PARTIE DRAMATIQUE. — La Calomnie, comédie, cinq actes, de Scribe
Le Capitaine Charlotte, vaudeville, deux actes, de Bayard et Dumanoir.
Une Chaîne, comédie, un acte, de Scribe.
Les Enragés, vaudeville, un acte, de Dartois et Brazier.
Les Fées de Paris, vaudeville, deux actes, de Bayard.
Francine la gantière, vaudeville, un acte, de Mélesville, Carmouche et de Courcy.
Mademoiselle Bernard, comédie-vaudeville, un acte, d'Hipp. Auger et Laurencin.
La Mansarde du crime, comédie- vaudeville, un acte, de Rosier.
Les Mémoires du diable, comédie-vaudeville, trois actes, d’Et. Arago, Théaulon et Guinot.
4. Voir Souvenirs de théâtre d'un Lillois, pb. 82. 2. tbid., p. 85. j
La Nuit aux soufflets, vaudeville, deux actes, de Dumanoir et d'Ennery.
L'Omelette fantastique, vaudeville, deux actes, de Duval et Boyer.
Oscar ou le Mari qui trompe sa femme, comédie, trois actes, de Scribe et Duveyrier.
La Permission de 10 heures, comédie-vaudeville, un acte, de Mélesville et Carmouche.
Pierre le Noir ou les Chauffeurs, drame, cinq actes, d'Arthur Dinaux et Eug. Sue.
Pour mon fils ! comédie-vaudeville, deux actes, de Bayard et Jaime.
Quitte ou double, comédie-vaudeville, deux actes, d'Ancelot et Duport.
Les Ressources de Jonathas, comédie-vaudeville, un acte, de Varin et Davrecourt.
La Rue de la Lune, vaudeville, un acte, de Varin et Boyer- Partout. : |
La Sœur de Jocrisse, comédie, un acte, de Varner et Duvert.
La Vendetta, vaudeville, un acte, de Dumanoir et Siraudin.
Le Voyage à Pontoise, comédie, trois actes, d’Alph. Royer et de Vaez. :
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES
Troupes et artistes de passage.
Mnue Widemann, de l'Opéra, chante la Favorite les 19, 29 et 29 décembre.
Par suite d’une indisposition d'Espinasse, Grosseth, premier ténor du théâtre d'Anvers 1, le remplace dans les Huguenots le 12 mars. |
1. Grosseth touchait 300 fraucs par soïiée ; il était plus heureux a Lille qu'à
Anvers où il ue reçut que 10 °/ de ses appointemeuts.
ps
Mile Catinka Heinefetter ! chante la Juive le 14 mars, les Huguenots le 16, la Favorite les 21 et 93.
David ?, Darcourt, Mmes Stelle et Gagneur, du Théâtre- Français, jouent Andromaque le 27 mars, Iphigénie en Aulide le 31, Hamlet le 3 avril.
Mile Méquillet, de l'Académie de musique, chante les Huguenots le 11 avril, et le 20, la Favorite avec Grosseth.
43 avril. Séance de prestidigitation par le professeur Courtois.
ABONNEMENT et PRIX des PLACES
L'abonnement à l’année, qui commença le 1er septembre 1842 et finit le 30 avril 1843, comprenait 136 représentations ; celui au trimestre 51 et celui au mois 17.
Prix par personne, payable au mois et d’avance :
Année Trimestre Moi:
Premières loges de face........... 2920 » 86 » 29 » — de côté, baignoires d’avant-scène et de côté et balcons de 2mes loges....... PES de 200 » 76 » 26 50 Stalles de galerie, premières et DArQUEE LE Se ne de coter ten 180 » 68 » 23 »
Parquet non stallé, loges publiques et amphithéâtre pour les hommes 130 » 50 » 17 »
Id. pour les dames.. 90 » 32 » 12 »
Stalles de pourtour du parterre.... 115 » 44 » 15 » Secondes loges .................. 4140 » 53 » 18 » Troisièmes loges................. 100 » 38 » 14 »
4. Mie Heinefetter était née à Mayence au sein d'une famille de pauvres gens dont les six filles embrassèrent la carrière théâtrale et brillérent d’un vif éclat. La plus jeune, GCatinka, d'une beauté merveilleuse, se produisit en 1837 à Aix-la-Chapelle, se rendit à Paris pour débuter à l'Opéra, dans la Juive, en janvier 1840, et vint à Bruxelles qu'elle dut quitter en 1842 à la suite de la mort tragique d'un de ses amants, tnè par un rival dans son appartement. En mars 1843, Mlle Heinefetter chantait à Lille; engagée l’année suivante à Marseille, elle se retira à Bade quelque temps après et mourut à Frihourg vers 1858.
2. David avait débuté au Théâtre-Français en 1815 ; reçu sociétaire l’année suivante, il jouait de préférence les rôles du répertoire classique. Retiré en 1839, il fut, dans la suite, directeur du théâtre du Vaudeville à Braxelles et mourut en 1866.
