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PARTIE LYRIQUE. — L’Artisan, opéra-comique, un acte, de J. Georges et Simonmin, musique d'Halévy.

Le Colporteur ou l'Enfant du bücheron, drame lyrique, trois actes, de Planard, musique d’Onslow.

Le Loup-garou, opéra-comique, un acte, de Scribe et Mazères, musique de Mfie Bertin. |

Masaniello ou le Pécheur napolilain, drame lyrique, quatre actes, de Moreau et Lafortelle, musique de Carafa.

Le Siège de Corinthe, tragédie lyrique, trois actes, de Ballocchi et Soumet, musique de Rossini.

PARTIE DRAMATIQUE. — Le Colonel, comédie-vaudeville, un acte, de Scribe et G. Delavigne.

La Demoiselle à marier ou la première Entrevue, comédievaudeville, un acte, de Scribe et Mélesville.

Le Diplomate, comédie-vaudeville, deux actes, de Scribe et G. Delavigne.

L'Homme habile ou Tout pour parvenir, comédie, cinq actes, vers, d'Epagny.

Le Hussard de Felsheim, comédie-vaudeville, trois actes, de Villeneuve et Dupaty.

Ketly ou le Retour en Suisse, comédie-vaudeville, un acte, de Duvert et Duport.

Les Manteaux, comédie-vaudeville, deux actes, de Scribe, Varner et Dupin.

Mes derniers vingt sous, vaudeville, un acte, de Théaulon et Ramond.

Monsieur Jovial, vaudeville, un acte, de Théaulon et Choquart.

Pierre de Portugal, tragédie, cinq actes, d’Arnault.

Les premières Amours, vaudeville, un acte, de Scribe.

Recette pour marier sa fille, comédie-vaudeville, un acte, de Mélesville et Raoul.

Simple histoire, vaudeville, un acte, de Scribe et de Courcy.

Tony ou Cinq aunées en deux heures, comédie-vaudeville, deux actes, de Brazier, Mélesville et Carmouche.

Trente ans ou la Vie d’un Joueur, mélodrame en trois actes, de V. Ducange et Arthur Dinaux.

Les trois Quartiers, comédie, trois actes de Picard et Mazères.

REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES

Troupes et artistes de passage.

Les 28, 29, 31 mai et 4 juin, Mlle: Romanine, danseuses « orichalciennes » arrivant d'Angleterre.

Mazurier, premier mime et premier danseur grotesque de la Porte-Saint-Martin : Jocko ou le Singe du Brésil, les 14 et 47 juin; les Meuniers, ballet d'action, les 18, 19 et 24; le Gascon à trois visages, féerie en trois actes, le 21.

Spectacle gratis le 23, à l’occasion des fêtes de Lille: a Dame blanche, le Dépit amoureux.

Saint-Preux, de l’Odéon, ex-pensionnaire du Théâtre de Lille, joue la Fête du village voisin et les faux Marquis, le 28. La seconde représentation annoncée pour le lendemain n'eut pas lieu, les artistes non payés s'étant refusés à jouer.

- Mie Cintit, première chanteuse du Théâtre-Italien et de

4. M'ie Cinti (Laure-Cinthie Montalant, dite), née en 1801, morte en 1883. Reçue au Conservatoire dés l’âge de sept ans, elle commença à treize l'étude du chant, sous la direction de Plantade qui la voua au répertoire italien. Engagée comme seconde chanteuse en 1819, au Théâtre-ltalien, où elle passa première peu après ; puis elle chanta les deux répertoires à l'Académie de musique, épousa à Bruxelles le ténor Damoreaun et contracta en 1835 un engagement à l’Opéra- Comique, elle y créa de nombreux ouvrages d’Auber, Halévy, Adam, etc. M=° Damoreau-Cinti, attachée au Conservatoire, se retira en 1856, après dix années de professorat. Elle est l'auteur d’uve excellente méthode de chant encore en usage aujourd'hui.

