PARTIE DRAMATIQUE. —.La bonne Mère, comédie un acte, de Ribié
Cadet Roussel misanthrope et Manon repentante (parodie de Misanthropie et Repentir), folie, un acte. |
Le Collatéral ou la Diligence de Joigny, comédie, cinq actes, de Picard. | |
La Danse interrompue, vaudeville, un acte, de Barré et Ourry.
Le Mariage de Scarron, comédie- aucunes un acte, de Barré, Radet et Desfontaines.
La Mère rivale, comédie, un acte, de Pigault-Lebrun
La Revue de l'an VIII, suite de la Revue de l'an VI, comédie un acte, de Dieulafoy, Goufïé et Chazel.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES Troupes et artistes de passage.
8, 12, 14 vendémiaire-30 septembre, 4, 6 octobre. — Les danseurs et sauteurs du théâtre de la Gaîté, (troupe de la veuve
1. Représentée le 12 octobre 1800, cette pantomime est la première des pièces jouées à Lille sur « la bonne Lorraine ». Viennent eusuite : un ballet, intitulé Jeanne d'Arc, dansé le 27 août 1807; Jéanne d'Arc ou le Siège d'Orléans, 19 mai 1812: Jeanne d'Arc, opéra (de Gouchon-Bellin), 1819 ; Charles VIT a Reims (du iméine) ; Jeanne d’Arc à Rouen, de Davrigny, 1821, repris en 1825, 1826 et 1846 ; Jeanne d'Arc à Orléans, opéra-comique (de Carafa), 3 octobre 1822 et Jeanne d'Arc (de Soumet), représentée eu 1874, par une troupe de passage.
Nicolet dirigée par des associés), comprenant la petite Louise, le petit Santor, le Parisien, Franz Blondin, l’Américain, l'Espagnolette, la Vénitienne, Manfredi et Paillasse: trois représentations, abonnement suspendu. Voici un extrait du programme : « Exercices de tous genres sur la corde roide ; sauts périlleux ; le citoyen Blondin fera le grand flic-flac et le grand tourbillon, il sautera de la ceinture à huit pieds de hauteur, à rondade,... » etc.
19 vendémiaire-11 octobre. — Une troupe de lAmbigu- Comique composée des trois frères Stokleit {, Jeault, Duparay, Bougnol, Loulie, Louis, les citoyennes Duparay et Talon, en représentations à la salle de la rue de la Comédie, se réunit à plusieurs artistes du Spectacle et joue, jusqu'au 23-15, plusieurs pantomimes du théâtre du boulevard, telles que : la Forêt noire ou le Fils naturel; les quatre Fils Aymon; Marguerite; C'est le Diable ou la Bohémienne ; l'Esclave généreux et l'Homme au masque de fer ou les Souterrains de la Bastille, « pantomime historique en trois actes, tirée des anecdotes du temps de Louis XIV, mêlée de musique, et dans laquelle la citoyenne Laborie, femne Duparay, chargée du rôle de Mme de Maintenon, fera un combat au sabre. »
Du 3-6 frimaire-24-27 novembre, Volange et Thiemet, « passant par cette ville pour aller dans la République batave » donnent quelques représentations ; la dernière était composée de l’Ambigu « proverbe du citoyen Thiemet, dans lequel il jouera quatre rôles et la scène des moines gourmands, où il changera huit fois de figure et de voix. Volange jouera les principaux rôles dans Boniface Pointu et sa Famille, comédie en un acte. »
En nivôse-décembre-janvier. le théâtre est livré à la troupe
1. Stokleit (Charles) l'aîné, né en 1766, mort en 1849, est une célébrité de l’Ambigu-Comique, où il créa la pantomime historique dialoguée, genre précurseur du mélodrame, qui fit la fortune de son théâtre.
de Franconi ! qui obtient un succès extraordinaire. On se demande, en lisant le programme du 24 nivôse-14 janvier, comment la scène pouvait offrir le développement nécessaire aux exercices d’une troupe équestre. Ce jour-là, on jouait la Caravane du Caire, l'opéra de Grétry, dans lequel on avait intercalé : au premier acte, un combat d'infanterie et de cavalerie et un combat singulier entre Franconi cadet et Fortuné ; au second acte, à la scène du bazar, les citoyens Franconi et les sujets exécutèrent la fête du grand Mogol, ornée de tout son spectacle ; six écuyers y présentaient une voltige de pied ferme sur trois chevaux ; « ce genre de spectacle, unique en Europe, en surprenant les amateurs de théâtre, ne laissera rien à désirer par la force et la légèreté des écuyers » ; au troisième acte, après les ballets, le spectacle sera terminé par le menuet et la gavotte dansés par deux chevaux montés par le cit. Franconi fils. « Les chevaux qui exécuteront ces danses ont été dressés avec tant de soins que les mesures et les figures y seront observées avec autant de précision que dans les danses réglées. »
Telle avait été l’affluence du public aux premières représentations qu’on dut prendre des mesures d'ordre spéciales pour faciliter, dans la suite, l’accès de l’entrée et des bureaux.
