mahomet, qui avait été créée à Lille, le 26 avril 1741. Le premier rôle de comédie, Alexis Dubois, s’avança sur le devant de la scène et prononça le discours de rentrée :
Messieurs,
Appelé devant vous, moins par un usage que les temps ont consacré que par les sentiments qu'inspire à tout acteur sensible le respect d’un public à la fois judicieux et éclairé, j'ose, au nom de la direction et de mes camarades, vous demander, Messieurs,
o) HISTOIRE DU THÉATRE DE LILLE.
la continuation de vos bontés envers eux. Je puis même ajouter envers moi, puisque déjà j'ai eu le bonheur de le partager. Interprête de leur zèle, réunis pour concourir à l'amusement de vos loisirs, je réclame avec eux cette précieuse indulgence, sans laquelle tous nos efforts deviendraient infructueux. Savants appréciateurs des difficultés de notre art, vous seuls, Messieurs, vous les faites quelquefois aplanir à l’aide des encouragements dont vous nous honorez. En effet, Messieurs, sans le secours de vos lumières illimitées, sans ces encouragements que vous accordez si judicieusement à l'inexpérience même, sans ces suffrages que vous prodiguez aux vrais talents et l'espoir séduisant de s’en rendre digne un jour par le travail, quel acteur (s'il est instruit), oserait courir une carrière aussi orageuse. Celui qui ose se dissimuler les obstacles dont cette carrière est environnée, et qui ne cherche point à les vaincre, parvient rarement à captiver votre attention. Car depuis Thespis, OEsopus, Roscius, jusqu'au célèbre Le Kain, tous ont senti les épines dont elle est jonchée. Le succès même est pour nous à redouter. Semblable à cette. clarté qui s'empare, au milieu de la nuit, de l’œil du nautonnier, et l'entraine sur les écueils, son charme éblouissant nous égare. C'est donc votre goût, Messieurs, qui peut guider l'acteur, lui seul fait développer en nous, s’il existe, le germe des talents, c'est lui qui, brisant les liens honteux qui semblent nous fixer à la médiocrité, fait naître en nous ces élans impétueux dont notre âme s'alimente pour peindre à vos yeux des passions qui, souvent même, nous sont étrangères. C'est vous qui nous tracez la route où nous allons marcher, si quelquefois l'erreur nous en écartait, votre silence instructif, autant qu'affligeant pour nous, suffirait pour nous en instruire. Et d'ailleurs, nous y serions bientôt rappelés par le désir de mériter votre suffrage, qui nous sera toujours cher. Eh! qui de nous, Messieurs, ne serait pas jaloux de l'obtenir, puisque ce prix de nos progrès est aussi le signal de votre satisfaction ?
Puis, « après avoir fait une respectueuse révérence », Dubois s’adressa au beau sexe, « dans le langage qu’il sait si bien inspirer » : |
Et vous, sexe charmant, protégez ce spectacle, Présidez à ces jeux que vous embellissez.
Un seul de vos regards est souvent un oracle, La critique se tait quand vous applaudissez,
Sans vous, tous nos efforts deviendraient impuissants. Vous êtes du théâtre et l'âme et la parure,
Et comme le soleil échauffe la nature,
L'aspect de la beauté ranime les talents.
Ce « compliment », tout aussi banal mais plus long que de coutume, fut écouté avec une attention relative.
La campagne théâtrale était ouverte, elle fut fort orageuse et fertile en incidents. A part quelques sujets, la troupe était assez faible. Le public lillois se montra plus difficile que d'ordinaire ; le prix des places ayant été augmenté d'un tiers, il tenait à en avoir pour son argent. Lorsqu’au mois de juillet, à la suite de circonstances dont il sera parlé plus loin, on eut rétabli l’ancien tarif, les exigences restèrent les mêmes.
