Comple moral du Bureau de bienfaisance, 1896, p
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les spectacles nouveaux ou continuer les anciens, à charge d’une redevance envers les pauvres. Le chiffre n’en était pas arrêté. Le 18 janvier 1791, le procureur de la commune de Lille faisait remarquer en séance que cette question n’avait pas encore été tranchée, et « comme la classe indigente de nos concitoyens en souflre un plus grand préjudice », il requiert de convoquer le directeur à la maison commune, afin de régler avec lui le montant de la redevance. Une conférence eut lieu avec Dusart le 20 et on décida de donner, le 31, une représentation au profit des pauvres. Le 26 avril suivant, Rezicourt offrit spontanément d'en donner quatre par an les jours qui lui seraient indiqués ; de plus, la municipalité aurait le choix des pièces.
Le 11 nivôse an IV-1+ janvier 1796, les directeurs de théâtre furent invités à jouer tous les mois, au bénéfice des indigents ; enfin, la loi du 7 frimaire an V-27 novembre 1796 fixe la taxe et la rend applicable à la France entière. Son article 1°", base de la législation actuelle, dit qu’il sera dorénavant perçu un décime par franc (deux sous par livre) en sus du prix de chaque billet d'entrée, pendant six mois, dans tous les lieux où se donnent des pièces de théâtre, des bals, des feux d'artifice, des concerts, etc., pour lesquels les spectateurs paieront. La même perception aura lieu sur le prix des places louées pour un temps déterminé. Le produit devait être employé à secourir les pauvres qui ne sont pas hospitalisés, mais la loi du 7 fructidor an VIII-25 août 1800, fait participer ceux des hospices et ceux des bureaux de bienfaisance. |
Cette loi avait été prorogée une première fois, pour une année, le 2 floréal an V-21 avril 1797, et le droit porté au quart de la recette brute pour les bals, feux d'artifice, concerts, courses et exercices de chevaux et autres fêtes où l’on entre en payant, le 8 thermidor-26 juillet suivant. Cette prorogation fut renouvelée jusqu’au décret du 9 décembre 1809 qui règle la perception d’une manière définitive, sous la responsabilité des
receveurs et contrôleurs des deux administrations charitables de Lille. Ün arrêté du 929 frimaire an V-19 décembre 1796 ayant supprimé le double guichet établi à l'entrée des salles de spectacles, les entrepreneurs perçurent eux-mêmes l'impôt. Mais en 1800, le décime par franc en sus du prix d’entrée, au lieu d’être perçu par le receveur des billets, était encaissé par le préposé du Bureau de bienfaisance qui se tenait, à cet effet, près du distributeur de contremarques.
À Lille, le sous-préfet convertit la taxe, le 16 floréal an X- 6 mai 1802, en un abonnement annuel de 8.009 fr. à payer par le directeur. L'administration trouvant cette somme insuffi sante résilia le contrat, l’année suivante, et rétablit le collecteur à l'entrée ; la recette s’éleva du coup à 11.300 fr. Le même procédé appliqué en lan XIII (1804-1805) donna 43.419 fr. Malgré ces résultats probants, l'abonnement fut rétabli le 17 floréal-7 mai 1805 et arrêté à la somme de 8.500 fr. ; le préfet du Nord l’abaissa à 6.000 fr. en 1806 et le 5 août 1807, malgré les vives protestations des intéressés, à 3.000 fr.
En 1821, les hospices passèrent un nouveau traité avec le directeur, aux termes duquel celui-ci S engageait à verser au receveur le vingtième des recettes brutes, plus une somme annuelle de 3.000 fr. payable par douzièmes. Le vingtième disparut en 1824, il ne resta que l'annuité ; cela dura jusqu’en 1832-33. A cette date, le mode de perception de l’abonnement subit une modification : on le transforma en une redevance mensuelle fixée à 166 fr. ; en 1840, elle était de 180 fr. Dix ans après, le directeur payait 200 fr. par mois, l'hiver, et 400 fr. l'été.
De 1870 à 1880, la ville versa au Bureau de bienfaisance, sous forme de subvention, une somme en plus de laquelle le directeur avait un dixième supplémentaire à sa charge : c’est-à-dire que si 20.000 fr. étaient inscrits au budget municipal, la directiun, de son côté, devait y ajouter 2.000 fr.