1 ventôse-26 février. On donne, au bénéfice de Desniarthes, première haute-contre, un opéra inédit en un acte intitulé le Mari sylphe ou les Illusions, ouvrage qui fut, du reste, mal accueilli. L'auteur, resté anonyme, sentit le besoin de publier, quelques jours après, dans les Affiches et Annonces, les Réflexions suivantes :
1. Franconi (Antoine), chef de la plus célèbre famille d’écuyers de l'Europe, né à Venise, en 1738, est mort en 1836 à Paris, où il était venu en 4783. Etabli d'abord au manège du faubourg du Temple, il y donna, en 1791, les premiéres pantomimes à grand spectacle, genre qui eut une vogue surprenante pendant la Révolution. Installé ensuite au jardin des Capucines, il se retira en 1806, cédant son établissement à ses deux fils, Laurent et Minette, qui fondérent le fameux Cirque Olympique.
Les décisions du public méritent notre considération, surtout lorsqu'elles émanent des lumières ou des talens. C'est donc aux personnes éclairées et non à la tourbe des ignorants qui, machinalement, juge d'après l'impulsion, que j'adresse ces mots. Le Mari sylphe, lu et approuvé, non seulement par les autorités mais encore par des gens de lettres estimables, avoit paru mériter l'honneur de la représentation, je m'y décidai, l'épreuve ne fut pas heureuse. L'on me reproche la briéveté de cet ouvrage ; il est vrai que le dénouement n'étoit pas fait pour réussir dans l’état où il étoit, mais la gêne dans laquelle se trouve la direction du Spectacle influa, non seulement sur tout ce qui eut produit effet, mais encore sur la pompe qui devoit accompagner la fin de cet ouvrage. L'on me reproche encore quelques inconvenances vis-à-vis des dames. Elles sont dans la bouche d’une soubrette étourdie et d'un vieillard dont la tête est exaltée ; à Dieu ne plaise que jamais je voulusse offenser le plus parfait ouvrage de la nature ; l'ombre d'ailleurs sert à rehausser l'éclat de l’astre qui nous éclaire. Je rentre dans mes pensées, j y chercherai la force de franchir les précipices ou les écueils sans nombre que je m'attends à rencontrer dans la carrière que j'essaie de parcourir, et semblable au cultivateur habile, j'extirperai l'ivraie qui voudroit étouffer la plante utile avant sa maturité. — L'AUTEUR.
BALS et CONCERTS
25 messidor-14 juillet. — A l’occasion de la fête, grand bal paré au profit des pauvres, entrée : 2 francs par personne. Le directeur ayant accusé, à la suite de ce bal, une perte de 6.450 francs, la municipalité, par délibération du 8 vendémiaire- 30 septembre, la lui remboursa intégralement.
18 vendémiaire-10 octobre. — Grand concert par « il signor Pascal Carrellis, premier violon du roi d’Espagne. » Ge virtuose s'était déjà fait entendre, dans le courant du mois, au grand Concert de Lille.
12 pluviôse et 24 ventôse-1e" février et 15 mars, à onze heures du soir, bal paré et masqué.
POLICE et RÉGLEMENTS
Les chiens au parterre. — La surveillance se relâchait terriblement depuis un certain temps ; les militaires, contre lesquels la police ne pouvait agir, ne se gênaient point pour se faire accompagner au Spectacle par leur chien. Une lettre collective, signée des commissaires de police, fut adressée au maire de Lille le 29 thermidor-17 août « au sujet de ce qu'on (sans désigner personne) se fait un plaisir d'introduire au Spectacle des chiens de toutes tailles, ce qui a failli amener plusieurs fois des rixes. » Arrêté fut pris le 27 vendémiaire- 19 octobre pour empêcher le retour de cette cause de désordre. Mais il semble qu’on n’en tint aucun compte, car un an après, à même date, le maire de Lille écrit au commandant de place afin qu'il porte cet arrêté à la connaissance des militaires de toutes armes. Le 18 ventôse an IX-9 mars 1802, nouvelle lettre parce que la veille, malgré la surveillance, un chien s'était introduit dans le parterre et, au moment où l’agent de service l’emportait sous le bras, le capitaine Turpin, de la 51e demi-
brigade, se permit, à cet égard, des propos malsonnants. = D'autres mesures de police furent rappelées, entre autres celle qui interdisait aux personnes étrangères au Spectacle d’y pénétrer sans autorisation, et, très probablement pour en assurer l'exécution, à partir du 26 brumaire-16 novembre, deux hommes de la garde civile, sans armes, furent postés à l'entrée du Théâtre. |
PRIX des PLACES et ABONNEMENTS
Pas de nouveaux changements aux conditions, si ce n’est que, désormais, le prix de l'abonnement pour six mois ou à l’année ne se paiera à l'avance que pour trois mois seulement,
et que « les abonnés qui voudraient se réunir en nombre suffisant, pour compléter une loge, pourront en choisir une et en jouir exclusivement pendant la durée de leur abonnement. »
En vendémiaire-septembre, la direction informe le public que le citoyen Saint-Martin, caissier du Spectacle, délivrera, par paquets de six, des billets de premières, secondes et parquet à 1 fr. 25, valables jusqu’à fin brumaire-20 novembre et payables moitié seulement en monnaie de cuivre. Le délai de validité fut prorogé de deux mois, jusqu’à fin nivôse- 20 janvier.