Mme Denarelle, tentée par un alléchant avis annonçant la vacance du théâtre de Gand', en reprit la direction en octobre 1787, en société avec Durand, l'ancien titulaire. Bientôt aux abois, par suite des soins multiples exigés par une telle entreprise, elle informa le magistrat de Lille que, ne pouvant suffire à tous les détails de sa direction, elle avait choisi, avec l'agrément des commissaires, le sieur Dorvigny, comme régisseur. Enfin, elle associa à ses intérêts, « ayant la grande main sur la conduite de la machine» et pouvant la représenter en tout et partout, le sieur Dubois « que ses talents
1. Voici cette annonce insérée dans les Feuilles de Flandres. « Le Serment de s. Sébastien, de la ville de Gand, dans la Flandre autrichienne, donne avis que le privilège de la direction du théâtre de cette ville, pour la présente année 1787, est vacant. On exige de celui qui désirera obtenir celte direction, qui est très avantageuse, qu'il puisse prouver sa capacité pour conduire une troupe et choisir de bons sujets qui réunissent les trois genres, la tragédie, la comédie et l'opéra. — On pourra s'adresser personnellement, ou par lettre, à M. ie Doyen dudit Serment à Gand. Il y a toujours six mois d'abonnement pendant l'hiver, qui commencent dès les premiers jours d'octobre. Le directeur, pour cet abonuement, qui peut rapporter 3.000 livres de France par mois, est obligé de donner douze représentations, qui sont fixées tous les dimanches, mardis et jeudis, et il lui est libre de faire représenter, tous les samedis, par abonnement suspendu, qui, joint à la recette journalière de la porte, rapporte au moins tous les mois, 4.000 livres tournois. Ces 7.000 livres de recette sont assurées, et c’est le moins qu'on puisse les fixer, car il est de fait notoire, qu'il y a des directeurs qui ont fait jusqu’à 60.000 livres pendant les six mois. »
et ses mœurs honnêtes rendent également recommandable aux yeux de ses supérieurs et du public. » Ghargé, au mois d'août, de la direction du spectacle et de la formation du répertoire, Dubois avait fait insérer dans les Feuilles de Flandres, une lettre où il disait, entre autres choses : « Il est bien vrai que le seul désir m'avoit fait souscrire à me charger pour quelque temps de la composition du répertoire, mais il est vrai aussi que des raisons que je dois taire m'ont bientôt fait abandonner cette besogne, la plus embarrassante peut-être de la comédie, puisqu’avec tous les ménagements possible, chargé de ce soin, on est exposé à s’aliéner à la fois et l'amitié de ses camarades et l’indulgence du public. »
Ayant cru pouvoir desservir le théâtre de Gand avec les artistes de Lille, y envoyer ceux qui ne paraissaient pas plaire, et combler les lacunes de sa troupe en dédoublant les emplois, Mme Denarelle s'attira de graves ennuis à la suite desquels elle dut démissionner, comme nous le verrons plus loin.
