CHŒUR

Talma n'est point mort tout entier, Et sur les ailes de la gloire,

Il vole au temple de Mémoire

Paré du tragique laurier.

Saint-Aubin, acteur nouvellement engagé à Londres, de passage à Lille, joue des comédies-vaudevilles le 27 novembre et le 4er décembre ; à cette dernière représentation, Lafeuillade, ancien sujet de l'Opéra, attaché au Théâtre de la Monnaie, chante Masaniello, et pour rester dans son sujet, interprète le 6, le même personnage dans la Muetle de Portici.

Tiste, premier ténor du théâtre de Douai, se fait connaitre dans la Dame blanche le 22 décembre et dans Masaniello le 27.

7 janvier. — Représentation extraordinaire pour habiller cent pauvres les plus âgés de la ville ; « le foyer sera éclairé aux bougies et orné d’orangers. » On joue le premier acte des deux Nuits, la Muelte de Portici et l'ouverture de Guillaume Tell de

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Rossini, qui avait été exécutée pour la première fois à Lille le 45 novembre précédent. La recette s’éleva à 1.277 francs et les plateaux, placés à la porte d’entrée, donnèrent 906 fr. 85. Une seconde représentation eut lieu le 19 en faveur de la même œuvre, composée de Fiorella et de l’Ours et le Pacha, elle produisit 1.639 francs dont 666 francs par les plateaux.

Le « physionomane » Saint-Amand fait ses imitations le 22 février.

Lafeuillade et Me Dorus, « pensionnaires des théâtres de Bruxelles et de S. M. le roi de France », chantent le Tableau parlant et le Barbier de Séville le 28 février.

Mie Duchesnois et sa troupe jouent, avec un immense succès, Marie Stuart le 19 mars, Elisabeth de France le 14 et Phèdre le 146. On avait espéré une quatrième représentation, mais l'accord n'ayant pu se faire entre la tragédienne et le directeur, les abonnés furent privés de ce plaisir et n’eurent d’autre consolation que de menacer le directeur de leur colère. Le régisseur Vsannaz publia une lettre dans l’Echo afin de détourner l'orage.

Ün des artistes les plus remarqués de la troupe de Mile Duchesnois, un nommé Erreviou, revient le 4e" avril jouer Othello. |

La clôture de l'année théâtrale fut brillamment marquée par les représentations d’Adolphe Nourrit, de l’Académie de musique !. Ce célèbre chanteur se fit entendre le 15 avril dans

1. Adolphe Nourrit, le plus grand artiste lyrique du siècle, naquit à Montpellier en 1802. Aussitôt ses études terminées à Sainte-Barbe, il entra dans le commerce ; un modeste professeur lui avait appris les premiers principes de la musique, il reçut des leçons de chant de Garcia et de déclamation de Baptiste aïné. A vingt aus, Nourrit débuta à l'Opéra à côté de son père, avec lequel il avait une ressemblance tellement frappante qu'un compositeur eut un moment l'idée de tirer parti de cette particularité et d’écrire pour eux un opéra intitulé Les Ménechmes. La réputation de Nourrit grandit rapidement ; Rossini, Meyerbeer, Halévy, Auber lui contlièrent la création de leurs grands ouvrages. Mais vers 1837 sa voix subit des troubles étranges et son caractère, jusqu'alors des plus sociables, s’assombrit. Il fit un voyage en Belgique, revint à Paris qu’il quitta encore pour aller, en 1839, chanter à Naples et y trouver une mort tragique, accidentelle ou

volontaire. Adolphe Nourrit était le gendre de Duverger, ancien directeur du Théâtre de Lille.

la Dame blanche, le 16 et le 19 dans la Murtte de Portici, le 18 dans le Comte Ory, une scène d’Orphée et cette amusante pochade qu'il se plaisait à jouer en province, le Bouffe et le Tailleur, chantée par lui le mois précédent à l’Opéra-Comique. Enfin on l’applaudit dans plusieurs de ces délicieuses mélodies qu’il interprétait avec une émotion si communicative. Le 20, pour la clôture, les Adieux à Rome, messénienne de Casimir Delavigne, alternativement chantée et déclamée.

Le public lillois demeura sous le charme; la voix suave, la diction parfaite, les qualités scéniques de Nourrit le frappèrent d’une vive admiration qui ne fit que croître encore dans la suite.

CONCERTS

Henri Vieuxtemps !, jeune violoniste âgé de dix ans, élève de Ch. de Bériot, se fait connaître le 17 mai par quelques airs variés.

Rethaller, premier hautbois du théâtre de Rouen, joue en intermède le 21 septembre.

Disler, premier hautbois du théâtre de Douai, le jeune Franchomme ?, flûütiste, et M'e Marinoni, cantatrice, donnent un concert le 19 décembre avec le concours de l'orchestre.