Ille 7

l'Académie royale de musique, chante le Rossignol et le nouveau Seigneur du village, le 12 juin, (recette déclarée : 967.05), le Barbier de Séville, le 15 (1.788.25) et le 17, le Rossignol et le Barbier, (1.927.55). M!" Cinti, selon les conventions, toucha 2.170.05 pour ces trois représentations.

Lafon !, premier rôle tragique du Théâtre-Français : le 19 et le 29 juillet, Zaire ; le 22, Iphigénie en Aulide ; le 24, l'Amant bourru, la Fille d'honneur ; le 31, Nicomède ; le 2 et le 5 août, Mahomet ; le 9 et le 12, Pierre de Portugal.

Les Alcides du Nord, Darras et Manche, exercices de force et d’agilité, les 24 et 27 août.

Le 30, Cornillot : tours de physique et de chimie amusantes, illusions théâtrales, etc.

8 septembre, représentation de gala offerte à Charles X et au Dauphin, avec le concours de M'e Lemonnier de l’Opéra- Comique : le Tableau parlant, les deux premiers actes de la Dame blanche et Cantate de Clausson, ex-commissaire de police à Lille, chantée par Adrien, première basse-taille. La loge royale tenait le milieu de la galerie, les deux loges latérales étaient occupées par les ministres et les officiers de la suite du roi. L'intérieur de la salle était éclairé aux bougies, au moyen de candélabres fixés à la balustrade des loges du second rang.

Il avait été distribué pour cette soirée, aux abonnés et aux notables de la ville, 1.400 lettres d'invitation. Les portes, qui

ne devaient s'ouvrir qu’à cinq heures, étaient assaillies par la

foule dès deux heures de l’après-midi.

4. Lafon {Pierre) né en 1773, mort en 1846. Etant au collège, il produisit une tragédie qui fut imprimée en 1792 et jouée sur le théâtre de Bordeaux. Engagé volontaire, puis étudiant en médecine, il finit par s'enrôler dans une troupe de comédiens nomades et voyagea dans le midi de la France. Admis au Conservatoire dans la classe de Dugazon, il débuta au Théâtre-Français en 1800 daus le rôle d'Achille d'Iphigénie en Aulide. Resté fidèle aux classiques, il sacrifia bien peu aux modernes; on peut citer, parmi ces derniers, sa belle création de Pierre de Portugal, d’Arnault qu’il joua à Lille. Lafon quitta le théâtre en 1830.

Mie Lemonnier chanta encore : le 14, Nina, Adolphe et Clara ; le 15, Leicester. Elle reçut en totalité 1.591 fr. 25.

Philippe, premier comique du théâtre des Nouveautés ; ci-devant premier sujet du Vaudeville, joue différentes pièces de son répertoire les 18, 20, 23 et 24 septembre ; il toucha 1.293 fr. 60.

Benoni, Poulou, Mmes Benoni et Berardi avec d’autres danseurs du théâtre de Bruxelles, exécutent des ballets d'action : Almaviva et Rosine, le Carnaval de Venise, les six Ingénues, Jenny, les ?, 4, 6, 11 et 12 novembre ; le chiffre élevé des recettes montre que ce genre jouissait encore de de la vogue d'autrefois.

Six sauvages, dont deux du sexe faible, décorés du titre de princes Osages ! et « appartenant à la tribu de ce nom qui habite les bords du Missouri », ayant quitté leur pays pour visiter l’Europe, assistent à la représentation du 29. Ils obtinrent un tel succès de curiosité que la direction traita avec leur interprète, un sieur Delauney, pour trois exhibitions. La recette fut très fructueuse, on partagea avec les Indiens qui reçurent 1.446 fr. 85 Le 6 décembre, un des chefs fit ses adieux au public dans la langue de son pays !

Mie Dorus ?, première chanteuse du théâtre de Bruxelles, se

. 4. Les Osages étaient visibles dans leur appartement, hôtel de la Cloche, moyennant 2 fr. 50 dans la journée et le soir chez Dury, rue Comtesse, 1 fr. 50.