Tarif des places :
Au bureau En location
Premières loges ....................... 3 50 3 715 Stalles de la galerie des premières et du ÉLUS LE RE ET 3 25 3 50 Parquet non stallé et baignoires......... 3 » 3 25 Pourtour du parterre stallé.............. 2 » 2 10 PATTe PT sine as en 1 50 — Deuxièmes loges fermées ...... ........ 2 25 2 50 — publiques...... ....... 4 75 — Troisièmes loges fermées ............... 4 95 1 50 — amphithéâtre et lucarnes » 80 — Galerie des quatrièmes .... ............ » 60 — Amphithéâtre............. pos ne Tee » 50 — MAlitairés esse danses ae » 30 — Parquet pour les militaires en iloeme jusqu'au grade de capitaine inclus...... 2 » —
Selon lusage, le prix des places pouvait être augmenté pour les représentations SRHAONOAIrSS, après approbation du maire.
Le directeur était libre de dobner, chaque mois, une représentation abonnement suspendu, en dehors des dix-sept assurées aux abonnés.
SAISON D'ÉTÉ : du 16 mai au 15 août 1843.
SAISON D'HIVER : du 1° septembre 1843 au 30 avril 1844.
Pour soutenir la saison d'été, dont il avait publié le prospectus le 22 avril, Bénard crut sage de traiter avec quelques artistes de Paris les plus en vogue; parmi eux, il choisit Achard et Mie Déjazet. Le premier joua pendant tout le mois de juin, l'autre, la première quinzaine d'août; dans l'intervalle, la troupe s’en tira avec honneur. Le public, peu nombreux, n'était pas exigeant ; et pour lui faire prendre patience, on. donna, par anticipation, les noms des sujets d'opéra engagés pour la saison d'hiver. |
La direction avait promis des artistes hors ligne, elle tint sa promesse. Mlie Julian nous arrivait de l’Académie de musique, Mmes Hébert et Carlo de l'Opéra-Comique; de brillants débuts attendaient, à Paris, Duffeyte et Mathieu.
La saison d'hiver commença par le Chalet et les trois premiers actes de Lucie. Les débuts furent moins agités que d'ordinaire. Cependant, l’accueil fait le 27 juin à M'e Méry, qui, après avoir joué avec Achard, s'essaya dans Tartufe, était un avertissement. Les sifflets furent si furieux et si
persistants, que le commissaire crut prudent de faire évacuer la salle.
Quand, par malheur, le public se montrait sévère, le directeur se mettait en quatre pour dénicher un oiseau rare, car il avait pour principe qu’on ne devait pas reculer devant des prétentions élevées lorsqu'elles étaient justifiées.
« On doit rencontrer dans un bon directeur, une double individualité, un homme de goût et de talent, ensuite un industriel habile. M. Bénard est artiste dans la plus belle acception du mot, mais en ce qui concerne son habileté industrielle, il faut reconnaître qu’une inexpérience patente a percé dans sa gestion... Nous n'avons pas le cœur de lui en faire un reproche, puisque la victime, ici, a été le directeur lui-même. » Ainsi s’exprimait, à la fin de la campagne, un critique anonyme !.
Bénard était, en effet, doué d’une candeur idéale ; aussi, ses pensionnaires voyant à qui ils avaient à faire, ne se génaient pas. La distribution des rôles fournissait journellement matière à discussion, les seconds emplois devaient être donnés en double pour le cas où tel qui chantait l'opéra viendrait à refuser, au dernier moment, de jouer le vaudeville ou le drame, dans un rôle annexé.
Les abonnés avaient compris qu'une exploitation comme celle de Lille ne pouvait se soutenir sans subside ou sans üne réserve de fonds. Un grand nombre d’entre eux se réunirent le 3 décembre 1843 dans la salle du Conclave, afin de délibérer sur les moyens à prendre pour conserver à notre Théâtre la place qu’il avait su reconquérir. « La plupart de ces Messieurs est-il dit dans le compte-rendu publié par PEcho du Nord, ont reconnu qu'il fallait, pour avoir une troupe comme celle de cette année, augmenter un peu le prix des abonnements et inviter la ville à venir aussi en aide à la direction, soit en
4. Le Theatre de Lille en 1844. Physiologie. — Lille, Vauackère, in-416.
accordant le luminaire gratis, le chauffage ou tout autre moyen qu’elle jugera convenable. » Mais rien ne fut décidé, et l'assemblée resolut de se réunir ultérieurement.
Vers la fin de l’année, l’Écho inséra une étude comparative du prix des abonnements aux théâtres d'Anvers, de Gand et de Lille ; il en ressortait que les abonnés de cette dernière ville étaient encore les mieux traités, car ils payaient 10 et 25 0) de moins.