29 DIRECTION REZICOURT (Du 1* novembre 1787 au 15 mars 1788).
Le privilège fut transféré à Rezicourt le 1°" novembre 1787, pour une période de huit années devant finir à Pâques 1795, aux conditions suivantes :
« 4v La troupe sera composée de sujets capables de jouer le tragique, le comique et les opéras-bouffes ;
« 20 L’orchestre sera bon et en état d'exécuter la musique la plus difficile ;
« 3° Le directeur se conformera à tous les règlements faits et à faire ;
« 40 Il ne pourra, qu'à ses risques et périls et sans en prévenir le commandant de la province ou celui de la place, réengager aucun de ses pensionnaires pour l'année suivante ;
« 50 Il sera obligé de remettre un état des sujets de la troupe avec désignation des emplois et copie des engagements ;
« 6° Aucun pensionnaire ne pourra s’absenter sans la permission du commandant ;
« 70 Le directeur ne pourra se faire représenter par aucun autre, à moins que ce représentant ne soit agréé et ait obtenu un privilège particulier ;
« 80 Enfin, il sera libre au sieur Rezicourt de se déporter de la direction en prévenant un an avant l’époque de Pâques, qui est la seule où il pourra quitter son entreprise. Le commandant se réservant, de son côté, le pouvoir de lui retirer son privilège au cas où il ne remplirait pas les conditions ci-dessus, en l’avertissant un an d'avance. »
Le 2 novembre, le magistrat autorisait Rezicourt à ouvrir le spectacle en son nom personnel. Les Feuilles de Flandres du même jour annoncent que « la direction qui a été orageuse cette année vient enfin d’être mise entre les mains de Rezicourt, acteur intéressant de la troupe. Nous avons eu souvent l’occasion, ajoutent-elles, de louer ses talens qui, réellement font les délices du public depuis quatre ou cinq ans. Une conduite irréprochable, de bonnes mœurs, l’amour du travail et de son art, l’ont constamment fait rechercher de la bonne société. Avec de telles qualités, M. Rezicourt est sûr d'obtenir les mêmes suffrages, pendant son administration, qu’il a si longtemps et si fortement provoqués comme acteur. »
La troupe de Me Denarelle fut conservée en son entier et, malgré que la nouvelle direction ait été tenue de continuer les engagements contractés par l’ancienne, l’année se termina assez heureusement.
TABLEAU DE LA TROUPE
Conformément à l’article 3 du réglement du 6 juillet 1789, la directrice avait dû fournir l’état des sujets engagés par elle, avec la désignation de l’emploi de chacun d'eux. Cet état différait sensiblement de celui établi à l'ouverture de l’année théâtrale, car les débuts avaient déjà modifié la composition de la troupe.
MM
Mmes
Tragédie et Comédie.
Dusois, premiers rôles ;
MA5siN, Jeunes premiers ;
GRANIER, pères nobles ;
Duprarc, raisonneurs et confidents ;
RezicourT, financiers, grimes, manteaux et confidents; GOYER, id. en second ; DorvicNy, id. id. ;
GAILLARD, troisièmes rôles ;
CLARENDON, accessoires ;
CHEVALIER, premiers comiques, les Poisson t ; BonxEvaL, Seconds comiques ;
CHaNié, des utilités ;
DENARELLE, premiers rôles et grandes coqueltes ; MARTIN, id. id.
Dusois, ingénuités ;
Eucénie LEVERT, des jeunes premières et seconds rôles ; Duronr, première soubrette ;
MarcHAND, seconde id. et confidentes ; PAPAVOINE, caractères.
4. Du nom de Raymond Poisson, célèbre acteur de la Comédie frauçaise, né en 1633, mort en 1690, qui joua, le premier, les rôles de Crispin.
Opéra.
MM. LeverT, première haute-contre ; CHANIÉ, deuxième haute-contre ; RézicourT, première basse-taille, les tabliers; GRIMALDI, id. Jes Caillot 1 ; Duparc. les Trial ; GoYyEr, les Laruette ; BonEva, tailles, accessoires ; CLARENDON, accessoires ;
Mmes Lonçeau, première chanteuse ; PÉCINADÉ, id.
CasTEL, les Dugazon ; ToiNETTE, seconde chanteuse ; PinsarT aînée, des premières et secondes ; Dusois, les Betzy ; Pinsarr cadette, les secondes amoureuses ; RAINVILLE, duègnes ; VINCENT, id.
Maître de musique : FAGES ;
Répétileur : NiISPEL ;
Régisseur- bibliothécaire : PAPAVvoinE ;
Souffleur : PINSART DE LA Cour.
Employés.
Mme ASTRUCK, magasinière ;
MM. Lanpas, tailleur ; Couer et Dupont, distributeurs de billets ; TRUFFAUT, tapissier ; Daumonr, peintre, décorateur et machiniste ;
4. Du nom de Joseph Caillot, célèbre acteur et chanteur de la Comédie ilalienne, né en 1732, mort en 1815, dont la voix s'étendait sur trois octaves et demi, parcourant les registres de basse, baryton, ténor et soprano ; il aurait pu, paraît-il, chanter un rôle entier de prima-donna. Il y a certainement de l’exagération dans tout cela, mais on peut assimiler cet emploi à celui des chauteurs Martin du répertoire moderne. :
MM. TAvewr, illuminateur ! :
Dusar, ferblantier.
