Voir Le Théâtre de Lille au XVIIIe siécle, p
ANNÉE 1789-1790. 6t
TABLEAU DE LA TROUPE
Tragédie et Comédie.
MM. DEcuieny, premiers rôles tragiques et comiques ; RicQuiER, jeune premier {; VANHOvE, les rois et les pères nobles ? ; RezicourT, financiers, grimes, etc. ; Dumonr, des financiers et des pères nobles ; BouRDAIS, id. et rôles d’utilités ; Duparc, les troisièmes rôles, les raisonneurs ; DEGREMCNT, les troisièmes amoureux, les confidents ; CHEVALIER, premier Comique ; MonneT, deuxième comique ; LecuErc, rôles d'utilité ; OLIVIER, id.
CARRÉ, accessoires.
FouRREAU, id.
PINSART, id.
Mme SAINVILLE, premiers rôles tragiques et comiques ; Bournais, jeune première ; PinsaRT, ingénuité, troisième amoureuse ; DEGLiGny, les caractères ; LEBRUN, les soubrettes ; Dusois, id.
DEcuicny, rôles d’enfant ; Bourpals 5, id.
GUENARD, accessoires.
1. Charles Ricquier était le père d’Achille Ricquier qui, après avoir appartenu au théâtre de Lille comme trial et laruette, de 1825 à 1835, fournit une longue carrière à l’Opéra-Comique. Il est qualifié « négociant, natif de Rouen », dans l'acte de baptême d'un de ses fils, Séraphin-Louis, né à Lille, le 4 juin 1789, paroisse Saint-Étienne.
2. Ernest-Joseph Vanhove, né à Lille le 22 juin 1756, mort à Rouen en 1835. I débuta le 2 mai 1791, à la Comédie-Française, où il resta comme peusionnaire. Voir plus loin la note sur la famille Vanhove, à l’année 1797-1793.
3. Mlle Bourdais devint la mére de la célèbre Marie Dorval. ,
Régisseurs : GRÉCOURT et LECLERC ;
Souffleur : DECRoIx.
Opéra.
MM. Ricouier, première haute-contre ; DEGREMONT, seconde haute-contre ; JULIEN, id. id.
Duprarc, les Trial ; Dumonr, les Laruette :
RezicourT, première basse-taille ; CHAUBERT, id. id.
Ouvier, première et seconde basse-taille ; Me: RIcQuIER, première chanteuse ;
VALVILLE, id.
CHEVALIER, première et seconde chanteuse ; PINSART, id. id.
Goucer, duègne ;
LEBRUN, id.
Ballet.
Maîtres de ballet : LEFÈVRE et CaRRé.
Danseurs seuls : LEFÈVRE, CARRÉ, CASATINI ; Danseuses seules : LEFÈVRE, GUENARD, DE LANDEL.
Orchestre de vingt-huit musiciens.
Maîlre de musique : RaAymonv.
Douze figurants et figurantes des chœurs.
E | (Almanach ambigu chantant. — Gand, 1790.)
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DÉBUTS
Le 21 avril1189, début de Mre Ricquier, première chanteuse 1, dans l’Amant statue : « Voix belle et facile, pleine, moelleuse, brillante et légère. »
4, En 1792 et en 1793, elle faisait partie de la troupe du Théâtre Montansier, au Palais-Royal.
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Mie Sainville { débute avec succès dans les rôles de tragédie et de comédie : « Perfection et supériorité étonnante, jeu toujours vrai. » Une de ses créations, celle de Sophie, dans le Comte de Waltron, fut remarquée au point qu’un officier de la garnison, M. de Saint-Villiers, éprouva Pirrésistible besoin de lui adresser le long compliment qui suit :
Depuis bien longtemps la douleur Desséchant mon âme flétrie, Écartait de moi le bonheur.
Dans ma noire misanthropie, Talens, beaux-arts, je vous traitais D'inutile et vaine féerie.
Défigurant tous les objets,
L'amitié même était trahie, L'amour, tout était oublié!
Avec tous deux, j'étais brouillé Votre voix m'a réconcilié.
Epouse sensible et chérie,
C'est vous dont l'organe flatteur Verse, dans mon âme attendrie,
Ce baume heureux, consolateur, Sans lequel, hélas, notre vie
N'est qu'un songe rempli d'horreur, Qu'une pénible léthargie.
Des pleurs heureux du sentiment Je croyais la source tarie,
Je la retrouve en ce moment.
Et c'est l'ouvrage de Sophie.
. Elle a fait passer dans mes sens Son émotion et sa flamme.
Mon cœur, à ses tendres accens, Se rouvre, s’échauffe et s'enflamme.
Mes plaisirs, je les lui dois tous !...
