AU MÊME

Par tes rares talens, ta sensibilité, | Saint-Phal, tu nous séduis. D’Athènes et de Rome On retrouve dans toi le cothurne vanté Et de l’art des Romains l'antique majesté.

Poursuis, et tu seras de ceux que l'on renomme, Modeste, vrai, profond et sans rivalité.

Chargé de ses pouvoirs, si je te parle en homme, Du public, en ces lieux, je suis le député.

| Par M. Corbet.

4. Saint-Phal ou Saiot-Pal (Etienne Meynier, dit), né en 1752, mort en 41833. Comédien dans la troupe de Bruxelles, il débuta à la Comédie-Française en 1782 et fut reçu en 1784.

Enfin, Chardiny ! et Mie Maillart ?, de l'Opéra, terminèrent l’année théâtrale le 4 mars, ayant donné sept représentations.

Le sculpteur-poète Corbet, dans une pièce plus longue que celles d'usage, mais quelque peu embrouillée, passa en revue les différents rôles que ces artistes interprétèrent :

Rivaux de la nature avec art imitée Vos sublimes accords, de la Grèce vantée, Nous transmettent les chants les plus mélodieux. Des temps passés, féconds en vertus, en prodiges, Nous revoyons encor les héros si fameux, Toujours couverts de gloire et souvent malheureux. Hercule, Agamemnon ne sont pas des prestiges. La pensée et les yeux sont frappés à la fois. Ce n’est plus Chardiny... Ces héros, je les vois! J'ai vu la ruine de Carthage; Chérissant trop peut-être un trop perfide amant La fille de Minos, dans une isle sauvage Au désespoir S’'abandonnant.

J'ai vu Thésée, enfin, sur un autre rivage, Grand, généreux et plein d'humanité, Sauver OŒdipe qu'on outrage, D'Antigone admirer la tendre piété, Sa douceur, sa beauté, son séduisant langage; Alceste en pleurs demander au dieu du jour De mourir pour sauver l'objet de son amour.

O rare dévouement, tu veux qu'il s’accomplisse « Non, ce n'est point un sacrifice! »

Par tes accens, Maillard, nos cœurs sont déchirés. Nous partageons tes mortelles alarmes, Ah ! respirons.. tes maux sont réparés.

Il est doux de compter ses plaisirs par ses larmes. Par M. Corbet.

D’autres vers encore ont été imprimés ; leur exhumation n ajouterait rien à la gloire des deux célèbres chanteurs.

4: Chardiny (Louis-Armand Chardio, dit), né en 1755, mort le 4° octobre 1793. Après avoir débuté dans les emplois de taille à l'Opéra en 1780, il fut nommé professeur à l’École royale de chant ; il a écrit plusieurs petits opéras- comiques. Ce fut un ardent adepte de la Révolution.

2. Mailiart (Marie-Thérèse Davoux, dite), née en 1766, morte en 1818. Danseuse à l’Opéra-Comique de la foire, à douze ans, elle fut engagée pour Saint-Pétersbourg. De retour à Paris, admise à l'Ecole de chant, elle débuta en 1782 à l'Opéra, dans le Devin du village et remplaça Me Saint-Huberty; elle se retira en 1813. Eu 1793, elle représenta la déesse Raison à Notre-Dame.

DIRECTION DESPLASSES (Du 16 avril 1792, au 23 mars 1793.)

Rezicourt, engagé à Feydeau, avait quitté Lille ; un comédien, quijouaitles financiers etles Laruette, René Sévindit Desplasses!, n’hésita pas à prendre la direction. L'année allait être grosse d'évènements, mais le directeur était l’homme d’Horace,

Illi robur et æs triplex Circa pectlus erat..........

Il le montra tout particulièrement pendant la période révolutionnaire.

La saison théâtrale était à peine ouverte que la nouvelle de la déclaration de guerre, votée le 20 avril, parvint à Lille, et que notre ville fut envahie par de nombreuses troupes, se dirigeant vers la frontière. Le 28, le général Théobald Dillon emmenait dans la direction de Tournai sept régiments dont quatre de cavalerie et six pièces de canons. Le lendemain avaient lieu la déroute du Pas-de-Baisieux, l'assassinat du général et

1. Desplasses avait débuté à la Comédie-ltalienne, le 21 mai 1730, par le rôle de Dalin, dans la même pièce, celui de Lubin, dans les Méres confidentes, de Mathurin, dans {es Trois Fermiers, de Le Roux, dans Rose el Colas, et du Bailli, dans la Rosière. 11 appartint dans la suite au théâtre de Genève.

les actes horribles que l’on sait, commis par une populace ameutée et en délire 1.

Les premières hostilités accrurent les mouvements militaires. En juin, les campements s'étaient multipliés aux environs, et couvraient une partie des faubourgs de la Madeleine, de Saint-Maurice et Fives. Cet élément nouveau fournit au théâtre un public particulier, tumultueux et bruyant, bien différent de celui qui le fréquentait d'ordmaire.

En août, après qu’on eût appris les évènements du 10, la patrie proclamée en danger, les enrôlements volontaires commencent aussitôt ; au moment de la foire annuelle, le 26, eurent lieu les élections des députés à la Convention dont la première séance, tenue le 21 septembre, fut suivie rapidement de l’abolition de la royauté et de l’établissement de la République.

L’ennemi, qui depuis plusieurs mois opérait dans Îles campagnes environnantes, se rapproche de la ville, il vient jusque sous nos murs et nous cerne de plus près, de jour en jour. Le 24 septembre, il s’avance en nombre plus grand et commence le siège, bientôt suivi du bombardement resté célèbre dans les glorieuses annales de notre histoire 2. On sait

4. Ce déplorable évènement fournit le sujet d’une pièce de théâtre : la Mort de Dillon, fait historique en 3 actes, en vers, par Béville, de Rouen (22 septembre 1792.)

2. Notons au passage les diverses pièces de théâtre dont le siège de notre ville en 1792 a fourni le sujet :

4° Le Siège de Lille, opéra-comique en un acte, parole de Bertin d’antillv, musique de Kreulzer, représenté pour la première fois à Feydeau le 14 novembre 1792.

% Le Siège de Lille ou Cécile et Julien, comédie en 3 actes, en prose mêlée de chant par Joigny, musique de Trial fils, représenté au nouveau Théâtre Italien, le 21 novembre 1792.

3° Le Siège de-Lille, pantomime héroïque en 3 actes par Chevalier-Seguenot. : Lyon 1793 et Toulouse 1793.

4 Le Sirge de Lille, pièce à spectacle par un anonyme, Lille, 1792.

5 Le Bombardementi de Lille, pantomime exécutée au Champ de la Réunion, le 10 avril 1793.

6 Les Héros français ou la Fuile des Autrichiens, ou le Siège de Lille, trait historique en 2 actes, en prose et en vaudevilles, 4793.

7° Le Siège de Lille ou le Barbier Mues, opèra-comiqne en 2 tableaux, paroles de Ch. de Franciosi, musique d'A. Delannoy, Lille, 49 avril 1858.

8 Le Siège de Lille en 1792, drame en 5 actes par Armand Dartois. Lille, 8 octobre 1892,

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