De son côté, le Barbier de Lille publia un relevé des appointements mensuels de chaque artiste, de l'orchestre (3.800 fr.), des chœurs, habilleuses, machinistes, ouvreuses, ainsi que les frais d'administration (1.015 fr.), d'éclairage et de chauffage, d'affiches, des droits d'auteurs et des pauvres, le tout formant une somme de 28.812 fr., ce qui donnait un total de 230.496 fr. pour la saison d'hiver.
En regard de ces dépenses, figurait la moyenne des recettes :
34 dimanches à 1 687 fr................. 07.138 30 lundis à 518 fr....... en 15.540 26 mardis à 665 fr...................... 17.290 8 abonnements suspendus à 1 760 fr .... 14.280 34 jeudis à 1.165 fr..,.......... ... …. 39.610 12 vendredis à x.
Bals masqués (année 1842)...... ....... 5.725 Contribution foraine (année 1843)........ 262 Location du café........................ 600 Abonnements, 8.500 fr. par mois........ 68.000 218.445 Dépenses........ ..... 230.496 Recettes ............. 218.445
DÉNCIL ue 12.051
La direction avait obtenu de quelques-uns de ses pensionnaires, qu'il leur serait déduit, en cas de déficit, un cinquième sur leurs appointements, c'était pour eux la participation aux pertes et l'exclusion dans le partage des bénéfices, aussi cette clause ne pouvait-elle être applicable à tous. Ce système fut repris, sous une autre forme, par les directions qui suivirent ; nous verrons alors certains artistes accepter le prorata avec minimum d’appointements et d’autres exiger que la totalité de leurs émoluments reste assurée.
Bénard se retira les mains nettes, mais grâce à lui, la scène lilloise avait reconquis sa place au premier rang ; il aurait pu s'en enorgueillir, si tel eut été son caractère, mais grande était sa modestie. Au cours de son entreprise, il avait résigné ses fonctions de chef d'orchestre, ne voulant pas être -accusé de négliger ses devoirs d'administrateur. Son parti était pris, il retournerait à son cher fauteuil avec le ferme espoir de ne plus le quitter; aussi salua-t il avec joie le jour de la clôture. Mais avant de dire adieu à la direction, il avait tenu à organiser une solennité artistique. On mit à l’étude le Stabat mater, de Rossini dont la première audition fut donnée en concert spirituel le dimanche de Pâques, 6 avril 1844, et la seconde, le dimanche suivant Le succès fut très grand, et malgré que la salle ait présenté quelques vides, Bénard eut au moins le plaisir de constater que les applaudissements lui étaient prodigués par de véritables amateurs de musique.
La campagne théâtrale avait été exceptionnellement brillante et c’est pour en conserver le souvenir que la brochure anonyme, citée plus haut, fut publiée. « S'il s’agissait d’une année comme nous en avons tant eu... n’y pensons plus! mais on l’a écrit et répété bien souvent, cette année a été belle entre les belles, qui sait si jamais nous en reverrons une semblable! » L'auteur passe ensuite en revue tout le personnel, depuis le directeur jusques aux coryphées, en signalant les qualités ou les défauts de chacun.
La dernière représentation de cette mémorable année fut composée de : Mina, les deux Ménages, le quatrième acte de la Favorite et la Polka en province.
Le budget de l’exercice .1843 porte, outre les sommes ordinaires, un supplément de crédit pour l'éclairage, dont nous avons expliqué la cause.
Entretien de la salle.................. 3.000 » MaCHinSte sn bir ue suc.akas 4.500 »
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PONCÉ sine cree ds Lictes 200 »
Appareils à gaz pour la salle.......... 17.000 » Achat et réparation des décors ........ 3.588 64
TABLEAU DE LA TROUPE
(Lesartistes dont le nom est précédé d’un astérisque ont appartenu à la troupe d’été)
Administration.
MM. H. Bénaro, directeur privilégié.
BERTIN, régisseur général (300).
Courrois, bibliothécaire.
CROQUEZ, Caissier.
Etc., etc Opéra.
MM. DurrEYrTe, premier ténor de grand opéra (2.000).
VERNET, puis CaRLo !, premier ténor léger en tous genres (1.400). |
4. Carlo avait été employé chez un négociant en toiles de Lille, il suivit à notre Académie de musique le cours de solfège de Leplus et celui de chant de Mile Florio. Son patron ayant transféré sa maison de commerce à Paris, Carlo fut recommandé, par use cantatrice lilloise, M'ie Dheunin, à Cherubini qui l’accueillit avec bienveillance et le fit entrer dans la classe de Bordogoi ; en même temps il recevait des leçons de Ponchard et Morin, professeur de diction, s'eforçait de Jui faire perdre l’accent lillois. 11 sortit du Conservatoire en 1840 avec le second prix d'opéra-comique. En 1841, aprés avoir chanté par complaisance, à l'Opéra, la
MM. Lucuer (H.) !, Moreau-Sainti, philippe (400). Tisre-Perir, fort second ténor, deuxième philippe (200). SAILLARD, deuxième ténor en tous genres (350). Hay, baryton, Chollet (800).
