RÉPERTOIRE — PIÈCES NOUVELLES
Reprise sans cesse par des pétitionnaires Jacobins, la question du répertoire revenait invariablement chaque année devant la municipalité ; elle nécessita même un nouvel arrêté le 8 pluviôse an VI-27 janvier 1798 : « L'administration voulant, par tous les moyens qui sont en elle, rappeler sur la scène la représentation des pièces patriotiques, après avoir entendu le commissaire du directoire exécutif, arrête que le directeur du Spectacle sera tenu de lui présenter tous les mois son répertoire dans lequel il lui sera indiqué les pièces qui devront être jouées dans le mois. » L’avant-veille, on avait obligé le directeur à faire afficher le spectacle de chaque jour « sur la porte de la maison commune comme par le passé et de ne donner d’autres pièces que celles annoncées dans l'affiche, à moins d’autorisation de l’administration. »
On peut néanmoins constater, par la liste suivante des créations de cette année, que la troupe ne chôma guère.
PARTIE LYRIQUE. — Alexis ou l'Erreur d’un bon père, Opéracomique, un acte, de Marsollier, musique de Dalayrac.
La Dot de Suxelte, comédie, un acte, mêlée de chant, de Dejaure, musique de Boïeldieu.
4. « Le citoyen Merché, aîné, graveur et comédien, premier médailliste et pensionné de la ci-devant Académie des Beaux-Arts de cette commune, prévient ses concitoyens qu’il continue toujours son art, etc. S'adresser au citoyen Guilbaut, rue des Chats-Bossus ou au Théâtre, tous les jours de spectacle. (Feuille de Lille, vendémiaire-an VI.)
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La Famille américaine, comédie, un acte, mêlée de chant, de Bouilly, musique de Dalayrac.
Léonore ou l'Amour conjugal, drame historique, deux actes, mêlé de chant, de Bouilly, musique de Gaveaux.
La Marchande de modes, ballet-pantomime en un acte.
L'Opéra-comique, opéra-comique en un acte, de Ségur jeune et Dupaty, musique de Della-Maria.
Le Prisunnier ou la Ressemblance, opéra-comique, un acte, d'Alexandre Duval, musique de Della-Maria.
La Rencontre en voyage, opéra-comique, un acte, de Pujoulx, musique de Bruni.
Sophie et Moncars ou l'Intrigue portugaise, opéra-comique, trois actes, de Guy, musique de Gaveaux. |
PARTIE DRAMATIQUE. — Claudine de Florian, comédie, un acte, de Pigault-Lebrun.
Le Devoir et la Nature, drame, cinq actes, de Pelletier- Volmeranges.
Epicharis et Néron, tragédie, cinq actes, de Legouvé.
Geneviève de Brabant, tragédie, trois actes, de Cécile.
Le Mariage du Capucin, drame, trois actes, de Pelletier- Volmeranges.
Misanthropie et Repentir, drame, cinq actes, d’après Kotzebue, traduit par Burney et adapté par Mme Molé.
Les Rivaux d'eux-mêmes, comédie, un acte, de Pigault- Lebrun.
REPRÈSENTATIONS EXTRAORDINAIRES Troupes et artistes de passage.
En fructidor-septembre, les citoyennes Schreuzer !, du
4. Mo Schreuzer, avant d'appartenir à la Comédie-ltalienne, avait été première chanteuse à Marseille ; elle entra plus tard à l'Opéra-Comique national, qu’elle quitta pour le Théâtre de la Monnaie, à Bruxelles.
Théâtre-Italien, et Gavaudan !, du Théâtre Feydeau, accompagnées de Remival, chantent : le 26-19, Camille, les Prétendus ; le 28-14, le Comte Albert, lEÉpreuve villagevise ; le 30-16, Raoul Barbe-bleue, le Tableau parlant ; le 4° jour complémentaire-20, à leur bénéfice, Paul et Virginie et le Secret.
En vendémiaire, représentations de Juliet ?, dont la dernière, le 8-29 septembre, est composée de Sophie et Moncars et le Trailé nul.
La citoyenne Scio 3 se fait entendre les 20, 22, 23 du même mois-11, 13 et 19 octobre, dans la belle Arsène, l'Amour filial, les deux petits Savoyards et Didon.
