LILLE
IMPRIMENRIE LEFEBVRE-DUCROCO
(Du 30 avril au 20 décembre 1821.)
La Salle de spectacles fut livrée six mois aux entrepreneurs ; pendant ce temps, plusieurs troupes s’ingénièrent pour attirer le public.
Un certain nombre d'anciens pensionnaires de Branchu, réunis en société, jouèrent, à partir du 30 avril, sur le théâtre improvisé de l’Arc-en-ciel, guinguette du faubourg de Béthune ; on débuta par une pièce de circonstance, en l'honneur du duc de Bordeaux, intitulée la Fête du Baptême. Méland, directeur de Bruges, privilégié pour la Flandre orientale, étant venu occuper la Nouvelle-Aventure du 10 mai au 6 août, ils durent déguerpir et aller au Cirque continuer leurs représentations jusqu’au 10 juillet.
La troupe de Méland se composait, entre autres, de la famille Maquaire, le père (première basse), le fils (laruette) et la fille (deuxième chanteuse), de M. et Mme Philippe (première haute-contre et première chanteuse), Barbaut (première hautecontre), Belton (deuxième basse-taille), Miles Boyer (deuxième chanteuse), Camille (première dugazon), Dancourt (première duègne), etc. Elle donna jusqu'au 5 septembre, pendant son séjour à la Nouvelle-Aventure :
38 opéras-comiques ; 13 comédies ou drames ; 18 vaudevilles.
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Les artistes du Cirque ne faisant pas de brillantes affaires, plusieurs d’entre eux résilièrent leur engagement, en prévision d'une dissolution qui devait se produire quelques jours après ; mais en juillet la troupe du théâtre de Saint-Omer leur fournit un nouvel appoint. Ils avaient représenté du 80 avril au 10 juillet :
24 opéras-comiques ; 4 comédies ; 18 vaudevilles.
A la Nouvelle-Aventure, les choses ne se passèrent pas mieux ; de fréquentes discussions s’élevaient entre le directeur et les artistes ; le 3 août, à la suite d’un différend, l’orchestre refusa le service et l’on dut jouer le Diuble-à-quatre sans accompagnement.
En août, M. et M®e Cinelli, chanteurs bouffes du théâtre San Carlo, de Naples, organisèrent quelques représentations au Cirque : le 12, ils donnent l’Amante burlalo de Rossini; le 15, la Donna accorte de Paer, et quelques scènes de la Serva padrona de Pergolèse ; les frères Bresciani, violonistes, se font entendre au cours de soirées musicales, etc.
Le 20 août, la troupe de Méland quitte le faubourg de Béthune pour s'installer, à son tour, au Cirque, où elle resta jusqu’au 5 septembre.
A cette date, Branchu publia son prospectus : « Les troupes qui sont venues, disait-il, donner des représentations dans cette ville depuis la clôture du grand Théâtre étant obligées de rentrer dans leurs arrondissements respectifs, d’un autre côté les acteurs engagés pour la présente année théâtrale étant en partie arrivés, le directeur prend les dispositions convenables pour commencer très incessamment son service provisoire dans la salle du Cirque. Il espère que l’on voudra bien tenir compte de l’exiguité du local et du défaut
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des accessoires nécessaires, et compte sur lindulgence du public pour ce qui pourrait manquer à l'illusion théâtrale. »
En octobre, l'orchestre exécuta une symphonie en quatuor écrite expressément pour le Théâtre de Lille et dont le manuscrit est conservé à la bibliothèque musicale de la ville. Le 30, Eugène (Ordinaire), première basse-taille de Bruxelles, vint chanter Sylvain et Félix.
Le 15 décembre, Branchu, par une seconde circulaire à laquelle était annexé le nouveau prix des places, annonce la prochaine réouverture : « Le moment est venu, dit-il, où les artistes que vous avez traités avec indulgence vont vous être de nouveau présentés dans un local plus digne de vous. » Cinq jours après, le jeudi 20 décembre, le Théâtre ouvrait ses portes.
DIRECTION BRANCHU (Du 20 décembre 1821 au 20 avril 1822).
On inaugura la salle restaurée par Jean de Paris, précédé d’une ouverture nouvelle de Lemaire, chef d'orchestre, et d’un prologue-vaudeville, en un acte et sans titre, dû à la collaboration de deux amateurs, officiers de la garnison. Malgré quelques traits spirituels et de jolis couplets, cette pièce de circonstance, dont l’action se passait sur la place du Théâtre, était longue et insipide ; on applaudit cependant quand l'acteur chanta les vers suivants : :
Enfin tout saura désarmer
La critique la plus sévère ;
Le décor est fait pour charmer Et la construction doit plaire.
Ce temple est digne d’Apollon, On n'en peut faire trop d’éloges, Si les Muses sont au plafond
Les Grâces seront daus les loges.
Cest avec plaisir aussi que l’on vit, au second acte de Jean de Paris, un charmant décor de Ciceri, brillant de fraîcheur et de vérité.
Branchu, comptant sur la curiosité du public et en prévision de recettes plantureuses, avait sollicité l'autorisation préfectorale pour donner les quatre premières représentations abonnement suspendu ; il fut fortement désillusionné en présence d’une salle à peu près vide.
Malgré quelques articles parus dans le Monileur, le Journal de Paris, le Miroir, tous très élogieux pour les architectes, l'opinion à Lille subsistait que cette restauration était manquée î. Des bruits fâcheux couraient aussi sur le peu de solidité des planchers.