Gagistes.
Louis, garçon machiniste ;
ALBERT et LIÉVIN, garçons de théâtre ; VAQUIER, concierge ;
Quesnoy, portier ;
Domnique, afficheur.
Gens des postes.
MM. Dassouner, tenant la porte des comédiens ; VAQUIER, id. des soldats ; CATHERINE et MARIE-Josepx mère, les premières loges ; MaRie-Joserx fille et Simon, les deuxièmes id. MaRIE-ANXE et MaRiE les troisièmes id.
LEMONNIER et CATHERINE LEBARRE, les quatrièmes id. DarTois et ALEXANDRE, le parterre.
(Archives communales de Lille. — Affaires générales.)
DÉBUTS
Le 17 avril 1787, Mie Dupont débute dans Démocrite amoureux et les Folies amoureuses.
Le 25 avril, débuts de Levert, St-Julien et Mle Pécinadé, dans l’'Ami de la maison et l'Amant jaloux.
Le 1°7 mai, Mlle Eugénie Levert débute dans la fausse Agnès. — Rentrée de Mie Castel, après une maladie de plusieurs mois. — Le régisseur Dubois annonce que la direction va faire son possible pour donner satisfaction au public et
1. « L'homme des lumières » comme on l'appelle de nos jours en langue théâtrale. Ses fonctions étaient alors très importantes, il avait charge d'assurer l'éclairage de la scène, de la salle et de leurs annexes.
procurer une première chanteuse ; il ajoute qu'il veut bien se charger d'en chercher une.
6 mai. — Mie Dubois est fort applaudie dans le rôle de Colas de Fanfan et Colas. |
15 mai. — Massin débute dans les deux Amis ; il remplace Chevalier aîné dans le rôle du jeune premier et y fait le plus grand plaisir. « Figure spirituelle, animée, mobile et piquante, dit le rédacteur des Feuilles des Flandres, expression et gestes toujours justes, débit bien tempéré et adapté au personnage. » — À cette date, il restait à remplacer une première chanteuse, une deuxième haute-contre et une deuxième hasse-taille.
Le 18 mai, Levert, première haute-contre, termine ses débuts. » Voix pure et flexible, intéressante, gosier brillant mais physique défectueux. »
Le 23 mai. Mlle Longeau ! débute dans Zerline de la Servante maîtresse et dans Sylvain. « Bel organe, bonne méthode, beau physique, figure expressive, geste simple et vrai; de l'intelligence, de l'habitude et de l'assurance. » Mile Longeau fut fort applaudie, elle continua ses débuts : le 24 dans la Mélomanie (rôle d’Elise) ; le 26, Félix (Thérèse) et le 28, Zémire et Azor (Zémire).
Le 31 juillet, début de Chazel dans Cinna (Auguste) et Dupuis et Desronais (Dupuis) ; il continue dans Mahomet (Zopire) le 7 août et, à son bénéfice, le 8, dans Esope à la cour (Esope).
15 octobre. — La direction avise le magistrat que le sieur Bonneval, paraissant ne pas plaire au public, on se propose de l'envoyer à Gand et de le remplacer par le sieur Dumont, qui connaît beaucoup mieux son emploi.
Le 4 décembre, Mme Florimond débute dans la fausse Magie.
Le 7 janvier 1788, Mlle Longeau, qui n'a jamais joué que dans
1. Cette artiste avait débuté en février 1778, à la Comédieitalienne, dans Sylvain, ainsi que dans Zémire et Azur, la Colonie et le Déserteur, elle débuta aussi à l'Opéra le 8 décembre 1781 dans le rôle de Clytemnestre d’Iphigénie en Aulide. De Paris, elle se rendit à Bordeaux, puis à La Haye, où elle resta jusqu’à son engagement pour Lille,
des rôles d'opéra, paraît pour la première fois dans la tragédie, en interprétant Mérope à son bénéfice.