Mais il faudrait avoir votre âme Pour parler dignement de vous.
1. Me Sainville fut engagée au théâtre de Toulouse l’année suivante : précédemment elle avait apparteuu au théâtre de Bordeaux, puis à celui de Bruxelles (1776-77), aux appointements de 6.000 livres par an.
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Le 5 mai, différents débuts, celui de Ricquier, première hautecontre et jeune premier, « bon comédien, voix agréable, » de Me Valville, qui était à Lille en 1783, « diction soignée, jeu fin, a gagné de l’acquit », et de Me Gouget 1, duègne. Cette dernière « possède toutes les qualités nécessaires à son emploi, sauf un léger accent qui nuit à la bonne prononciation de certains mots. »
Le 13 mai, début de Chaubert, première basse-taille.
Le 17, débuts de M'e Pinsart : « voix agréable, finesse et intelligence dans le physique, » et de Mylord, haute-contre, « jolie voix, très bon chanteur et bon musicien, quoique très jeune encore. » Cet artiste obtient un vif succès et on lui fait un accueil enthousiaste ; la nouvelle en parvint rapidement à la cour. Le 30 du même mois, Ménart de Chonzy, secrétaire du ministre d'état, écrit à ce sujet à l'intendant de Flandres, Esmangart : « On désirerait l'avoir à l'Opéra où il serait beaucoup plus utile qu'il ne peut l'être en province où l’on ne joue guère que des représentations d'opéracomique. L'Académie de musique, en vertu de son privilège sur tous les spectacles pourrait le forcer à venir à Paris, mais M. de Villedeuil préfère traiter cette affaire à l'amiable avec le directeur. Dès qu'elle sera arrangée, il sera possible de donner en échange, au directeur de Lille, un joli sujet de École, très suffisant pour l’opéra-comique. » L’intendant fit appeler Rezicourt et l’interrogea sur son pensionnaire. Le directeur répondit que Mylord, engagé pour quatre ans, venait de quitter furtivement la ville, mais tout lui donnait à penser qu'il était allé au-devant du désir du ministre ?. « Le
1. Catherine-Agathe Mathieu, dite Gouget, née à Strasbourg en 1754, morte à Bruxelles eu 1829, après avoir tenu très longtemps, au Théâtre de la Monnaie, l'emploi des duëgnes et mères-nobles. Elle avait épousé le second chef-d'orchestre,
J. Borremans.
2. Mylord ne fut très probablement pas admis à l'Ecole de chant de l'Opéra ; en 1792, il figure au tableau de la troupe du Théâtre Montansier. En 1794 nous Île
- trouvons au Théâtre de Toulouse, il y chantait les hautes-contre et sa femme
jouait les premiers rôles de comédie et tragédie.
sieur Chardiny, qui a passé récemment à Lille, l'avait fait chanter devant lui et s'était montré fort content de sa voix ; mais quoique bon musicien, Mylord ayant peu l'habitude du théâtre s'y trouve embarrassé. » Au reste, et pour conclure, Rezicourt céderait sans difficulté, moyennant indemnité, et se contenterait d’un élève de l'Opéra. Cette réponse fut transmise à Paris le 5 juin suivant.
Le 20 septembre, début de Mie Lebrun, soubrette.
Le 26 décembre, début de Chateauneuf, haute-contre 1.
RÉPERTOIRE et PIÉCES NOUVELLES
en
Le répertoire courant se composa, pendant l’année théâtrale 1789-1790, d'environ 80 opéras, 10 tragédies, 120 comédies et autres pièces.
Parmi les nouveautés représentées pour la entree fois, nous citerons :
PARTIE LYRIQUE. — Les deux pelits Savoyards, comédie mêlée d’ariettes, un acte, de Marsollier, musique de Dalayrac.
La Faillite réparée ou l'École des Fils, comédie mêlée d’ariettes, un acte, paroles et musique de Raymond, maître de musique du théâtre de Lille.
Inès et Léonore ou la Sœur jalouse, comédie mêlée d’ariettes, trois actes, de Gautier, musique de Breval.
Lucelte et Lucas, comédie mêlée d’ariettes, un acte, de Forgeot, musique de M'e Dezède.
4. Chateauneuf avait élé directeur de la tronpe des comédiens de Nimes. Quelque temps après son arrivée à Lille des bruits fâcheux coururent sur son honorabilité ; on l'accusait d'avoir fait banqueroute. Par un avis inséré dans le numéro du 18 juillet 1790 des Feuilles des Flandres, il offre uue récompense à celui qui pourra dénoncer le calomnniateur et invite ses créanciers à se présenter avec leurs titres, chez le sieur Charles, orfèvre, rue des Manneliers.
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