En 1880-1881, l’article XII du cahier des charges obligea la direction à acquitter la totalité de la redevance, mais sous forme d'abonnement.
Depuis l'arrêté préfectoral de 1888, le montant du droit fixé à huit pour cent de la recette brute, précédemment partagé par moitié, est réparti entre les hospices (trois huitièmes) et le bureau de bienfaisance (cinq). |
De tout temps discuté, le droit des pauvres est menacé aujourd’hui par un projet de loi déposé à la Chambre des députés il y a deux ans. D’après ce projet, la taxe, au lieu d’être perçue sur la recette brute, serait transformée en un tant pour cent sur les bénéfices de l’entreprise. Les ressources de l’administration charitable seraient gravement compromises de ce fait; les habiles trouveraient bien le moyen d'éviter l'impôt et sauraient prouver, au besoin, que leur entreprise les laisse en perte chaque année. Ce serait la porte ouverte aux contestations et aux procès.
DIRECTION DESPLASSES
(De floréal an I1V-acril 1796 au 26 germinal an V-15 avril 1797)
C'est l’année des fêtes républicaines, auxquelles prennent part, sur l'invitation de la municipalité, les artistes, les musiciens du Théâtre et quelques zélés du Concert des Amateurs : «Toute la musique du Spectacle, à laquelle les amateurs sont invités à se joindre, aura sur lestrade deux emplacements particuliers, elle exécutera divers morceaux à grande symphonie (Fête de la Jeunesse) ; .… un orchestre composé de la musique du Spectacle et d'amateurs invités à s’y joindre, exécutera en grande symphonie des morceaux analogues à la fête et des hymnes patriotiques avant et après le couronnement civique (Fête des Époux) ; .…. près de l'autel sera la musique du Spectacle et celle des amateurs (Fête des Victoires), … etc. »
Parmi les noms d'artistes de la troupe lyrique relevés dans diverses créations, nous citerons ceux de la haute-contre Rousseau, du laruette Lecomte 1 et des chanteuses Mes Fémy et Beck. Le chef d'orchestre était Ambroise Fémy, le répétiteur d'opéra Nispel ?, le maître de ballet Devos 3.
14. Etat-civil de Lille : le 22 prairial an 1V-10 juin 1796, mariage entre Jacques Lecomte, artiste, place de l'Humanité, veuf, et Euphrosine Janson, marchande, Petite-Place.
2. Id. Le 29 messidor an 1V-17 juillet 1796, divorce entre Philippe Nispel, artiste, rue de l'Humanité, et Marie-Roland Delagrange, rue des Bouchers.
3. Devos venait de Bruxelles où il avait été premier danseur et maître de ballet au théâtre de la Monpaie. 11 créa à Lille un cours de danse comme le montre l'avis
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Un avis légal, publié le 28 fructidor-14 septembre, vint rappeler le souvenir de l’ancien maître de musique Fages, qui avait compté jadis, à Lille, de nombreux amis. Le public était informé que « les héritiers collatéraux et légaux de Jean Fages, ci-devant directeur de la Salle des spectacles de Lille, assassiné (sic) à Lyon, le 15 frimaire de l’an II, ainsi que l’établissent le jugement de la commission révolutionnaire et le procès-verbal d'exécution du même jour, étant mis en possession, sous bénéfice d'inventaire, des biens qu'il à délaissés, désirent connaître ses créanciers ; en conséquence ceux-ci sont invités de se rendre en l'étude du notaire Coustenoble, demeurant rue Saint-Etienne, section 6, n° 993, pour déclarer les sommes dont le défunt Fages peut leur être redevable et communiquer en même temps les titres de leur créance. » Le seul et unique héritier connu était la nommée Pétronille Galy, veuve de Jean Galy-Falte ; elle signifia main-levée pour entrer en possession de quelques glaces délaissées par son parent.
RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES
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En présence de la pénurie de nos renseignements, nous n'avons que peu de créations à signaler pendant l’année 1796-1797.