Le 19 février, débuts de M. et Mme Bursay ! dans la Coquette corrigée. et la Gageure imprévue.
RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES
L'article 18 de l'ordonnance du 4 avril 1787 spécifiait que « le directeur de la Comédie ne pourra donner d’autres pièces que celles qui auront été représentées sur les théâtres de la cour et de Paris, ou dont la représentation aura été autorisée. » Le règlement du 6 juillet, de la même année, ajouta à cet article l'obligation, pour le directeur, de présenter au commandant de la place, au prévôt et au rewart, le premier de chaque mois, un répertoire des pièces qu’il se proposera de mettre au théâtre. « Les pièces qui n'auront pas été jouées sur le théâtre de la cour ou sur ceux de Paris, seront soumises à l'examen du commandant de la province et à celui des magistrats, qui n’y feront de changements qu’autant qu’elles contiendraient des discours contraires à la religion et aux bonnes mœurs. » De plus « toute pièce de théâtre qui aura été annoncée ou qui sera inscrite à son rang sur le répertoire du mois sera représentée, et si quelque personne de considération en demandait une autre, ce changement ne pourra se faire sans l’autorisation du commandant de la province ou, en son absence, du commandant de la place et sans la permission du magistrat. »
Enfin, une nouvelle ordonnance des 15 et 22 septembre suivant, vint compléter ces prescriptions : elle exigeait en outre
1. Ces deux comédiens appartenaient au théâtre de Bruxelles où ils fournirent une lougue carrière. Mine Bursay tenait l'emploi des premiers rôles. Bursay, qui jouait les seconds et les caractères, a traduit et adapté à la scène française plusieurs ouvrages dramatiques étrangers, entre autres Misanthropie el Repenlir, de Kctzebue. -
un registre de distribution des pièces du répertoire, où chaque acteur devait signer son acceptation des rôles. C’était demander beaucoup. Malgré les requêtes multipliées de la direction, le magistrat maintint l'exécution des règlements ; on transigea cependant sur la durée du répertoire, qui serait arrêté tous les quinze jours, « la prévoyance humaine n’allant pas jusqu’à savoir ce qu'un acteur pourra jouer, remettre, étudier ou apprendre de rôles en un mois. »
Malgré les importants remaniements qu’eut à subir la troupe par suite des débuts, du 16 avril 1787 au 15 mars 1788, le répertoire général de l’année comprend 60 opéras ou ballets, 20 tragédies ou drames, et environ 20 comédies.
Les principales nouveautés représentées furent les suivantes:
PARTIE LYRIQUE. — L’Avare amoureux, opéra-bouffe, un acte, d’Anfossi, chanté en italien, le 4 mars, par une troupe de comédiens français et bouffes italiens.
La belle Esclave, ballet de Philidor.
Le Comte d'Albert el sa suile, opéra, trois actes, paroles de
Sedaine, musique de Grétry.
Les Delles, comédie mêlée d’ariettes, deux actes, paroles de Forgeot, musique de Champein.
Le Maître d'école villageois ou la Leçon perdue, opéra-comique, un acte, paroles et musique d’Alexis Dubois, comédien de Lille.
La Négresse ou le Pouvoir de l'amour, opéra-comique, deux actes, paroles de Barré et Radet, musique de Lescot.
Renaud d'Ast, comédie mêlée d’ariettes, deux actes, paroles de Barré et Radet, musique de Dalayrac.
PARTIE DRAMATIQUE. — Les Amours de Bayard ou le Chevalier sans peur et sans reproche, comédie héroïque mélée d’intermèdes, trois actes, par Boutet de Monvel.
Les Intrigants ou Assaut de fourberies, comédie, trois actes, par Dumaniant.
Le Médecin malgré tout le monde, comédie, trois actes, par Dumaniant.