MarTHiEu ?, première basse de grand opéra (500). HégerT, première basse en tous genres (1.000). Barpou, première basse comique, des seconds et de grand opéra (400).
SCHLOSSER, Seconde basse, des premières au besoin. CHARLES, troisième basse (150).
AVOCAT, id.
PEYRON, puis CoanerT, premier téndr comique, trial (250). DELaNNoy à, laruette (250).
DEPLANCK, deuxième ténor comique (250).
PorTiER, grande utilité (125).
barcarole de Guillaume Tell, Carlo y obtint un engagement, grâce à son protecteur Cherubini, il parut dans Le Philtre, la Juive (Léopold), ainsi que dans plusieurs autres rôles. De Paris, il passa à Toulouse, et débuta, le 22 juillet 1843, dans la Dame blanche à l’Opéra-Comique. Béuard obtint du directeur Crosnier un cougé extraordinaire pour permettre à son pensionnaire de se rendre à Lille et le 10 octobre suivant, il y faisait son premier début dans le chef-d'œuvre de Boïeldieu. |
4. Henri Luguet, né en 1822, avait débuté à onze ans dans la troupe du Gymnase Castelli (voir p.196). Engagèé à Brest en 1839, il ne craignit pas d'y aborder les amoureux tout en chantaut les basses, ainsi qu'à Genève et à Rouen; il était tellement apprécié dans cette dernière ville, qu’on donna une représentation à son hénétice pour le libèrer de la conscription. Luguet vint ensuite à Lille, qu'il quitta pour aller à Gand, puis à Bordeaux, à Lyon, et eufin, en 1847, à Paris où il joua successivement à l’'Odéon, au Vaudeville et à la Porte-Saint-Martin, Le goût des voyages le reprit et le mena jusqu'à Mexico ; de retour à Paris, il dirigea le théâtre Déjazet et entra ensuite à la Porte-Saint-Martin. Cet excellent comédien, mort en 1888, était le frère de Mlle Marie Luguet, que nous verrons bientôt débuter sur notre scène.
2. Mathieu débuta à l'Opéra, le 29 octobre 1845, dans Ofhello.
3. Delannoy (Euimond) né à Arras en 1817. Fils d’un officier du premier Empire, après la mort de son père, il débuta, à Elbeuf, dans les rôles comiques, passa trois années à Paris et vint à Lille, d'où il se rendit en Belgique, au théâtre d'Anvers (1845). Là, il eut l’occasion de donner un échantillon de ses talents en débitant, un soir, Certain monologue en vers de sa composition, intitulé un Soldat de l'Empereur, souvenir du 5 mars 1825. Engagè une premiére fois au Vaudeville en 1848, Delannoy y rentra eu 1864 pour ne plus le quitter, après avoir passé dix ans au Palais-Royal.
Mmes HéBert-Massy, premier soprano léger (1.750).' Juan f, premier soprano sérieux (2.000).
MouLines-LEGAIGNEUR, première dugazon, Prevost, Jénny
Colon ? (750).
Jacors (Clémence), puis CAMILLE, deuxième dugazon (500). SAINT-ANGE, Mère dugazon, jeune duègne (200). Taéonore, duègne, caricatures (150). | GEORGES, utilité (100).
DELaxnoy, id. (100).
THÉRÈSE, id.
Drame, comédie et vaudeville.
MM. * Tony, premier rôle en tous genres (450). * Lucuer (H.), jeune premier, jeune premier rôle. * Tisre-PErir, deuxième premier rôle, des premiers.
ADOLPHE, id. (150).
“ SAILLARD, Second amoureux, des premiers.
* CHARLES, id. (1450).
1. Mile Julian, née en 1819, élève de Martin et de Bordogai, premier prix de chant en 1837, avait débuté à l'Opéra dans le rôle d'Alice, te Robert, le 27 avril 1840 Son talent, ses succés, sa heaulè, avant porté ombrage à Mte Stollz, alors toute puissante à l'Académie de musique, elle signa un engagement à Bruxelles, Bénard, à son tour, l’ergagea pour deux années pendant lesquelles ce fut une “suite ininterrompue d'ovations. Le même accueil la suivit partout, jusqu’à sa rentrée à l’Upéra eu 1847. Elle se retira du théâtre peu de temps après.
Mie Julian se maria à Lille le 14 octobre 1844; le maire, M. Bigo, avait tenu à prorèder en personne à la cérémonie. Voici un extrait de l'arte civil : Époux : Benjamin Van Gelder, musicien, né à La Haye le 14 janvier 1819, fls de Isaac Vaa Gelder (present) et de Malka Pryda ; épouse : Esther-Élisa Juiian, artiste lyrique, née à Bordeaux le 7 mars 1819, fille de Elie Julian et de Parnéla Maryfoy (présente.) Témoins your le marié : André Bizol, garde magasin des tabacs, . Dierickx, direct-ur de la Monnaie ; témoins pour la mariée : Louis Duflos, négociaut. Alexandre beplanek, artiste dramatique. La cérémonie religieuse eut lieu à la synagogue ; temouns : Sriber et Aarou, tous deux ageuts de remplacements militaires.