RE
DIRECTION DESPLASSES (Du 26 germinal an IX-26 avril 1801 à germinal an X-avril 1802.)
Desplasses dut reprendre les rênes de la direction, tandis que Ledet conserva son emploi de maître de ballet.
Dans le prospectus d'ouverture qu’on trouvera plus loin, le directeur prévoyait une ère de paix, qui rendrait bientôt au commerce une splendeur nouvelle; espérance légitime que firent naître le congrès d'Amiens et la signature de la paix, salués avec enthousiasme par toute la France. Mais ce n'était qu’une illusion; bientôt la lutte allait recommencer plus formidable et plus terrible encore.
La campagne théâtrale fut inférieure, comme résultats, à la précédente ; le receveur du Bureau de bienfaisance porte en recelte pour lan X (1801-1802) une somme de 7.083 fr. 46, montant de la perception du droit des pauvres à la Salle des spectacles, tant pour les bals que pour les représentations.
Le bail avec la société tontinière arrivant à son terme, le 18 ventôse-10 octobre, la Salle des spectacles fut mise en location pour le {er floréal an XI-19 avril 1802. « Cette salle, dit l'avis, est proprement ornée et le théâtre est garni des machines et décorations nécessaires. Le café intérieur, qui
fait partie de la location principale, est actuellement sous-loué 4.500 francs. Loyer annuel : 8.000 francs. S’adresser aux propriétaires, rue des Jardins, ancien 752, nouveau 690. »
TABLEAU DE LA TROUPE
Les principaux artistes lyriques et dramatiques de cette année furent :
Les citoyens :
DESMARTHES, HUET, LECOMTE, RoSEVAL, GRANGER, Durarc, DoORSAIMPRÉ, FIÉVÉE, ÉESTANCELIN, PELLETIER, PéRaRo, LACROIX, EMMANUEL.
Les citoyennes :
DuBrEuIL née LacRoIX, PAULINE, FIÈVÉE, RicHARD, VALOTTE- Duvaz, LEDET, MICHEL.
Une haute-contre, Lenglade, débuta en brumaire-novembre dans Léon ou le Chéleau de Montenero.
RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES
me
PARTIE LYRIQUE. — 1/Auteur dans son ménage, opéra-comique, un acte, de Gosse, musique de Bruni.
Clémentine ou la belle Mère, comédie, un acte, mêlée d’ariettes, de Vial, musique de Fay. |
Le grand Deuil, opéra bouffon, un acte, de Vial et Etienne, musique de Berton.
Montano el Stéphanie, opéra comique, trois actes, de Dejaure, musique de Berton.
Le Trompeur trompé, opéra comique, un acte, de Bernard.
Valville, musique de Gaveaux.
elle eur.
ere:
PARTIE DRAMATIQUE. — Le Café d'une petite ville, comédie, un acte, d'Aude.
Les cent Louis, comédie, un acte, de Briois.
Le Chaudronnier de Saint-Flour, comédie-vaudeville, un acte, d’'Armand Goufté et Henriquez.
Les Conjectures, comédie, trois actes, de Picard.
Duhautcours ou le Contrat d'union, comédie, cinq actes, de Picard.
Une Heure d'absence, drame, un acte, de Loreaux ainé et Berton fils.
L'Homme à trois Visages ou le Proscrit, drame, trois actes, de Guilbert de Pixérécourt.
La jolie Parfumeuse ou la Robe du Conseiller, vaudeville, un acte, de Lebrun et Bonel.
Le Juge bienfaisant, drame, deux actes, de Puységur.
La petite Ville, comédie, quatre actes, de Picard.
Piron avec ses amis ou les Mœurs du temps passé, comédievaudeville, un acte, de Descamps.
Robert le bossu ou les trois Sœurs, vaudeville, un acte, de la comtesse de Montenclos.
Santeuil et Dominique, vaudeville, trois actes, de Piis.
Le Tombeau de Turenne cu les Souterrains de la Bastille, mélodrame, trois actes, de Bouilly.