2. Dorus (Julie-Agnès-Joseph Van Steenkiste, dite), naquit à Valenciennes le 8 septembre 1805. Son père, ancien militaire, était chef d'orchestre au théâtre de ladite ville ; il lui donna les premières leçons de musique. S'étant fait entendre dans un concert, à peine âgée de neuf ans, elle y produisit une telle impression que la municipalité lui attribua, sans tarder, une bourse pour aller coutinuer ses études au Conservatoire de Paris. Elle y entra au mois de décembre 1821 et remporta, l’année suivante, le premier prix de chant dans les classes de Blangini et Henri, digne récompense dont la nouvelle fut reçue dans sa ville natale avec d’autant plus de satisfaction qu'on y apprit aussi que la jeune fille, grâce à la protection de Paer, allait faire partie de la musique de la chambre du Roi.

En 1825, M'e Dorus entreprit une tournée de concerts où sa voix fraîche et déjà conduite habilement faisait merveille ; elle s’arrêta à Bruxelles, où les directeurs de la Monnaie fui offrirent, malgré sa jeunesse, malgré son inexpérience de la scène et son ignorance de l’art dramatique, l’emploi de première chanteuse. 11 y avait de quoi faire reculer les plus braves ; néanmoins, elle accepta, se mit

fait connaître aux Lillois, le 13 mars, dans Marie et le Barbier de Séville (recette : 874 fr. 70), et le 16, dans Fiorella et les Folies amoureuses (recette : 1.174 fr. 55).

CONCERTS

Le flûtiste Drouet donne un concert le 7 août, il touche 300 fr. pour sa soirée.

Mmes Cinelli et-Riccardi, cantatrices du Théâtre-italien de Saint-Pétersbourg, se font entendre le 8 janvier.

Le 18 mars, intermède par Sagrini, guitariste «très distingué. »

avec ardeur à l'étude et, grâce au dévouement, à l'amitié de son camarade, Guillaume Cassel, qui devint plus tard professeur au Cooservatoire de Bruxelles, la débutante, après quelques mois d’un travail acharné, débuta, le 9 novembre 4826, dans Jean de Paris, le 14 dans Jeannot et Colin, le 16 dans le Billet de loterie et le nouveau Seigneur du village. Son succès fut tel que l'administration lui offrit immédiatement, au nom du comte de Lidelkerke, commissaire royal, un engagement de trois ans, à raison de 7.000 francs pour la première année, 8.000 pour la seconde et 10.000 pour la troisième, plus 50 francs par représentation, jusqu'au 1° avril 1827. Me Dorus resta donc à Bruxelles, où elleacquit les qualités qui devaient l'appeler à une brillante destinée.

Au cours de son engagement, l'artiste vint à Lille, en 1828, dovoner plusieurs représentations (comme elle le fit à Valenciennes), ce qui permit à nos coucitoyens de connaître à son aurore un talent qu'ils avaient entendu vanter. Elle y revint deux ans après, à l'expiration de son contrat et à la veille de quitter Bruxelles, accompagnée de Lafeuillade, qui s'v trouvait en représentations.

La révolution belge éloigna définitivement Ml'e Dorus du Théâtre de la Monnaie; elle rentra en France, à Valenciennes, où résidait sa famille et où l'attendait un accueil enthousiaste, heureux présage d’un avenir des plus brillants.

Le 15 décembre 1830, Mile Dorus débutait à Paris; elle abordait, sur la scène de l'Opéra, le rôle de la comtesse dans le Comte Ory, créé par M Damoreau deux ans avant : c'était une épreuve redoutable qu’elle affronta vaillamment. Après la retraite de M=+ Damoreau, en 1835, Mile Dorus devait, comme chef d'emploi preadre possession de tous ses rôles et occuper désormais le premier rang comme chanteuse légère.

Pendant son séjour à l’Académie de musique, M=° Dorus fut une précieuse pensionnaire : outre les nombreuses reprises qu'on lui confia, nos grands compositeurs la choisirent pour l'interprétation de leurs œuvres. Meyerbeer lui remit, lors de la création de Robert-le-Diable, le rôle d'Alice qu'elle céda, l'année suivante, à M'ie Falcon, pour prendre celui d'Isabelle, prouvant ainsi qu’elle pouvait aborder

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PRIX des PLACES et ABONNEMENTS

Abonnement à l’année

(18 représentalions par mois).