PARTIE LYRIQUE : La Cinquantaine, opéra-comique, deux actes, de Faur, musique de Dezède.
suivant publié par la Feuille d'annonces du 22 fructidor an [V-8 septembre 1796 : «Le cit. Devos, artiste, dont les talens sont connus à Lille depuis 1782, époque à laquelle il les exerçoit dans la composition des ballets du Spectacle de cette ville. prévient le public que lui et son épouse enseignent en ville la danse de société, telle que l’allemande, le menuet, les pas de contre-danses, danses de caractère, et en général toutes celles qui font partie de l’éducation. Les amateurs qui désireront prendre de leurs leçons, s'adresseront chez le cit. Darcheval, coucierge de la Salle des spectacles, depnis 9 heures du matin jusqu’à 10. — Nora. — La cit. Devos ne prend que des écoliéres. »
La Famille indigente, fait historique mêlé de chant, de Planterre, musique de P. Gaveaux.
La Jambe de bois ou l'Amour filial, opéra, un acte, de Demoustier, musique de P. Gaveaux.
Le Jockei, comédie, un acte, mêlée d’ariettes, d’Hoffmann, musique de Solié.
Marianne, opéra-comique, un acte, de Marsollier, musique de Dalayrac.
Zélia, drame lyrique, trois actes, de Dubuisson, musique de Deshayes 1.
PARTIE DRAMATIQUE. — Le Chanoïne de Milan ou le Souper imprévu ?, comédie, un acte, de Duval.
Les Femmes, comédie, trois actes, vers, de Desmoutiers.
René Descartes, trait historique, deux actes, de Bouilly.
La municipalité, non contente d'exiger du directeur la communication préalable des ouvrages nouveaux, mettait encore, paraît-il, « d’autres entraves à la liberté ». Plainte en parvint au ministre de l’intérieur qui écrivit, le 18 fructidor-30 août, au commissaire du directoire du département du Nord : « La censure ne doit pas exister dans un pays libre ; l'autorité supé- rieure a le droit de surveiller les spectacles, d’empécher les pièces contraires aux bonnes mœurs et aux principes républicains, mais le public doit rester seul censeur. »
A propos de pièces républicaines, le ministre de Ja police générale prévenait, de son côté, le 19 pluviôse-7 février, le commissaire du pouvoir exécutif près de l'administration municipale que, malgré des ordres réitérés, le directeur S’obstinait à les proscrire.de son répertoire : « les pièces qu'il donne au public ne flattent que les partisans de l’ancien régime ». De plus, un arrêté du 1°" germinal an IV-21 mars 1796 avait
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1. Imprimé à Lille, en 1793, ce livret porte le nom du libraire Deperne.
en | IT tte comédie pour la musi 9. En 182, Mwe Sophie Gay arrangca celte P usique de Paer, et lui donna pour titre de Maître de Chapelle qu’elle porte encore aujourd’hui. !
obligé Desplasses à faire chanter tous les jours, immédiatement avant l'opéra, « les hymnes à la liberté, avec tout l'appareil dont ils sont susceptibles, une fois par décade seulement ; » on remarquait aussi que l'orchestre n’exécutait plus ces airs patriotiques « propres à enflammer le cœur des Français. » La municipalité fut requise de prendre des informations et, si le fait était reconnu vrai, de faire fermer la salle.
L'enquête ne donna pas lieu à une mesure aussi rigoureuse.
REPRÈSENTATIONS EXTRAORDINAIRES Troupes et artistes de passage.
A signaler quelques représentations de Champmélé ! qui " joue le 26 frimaire-16 décembre Mahomet (Zopire), le 28-18, Tom Jones et Fellamar ; interrompu par une indisposition, il donne pour sa dernière, le 8 nivôse-28 décembre, Mithridate.
L’escamoteur-prestidigitateur Olivier, s'étant adjoint un premier danseur de Paris, Desvoyes, commence une série d'exercices en nivôse-décembre. Il annonce que pour débuter « il tranchera la tête de plusieurs animaux vivants sans qu’il y paraisse, enlèvera la montre à plusieurs spectateurs sans qu’ils s’en aperçoivent, etc. »
BALS et CONCERTS Le 14 brumaire-£4 novembre, concert au bénéfice de la citoyenne Descarsins-Pringent, première harpiste du ci-devant Concert spirituel.
Cussy de Champmélé tint l'emploi de premier rôle de tragédie et de comédie à oies pendant plus de vingt ans.
Le 2 frimaire-22 novembre, concert au bénéfice de Julie Candeille, avec le concours du citoyen Garat1. En voici le programme :