PRIX des PLACES et ABONNEMENTS

Les modifications demandées à la municipalité portaient : 1° Sur l'abonnement à l’année : chacune des loges, pre-

4. Vieuxtemps (Henri), né à Verviers en 1820, mort à Mustapha prés d'Alger, en 1881. Fils d’un luthier, il étudia la musique dès sou plus jeune âge, avant même qu’il sût lire. Élève de Ch. de Bériot qui l’avait pris en affection, il se fit entendre à Paris en 1830, se remit à l’étude et commença, en 1833, des voyages qu'il continua pendaot trente années ; vers la fin de sa vie, atteint d’une paralysie de la main droite, il dat-renoncer à son instrument. Vieuxtemps a laissé de nombreuses compositions. |

2. Victor Franchomme, né à Lille, y décédé en 1843 ; c'est à sa mémoire que Déjazet a fait élever un modeste monument, encore existant au cimetière de l’Est-

mières et secondes, pouvant contenir au plus six abonnés sera Jouée, 1.200 fr. ; les troisièmes loges (quatre abonnés), 700 fr. ; les dates de paiement trimestriel étaient reculées de quelques jours ;

2% sur labonnement d'hiver : le prix à toutes places était porté à 120 fr. par mois, mais pour les loges, on le fixait pour la saison, commençant le 20 octobre jusqu’au 20 avril, c'est-à-dire six mois, au prix total de 900 fr. pour les premières, baignoires et secondes et 520 fr. aux troisièmes; paiement en deux termes égaux, en s’abonnant et le 20 décembre;

3° l'abonnement au mois était augmenté de 5 fr. pour la saison d'hiver : hommes 95 fr. et dames 920 fr. ; il se payait d'avance et partait du 1° ou du 15;

Enfin une distinction serait établie dans le prix des places réservées, dites à la représentation : les stalles et les premières 4 fr., les secondes, 3 fr. et les troisièmes 2 fr. 20 ; on délivrerait les coupons à l'avance. C'était le système restreint de location actuel.

(Du 29 avril au 20 mai 1830).

L'année qui venait de se terminer avait été dure, mais la direction, on lui rendait cette justice, s’était évertuée à varier la composition des spectacles et du répertoire par des représentations extraordinaires avec le concours d'artistes étrangers.

Au début de la campagne, Bergeret récapitula dans son prospectus les nouveautés qu'il avait montées et la liste des acteurs de Paris venus sur notre scène. Sa troupe ayant été bien accueillie, son devoir, dit-il, en terminant, était de la conserver intégralement.

Les changements dans la disposition des places jugés nécessaires — expérience avait été faite le 11 mars 1828, — furent exécutés pendant la clôture annuelle. Ils consistaient principalement dans une augmentation du nombre des loges aux premières et aux secondes, dans la création d’un amphithéâtre aux troisièmes, etc. Les travaux activement poussés permirent d'ouvrir le jeudi 29 avril.

Malgré la bienveillance d’un public accommodant et après trois semaines d'exploitation, Bergeret prit inopinément la

fuite, abandonnant la caisse... vide. Il venait de perdre son procès contre le ténor Théophile qui, engagé à Paris en même temps qu’à Lille, demandait la résiliation de son contrat ; le tribunal avait donné, le 7 mai, gain de cause à l'artiste.

Sans premier ténor et dépourvue de première chanteuse (le nom en était resté en blanc sur le prospectus) la direction avait allégué des motifs « indépendants de sa volonté ». Elle eut cependant la chance de traiter avec Rodel et Mme Lemoule, deux chanteurs excellents, qui obtinrent un grand succès. Ces intéressantes soirées furent les seules dont les abonnés eurent à se féliciter, car, quelques jours après, le maire déclarait la direction vacante.

Les artistes abandonnés à eux-mêmes furent obligés, pour vivre, d'aller donner des représentations à Roubaix. Entre temps, ils jouaient aussi à Lille, à la salle du Ramponneau. L'administration municipale leur concéda gratuitement le Théâtre, du 19 juin au 3 juillet, et leur accorda un subside pour un spectacle gratis à l’occasion de la fête communale.

Au mois de juin, le directeur du Théâtre de Madame, Poirson 1, adressa une demande au maire afin de pouvoir occuper la scène lilloise un mois durant ; sa troupe, ayant Camel pour directeur-gérant, commença le 3 juillet ; elle était composée des comédiens ordinaires de $S. A. R. la duchesse de Berry ?et ne jouait que des pièces de son répertoire. La

4. Poirson (Charles-Gaspard) dit Delestre-Poirson, né en 1790, mort en 1859. Simple employé d'administratiou , il se fit connaitre en 1810 par une ode à l'Empereur. Encouragé à ses débuts, il se mit à travailler pour le théâtre et présenta bientôt une pièce à l’Odéon : lié avec Scribe, il fonda le Gymnase en 4820 et en fut d’abord l'administrateur, puis le directeur jusqu'en 1844. Ce théâtre avait été autorisé à s'appeler le Théâtre de Madame, sous le patronage de la duchesse de Berry; son répertoire tout spécial marque une époque intéressante de l'histoire du théâtre français.

