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Stanislas ou la Sœur de Christine, vaudeville, un acte, de Théaulon, Lamerlière et Perotte.
Le Tableau de Teniers, vaudeville, un acte, de Dupeuty, Villeneuve et Quoy.
Thibaut et Justine, vaudeville, un acte, de Dartois, Francis et Gabriel.
Vatel, vaudeville, un acte, de Scribe et Mazères.
La Visite en prison, vaudeville, un acte, de Nicole et Duvert.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINALRES
Troupes et artistes de passage.
Mile Léontine Fay !, accompagnée de ses père et mère, ainsi que de son beau-frère, Genot, donne quelques représentations d'opéras-comiques et de vaudevilles, en juin.
Perlet, des Variétés, avec le concours des artistes réunis en société, joue les 4, 6, 8 et 11 juillet, diverses comédies et vaudevilles nouveaux. |
Mile Georges ? et sa troupe donnent une série de représentations : 4 août, Sémiramis et le Roman d'une heure; le 3, Mérope et
4. Léontine Fay, née en 1810, morte en 1876, avait cinq ans lorsqu'elle parut pour la premiére fois sur un théâtre — c'était à Boulogne-sur-mer; elle y joua Adolphe et Clara dans la perfection. Ses parents la promenèrent de ville en ville et obtinrent de la faire débuter au Gymnase-dramatique où elle resta dix ans. Après d’interminables tournées, Léontine Fay rentra au Gymnase où elle régna bientôt par sa beauté, par sa grâce et par son esprit; mariée en 1834 à Volnys, actear du Vaudeville, elle partit, dix ans après, en Russie, et ne revint en France qu'en 1852 pour y faire une courte apparition.
2. Mile Georges (Marguerite-Joséphine Weimer, dite), née en 1787, morte en 1867. Elève de la tragédienne Raucourt, elle débuta au Théâtre-Français dans le rôle de Clytemnestre d'Iphigenie, le 13 novembre 1802 ; le public fut à tel point frappé de sa merveilleuse beauté, dit-on, qu'il en resta stupéfait. Mie Georges devint la rivale déclarée de M'ie Duchesnois, et prit l'emploi des reines qu’elle joua avec une majesté incomparable. A la suite de nombreux différends, elle quitta la Comédie- Française, en mai 1818, et entra à l’Odéon. Ce ne fut qu’en 1822 qu’une ordonnance royale lui rouvrit lès portes de la maison de Molière,
les Etourdis ; le 5 et le 31, Macbeth, le Parleur éternel, les Rivaux d'eux-mêmes ; le 8, Médée, le Barbier de Séville ; le 10, Rodogune, le Mari el l'amant, les Etourdis; le 15, 2% acte d’Afhalie, Brilannicus, l’Amour et la raison ; le 17, Œdipe, le Jeu de l'amour et du hasard ; le 19, Richard III et Jane Shore, l'Ecole des vieillards ; le 31, Macbeth ; le 4er septembre, Marie Stuart, Défiance et malice ; le 5, Gabrielle de Vergy, 2% acte d’Athalie, une Journée à Versailles ; le T, l'Orphelin de la Chine, le Dépit amoureux, la jeune Femme colère ; le 10, Fphigénie en Aulide et la belle Fermière.
Batiste, de l’Opéra-Comique, chante Jean de Paris et une Folie, le 15 octobre ; Joconde, Philippe et Georgette, le 18 ; Gulistan et le nouveau Seigneur du village, le 21.
Séances de prestidigitation et de physique amusante, par Castelli, les 4, 5, 93 et 29 novembre.
Martin, de l’Opéra-Comique !, chante Joconde et Lully chez Quinault, le 25 novembre ; Jeannot et Colin, les Voitures versées, le 26 ; le nouveau Seigneur et le petit Chaperon rouge, le 98.
Une troupe de danseurs « des principales villes d'Europe » : Castillon, Gilbert, Carcy et sa femme, Me Rarenot, etc., exécute des ballets d’action, entre autres la Fille mal gardée, le Déserteur, Noir et Blanc, les 12, 20 et 22 février.
Vénitien, l’Alcide de la Porte-Saint-Martin, fait admirer ses tours d'adresse les 21, 23 et 29 mars. Notre concitoyen Charles Roussel, l’Hercule du Nord, « premier modèle décoré des Académies de peinture et de sculpture de Paris, Lyon, Londres
1. Jean-Blaise Martin, né en 1768, mort en 1837, débuta au théâtre de Monsieur en 1789. Elève de Dugazon et de Talma, il acquit sous ces deux maîtres, la science consommée d'un véritable comédien; l’étendue, la souplesse, le velouté de sa belle voix de basse-taille lui permirent d’aborder les plus hautes . difficultés. Quoique retiré de l'Opéra-Comique en 1823, il y donna, dix ans après, plusieurs représentations au cours desquelles on put admirer encore la fraicheur de son organe. Ce célèbre chanteur laissa son nom à son emploi et, dès le commencement de ce siècle, il était d'usage d’appliquer le nom de Martin aux premières basses-tailles d'opéra-comique. Professeur au Conservatoire, il forma d'excellents élèves.