M. et Mme Julian-Van Gelder eurent deux filles qui, après avoir abordé le théâtre, sans succès, n’ont fait que passer dans les coucerts parisiens.
2. Jenny Colon, actrice et cautatrice qui appartint successivement aux Variétés, au Gymuase et à l'Upéra-Comique ; elle épousa uotre concitoyen Leplus, attaché comme flûtiste à l'orchestre de ce dernier théâtre.
MM. * Baroou, financiers, grimes, premiers rôles marqués, Ferville, père noble dans le drame.
PEYRON, puis Coaner. deuxième comique de comédie ; dans le vaudeville, les Arnal, Levassor, Achard et Alcide Tousez.
DELANNOY, premier comique de comédie ; dans le vaudeville, les Bouftfé et Vernet marqués. | DEPLANcx, second comique. | * WarNiER, père noble, troisième rôle, raisonneurs (150). * Porrier, second comique, grande utilité.
* AvocarT, utilité.
* Nouveau, id. | * CHARLES, id.
* ToussaINT, id.
* SAMYN, id.
Mmes RExauD, premier rôle en tous genres (300). * SAINT-ANGE, grande coquette, premier rôle.
* Mouines-LecaicNEuR, jeune première, jeune premier
Jacops (Clémence), puis Dominique (Emma), deuxième amoureuse, ingénuité.
Méry, deuxième et troisième amoureuse (150).
* TéovorE, duègne.
* DeLanxoy, grande utilité.
* THÉRÈSE, utilité.
GEORGES, id.
rôle, Déjazet, etc.
* Boyeupieu, forte ingénuité, des jeunes premières 200).
Danse.
MM. * Cour, premier danseur.
Scaminr, deuxième (résilié, non remplacé).
* Dumas, premier danseur comique.
Mmes ScamivT, puis Monrassu, première danseuse. * LAURENT (Clotilde), deuxième danseuse.
* Dunas, demi-caractère.
Chœurs.
4 premiers ténors, 4 seconds, 7 basses, 15 dessus.
Orchestre.
MM. FourNERA, premier d'emploi. SoLié, deuxième chef, premier au besoin.
Brun, troisième chef, répétiteur des chœurs.
SOLISTES. — Premier violon : HERWINE ; allo : BEcquer père ; violoncelle : Baumanx et KôuLER : contrebasse : H. Moraux; flûte : Favier ; clarinelte : Scamivr ; hautbois : Depay ; basson : HocHHElMER ; cor : LaHou-LrMAY ; trompelle et piston : A. SiNSoILiEz ; trombone : Durour.
La troupe d’été comprenait aussi :
MM. Leuaire (Scipion), deuxième premier rôle. FRÉLÉRIC, premier comique de vaudeville, second de comédie.
JuLEs, second comique, deuxième régisseur.
Mmes CoxsTanT, premier rôle 1.
PEREYMONT (Coralie, seconde amoureuse, soubrette. Hay, seconde amoureuse, ingénuité.
LAURET, deuxième et troisième amoureuse.
GLAIZE, utilité.
Un ballet de 2 danseurs et 2? danseuses.
48 choristes, hommes et femmes.
Un orchestre de 30 musiciens dirigé par Brun.
4. Mec Constant, qui fut refusée pour la saison d'hiver, avait joué les soubieltes à Lille, en 1832, sous le nom de Suzaune Terrier.
RÉPERTOIRE et PIÈCES NOUVELLES
es
Trente œuvres lyriques dont 93 en reprise et parmi lesquelles la Favorite occupe encore le premier rang ; Norma, le triomphe de Mes Julian et Hébert, eut un succès extraordinaire. Le nombre des ouvrages dramatiques, y compris 35 nouveautés, s'éleva à 106 ; la comédie et le vaudeville constituèrent la plus grande partie du répertoire.
PARTIE LYRIQUE : Don Sébastien, roi de Portugal, opéra, cinq actes, de Scribe, musique de Donizetti.
Don Pasquale, opéra-boufïe, trois actes, d’Alph. Royer et de Vaez, d'après le livret italien, musique de Donizetti !.
Les Martyrs, opéra, quatre actes, de Scribe, musique de Donizetti.
Mina ou le Ménage à trois, de Planard, musique d’Ambroise Thomas.
Norma, opéra, deux actes, de Soumet et Belmontet, d’après le livret italien de Romani, musique de Bellini ?.
Le Panier fleuri, opéra-comique, un acte, de de Leuven et Brunswick, musique d’Ambroise Thomas.
La Part du diable, opéra-comique, trois actes, de Scribe, musique d’Auber.