A toutes places. . . .. . . A60 fr.

En loges : premières, aienioires et secondes 200 » Troisièmes . . . . . . . . . . 160 »

L'abonnement est personnel et payable en quatre termes égaux et d'avance : 1° en s’abonnant; 20 au 20 juillet; 3° au 20 octobre ; 4° au 20 janvier.

sans crainte deux genres opposés et briller du même éclat dans un rôle dramatique et dans un autre où la grâce dominait entièrement; elle créa aussi Marguerite de Navarre, des Huguenots. Halèvy lui réserva le rôle d'Eudoxie, de la Juive, celui de Ginevra, dans Guido, et d’Isabeau, dans Charles VI. Donizetti n’hésita pas à lui attribuer celui de Pauline, lorsqu'il écrivit {es Martyrs. Evtin Hérold lui dut les derniers moments heureux de sa vie; la veille de la première représentation du Pré-aux-Clercs, le 21 décembre 1832, Mme Casimir qui avait appris le rôle d'Isabelle, se trouva dans l'impossibilité de jouer; le pauvre compositeur, épuisé, p'esque mourant, vint supplier Me Dorus de le sauver et de prendre le rôle abandonné. Elle accepta et, le lendemain, elle recueillait sur la scène de l’Opéra-Comique un triomphe d'autant plus grand que tout Paris connaissait sa bonne action.

A Mrwe Dorus revient aussi l'honneur d'avoir repris le rôle d’Elvire, dans l'adaptation moderne de Don Juan, en compagnie de Nourrit, Levasseur, Mecs Falcon et Damoreau.

En 1835 (elle avait épousé depuis deux ans un premier violon de l'Opéra), c’est sous le nom de M: Dorus-Gras qu’elle revint à Lille. Sa voix était alors dans tout son éclat ; son étendue dépassait deux octaves, de l'uf bas au ré bémol suraigu. - D’aprèsle témoignage d’un contemporain, cette artiste remarquable se jouait des difficultés les plus ardues, surmontait tous les obstacles, rien ne résistait à sa brillante audace ; ses points d’orgue étaient des merveilles de délicatesse ; enfin, la vigueur de son chant, qui pouvait braver les sonorités de l'orchestre, ne nuisait en rien à la pureté de l'organe.

A la suite de tracasseries et de mesquines jalousies, Me Dorus-Gras, en pleine gloire, crut devoir abandonner la partie et quitta l'Opéra après viagt ans de succès. Mais elle voulut courouner sa carrière par des voyages en province; de nouveau elle revint à Lille et à deux reprises : en 1846, où elle donna aussi un concert avec le pianiste Thalberg, -et en 1847.

M=° Dorus-Gras est morte à Paris, le 9 février 1896, âgée de quatre-vingt-onze aus.

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Abonnement d’hiver (commencant le 20 octobre).

A toutes places. . . . . 100 »

AUX premières, HAanoiLés et on. .. 4150 »

Aux troisièmes. . . . . . . . . 1A00 »

Payement moitié en s'abonnant, le reste au 20 décembre.

Abonnement au mois (16 représentalions).

20 fr. pour les hommes et 15 fr. pour les dames; payable d'avance.

Les dames des militaires en activité et des officiers en retraite, en disponibilité ou en semestre, jusqu'au grade de capitaine, ne payent que 10 francs.

Prix des places (par représentation et droit d'indigent compris).

Premières, baignoires, parquet et galeries . 3 10 Premières militaires . . . . . . . . 2 90 Secondes . . . . . . . . . . . 2 % Troisièmes. . ". . . . . . . . . 1410 Parterre. . . . . . . .. . . . . 1 30 Quatrièmes. . . . . . . . . . . » 55 Quatrièmes militaires. . . . . . . . » 35

Les abonnés ne peuvent introduire personne dans leurs loges, si ce n'est muni d’un billet aux prix suivants :

Loges de premières . . . . . . . . 4 »

» de secondes. . 8 »

» de troisièmes . . . . . . . . 990

Les quatre grands abonnements suspendus sont supprimés.