Du 24 frimaire au 6 pluviôse-14 au 26 décembre, Baptiste # « artiste de Paris » joue le Déguisement amoureux, Monsieur de Pourceaugnac, le Sourd, et le Désespoir de Jocrisse.
30 ventôse-20 mars. — A l'occasion de la fête de la Sou-
1. I s'agit ivi de Rosalie (Rosette) Gavaudan, du Théâtre lyrique Feydeau, où elle avait débuté en 1796 dans les rôles à corset ; elle y revint en 1815, après trois ans d'absence, pour se retirer définitivement en 1827. La confusion est facile entre les divers membres de cette famille de chanteurs. En même temps que Rosalie, mariée à son camarade Gontier, sa sœur Agläé appartenait aussi à la scène Feydeau et y tenait le même emploi. Toutes deux étaient les nièces du fameux couple Gavaudan de l’Opéra-Comique, de Mere Gavaudan l’aînée, d’Adélaïde et d'Emilie qui firent partie de l’Académie de musique.
2. Antoine Juillet dit Juliet, né en 1755, mort en 1825, successivement soldat, restaurateur et comédien. Après avoir joué en province, il fut, à la suite d’an heureux début, engagé au Théâtre de Monsieur, en 1790, puis à Feydeau, où il devint sociétaire. 1! se retira en 1821.
8. Mme Scio (Julie-Angélique Legrand), née à Lille en 1770, morte à Paris en 1809. Débuta d’abord à Montpellier, sous le nom de Mlle Crécy, en 1787, puis passa à Avignon où Gaveaux, l’ayant entendue, la tit engager à Marseille, en 1789 ; elle y épousa le chef d'orchestre Scio et suivit le directeur Boursault-Malherbe au Théâtre Molière en 1/91. Elle parut avec éclat, en 1792, à l'Opéra-Comique. (Voir le Théätre de Lille au XVIIIe siècle.)
4. Baptiste (Paul-Eustache-Anselme dit), né en 1765, mort en 1832. Coméllien de provinre, débuta à Paris au Théâtre de Monsieur et passa à celui de la Montansier : il y créa le Sourd (Dasniéères) et Le Désespoir de Jocrisse, ces deux pièces lui donnèrent une grande popularité. En 1792, il s’essaya au Théâtre de la République, puis à Feydeau, mais il retourna au Théâtre-Français où il devint sociétaire. Au moment de son voyage à Lille, Baptiste était à la veille d'entrer à l’Opéra-Comique.
veraineté du peuple {, Brutus et la Mélomanie. « Le citoyen Huet, haute-contre, chantera, entre deux pièces, un air patriotique suivi du trio des Peuples. »
BALS et CONCERTS
Le 15 frimaire-5 décembre eut lieu l'ouverture des redoutes à la Salle des spectacles ; un avis informait le public qu’elles continueraient tous les quintidis de chaque décade : « La salle sera bien chauffée et éclairée, on y trouvera tous les raffraichissements nécessaires. »
Le droit des pauvres sur les redoutes données à la Salle des spectacles, du 1 vendémiaire-22 septembre au 23 pluviôse- 11 février, produisit une somme de 227 fr. 50, ce qui, au taux du quart, représentait une recette de 910 fr. pour ce genre de divertissement.
Par voie de pétition, le directeur sollicita l'autorisation de donner des bals de nuit les 10, 15 et 17 pluviôse-29 janvier, 3 et 5 février ; on lui permit d'y admettre les masques « moyennant que leurs vêtements n'ayent aucun rapport
1. Le programme de ladite fête avait été légèrement modifié cette année : la générale fut battue dés huit heures du matin pour le rassemblement de la garde nationale. Des appariteurs, porteurs de faisceaux, précédaient les membres du tribunal de commerce; des groupes représentaient l’agriculture, l'industrie, le commerce, les arts et les sciences, figurès par des cultivateurs, des ouvriers, des négociants, des artistes et des hommes de lettres, munis chacun des attributs de leurs professions. Au centre de ces groupes étaient portées les tables de la Constitulion. Le cortège se rendit sur la place d'Armes où une estrade était érigée et sur laquelle étaient placées des figures emblématiques représentant la Souveraineté du peuple; à leurs pieds le Despotisme enchaîné. Des inscriptions tirées de la Déclaration des droits de l'homme et de l’Acte constitutionnel étaient placées sur divers points de celte estrade. Un chœur général termina la cérémonie, pendant la durée de laquelle les appariteurs tinrent leurs faisceaux abaissés. A deux heures et denie, les canonniers et la garde nationale se rendirent à l’Esplanade pour tirer à la cible. Les prix, décernés par les vétérans, furent distribués par l’'administration municipale.