M. de Saint-Charles ou l'Homme comme il y en a peu, comédie en vers, trois actes, par Gernevalde.
La Mort du chevalier d’Assas ou la Bataille de Clostercamp, pièce patriotique, trois actes, par Alexis Dubois, comédien de Lille !.
Le nouveau Parvenu, comédie, trois actes, de Guillemain.
La Nuit aux Aventures, comédie, trois actes, par Dumaniant.
L'Oncle et les Tantes, comédie en vers, trois actes, par De la Salle.
Pauline et Valmont, comédie, trois actes, par Bodard et Tezay.
Le Sculpteur en bois ou le Cabinet de figures, comédie, un acte, par Mague de Saint-Aubin.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES
Troupes et artistes de passage.
Placide ? et sa troupe de danseurs de corde, commence le 18 juin, une série de représentations.
1. La pièce de Dubois, dont la première représentation ent lieu le 3 mars 1788, était de circonstanre : le maréchal de Castries, le vainqueur de Clostercamp (16 octobre 1760), nommé gouverneur de la province de Flandre en septembre 4787, devait prêter serment le 20 avril suivant.
Les Feuilles de Flandres, du 7 mars, ont publié de cette première, donnée au bénéfice de l’auteur, un compte-reudu complètement inintelligible, grâce au zéle du censeur qui avait biffé des membres de phrase entiers, que l’imprimeur remplaça par des lignes de points. Exemple : « On croit généralement que M. Dubois......... le champ où il a eu à moissonner peut encore enrichir le glaneur ».... el ainsi de suite. Les lecteurs du journal de l'Espinard durent rester bouche bée et se demander si un complot contre la sécurité de l’Etat n’était pas caché sous ces points mystérieux.
La Mort du Chevalier d'Assas ne fut imprimée qu'en 1791, à Lyon, où Dubois la fit jouer, très vraisemblablement.
2. Alexandre-Placide Bussart, dit Placide, un des meilleurs sauteurs et danseurs de corde du théâtre Nicolel, où il parut vers 1770 et qu’il quitta définitivement en 1785. Il était auteur de plusieurs pantomimes.
Le 10 juillet, à la demande du duc de Chartres !, qui, à son arrivée à Lille, avait manifesté le désir d'assister au spectacle avec ses frères et Mademoiselle 2, on joue la Dot et Nina ou la Folle par amour, deux opéras de Dalayrac. Ces jeunes princes étaient accompagnés de la marquise de Sillery 3, leur gouvernante, du marquis Ducrest #, chambellan du duc d'Orléans, du prince de Robecq ÿ, du marquis de Morbecq 6, et des chefs de la garnison. « Les acteurs, dit le journal de l’Espinard, ont été honorés des applaudissements de l’auguste famille du premier prince du sang. La spirituelle ingénuité de Mlle Castel a fait verser des larmes délicieuses à Mme de Sillery, juge compétent du beau naturel. Duparc et Levert, dans la Dot, ont aussi fait le plus grand plaisir, le premier par son jeu intéressant à mérité une distinction flatteuse de la part des princes et de Mme de Sillery, qui ont daigné demander son nom. Entre les deux pièces, le directeur de l'orchestre, Fages, a fait exécuter, avec toute la précision imaginable, l'ouverture de la Bataille d'Ivry, où l’auteur M. Martini, a su marier très adroitement, et avec beaucoup d'art, l’air de La belle Gabrielle. Les illustres descendants d'Henri IV ont applaudi cette charmante romance qui a paru les intéresser sensiblement. »
4. Fils aîné de Louis-Philippe-Joseph, duc d'Orléans, né à Paris, Je 6 octobre 4773, mort à Claremont, le 26 août 1850. Il porta successivement les titres de duc de Valois, duc de Chartres (1785) et duc d'Orléans (1793), avant celui de roi des Français, sous le nom de Louis-Philippe I«'.