Suivant l'usage, le prix des places sera tiercé, avec l’approbation du maire, lors de la présence d'un artiste des théâtres royaux ou de deux artistes des théâtres secondaires de la capitale.

40 DIRECTION PRAT (Du 5 mai au 27 juin 1828).

Bancs

Le nouveau directeur était un jeune homme inexpérimenté, dépourvu des connaissances nécessaires à un administrateur et incapable de gérer une scène aussi importante que celle de Lille. Il eut vite constitué sa troupe, en notable partie composée d'anciens sujets, puis, reculant devant les frais, il engagea des médiocrités ; aussi les débuts furent-ils très agités. Malgré tout, Prat ne se hâta guère de combler les vides et les nouveaux venus ne réussirent pas mieux que leurs prédécesseurs. On jouait depuis longtemps devant une salle peu garnie, quand, le 27 juin, notre homme prit la poudre d'escampetle ; le déficit déclaré au 22 juin s'élevait à 19.497 fr. 97.

2 LES ARTISTES EN SOCIÉTÉ ; (Du 28 juin 1828 au 12 avril 1829).

Les artistes, confiants dans l’appui de la ville et assurés d'un subside, commencent par une bonne reprise du Mariage de Figaro. Leur premier soin fut de compléter la troupe ; ils choisirent comme directeur-gérant un nommé Fiévez.

L'exploitation marcha tant bien que mal, pendant les mois toujours critiques de la saison d'été.

Le 41 septembre, le maire de Lille, dans une lettre au préfet, où il rappelle que le directeur Prat n'avait fait preuve d’aucun talent dans la conduite de son entreprise, il exprime la crainte que malgré le supplément de subside et les sommes versées par les bailleurs de fonds, l'exploitation ne se soutienne pas jusqu'à la fin de la présente année théâtrale, si les recettes n’augmentent dans une forte proportion dès le commencement de l’hiver.

On avait jugé utile de réorganiser l’administration. Quatre commissaires furent élus : Delanoue, le nouveau chef d’orchestre, Lapique, Margaillan et Ricquier, qui se qualifièrent : privilégiés pour la direction du Spectacle de Lille. Enflammés d'un beau zèle, ils promirent de mener les choses à bonne fin et leurs efforts furent réels.

Afin de retenir le gros du public qui avait manifesté à plusieurs reprises son goût pour ce genre de divertissement, les administrateurs traitèrent en janvier avec Loisset, dont la troupe venait de séjourner quelque temps ici. Grâce à ce concours exceptionnel, on put douner un grand développement à la mise en scène de certains ouvrages, en y intercalant des exercices équestres, des évolutions, des combats, etc.

Cependant la cabale, préparant le terrain pour le futur directeur, créait de graves soucis aux commissaires ; elle causa, par ses manœuvres, des dépenses imprévues qu'augmentèrent le renouvellement du plancher de la scène, dont la municipalité exigea la pose aux frais des artistes.

La clôture de l’année théâtrale trouva les associés dans des conditions fort précaires : la caisse contenait à peine un millier de francs qu'il fallut partager en soixante parts ; il restait dû à chacun deux mois et demi d’appointements, sans préjudice des dettes personnelles contractées par beaucoup, vis-à-vis des habitants. Les artistes crurent devoir publier un mémoire dans

le but de justifier leurs camarades des griefs qu’on leur imputait et mettre le public au courant des promesses fallacieuses qui leur avaient été faites.

On peut voir cependant au chapitre des dépenses du compte d'administration de 1828, que la ville avait fait convenablement

les choses.

Indemnité au directeur . . . . . 6.666 67 Secours à la direction. . . . . . 15.866 66 Représentations gratuites. . . . . 2.400 »

Traitement du machiniste. . . . . 1.800 »

» duconcierge. . . 600 »

» du préposé à la Sénéllance du feu et de la lumière . 400 »

‘Chauffage du foyer. . . Re. 500 »

Achat et réparation de on ri 3.000 »

Entretien des bâtiments et machines. . 2.000 »

Portion de la rétribution pour le service

du théâtre affectée aux dépenses d’ha-

billement et d'équipement du corps

des sapeurs-pompiers . . . 112 50 Indemnité aux anciens propr jétaires. : 8.000 »

TABLEAU DE LA TROUPE

Administration.