avec les costumes adoptés par la Loi pour les fonctionnaires de la République française. »
POLICE et RÉGLEMENTS
Sur la proposition faite par un membre, dans la séance du 8 pluviôse an VI[-27 janvier 1798, l'administration chargea le citoyen Drapiez, président, de rédiger un rapport sur la police des spectacles, et sur la question de savoir à qui cette police appartient plus spécialement. Elle arrêta, en outre, que chacun de ses membres ferait, tour à tour, le service au Théâtre et assisterait en personne à la représentation, revêtu de son écharpe, comme cela avait déjà été décidé le 7 vendémiaire- 28 septembre précédent. En cas d’impossibilité, un commissaire de police serait chargé de l'intérim.
PRIX des PLACES et des ABONNEMENTES
Prix des places :
Balcons et loges fermées.......... an 5) Parquet et premières loges. .. ... ... . ... 2 » » Deuxièmes loges...... ..... ..... dit 1 Troisièmes loges ....... Sd oui 1 Quatrièmes loges et parterre ........ ns » » 1558.
Abonnements :
de Hommes .. ......... NE 150 liv.
| CNE FéMMÉS sin Laden nee 190 »
Hommes situated 60 »
Six Eté. Fémmes .:::::1544s40a8tiusxa 50 »
mois Hiver Hommes. .... ........... ... 400 » Femmes .... .... A RD 80 »
/ Eté Hommes ... .......... ....... 45 liv.
Un | Femmes .. .. Or ous 12 »
mois | Hiver Hommes .. ..... .......... | 20 »
\ Femmes. ...... .......,.... | 142 »
Loges particulières :
Celle sous le balcon \ Pour l’année ......... .... 4800 liv.
des premières | a ce noise été ...... 800 »
contenant dix places : { hiver... 14100 »
Pour l'année ............. 900 »
Celles grillées aux D dust été... . 450 »
deuxièmes | hiver. .. 650 »
contenant cinq places 90 »
DM | hiver .. 420 »
Abonnements militaires :
Ceux des corps, à raison de chaque !
demi-brigade.................. Dan Mo 600 »
Ceux individuels, pour des militaires | attachés à un corps... .......... 10 »
Conditions :
Les abonnés pourront entrer partout, à l'exception des balcons, des premières et des loges grillées et fermées.
Ils auront droit à vingt représentations par mois. Les affiches annonceront celles qui seront exceptées de l’abonnement courant.
Les locataires des loges à l’année ou pour six mois, ont de toutes les représentations, sauf de celles qui seront données au bénéfice des acteurs.
Le prix de l'abonnement sera toujours payé d'avance.
(Du fer floréal an VI1-20 avril 1799 au 30 germinal an V111-20 avril 1800.
10 DIRECTION PARIS (Du 1e' floréal-20 avril 1799 au 20 nivôse an VII-10 janvier 1800.)
En ouvrant l'année théâtrale, Pâris ne devait pas se faire d'illusions, sa chute prochaine était prévue, inévitable. Les recettes allaient en diminuant, toutes les tentatives pour attirer le public échouaient. Les avertissements et les menaces de la municipalité, renouvelés sans cesse, allaient-ils être mis à exécution ? Dans la séance du 4 frimaire-24 novembre, on rappelle les anciens griefs formulés contre le directeur, les engagements qu'il a pris l’année précédente, les invitations à lui adressées de faire relâche le nonidi de chaque décade, ses promesses de donner des pièces républicaines, de jouer les chants patriotiques ordonnés par le directoire, etc. Tout avait été inutile ; on continuait de jouer l’ancien répertoire, de fermer le samedi, les airs civiques étaient exécutés par l'orchestre mais avec négligence ou ironie : il fallait donc en finir et il fut décidé que le théâtre serait fermé huit jours, jusqu’au 15 frimaire-6 décembre.