À "signaler aussi une pièce de théâtre, imprimée à Lille, PIncident imprévu. comédie, deux actes, du citoyen M**”, contrôleur des fourrages.
Le 17 vendémiaire-9 octobre, l'acteur Gaux adressa une lettre au préfet du Nord afin d'obtenir la permission de jouer, à son bénéfice, l'opéra de Grétry, Richard Cœur-de-Lion. « Dans ce moment où la République consolidée a détruit pour jamais les espérances du royalisme, écrivait-il, je crois qu’on peut représenter cet ouvrage sans danger ; si néanmoins quelques phrases paraissaient trop équivoques elles seraient
supprimées ou corrigées. » Le préfet répondit, dix jours après, qu’il ne pouvait accéder au désir de l'artiste, mais que si les théâtres de la capitale jouaient Richard, il accorderait l’autorisation demandée. Ce n’est que le 4° avril 1806 qu’on put reprendre à Lille l'opéra en question. On montra la même rigueur à l’égard de la Partie de chasse d'Henri IV, comédie de Collé, dont on ne permit également la reprise qu’en 1806, après lavoir refusée en l'an X, XI et XII.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES
Troupes et artistes de passage.
Rezicourt revient, pour la dernière fois, donner une série de représentations à Lille ; il y passe un mois, du 10 prairial- 30 mai au 10 messidor-29 juin, et joue dans le répertoire tant lyrique que dramatique : la Brouette du Vinaigrier, Félix, le Valet à deux Maîtres, la fausse Magie, l'Avare, les Souliers mordorés, Tom Jones à Londres, le Trompeur trompé, etc. Le 20 messidor-9 juillet, avec le concours de Me Lesage, du Théâtre Feydeau, le pelit Matelot et la Famille indigente.
Au cours de ces représentations, Desplasses fit connaître que plusieurs personnes « respectables » lui ayant témoigné le désir de revoir le citoyen Lecomte, dans quelques rôles, en scène avec le citoyen Rezicourt, il avait saisi avec empressement ce nouveau moyen de plaire aux spectateurs. Il alla trouver Lecomte, qui n’opposa à sa demande « que la crainte de ne pouvoir, par son talent, répondre assez efficacement aux souhaits flatteurs d’un public auquel, depuis longtemps, il s'est fait un devoir d'obéir. »
Mie Lesage et son père !, tous deux du Théâtre Feydeau, se font entendre le 18 messidor-7 juillet dans Toberne et le Traité nul, le surlendemain dans Cadichon et l’Opéra comique.
Granger aîné ?, du Théâtre Favart, joue successivement, du 26 fructidor-13 septembre au 14 vendémiaire-6 octobre : le Philinte de Molière, Claudine, le Menteur, le Barbier de Séville, la Mère coupable, le Legs, et le dernier jour, à son bénéfice, l'améla et les deux Pages. A la suite de la représentation du Menteur, on jeta sur la scène des vers d'un acteur de la troupe, Emmanuel; ils furent imprimés le lendemain avec la réponse de Granger, les voici :
Pour rendre à tes talens un juste et pur hommage, La vérité, le goût, m'ont dicté leur langage.
Tous les deux, tour à tour, animent tes accens: Par la nature et l’art tu subjugues les sens. D'’Alceste généreux la fougue impétueuse
Nous entraîne avec lui vers l’âme malheureuse,
Et ton génie ardent, par ses puissans ressorts, Sait faire à tous les cœurs partager ses transports. Unissant à la fois le bon sens, la finesse,
J'oublie, en te voyant, et la pièce et l’auteur;
Je vois le personnage et ne vois plus l'acteur. Sensible, naturel, galant avec noblesse,
A la légèreté mariant la tendresse,
Rien ne peut résister à ton essor brillant,
Soit dans les traits d'esprit, soit dans le sentiment. Reçois donc la couronne offerte à ton génie,
Nous l’avions destinée à l'amant de Thalie.
4. La farnille Lesage appartenait au Théâtre Feydeau : le père, la mère et la fille. Cette dernière, lors de son voyage à Lille, était encore à ses débuts; Mme Lesage tenait l'emploi des soubretles ; le père jouait les trials avec talent, c'était, de plus, un excellent violoniste, et les compositeurs s’arrangeaient de manière à lui fournir l’occasion d'exécuter, en scène, une partie de violon, comme dans l'opéra Cadichon qu'il fit connaître aux Lillois.
2. Granger (Philippe-Pierre), né en 1744, mort en 1825, débuta à la Comédie- Française eu 1763 dans les tragiques, joua vingt ans en province, parut eusuite au Théâtre-Italien et y resta jusqu’en 1790. I prit, à cette époque, la direction de Rouen qu'il quitta en 1818 pour entrer, l’année suivante, au Conservatoire comme professeur de declamation.