2. Le duc de Montpensier, né à Paris, en 1775, mort en Angleterre, en 1807 ; le duc de Beaujolais, né à Paris, en 1779, mort à Malte, en 1807, et Mme Adélaïde, née à Paris, en 1777, y décédée en 1847.
8. Stéphanie-Félicie Ducrest de Saint-Aubin, comtesse de Genlis, née près d'Autun, le 25 janvier 1746, morte à Paris, en octobre 1830, gouvernante des enfants du duc d'Orléans ; elle faisait faire à ses élèves un voyage d’instruction en France.
4. Charles-Louis, marquis Ducrest, frère de Mr. de Genlis, né en 1747, mort en 1824.
5. Anne-Louis-Alexandre de Montmorency, prince de Robecq, né en 1724, mort en 1843; lieutenant-général des armées du roi, commandant-général au gouvernement de Flandre, élu député de la noblesse de la châtellenie de Bailleul, aux Etats généraux de 1789.
6. Louis-Anne-Alexandre de Montmorency, marquis de Morbecq, né en 1725, mort en 4795 ; lieutenant-général des armées du roi, gouverneur d'Estaires.
Mme Thénard, pensionnaire du roi, de la Comédie française, joue le 11 juillet, Tancrède (rôle d’Aménaïde) ; le 12, Hypermnestre ; le 13, Zelmire ; le 14, l’Orphelin de la Chine (Idamé); Je 15, la Veuve du Malabar. Elle fut parfaitement secondée, dans ces diverses tragédies, par Dubois, Garnier, Duparc et Massin. — Mile Clairon 1, qui se trouvait à Lille à cette époque, assista aux représentations de Mme Thénard.
Monvel, « comédien du roi, du théâtre de la Nation, et pensionnaire de S. M. », arrive à Lille en août; l'accueil qui lui est fait l'engage à prolonger son séjour pendant deux mois. I] ne joua pas moins de dix-huit fois, savoir :
Le 12 août, l'Amant bourru, dont il était l’auteur ; le 14, le Père de famille ; le 16 et le 21, Tom Jones à Londres ; le 19, Adélaïde Duguesclin. Au cours de cette représentation, l'acteur Duhois débite, en scène, les vers suivants de sa composition :
Favori d'Apollon, nourrisson de Thalie,
O Monvel, des neuf sœurs ton front ceint les rameaux! Ton nom, qu'on chante ici, se fête en Castalie,
Le bruit de tes succès étourdit tes rivaux.
Oh ! que des passions tu fais bien la peinture !
Toi seul sait de notre âme émouvoir les ressorts ;
Tes flexibles accents, où brille la nature,
De l’art font disparaître la peine et les efforts.
Le 24 août et le 9 septembre, Monvel donne Esope à la cour; le 26, Beverley et le 29, les Amours de Bayard. C'était la première fois que cet ouvrage était joué en province. La directrice en avait profité pour solliciter l'autorisation de tiercer le prix des places, à cause des sacritices nécessités par une mise en scène convenable. Cette demande ne fut pas accueillie, pour la raison que les loges avaient été louées d'avance sans augmentation. La recette fut néanmoins
4. Mile Clairon, retirée du théâtre depuis 1766, était alors âgée de soixantequatre ans, aprés avoir passé dix-sept ans en Allemagne, à la cour du margrave d’Anspach, elle vivait dans une superbe maison à Ivry, où des malheurs de toutes sortes devaient bientôt l'assaillir.
très fructueuse. Au deuxième acte, on offrit une couronne de fleurs à Me Adélaïde Denarelle, premier rôle, fille de la directrice, qui jouait Me de Randan, et à Monvel une de lauriers ; à celle-ci était attaché un quatrain quelconque, dont on fit la lecture au public. |
Le succès des Amours de Bayard engagea la direction à traiter pour d’autres représentations le 31 août, les 2, 12 et 19 septembre. A celle du 31 août, des couronnes furent de nouveau distribuées aux interprètes ; comme de coutume, elles étaient accompagnées de pièces de vers :