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et de la Hollande », se sent piqué au jeu ; il fait connaître qu'il donnera le 27 une représentation dont la part lui revenant sera distribuée aux indigents de la ville : « elle se composera des tours de force et d'agilité qui ont fait l'admiration de la France et de l'étranger. »
CONCERTS
La soirée d'ouverture de l’année, nous l’avons vu, se composa d’un concert avec le concours du violoniste Lafont et de M'ie Saintville, de l'Opéra.
Major, pianiste concertant, donne une séance le 20 novembre.
PRIX des PLACES et ABONNEMENTS
Les conditions restent les mêmes que celles de l’année précédente, sauf une diminution de 10 francs sur l'abonnement à l’année aux troisièmes loges et de 5 frâncs par mois d'hiver pour celui à toutes places.
Les abonnements, remboursés par Leroux et Colson à partir du 18 juin et suspendus pendant les représentations de Perlet et de Mlle Georges, furent rétablis par Dupré-Nyon le 26 septembre. |
POLICE et RÉGLEMENTS
Les lois, règlements et instructions de 1814, 1815 et 1819, avaient déjà sensiblement modifié le régime des théâtres en
- France ; une nouvelle ordonnance royale vint les compléter le 8 décembre 1894 :
Considérant que presque toutes les entreprises dramatiques des départements sont depuis quelques années en souffrance, qu’un grand nombre de villes ont fait de vains efforts pour soutenir ces entreprises et que plusieurs directeurs y ont compromis leur fortune. j
Considérant que l'art dramatique est intéressé à la prospérité des théâtres de province, puisqu'ils offrent aux jeunes comédiens avec les avantages d’une instruction graduée, tous les moyens de se faire connaître et d’arriver un jour aux théâtres royaux.
Voulant favoriser les progrès d’un art qui a toujours été cultivé avec succès et mettre les directeurs à même de conduire dans les villes de meilleures troupes de comédies, etc...
Cette ordonnance distinguait trois sortes de troupes dans les départements : les comédiens sédentaires, ceux d’arrondissements et les comédiens ambulants. Lille figure dans l’'énumération des villes de la première catégorie. Lorsqu'une de ces villes se trouvait dans l'impossibilité d'entretenir une troupe fixe, le théâtre pouvait être exploité par le directeur de la troupe d'arrondissement. C'est ce qui se passa lorsque Dupré-Nyon succéda à Leroux et Colson, cette même année.
Il y avait en France dix-huit troupes d'arrondissement. Les départements du Nord et du Pas-de-Calais, à l’exception de Lille, Calais et Boulogne, constituaient le premier arrondissement.
Tout directeur d'arrondissement devait désigner, en recevant son brevet, les villes qu'il désirait exploiter et était obligé d'y conduire sa troupe, au moins une fois tous les six mois.
Les troupes ambulantes exploitaient les villes ne faisant partie d'aucun arrondissement, et celles qui n'auraient pas été visitées pendant plus de six mois.
Les directeurs devaient diriger en personne ; ils étaient
nommés pour trois ans par le ministre de l’intérieur, dont ils relevaient. Il leur était défendu d'engager aucun élève de l'Ecole royale de musique et de déclamation sans autorisation spéciale.
On avait maintenu l'indemnité due par tous les spectacles de curiosités et le droit de donner des bals masqués en temps de carnaval. Les anciennes prescriptions touchant les tableaux de troupes et le répertoire étaient conservées.
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DIRECTION COUSIN-FLORICOURT (Du 2 mai 1825 au 20 avril 18926.)
Le 12 novembre 1824, Cousin-Floricourt, première hautecontre sous Branchu, obtenait le privilège pour cinq années, à charge de présenter une troupe d'opéra et de comédie très complète. On lui accordait les avantages suivants : gratuité de la salle, subside de 20.000 francs pour couvrir le déficit des mois d'été, payable en trois versements (1-10 juin, 1-10 août, 1-10 mars), abonnement pour le droit des pauvres fixé à 3.000 francs, deux représentations gratuites au choix de la municipalité, à l'exception des dimanches et fêtes, enfin, un crédit de 3.000 francs pour frais u une décoration, quirestera la propriété de la ville.
Dans son prospectus, le nouveau directeur rappelle son séjour à Lille et ne manque pas, comme ses prédécesseurs, de faire ressortir les difficultés de l'entreprise :
Ce n’est pas sans une vive émotion, dit-il, que je revois cette belle cité; appelé par la confiance de vos autorités et par le ministre de l’intérieur à la direction du théâtre de cette ville, j'ai senti toute l'étendue de mes devoirs et les obligations nombreuses que je me suis imposées. En récapitulant les uns et en analysant les autres, la crainte s'est emparée de moi et ce sentiment, loin de s’éteindre,
