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CONCERTS
Le 12 et le 13 septembre, vingt-deux musiciens russes, récemment arrivés d'Angleterre, donnent un intéressant concert: vocal et instrumental. Ces artistes se servaient d’instruments d’un genre inconnu, ayant l'aspect de grands tuyaux de forme conique, recourbés vers l'embouchure, et de dimensions variant entre quatre-vingt centimètres et deux mètres !. Un de ces instruments rendait des sons plus graves que ceux de la contrebasse et ne donnait qu’une note. « Le musicien qui en joue, écrivait-on à un journal, a deux de ces tuyaux dans lesquels il souffle alternativement. Ils sont placés sur des tréteaux afin d’être à la portée d’un homme debout. Les autres cornets possèdent deux notes, d’autres même ont le demi-ton comme ut naturel, ut dièze et ainsi de suite. L'effet produit par ces instruments approche de celui de l'orgue : on distingue cependant des sons ayant beaucoup d’analogie avec ceux de la flûte de Pan, avec la clarinette et la trompette à clefs. Les notes graves ressemblent aux gros tuyaux d'orgue et quelquefois aussi on croirait entendre le frottement de l'archet sur les cordes de la contrebasse. »
L'inventeur de cet orchestre, un nommé Maresch, né en Bohême en 1719 *, en fit la première application en 1750, aidé par le prince Narischkin. Cette musique fut employée avec succès en 1760 dans une fête donnée à Moscou: un immense traineau, long d’environ quatre-vingt mètres, tiré
4. M. Arthur Pougin, dans le Ménestrel, dit qu’il s'agit ici du fameux orchestre de cors russes dont chaque instrument ne donnait qu’une note et dont chaque exécutant faisait entendre cette note au moment précis où elle devait se produire et se répéter au cours du morceau. La difficulté gisait dans une précision absolue et c'est en cela que l’exécution était prodigieuse.
2. Mort à Moscou en 1794 : il laissa une fille qui se fit une réputation de pianiste distinguée.
par vingt-deux bœufs de l’Ukraine portait les instrumentistes. On pouvait l'entendre à une distance d'une lieue et demie.
Les musiciens russes jouèrent aussi des variations en quatuor qui produisirent beaucoup d'effet, entre autres le God save the king et la prière de la Muette ; ils chantèrent aussi des chœurs d'une mélodie fort originale, accompagnés seulement par la clarinette et un tambour de basque.
Haumann 1, violoniste, et Billiard, pianiste, donnent un consert le 4er et le 5 novembre.
INCIDENTS
Le 6 février, pendant le solo de violon qu'il exécutait par complaisance au second acte du Pré-aux-Clercs, le chef d'orchestre Muller est violemment sifflé. Il cesse aussitôt de jouer et l'artiste en scène, Mme Borès, se refuse à chanter. Un colloque s’engage entre quelques spectateurs du parterre et Muller qui est bientôt appelé par le Maire et le commissaire de police. Le régisseur vient informer le public que la chanteuse, très émotionnée, désire passer son air, ce qu'on lui accorde; mais le chef d'orchestre ne reparaissant pas, nouveau rappel du régisseur qui déclare que celui-ci est tellement ému, qu’il lui est impossible de reprendre sa place au pupitre et demande à être remplacé pour ce soir par le second chef Dentremont, lequel dirigea le dernier acte de l'opéra sans autre incident.
4. Haumann (Théodore), célèbre violoniste belge, né en 1808. Etudiant de l'université de Louvain, irrésistiblement attiré par le goût du violon il s’y livra avec passion et partit se faire entendre à Paris au Théâtre-Italien, puis eu Angleterre; reprenant ensuite le cours de ses études et après avoir été reçu docteur en droit, il se mit à voyager, dounant des concerts dans les principales villes d'Europe. Haumann à laissé quelques compositions musicales.