PARTIE DRAMATIQUE : L'Abbé galant, comédie, deux actes, de Laurencin et Clairville.
L'Amour en commandile, vaudeville, un acte, de Leuven, Lhérie et d Ennery.
Le bon Moyen, comédie-vaudeville, un acte, de de Leuven et Brunswick.
Le Capitaine Roquefinelte, comédie-vaudeville, deux actes, de Dumanoir et d'Ennery.
1. Voir Souvenirs de théatre d'un Lillois, pp. 92-93. 2. Id., pp. 94-95.
Le Diamant de Drury-Lane, comédie, deux actes, de Coquatrix.
Les Economies de Cabochard, vaudeville, un acte, de Dumanoir et Siraudin.
En pénitence, comédie-vaudeville, un acte, d’Anicet Bourgeois.
Farinelli, comédie-vaudeville, un acte, de de Saint-Georges, de Leuven et de Forges.
La Folle de la cité, drame, cinq actes, de Ch Lafont.
L'Homme blasé, comédie-vaudeville, deux actes, de Duvert et Lauzanne.
Il ne faut pas jouer avec le feu, proverbe, un acte, de Coquatrix.
Les Intimes, comédie, un acte, de Saintine, Duvert et Lauzanne. | |
Jacquart ou le Métier à la Jacquart, comédie-vaudeville, deux actes, de Fournier.
La jolie Fille du faubourg, vaudeville, trois actes, de Varin, P. de Kock et Jaime.
Madeleine, drame, cinq actes, d'Albert et Anicet Bourgeois.
Mile Dangeville, vaudeville, un acte, de de Livry et de Villeneuve.
Le Maître d'école, vaudeville, un acte, de Lockroy et Anicet Bourgeois.
Manche à manche, comédie-vaudeville, un acte, de Rosier.
Un Mariage au tambour, coinédie-vaudeville, trois actes, de de Leuven et Brunswick.
Un Mari s. v. p., comédie-vaudeville, un acte, de L. Halévy et Pitre-Chevalier.
La Marquise de Carabas, comédie-vaudeville, un acte, de Bayard et Dumanoir.
Un Ménage parisien, comédie, trois actes, de Bayard.
La Mère et l'enfant se portent bien, comédie-vaudeville, un acte, de Dumanoir, de Léris et Henry.
L'Oncle Baptiste, vaudeville, deux actes, de Souvestre et Davesnes.
IIIe 18
Paul Jones, drame, cinq actes, d'Alexandre Dumas.
Les petites Misères de la vie humaine, vaudeville, deux actes, de Saintine.
Quand l'amour s’en va. ., vaudeville, un acte, de Laurencin et Marc Michel.
Quatre-vingt-six moins un, vaudeville, un acte, de Bourgeois et Brisebarre.
Rita l'Espagnole, drame, quatre actes, de Desnoyers, Boulé et Chabot, |
Robinson, vaudeville, un acte, de Duvert, Lauzanne et Saintine.
S:radella, vaudeville, un acte, de de Forges et Duport.
Tiridate ou Comédie et tragédie, comédie-vaudeville, un acte, de Fournier.
Les trois Epiciers, vaudeville, trois actes, de Lockroy et Anicet Bourgeois.
Le Vicomte de Lélorières, vaudeville, trois actes, de Bayard et Dumanoir.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES Troupes et artistes de passage,
Du 5 au 26 juin, Achard, du Palais-Royal, donne dix représentations composées des meilleures pièces de son répertoire : l’Aumônier du régiment, la famille du fumiste, Bruno le fleur, Pascal et Chambord, Indiana et Charlemagne, l'Amour en commandite, le Commis el la grisette, etc. Parmi les chansonnettes qu'il interprétait, celles de notre concitoyen Édouard Donvé étaient particulièrement applaudies.
Le 3 août, M'e Broux, de l'Odéon, joue la Calomnie.
4 Achard (Frédéric), né en 1808, mort en 1850. D'abord comédien de province; il débuta, en 1834, au Palais-Royal et y resta toujours altaché. Artiste très goûté, Achard possédait au suprême degré l'art de détailler la chansonuette ; ce fut un
des créateurs du genre.
Mile Déjazet ! accomplit son premier voyage à Lille; du 5 au 45 août, elle s’y fait connaître dans : la Comiesse du tonneau, la Fille de Dominique, la Fiole de Cagliostro, Mademoiselle Dangeville, les premières Armes de Richelieu, la Maîtresse de langues, le Capitaine Charlolte et le Vicomte de Létorières. Elle chante à plusieurs reprises la Liselte de Béranger, de Fr. Bérat, avec une émotion communicative.
Une troupe d’Arabes marocains donne ses exercices les 23,
25 et 29 décembre.
Le 50 janvier, Martin, premier ténor du théâtre de Gand,
chante la Juive.
CONCERTS
Le 10 janvier, concert par le pianiste Emile Prudent ?.