2. En voici les noms : Gontier, Legrand, Numa, Klein, Allan, Paul, Bercourt, Dormeuil, Hippolyte et Firmin, Mmes Dormeuil, Minette, Julienne, Allan-Ponchard, Elisa Forgeot et Florival.

dernière représentation fut donnée le 24 au profit des pauvres de la ville.

En août, ce fut le tour de la troupe de Delorme et Bertèche, directeurs du 1° arrondissement théâtral, qui avaient traité avec Chollet et M'e Prevost de l'Opéra-Comique. Le 22 du même mois, une autre compagnie dramatique, dirigée par G. Bessières, joua, pendant toute la durée de la foire, des mélodrames du boulevard ; il fut question un moment de constituer avec une partie de ses sujets et ceux restés à Lille une troupe sédentaire. |

Enfin, pendant le mois de septembre, les artistes du théâtre de Tournai, sous la direction d'Amiel et avec le concours de Philippe, des Nouveautés, donnèrent une douzaine de représentations.

Ces différentes troupes de passage avaient occupé la saison d'été; mais personne ne s’était encore présenté pour achever l'année. | |

Dans un long article que publia l’Echo du Nord le 2 juin, on étudiait les causes des déconfitures successives de Branchu, Cousin, Prat et Bergeret ; la faute en était attribuée : 4° à la mauvaise distribution de la salle ; 2° au trop grand nombre de sociétés particulières ; 3° aux prétentions exagérées des artistes et l'augmentation des frais ; 40... « à l'influence du parti prêtre sur les mœurs publiques. » Laissant de côté ce dernier point, l’auteur se contente d'examiner les autres et termine en exposant les conditions dans lesquelles le Théâtre pourra se soutenir à Lille. La première est de n’accorder la direction qu’à un homme actif, intelligent et expert en la matière, d'exiger de lui un dépôt de 20 à 30 mille francs, à titre de cautionnement, afin d'assurer le service pendant les cinq mois d’été et de porter la subvention municipale à 35.000 francs. La deuxième, de diviser l’entreprise en actions de 100 ou de 200 fr., de les disséminer et d’intéresser ainsi un plus grand nombre de personnes à la prospérité de létablissement, dont l’admi-

nistration serait confiée à des hommes indépendants, choisis parmi les actionnaires. La troisième enfin était plus radicale, — et c'est par celle-là qu’il aurait fallu commencer — raser la salle, en construire une plus vaste, plus commode et mieux distribuée; « alors les entrepreneurs ne manqueront pas et l'entreprise aura des chances favorables. »

Pendant la fermeture, de graves événements politiques s'étaient accomplis. La nouvelle de la prise d'Alger, parvenue à Lille le 10 juillet, était bientôt suivie de celle des journées révolutionnaires des 27, 28 et 29. On y apprenait successivement aussi la chute de Charles X, la nomination du duc d'Orléans à la lieutenance-générale et sa proclamation, comme roi des Français, sous le nom de Louis-Philippe Ier.

20 SOCIÉTÉ PAR ACTIONS (Du 10 octobre 1830 au 29 avril 1831.)

Le 10 octobre enfin, une société par actions, constituée depuis peu, procéda à la réouverture ; la première recette, fut de 745 fr. 60, la seconde tomba à 235 fr. 10.

Jusqu'au 9 janvier 1831, les comptes fournis à la mairie soldent en perte: le déficit s'éleva à 4.938 francs pour le premier trimestre, les dépenses ayant été de 59. ST fr. 38, et les recettes de 54.459 fr. 38.

L'abonnement au mois produisait :

Dour le-CiVIR sen me isa 853.40 pour le militaire :

carabiniers.......... aie 256.20 61° régiment de ligne...... ... 243.35 22 + » SE TT 460.45

Malgré des résultats peu encourageants, les actionnaires étaient résolus à tenter le relèvement de la scène lilloise ; dans ce but et considérant ces six mois d’exploitation comme une expérience, coûteuse il est vrai, ils se décidèrent à entreprendre une nouvelle campagne.

Voici le détail des sommes qui figurent au compte d’administration de l'exercice 1830 :

Subside au directeur.... ............. 20.000 Représentations gratuites.............. 2.400 Traitement des machinistes............. 1.800

» du concierge .............. 600

» du surveillant.............. 400 ChaURADE dissem isa 500 Achat et réparation de décors .......... 3.000 Entretien du bâtiment.................. 2.000 Réparations extraordinaires à la salle ... 2.647 50 Portion de la rétribution aux pompiers. . 112 50 Indemnité aux anciens propriétaires..... 8.000 Fonds pour acquitter le prix d'achat... 142.000

TABLEAU DE LA TROUPE

Administration.

MM. C. BERGERET, directeur.

VSANNaz, régisseur.

Dupruis, sous-régisseur.

MM. Tuéopuize Derancount, ténor Elleviou, première hautecontre en tous genres.