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. Le 14 mars 1790, Cifolelli fils ! se fit entendre en intermède et exécuta un concerto de mandoline.
4. Cifolelli était le frère de Mr Ricquier, la première chanteuse. Leur pére, musicien italien, compositeur ordinaire de S. À. S. l’Electeur du Palatinat, s'était fixé en France vers 1764, il avait fait jouer au Théâtre-ltalien, en 4770, l’Ztalienne, et en 1774, Perrin et Lucette, deux petits opéras. Il fit plusieurs séjours à Lille : en 1776, il y vint avec sa fille, Colette, âgèe de onze ans, la même qui s'appela plus tard Me Ricquier, donner des concerts, la semaine après Pâques, pendant la fermeture du Théâtre. Tous deux s'étaient fait entendre précédemment à la Cour : Cifolelli père revint de nouveau en 1779, puis en 1789; il donna des leçons de chant, ainsi qu’il avait fait à Bruxelles et ailleurs. « Le prix qu'il fixe à ses soins est de 48 livres pour 12 leçous; son adresse est chez le sieur Cattaert, marchand bijoutier sur la Grand'Place. »
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DIRECTION REZICOURT ET DUSART (Du 22 avril 1790 au 16 mars 1791)
L'ouverture, qui aurait dû avoir lieu à la date accoutumée, c'est-à-dire le lundi 12 avril, ne se fit que le jeudi 22, à cause des troubles qui ensanglantèrent la ville de Lille pendant plusieurs jours. Les chasseurs de Normandie-cavalerie, soudoyés par des agitateurs, avaient provoqué les réginents d'infanterie de la Couronne et Royal-des-Vaisseaux : deux soldats de ces régiments avaient été assassinés le 8 dans une maison de la cour Guiterne. Le lendemain, des rixes isolées, bientôt suivies d’une véritable mêlée en dehors de la ville, jetèrent l’effroi. dans tous les cœurs. Le général Livarot n'ayant pris aucune mesure pour arrêter ces désordres, les mutins, rentrés en ville, s’y répandirent et livrèrent des combats acharnés sur différents points. La Grand’Place et l’Arsenal étaient occupés par un régiment, la Citadelle par un autre; à la fin de la journée, une douzaine de morts et de nombreux blessés gisaient dans les rues. Le 10, la municipalité intervint, dans la crainte de conflits plus graves, et S'opposa au départ des troupes, auxquelles ordre avait été donné d'évacuer immédiatement la ville. Des pourparlers s’engagèrent de part et d'autre, et le 21, lorsque le calme parut rétabli, les
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régiments quittèrent Lille, les uns après les autres, par des routes différentes.
C'est au milieu de ces évènements, le 19, que Rezicourt informa le maire et les officiers municipaux de son intention de céder, au régisseur Louis Dusart, une part d'intérêt dans l’entreprise des spectacles. Assuré d'avance de lagrément du prince de Robecq, il sollicitait celui de la municipalité. Sa demande reçut un accueil favorable ; toutefois on convint qu’au préalable, Dusart présenterait son successeur.
Le 22 avril s’effectua l'ouverture de l’année théâtrale, par Sylvain et le Dissipateur; Rezicourt prononça un discours de rentrée fort concis, dans lequel il exposait le dommage que venaient d’éprouver les nouveaux directeurs par cette suspension de dix jours. « Il a ensuite assuré le public que des arrangements étaient pris pour produire sur notre scène, de temps à autre, au cours de l’année, des acteurs de la capitale et il a terminé, selon l'usage, en réclamant l’indulgence pour ses camarades et pour lui.»
Dans la nouvelle association, Dusart fut tout particulièrement chargé de la partie administrative ; « ceux qui auraient à faire des demandes ou à traiter d'objets relatifs aux spectacles, devront s’adresser à lui personnellement, et à son domicile, rue du Curé-Saint-Étienne. »
L'Assemblée nationale ayant décrété le 19 juin 1790 que toute espèce de distinction entre les Français serait désormais
supprimée, la municipalité, sur la demande de Dusart s’il
fallait laisser subsister l’ancienne forme de lannonce de la comédie, décida le 7 août suivant, que les acteurs de la troupe de Lille ne prendraient plus le titre de « Comédiens du Gouverneur de la province, » de qui ils tenaient autrefois leur privilège. Dorénavant l'affiche du spectacle portera en vedette cette formule : Par permission du Maire et des Officiers municipaux, les Comédiens donneront aujourd'hui... etc.