4. Déjazrt (Pauline-Virginie), née en 1797, morte en 1875. Élève de la classe de danse de l’Opéra, elle entra à cinq ans au théâtre des Capucines, puis passa aux Jeunes Artistes, aux Jeunes Élèves, au Vaudeville et entin, en 1815, aux Variétés. Elle contracte un engagement à Lyon d 4817 À 1820 et va ensuite a Bordeaux, rentre à Paris, paraît au Gymnase en 1824. aux Nouveautes en 1828, au Palais- Royal de 1831 a 1844, consacre une annee entire a ‘de: tournées en province, revient aux Variétés, se remet en vVoyagr, reparait au Va':deville, et s’en va jouer à Londres. A sou retour en Franre, Déjazet reprit de nouveau sa vie nomade, ne se fixaut nulle part ; mais son fils ayant fotmié à Paris un theâtre auquel il avait donné le nom de sa mére, elle y jo a pendant un certain temps, Après sa retraite, cette actrice extraordinaire, in“arnatiou de la gaîle française, joua à la salle Ventadour, le 7 septembre 1874, ‘ans une représentation a son bénélice, elle avait 77 ans ; l'enthousiasme atteignit des proportions eolossales, jamais on ne vit au théâtre pareille et aussi émouvaute manuifestalion. Dejazet devait remonter sur les plauches par trois fois eucore, la dernièie le 2 octobre 1875, aux Variétés, deux mois avant sa mort.
C'est peniiant son séjour à Lille, en 1843, que la célèbre comédienne tit élever dans le cimetière de la ville un mo teste monument à la mémoire d'un musicien lillois, mort récemment. Cette pierre qui porte l'insrription suivante : Une amie est passée par ici : V. D. à Victur Franchomme, Lille, le 12 aoûl 1843, à été conservée. A chacun de ses voyages elle ue manquait pas d'y ‘teposer des fleurs.
2. Prudent (Racine Gaultier, dit) né en 1817, moit en 1863. Admis au Conservatoire à neuf aus, dans la classe de Zimmermann, il en sortit à quinze avec le premier prix et continua à étudier le contre-point, la fugue aiasi que l'harmonie. !} donna <ou rremie: concert à Paris en 1842, puis un autre avec Thalberg, émule redoutab'e mais ami bienveillant. Après celte audition qui fut un triomphe, rrudent se mit à voyager et se consacra ensuite à la composition et à l'enseignement.
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6 et 13 avril, exécution du Slabat maler de Rossini par l'orchestre et les chœurs du théâtre, sous la direction de Bénard, avec le concours d'Hébert, Duffeyte, Mes Julian et Camille.
PRIX des PLACES et ABONNEMENTS
Une réduction, d’après le tarif ci-dessous, fut appliquée pour la saison dété; le nombre des représentations était fixé à 36 pour trois mois, soit 12 par mois.
Pour Par
la saison mois Première loge de face...... .............. 55 » 21 » — de côté. baignoires et balcon . 50 » 19 »
Stalle des galeries et du parquet........... 45 » 17 »
Parquet non stallé, loges publiques et amphi- | théâtre, pour lee hommes 33 » 12 »
— — pour les dames.. 93 » 8 »
Stalles de pourtour du parterre....... .... 30 » A1 » Secondes loges............ ............. 35 » 143 »
Troisièmes loges ........................ 95 » 140 »
DIRECTION BARDOU ET Cie
SAISON D'ÉTÉ : du 16 mai au 16 juillet 1844.
SAISON D'HIVER : du {+ septembre 1814 au 30 avril 1845.
Soutenu par une société en commandite dont le capital s'élevait exactement à 39.750 francs, Bardou avait repris la direction de Bénard. Après s'être assuré le concours de l'excellent ténor Albert Domange, du théâtre d'Anvers, il commença l'exploitation par une saison d'été lyrique, et débuta par le Chalet et le Domino noir.
Entre les deux saisons, Mlle Rachel vint avec sa troupe donner cinq représentations qui furent, en même temps qu'un triomphe éclatant, une très heureuse opération. L’enthousiasme des Lillois atteignait son comble, ces soirs-là : les couronnes, les bouquets jonchaient la scène et les pièces de vers reprenaient leur vogue d'autrefois.
De son côté, Bardou profita des deux mois d'été pour aller à Gand donner des représentations.
Le 1e septembre s'ouvrit la saison d'hiver par la Favorite. La troupe était au complet, mais le malheur voulut qu’au début de la campagne le fort ténor Delahaye vint à mourir
inopinément !. Néanmoins, la direction put aisément le remplacer par Duffeyte — excellente acquisition — qui venait de résilier à Bordeaux. |
On avait décidé de réformer le mode des débuts; les protestations que soulevaient les décisions des commissaires de police devenaient de plus en plus fréquentes et la majorité du public avait maintes fois infirmé leurs arrêts. Les abonnés s'adressèrent alors au maire, M. Bigo, qui consentit à soumettre la question au Conseil municipal. On résolut, tout en laissant aux spectateurs la liberté de manifester leur opinion, de nommer une commission formée de quarante membres À qui incomberait le soin d'accepter ou de refuser les artistes.