MM. Durann, régisseur en chef. | SCHODET, Caissier. | Opéra.

MM. Éovaède Exeric, puis Ramgerr, ténor Elleviou, première haute-contre en tous genres.

Ouninor, ténor, Philippe, Gavaudan, première hautecontre.

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MM. Foicner !, baryton, Martin, Lays, Solié, rôles annexés.

ANNET, deuxième ténor, forte deuxième haute-contre, Colin, etc.

Cazou, troisième ténor, troisième haute-contre, Colins.

GusTaAvE puis MarGaiLLaN, basse chantante, première basse-taille en tous genres.

FALBERT, deuxième basse chantante, forte deuxième bassetaille, première au besoin.

RicquiER, ténor comique, laruette et Juliet sur toutes les clefs.

LEepousseur, puis “**, ténor comique, trial.

ALBIN, grande utilité en tous genres.

Ta$oporEe, haute-contre, utilité marquée.

Gaux, taille, utilité, deuxième régisseur.

Mes CERVETTA, première soprano, première chanteuse à roulades, grand opéra, traductions, etc.

**, puis Duvaz, première soprano, première chanteuse sans roulades, jeune mère dugazon, forte chanteuse. Paul Lor, mezzo-soprano, dugazon, travestis, rôles

annexés .

Virginie BLansac, puis RamBERT, deuxième soprano, deuxième chanteuse, deuxième dugazon, deuxième amoureuse.

MonTeiz, deuxième et troisième soprano, deuxième et troisième amoureuse.

Casimir, deuxième soprano, troisième amoureuse en tous genres.

4. François-Gabriel Foignet, né à Paris en 1782, mort de misère à l'hôpital de Strasbourg en 1845. Fils aîné du directeur du théâtre des Jeunes Artistes, Foignet, fut d'abord populaire dans les rôles d’arlequins où il excellait ; il possédait aussi un taleot particulier comme chanteur et interprétait un genre de musique légère dans les mélodrames ou pantomimes composés par son père. Après la suppression de son théâtre par le décret impérial de 1802, François Foignet eut à chercher fortune en province. Il tint successivement l'emploi de haute-contre à Liège, 1819-20; Bruges, 1820-21; Marseille, 1822-23; Nantes, 1824-25 ; Gand, 1827-28, où il retourna en quittant Lille. ,

Mes Taéopore, duègne en tous genres.

DECOQUEBERT, deuxième mère dugazon et rôles annexés. Foicner, deuxième mère dugazon, deuxième duègne. LEVALLIER, grande utilité.

Rose Levauier, Adèle Desrieux et Sophie Camus, rôles d'enfant. |

Orchestre : LaPiQuE, puis DELANOUE, chef d'orchestre. Muzer, deuxième chef, violon-solo.

Chœur : 10 hommes, 10 dames.

Comédie.

MM. Ouninor, puis BLANcHarv, premier rôle.

ANNET, Jeune premier et deuxième amoureux.

Gazou, troisième amoureux.

FALBERT, troisièmes rôles, pères nobles, etc. CASIMIR, puis DELACROIxX, Jeune premier.

RICQUIER, premier comique. | LEPOUSSEUR, deuxième comique et niais.

SaINT-FRaNc, pères nobles, grimes et financiers. Taéopore, deuxième père, grimes et grandes utilités. Mmes Lami-GRassau, premiers rôles, grandes coquettes. MonTEi,, jeunes amoureuses.

Casimir, troisièmes amoureuses.

THÉODORE, caractères.

DECOQUEBERT, premiers rôles marqués, mères nobles. RicquiEr, forts jeunes premières et ingénuités. DuranD, puis Quesnor, soubrettes et rôles annexés. . LEVALLIER, grande utilité.

Employés.

MM. Daujon, machiniste.

DarRras, magasinier.

VANKOBER, Souffleur.

PoNTHIEU, perruquier.