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Un tapage effroyable éclate, le 20 février, par suite du changement de spectacle occasionné au dernier moment par l'indisposition constatée d’un artiste. Ludovic avait été reinplacé par Aline reine de Golconde. Le public ne veut rien entendre, il réclame le directeur à cor et à cri, on ne laisse parler ni le régisseur, ni les acteurs. Le commissaire de police vient lire l’article du réglement qui interdit au directeur de paraître en scène et il ajoute que ceux à qui le spectacle ne conviendrait pas peuvent se faire rembourser le prix de leur place; des bousculades se produisent, des individus peu délicats passent du parterre au parquet et se font payer en conséquence. Des discussions interminables ont lieu au contrôle : le désordre est à son comble, ceux qui ne peuvent être remboursés rentrent dans la salle, et continuent le tapage en accueillant les artistes par des huées et des cris.
Le 2 mars, un billet jeté sur la scène et lu au mépris du réglement demande, à l’occasion du retour à Lille du baron Méchin, préfet du Nord, l'exécution de la Marseillaise. Les termes de ce billet occasionnèrent un certain tumulte.
Enfin le 23 du même mois, le même chant patriotique est demandé par une fraction de jeunes gens, au cours d’une représentation de Robert-le-Diable, pour saluer en signe d'adieu le 12: régiment de ligne qui devait quitter Lille le lendemain. La majorité des spectateurs protesta ; ce qui n'empêcha pas l'exécution de ladite Marseillaise accompagnée par l'orchestre. L'effervescence calmée, le troisième acte de l'opéra fut repris ‘au point où il avait été interrompu.
DIRECTION BRIXY (Du 20 juillet 1834 au 20 août 1835)
Sur la proposition du préfet du Nord, M. Ad. Thiers, ministre du commerce et des travaux publics, autorisa, par arrêté du 3 avril, Brixy (Alphonse) à exercer pendant un an, à partir du 21 dudit mois, les fonctions de directeur du Théâtre de Lille.
L'arrêté disait que si M. Brixy se refusait à se conformer aux lois, décrets, ordonnances et règlements sur les théâtres, ainsi qu'aux ordres qui lui seraient donnés par les autorités administratives dans l'intérêt de la sûreté, de la tranquillité et de la morale publique, ou si, par sa faute, des désordres graves avaient lieu à son théâtre, l'autorisation pourrait lui être retirée. Du
Brixy était Lillois, il aurait dû se rappeler le proverbe que nul n’est prophète en son pays.
Les débuts furent particulièrement difficiles pour les chanteurs, deux ténors échouèrent successivement, de même pour la dugazon ; celle qui se présenta pour la remplacer subit le même sort. Une violente opposition se manifesta à l’égard de la seconde chanteuse. Le parterre debout, dans cette occasion,
montra ce dont il était capable et en vint aux mains avec le varterre assis, lequel se défendit à coups de canne et de parapluie ; le lendemain, un arrêté rappela l'interdiction d'entrer avec ces deux objets « dont l’emploi n’était pas suffisarament justifié au spectacle ».
L'abus des billets jetés sur la scène reprenait de plus belle. Ün soir, un de ces papiers demanda l'exécution du second acte du Maître de chapelle ; heureusement le public, bien disposé, se contenta de la réponse du régisseur, venu pour attester que cet acte ne se jouait plus.
La direction montrait peu d'activité, de là mécontentement général dont pâtissaient les sujets de la troupe, car bien peu étaient à l’abri de sifflets intempestifs ou de « chuts impérieux » ; des artistes de valeur comme Chollet et Ml'e Prevost furent même accueillis fort froidement à leur passage.
L'administration municipale ne voulait faire aucune concession et exigeait la stricte exécution du cahier des charges ; les journaux prirent les intérêts de la direction en réclamant sans cesse contre cet état de choses et remettant toujours en avant l'agrandissement ou la reconstruction de la salle.
Il avait été convenu, entre la municipalité et le directeur, que l’entreprise lui était concédée pour une durée triennale, avec faculté réciproque de résilier à la fin de la première ou de la seconde année. Je maire de Lille demanda résiliation du * contrat le 9 janvier 1834, et la direction fut déclarée vacante le 14.
Brixy ayant abandonné son privilège, ce fut l’ancien directeur Caruel, qui, ayant accepté le cahier des charges dut être choisi ‘ pour son successeur.
En quittant Lille, son ingrate patrie, Brixy alla à Strasbourg.
Rien de changé au budget municipal, les chiffres restent les mêmes que l’an dernier.