Le 18 janvier 1791, on s’occupa à la maison-commune
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du décret du 16 août sur l’organisation judiciaire aux termes duquel la police des spectacles était placée dans les attributions des corps municipaux. Les entrepreneurs et directeurs qui avaient obtenu des autorisations soit des gouverneurs des anciennes provinces, soit de toute autre manière, devaient se pourvoir devant les municipalités qui confirmeraient leur jouissance pour le temps restant à courir, à charge d’une redevance envers les pauvres. Personne ne s'était encore présenté à Lille, au nom de la direction, pour régulariser la situation nouvelle créée par la loi. Ce fut justement le lendemain que l’Assemblée décréta, en ces termes, la liberté des théâtres : « Tout citoyen pourra élever un théâtre public et y faire représenter des pièces de tous les genres, en faisant préalablement à l'établissement de son théâtre sa déclaration à la municipalité des lieux.... Les entrepreneurs ou membres des différents théâtres seront, à raison de leur état, sous l'inspection des municipalités, ils ne recevront des ordres que des officiers municipaux qui ne pourront pas arrêter ni défendre la représentation d’une pièce, sauf la responsabilité des acteurs et des comédiens, et qui ne pourront rien enjoindre aux comédiens que conformément aux lois et règlements de police, règlements sur lesquels le comité de constitution dressera incessamment un projet d'instruction. » Cette loi réglait aussi, provisoirement, la question très importante des droits d'auteurs, sur laquelle nous aurons occasion de revenir, enfin, un des articles supprimait la garde intérieure qui ne devait pénétrer dans la salle qu’à la réquisition des officiers civils préposés à la police des spectacles.
Dusart se rendit à la maison-commune, sur ordonnance du magistrat, le jeudi 20, à onze heures du matin. Au cours de cette conférence, une représentation au profit des pauvres, composée d'un opéra et d’une comédie, fut décidée pour le lundi 31 janvier.
On laissa au directeur le choix pour la première pièce entre Didon ou à défaut le Roi Théodore et pour la seconde, l’Amant auteur et valet, la Gageure imprévue ou l’Avocat Pathelin.
De plus, Rezicourt promit de donner, par an, quatre représentations au profit des pauvres, les jours seraient indiqués par la municipalité qui choisira elle-même les pièces 1.
Le produit net du droit des pauvres perçu sur les redoutes qui eurent lieu du 22 janvier à la fin du carnaval de 1790, s'éleva à 732 fl. 17 pat. 9 deniers, il avait été de 860 fl. 9,7 précédemment ?.
Depuis l'apparition, en avril 1781, des Annonces, Affiches, Nouvelles et Avis divers pour la province de Flandres, qui devinrent en 1784 les Feuilles de Flandres, les renseignements de toutes sortes sur le Théâtre de Lille ne nous ont pas fait défaut. Mais à l’époque où nous sommes arrivés, des évènements graves se sont produits, d'autres se préparent et avec les élections, la politique va envahir les colonnes trop restreintes du journal de l’Espinard, qui deviendra Gazelle du département du Nord. Son rédacteur se dépouillera même de son titre de noblesse plus ou moins authentique, et s’appellera Paris, tout court, comme devant, sacrifice qui ne lui évitera ni les vexations, ni une arrestation arbitraire, suivie d’un hâtif transfert à Paris, où son incarcération durera quinze mois.
Même pénurie de documents dans les archives et bibliothèques publiques ou particulières. L’Abeille patriole, de 1790 à 1792, inséra quelques avis, de temps à autre, mais nous n’aurons plus régulièrement les programmes des spectacles ni les notes quotidiennes si intéressantes d'autrefois. Il nous faudra attendre la Feuille de Lille, de Danel, dont le premier numéro paraîtra le 3 frimaire an II (23 novembre 1793).
1. Archives communales. Registre aux délibérations, 26 avril 4791. 2. Archives du Bureau de bienfaisance. Comptes de la Bourse cominune.
RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES
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Le répertoire, d’après nos relevés du premier semestre, semble avoir été aussi nombreux et aussi varié que d'ordinaire.
Parmi les nouvelles créations de l’année, nous citerons :
PARTIE LYRIQUE. — Bastien et Colette, ou Ils ne savent pas lire, comédie mêlée d’ariettes, un acte, musique de M. Desplanque, de cette ville. |
Le District de Village, comédie, un acte, prose et vaudeville de G. Fouques-Deshayes, dit Desfontaines de Lavallée.
Guillaume Tout-Cœur ou les Amis de Village, opéra comique en un acte, paroles de Monnet, musique du FAVAIEE de Saint- Georges t{.
Le Rival confident, comédie mêlée d’ ariettes, deux actes, de Forgeot, musique de Grétry.
Le Roi Théodore à Venise, opéra héroï-comique, trois actes, paroles traduites de l’italien, par Moline, d'après le livret de Casti, musique de Paesiello.
La Vieillesse d'Annette et Lubin, comédie mêlée d’ariettes, un acte, de Bertin d’Antilly, musique de Chapelle.
PARTIE DRAMATIQUE. — Le Banquet de l’Union civique, divertissement patriotique, mêlé de chants, de danses et d'évolutions militaires, par Monnet ?.
La Caque sent toujours le hareng, proverbe, un acte.
1. Le chevalier de Saint-Georges, né à la Guadeloupe en 1745, est mort le 12 juin 1799. Elève du célèbre Leclair pour le violon, it égalait les premiers virtuoses de son époque ; il écrivit un grand nombre de sonates, duos, etc., pour son instrumeut, ainsi que plusieurs opéras-comiques. Ami et confident du duc de Chartres, il était venu en Flandre chargé d’une mission politique qu’ou n’a jamais bien expliquée. Pendant sou séjour à Lille, il y fit connaître les divers talents qu’il possédait comme instrumentiste, compositeur et escrimeur.
2. Dédié à MM. de la Garde nationale et garnison de Lille en Flandre. Lille, Lemmens, 1790, 32 p. in-8°.
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Charles IX ou l'Ecole des Rois, tragédie, cinq actes, par
| Marie-Joseph Chénier.
Les Châteaux en Espagne, comédie en vers, cinq actes, Colin d’'Harleville.
Didon, tragédie, cinq actes, de Lefranc.
Le Dragon de Thionville, fait historique, deux actes, Dumaniant.
La Confédération du 14, pièce de circonstance, par Lyon, soldat au régiment de Royal-des-Vaisseaux !, et A.-R.-J. Boussemart, « avocat patriote ? ».
L'Inconnu, vaudeville, un acte, par Radet.
L’'Inconséquente ou le Fat dupé, comédie en un acte, par Monnet. |
Calas, tragédie, cing actes, par F.-L. Laya.
La Maison à deux portes, comédie, trois actes, par Cailhava.
Le Marquis de Saint-Cabri ou la Matinée des jeunes gens, proverbe, un acte. |
Ricco, comédie, deux actes, de Dumaniant.
Le catalogue de la bibliothèque Soleinne 3 contient l’indication de deux pièces, sans nom d'auteur, datées de Lille, 1790, mais imprimées à Bruxelles et qui, vraisemblablement, n'ont pas été jouées : Le Palriofisme brabançon, pièce nationale en prose, trois actes, et Quel parti faut-il prendre ? « parade en trois actes, par un plagiaire, sur la dernière révolution survenue en Europe, entremêlée de vers extraits de plusieurs tragédies d’auteurs célèbres, pour autant qu'ils ont pu s'adapter aux évènements de cette révolution: »
4. C'est le même qui joua deux fois le rôle Nérestan dans Zaïre, en décembre 1789,
2. Au sujet de cette pièce, les auteurs adressérent une lettre au rédacteur de l'Abeille patriote qui l’inséra, et dans laquelle ils se disculpaient d’uue rime douteuse. lis y aftirmaient qu'ils ne se seraient jamais permis de faire rimer plus avec vaincu, et découpera avec soldat ! On ne connut j1mais le vrai coupable.