La salle, modifiée sur les plans de Peyre contenait 1.356 places. Le parterre, garni en partie de banquettes, pouvait loger 250 spectateurs ; il avait perdu en profondeur et gagné en largeur. L’enceinte de l'orchestre avait été rétrécie au profit de la scène, dont l'agrandissement était relativement considérable. Sauf au parquet, pour lequel on avait beaucoup sacrifié, on voyait mal et l'acoustique était défectueuse, l'harmonie générale était rompue ; bref, vive déception et mécontentement unanime. Îl avait été apporté cependant d'heureuses améliorations : des baignoires entouraient le parterre, on avait gagné un rang de loges, au cintre brillait un superbe lustre à quinquets ?, des décorations et un plafond brossés par CGiceri produisaient très bel effet ; mais tout cela ne modifia guère la première impression.
L'architecte Peyre vint à Lille, au mois d'avril, étudier sur place les changements nouveaux qu’on pouvait encore tenter,
1. La visite de la salle et la réception des travaux eurent lieu le 15 décembre, par les soins d’une commission composée des. adjoints, du colonel du génie Thuillier et de MM. Verly, Lafuite, etc.
2. L’adjudication du luminaire eut lieu à la Mairie le 15 décembre.
tels que réunir aux galeries le premier rang des {res loges et gagner sur l’avant-scène quelques pieds pour agrandir le parquet et l'orchestre. À ce propos une lettre parue dans l’£cho du Nord critiquait la modification projetée et en faisait ressortir l'insuffisance. On proposait, par contre, un projet dont on fit l'application vingt ans après, celui de l'agrandissement en arrière, en prenant du terrain sur la petite place. |
Un nouveau règlement de police, soigneusement élaboré, fut publié le 5 décembre. On l’appliqua la première année, avec un zèle et une rigueur excessifs ; le directeur, plusieurs fois condamné à l’amende, et même à la prison, lorsque le spectacle finissait après dix heures du soir, en fit la dure expérience.
Le compte d'administration de la ville porte, au chapitre des dépenses extraordinaires de l'exercice 1821, les articles suivants relatifs au Théâtre :
Location de la salle (solde) . . . 83 34 Indemnité au directeur . . . . 1.527 98 Indemnité aux anciens propriétaires 8.000 »
Droits d'enregistrement de l'acte de cession et autres frais. . . 8.000 »
Tiers du prix des réparations, agrandissement et restauration 26.617 »
Fonds de réserve pour acquitter le prix d'achat. . . . . . . 8.000 »
soit au total une somme de. . . . . . 52.998 39
TABLEAU DE LA TROUPE
Grand opéra, opéra comique et vaudeville.
MM. MoREaAU 1, première. haute-contre, Elleviou.
CHARLES-FRADELLE, première haute-contre, Philippe, j Gavaudan.
É Jules Barré, seconde haute-contre, Colins.
É Buztez, Martin, Lays, Solié chantants et jeunes basses : tailles.
à DucHESxE, première basse taille en tous genres et des secondes. |
AUGUSTE, laruette et baillis.
ANDRÉ, trial et Dozainville.
Bicer, grandes utilités, rôles de convenance et coryphée. THÉODORE, id. id. id.
DorvaL, id. id. id.
Mnes Morec-LEMAIRE, première chanteuse à roulades. CHARLES-FRADELLE, mère dugazon.
MADINIER, première dugazon.
Bicer, seconde dugazon.
Tuéonore, duègne.
LÉoON, seconde duègne.
4. Moreau (Théodore-François) né en 1789, mort en 1860. Elève du Conservatoire de Paris, il entra au Gymnase lors de sa création en 1820. Après un séjour en province et à l’étrauger, Lille 1821-22 et Bruxelles 1822-23, Moreau qui avait épousé dans notre ville, le 13 août 1822, sa camarade, Mile Sainti, entra à l’Opéra-Comique en 1829, pour remplacer Ponchard. Sa distinction, son intelligence, et surtout sa jolie voix, lui assurèrent le succès. A la fermeture des théâtres, en 1831, il retourna en province et rentra à l’'Opéra-Comique en 1836. Ses créations dans le répertoire d’Auber, Boieldieu et Hérold, sout nombreuses ; il laissa son nom à un emploi, les Moreau-Saiuti. Nommé professeur au Conservatoire en 1845, il se retira en 1856.
MM. Cunaruy, Betzi et troisièmes amoureuses.
THÉODORE, id. id.
Orchestre : LENAIRE, chef.
MuLLER, répétiteur.
28 musiciens et 4 surnuméraires.
Chœurs : 8 hommes et 8 dames.
Comédie, tragédie et drame.
MM. DESBORDES, premiers rôles en tous genres.
WarNET, Jeunes premiers et jeunes premiers rôles.
SAINTI, id. seconds amoureux et des raisonneurs. |
Morec-LEmaiRr, financiers, grimes, manteaux et paysans.
Léon, pères nobles et grands raisonneurs.
AUGUSTE, premier comique, grande livrée.
Jules BarRé, des amoureux.
Bicer, Seconds comiques, des financiers et seconds pères.
THéonore, rôles de convenance.
Dorvaz, grandes utilités.
Mes CHarLes-FRADELLE, premiers rôles en tous genres et mères nobles. | SainTi (cadette) !, jeune première et jeunes premiers rôles. Bicer, ingénuités et jeunes amoureuses.
SAINTI (aînée), soubrette.
THÉODORE, caractères.
LÉON, caractères et mère noble.
4. Sainti (Mile Joséphine-Marie-Lucide Estancelin, dite) née à Brest en 1804, morte en 1856, débuta fort jeune dans les premiers rôles de comédie. Elle épousa à Lille son camarade Moreau et débuta la même année à la Comédie-Française, mais n'y fut engagée pour tenir l’emploi des mères nobles qu'après avoir joué uo certain temps au Gympase et à l’Odéon.
