Lecomte avait débuté à l'Opéra en
Indemnité aux anciens propriétaires. 8.000
Complément des frais nr de contrat. . . . , 1.400
Deuxième paiement du prix de ve ration, agrandissement et restau-
ration de la salle . . . . . 92.800 Fonds de réserve pour a auittér le prix d'achat . . . . . . . . 8.000
Il n’est plus fait mention, on le voit, d'indemnité ni de subside au directeur. Néanmoins un secours extraordinaire de 7.934 francs, porté en compte l'année suivante pour une somme ronde de 8.000 francs, fut accordé aux artistes que les autorités avaient pris sous leur « protection. »
A noter une demande adressée au préfet du Nord, en novembre, par le maire de Wazemmes, afin d'autoriser de jeunes amateurs de cette commune à jouer différentes pièces de spectacle.
LEE ml
TABLEAU DE LA TROUPE
MM. Brancuau, directeur privilégié.
SAINT-VicToR, directeur-gérant.
FRADELLE, régisseur-contrôleur.
Grand opéra, opéra comique, vaudeville.
MM. BouzicuE (cadet), première haute-contre, Elleviou. ALEXANDRE, haute-contre Philippe, Gavaudan.
DERVILLE, puis Bazin, deuxième haute-contre Colin, jeune Elleviou.
WELCHE, Martin, Lays, Solié.
MM. Durorr, première basse-taille en tous genres.
Mmes
RosamBEau, basse-taille comique et deuxième basse-taille. AUGUSTE, laruette, Juliet, baillis.
ANDRÉ, trial, Dozainville, Lesage, Moreau.
VILLENEUVE, première utilité en tous genres.
GoneLzy, utilités et rôles accessoires.
THÉODORE, id. id.
DorvaL, id. id.
DELANOUE, première chanteuse à roulades.
Bouziçue, première chanteuse sans roulades, forte dugazon. LECHESNE, THOMASSIN, puis HëserT, première dugazon, Gavaudan.
Boyer, deuxième dugazon, deuxième chanteuse.
SAINT-ESTÈVE, puis Jost, mère dugazon.
THéoDorE, duègne.
FLORESTINE, troisième amoureuse, grande coryphée. TaéonorE (Delphine), Betzi, coryphée.
Orchestre : DELANOUE, chef.
28 musiciens — 4 surnuméraires.
Chœurs : 8 hommes et 8 dames.
Comédie, tragédie, drame.
DALëés, premiers rôles en tous genres.
FLORENT, jeune premier, jeune premier rôle.
SAINTI, Second et troisième amoureux.
DrouI, père noble et raisonneur.
RosamBeau, des pères nobles, grands rôles de convenances.
Rozanv, Mais puis SaiNT-CHARLES, financiers, grimes, manteaux.
AUGUSTE, premier comique.
ANDRÉ, deuxième comique.
DERVILLE, des amoureux.
.Î LS ea 2
MM. VILLENEUVE, rôles de convenance.
GonELLy, utilités et rôles accessoires.
THÉODORE, id. id.
DERYAL, id. id.
Mmes SainT-ESTÈVE puis Damas, premier rôle marqué, mère noble.
SainTi (cadette), jeune première et jeune premier rôle. Boyer, ingénuité et jeune première.
SaiTi (aînée), soubrette.
THÉODORE, Caractères.
FLORESTINE, troisième amoureuse.
THÉéoooRE (Delphine), jeune amoureuse.
DÉBUTS
EE
Plusieurs emplois, non des moins importants, furent touchés par les débuts ; à cause des rigueurs du parterre, il fut fort difficile de pourvoir aux remplacements.
Le 6 mai, le plus grand désordre règne dans la salle, on refuse d'entendre la deuxième haute-contre Derville et la première dugazon, Melle Lechesne ; on les oblige même à se retirer sur-le-champ. Le directeur, appelé à deux reprises, est forcé de faire des excuses publiques au milieu d’un tapage infernal, qui prolongea la durée du spectacle au-delà des limites réglementaires ; à onze heures du soir, procès-verbal était dressé et Branchu condamné à l’amende et à la prison.
Quelques jours après, le 10. une ancienne artiste de Ja troupe, très aimée du public, Mme Charles-Fradelle, récemment engagée au théâtre de Saint-Pétersbourg et qui, l’année précédente, avait encore tenu avec succès, à Lille, les grands rôles de comédie, consentait à jouer la Femme jalouse, pour tirer
le directeur d’emharras. Elle fut accueillie par une bordée de sifflets. Son mari, qui se trouvait au parterre, ne put contenir son indignation et interpella les siffleurs ; on parla bien de voies de fait, mais Charles s’en disculpa le lendemain. Toujours est-il que le tumulte fut considérable ; les uns prenant parti pour l’actrice, d’autres contre, des rixes éclatèrent sur plusieurs points; on baïssa le rideau et la représentation fut interrompue. La direction, pour éviter de graves excès, offrit généreusement de rendre la recette, qui, par extraordinaire, était forte ce soir-là.
Aux reproches qu'on leur adressait à tout propos, les directeurs répondirent par une lettre aux abonnés dans laquelle ils se défendaient de vouloir laisser leur troupe incomplète : « Depuis la chute des acteurs que le public n’a point agréés, disaient-ils, nous nous sommes occupés sans relâche de leur remplacement, tous nos efforts ont été vains et nous craignons même que ceux que nous mettons en usage de nouveau n'aient pas un plus heureux effet, tant par la rareté des sujets que par la crainte que certains acteurs éprouvent à encourir des débuts sans lesquels néanmoins aucun artiste ne peut faire partie d’une troupe. » Ils terminent en demandant la permission de varier le répertoire par quelques déplacements pris dans les premiers emplois annexés.