Cette fois encore, eu égard, peut-être, à la position critique dans laquelle allait se trouver le personnel, l'arrêté ne fut pas mis à exécution, car la Feuille de Lille continua de publier les
programmes comme d'ordinaire. Le mois suivant, Pâris se retira après avoir épuisé tous les moyens en son pouvoir; les artistes se réunirent en société et Desplasses, qui avait conservé les fonctions de régisseur, se joignit à eux pour sauvegarder leurs intérêts gravement compromis.
A cette époque, une société exploitait le Théâtre de Lille, son Capital était de 60.000 francs, divisés en douze actions de 9.000 francs, réparties entre les huit actionnaires suivants :
Jean Marquette, tapissier à Lille . . 2 actions. Camille Saint-Martin, propriétaire. . 1 »
Mme Dupont, propriétaire . . . . 1/2 »
Joseph Cousin, agent d'affaires. . . 1 »
René Sevin-Desplasses, ex-directeur. 3 actions. Etienne Paris, directeur. . . . . 2 »
Hautcœur, agent d’affaires. . . . 1/2 »
Femy, maître de musique . . . . 1 »
L'affaire devait être d'un faible rapport, car, de leur côté, les propriétaires de la salle n'avaient eu, l’année précédente, que 4.262 livres à se partager, et l'usage de ne plus payer de loyer semblait passer dans les habitudes des directeurs f.
20 LES ARTISTES EN SOCIÉTÉ (Du 21 nivôse an VII-11 janvier au 30 germinal an VITI-20 avril 1800.)
La situation était tendue à ce point que le jour de la reprise il fut matériellement impossible, faute de fonds, d’acquitter une
EEE
&. Desplasses avait montré l'exemple ; le rapport des commissaires de la Société tontinière, présenté en l’an VI aux actionnaires, est fort dur à son égard : « Si uous avions pu forcer l’ancien directeur Desplasses à nous payer une année de loyer qui est exigible, si cet homme de mauvaise foi, aidé de ce que peut la chicane la plus experte, ne s'était constamment refusé à remplir les conditions de son bail et les eugagements contractès sur son honneur, si du moins son successeur (Pâris) au lieu de refuser une explication que nous lui avions demandée, s'était montré plus traitable et plus juste, le dividende eût été doublé et nous aurions quatre procès de moins. »
somme de 329 francs pour les droits d'auteur du mois écoulé. Le receveur, Pigault-Delcroix, adressa, sans retard, une péitition à la municipalité pour qu’elle interdise de jouer les pièces des auteurs dont il était le représentant. Comme le refus de paiement avait pour unique cause le manque d’argent, et que, de notoriété publique, les frais dépassaient généralement les recettes, on accorda aux associés un délai de trois jours pour fournir une garantie. Ils consentirent à payer, désormais, le prix ordinaire pour les tragédies, comédies, drames, opéras et pantomimes d'écrivains connus, dont le citoyen Pigault avait la procuration. Cet accord ayant donné satisfaction au requérant, « d'autant plus que sa réclamation ne peut s'étendre aux pièces dont les auteurs sont inconnus, ou de ceux dont il ne serait pas le chargé de pouvoirs, » il ne fut pas donné suite aux conclusions du pétitionnaire {.
Un maître de ballet du théâtre de Rouen, nommé Ledet, précédemment à la Monnaie de Bruxelles (1791-1792), et qui voyageait avec une troupe de danseurs, composée presque exclusivement de sa famille, avait traité avec Pâris, pour une série de représentations. Ledet entra dans l’association, et s’ingénia bientôt pour donner plus d’attrait au spectacle en intercalant des ballets dans les opéras et réglant des divertissements nouveaux avec une mise en scène spéciale. Le publiciste Barbault-Royer, qui, pendant son séjour à Lille en l’an VIIT =, fréquenta assidüment le théâtre, fait allusion à cette innovation dans Ja relation imprimée qu'il a laissée : « Les chanteurs de Lille qui, certes, ne valaient pas leur orchestre, donnaient de grands opéras comme Panurge, les Prétendus, la Caravane. Ces pièces n'ont de mérite qu’autant qu’elles sont accompagnées d’un spectacle convenable ; d’après cette
1. Voyage dans les déparlements du Nord, de la Lys et de l'Escaul, elc., pendant les années VII el VITTI.