Les résultats des débuts furent le remplacement de la deuxième haute-contre par Bazin ; de la première dugazon par Melles Thomassin et Hébert ; du premier rôle marqué et de la mère dugazon par Mme Damas dans la comédie et Mue Jost dans l'opéra, enfin, de Roland, rôles de financiers, grimes et manteaux, par Matis et Saint-Charles, ancienne seconde haute-contre de Lille.
RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES
Le répertoire de cette année se compose de 86 ouvrages lyriques, 74 drames, comédies et tragédies, 21 vaudevilles. Parmi les nouveautés, nous relevons :
PARTIE LYRIQUE. — Le Barbier de Séville, opéra-bouffe, quatre actes, paroles françaises de Castil-Blaze, d’après le livret italien de Sterbini, imité de Beaumarchais !, musique de Rossini.
Jeanne d'Arc à Orléans, opéra-comique, un acte, de Théaulon et Dartois, musique de Carafa.
Le Maître de chapelle, opéra-comique, un acte, de Me Sophie Gay, d’après la pièce d'Alex. Duval, musique de Paer 3.
Les Noces de Figaro, opéra, quatre actes, paroles françaises de Castil-Blaze, d’après le livret italien de Da Ponte, imité de Beaumarchais *, musique de Mozart.
La Pie voleuse, opéra, trois actes, de Castil-Blaze et Daubigny, d’après le livret italien de Gherardi, imité du drame de Caigniez et Daubigny, musique de Rossini #.
Le Solitaire, opéra-comique, trois actes, de Planard, musique de Carafa ÿ.
4. La traduction de Castil-Blaze fut jouée pour la premiére fois à Lyon le 19 septembre 1821; huit mois avant Lille. Elle ne fut dounée à Paris, au théâtre de l'Odéon, que le 6 mars 1824.
2. La comédie d'Alex. Duval, arrangée par Mwe Sophie Gay pour la musique de Paer, a pour titre le Chanoine de Milan. Cet opéra-comique coinprenait un seul acte, fort long, qu'ou avait pris l'habitude de couper en deux; dans la suite, on ne joua plus que la première partie, où se trouvent les principales scènes et les meilleurs morceaux.
3. La comédie de Beaumarchais, adaptée à la musique de Mozart pour les scènes itali-nne et française, a etè remaniée par plusieurs librettistes : l’abbé da Poute (1783), Notaris (1793), Castil-Blaze (1818), Michel Carré et Jules Barbier (1858).
&. Lille eut la primeur de l’adaptation de Castil-Blaze, laquelle ne fut donaée à Paris, à l’Odéon, que deux ans après, le 2 avril 1824. Le texte italien de la Gazza ladra avait élé chanté pour la première fois en France, aux Italiens, le 18 septembre 41821.
5. L'aftiche du 13 mars 1893, date de la première de cet opèra à Lille, portait, qu'à chaque acte, il y aurait une décoration nouvelle « due à MM. les peintres du Théâtre royal de l’Opéra-Comique. »
PARTIE DRAMATIQUE. — Atlila, tragédie, cinq actes, d’'Hippolyte Bis 1. ù |
L'Auberge du grand Frédéric, comédie -vaudeville, un acte, de Lafontaine et Léon.
La Chercheuse d'esprit, vaudeville, un acte, de Favart, arrangé par Dumanian et Lafontaine.
Le Code et l'amour, comédie-vaudeville, un acte de Merle et Simonin.
Le Coq du village, vaudeville, un acte, de Favart, arrangé par Décourt, Hubert et Anne.
Les Dames Martin ou le Mari, la femme et la veuve, comédie-vaudeville, un acte de Lafontaine, Belle et Tully.
Les deux Ménages, comédie, trois actes, de Picard, Wafflard et Fulgence.
Le Duel et le déjeüner, comédie-vaudeville, un acte de Gouffé et Ledoux.
L'Ecarté ou un Coin du salon, tableau-vaudeville, un acte, de Scribe, Mélesville et Saint-Georges . |
La folle Intrigue ou les Quiproquo, comédie, trois actes, de Victor. |
L'heureuse Rencontre, comédie, trois actes, de Planard.
Le Mari et l'amant, comédie, un acte, de Vial.
1. La première représentation d’Altila eut lieu à l’Odéon, le 26 avril 1822, et à Lille, le 27 juin suivaut La pièce d’Hippolyte Bis « ornée de tout son spectacle, costumes neufs, decorations analogues, etc. », fut accueillie avec des transports d'euthousiasme ; l'auteur dut se derober aux ovations et aux rappels. Les vers suivants avaient été jetés sur la scèue et distribués en grand nombre au parterre :
A l’Auteur d'Attila :
Le front ceint d'un laurier qu’en tous lieux on révère, Viens jouir parmi nous du plus brillaut succès; Vaiuvement la critique aurait paru sévère,
Pour étouffer sa voix nous sommes tous Français. Mais la craindre pour toi devi-udrait une offense,
Ton talent n’a-t-il pas commnmaudé son silence ?
De tes concitoyens vois les transports heureux!
Tes juges, tes anis, que ton géuie entraiue, Applaudissent en toi l’homme de votre scène,
Et ton triomphe enfin en devient un pour eux.