Cette commission, choisie parmi les abonnés et habitués, fonctionna pour la première fois au cours de la présente année, elle était composée de MM. Bériot, Blocquel, Bocquet, A. Boniface, A. Bonte, de Bourghelles, Brequin, Caron, F. Crespel, L. Danel, Darras, L. Debuire, De Cock, J. Dehau, L. Delecambre, Desbonnets, Descamps-Watteau, Dierickx, Dorémieux, J.-B. Dubus, Duhaut, Duplessis, Em. Durieux, Durieux-Bonnel, Dusart, C. Duverdyn, Femy, Gentil- Descamps, Ch. Goudeman, Ch. Groulois, Hovelacque, Klein, Michel, C. Pollet, F. Quarez, Rollez, Saint-Léger, Scrive-Bigo, Sonck et Van Hasselt.
Les décisions de ce jury ne donnèrent lieu à aucune réclamation et les débuts s’effectuèrent à la satisfaction générale.
La saison d'été, d'ordinaire si mauvaise, ne laissa qu’un déficit de 830 francs ; on avait compté sur 10.000. Mais, hélas ! à en juger par le compte-rendu de l'assemblée générale du 15 décembre, les espérances que ce résultat avait fait naître ne
1. Delahaye, artiste de giand avenir, avait débuté à l'Opéra le 26 novembre 14841 dans Robert, il mourut à Lille le 25 septembre 1844. Cette mort, causée par une congestion cérébrale qui se déclara à l'issue d’uue représentation, fit grand bruit, car ce jeune chanteur avait conquis les sympathies du public. Le théâtre chôma jusqu'au jour des funérailles qui furent imposantes; on ouvrit une souscription pour l'érection d’un monument au cimetière de la ville.
tardèrent pas à se changer en craintes. La mort de Delahaye était venue renverser toutes les combinaisons, les grands ouvrages lyriques avaient dû être mis de côté, puis, un accident, à prévoir celui-là, devait bientôt éloigner de la scène Me Julian Van Gelder, mariée l’année précédente, et retarder momentanément les représentations des Martyrs.
Le premier semestre de l’exploitation (de mai à novembre) se passa sans apporter les fortes recettes qu’on était en droit d’espérer ; un déficit de 15.000 francs tit redouter, pour la fin de l’année théâtrale, une perte plus importante. Mais le succès inespéré de la féerie les Pilules du Diable, la mise à l'étude de la Somnambule et de Moïse releva les courages.
D'un autre côté, le prix des abonnements et des places avait pu être augmenté d'une façon sensible, comme on le verra plus loin ; recettes et abonnements produisaient en moyenne 28.602 fr. 40 par mois. Mais la troupe coûtait de 29 à 30.000 francs ; pour être à l’abri de tout imprévu, les recettes mensuelles auraient dû l'emporter de 3.000 francs sur les dépenses.
Le commissaire de surveillance, qui établit ces chiffres dans son rapport, ajoutait que, pour atteindre ce but, la direction devait s'assurer d'une économie de 2.000 francs par mois et, en terminant, il exprimait le vœu de voir la ville prendre à sa charge l'éclairage et le chauffage, dont le coût était maintenant de 90 francs par soirée au lieu de 40. On espérait que J'administration, heureuse de voir notre théâtre replacé au premier rang, aurait accordé ce modeste subside.
La question de décider si la société devait continuer son concours pour l'année prochaine fut ensuite agitée. Mais, au préalable, il s'agissait de savoir si la direction allait renoncer au grand opéra, qui n’offrait « qu'un répertoire usé et devenu très onéreux à cause des exigences des premiers sujets. » L'avis général fut hostile à cette combinaison.
Quelques sociétaires refusèrent leur participation, prétextant que la ville, par le mouvement de visiteurs que ferait naître
le chemin de fer, avait un grand intérêt à conserver au théâtre de Lille tout son éclat et devait contribuer à le soutenir. Un membre proposa d'offrir à la municipalité, en cas de bénéfices, tout ce qui excéderait les 50 c/, attribués par les statuts au directeur. Cette proposition reçut un accueil favorable, et quarante-quatre actionnaires consentirent à prendre un engagement provisoire pour 1845-1846.
Mais, les démarches tentées à la mairie n’aboutirent pas, on ne voulait rien accorder de plus pour le moment ; aussi, à la réunion de fin d'exercice, le 25 mars, sur le rapport de M. Alexandre Bernos, la société se déclara-t-elle en état de liquidation ; le déficit accusé atteignait 27.586 francs. Cinq commissaires liquidateurs furent nommés.
La dernière soirée avait été très brillante. Les artistes qui parurent dans l'opéra de Moïse et dans le drame de Louise, furent acclamés ; les fleurs furent jetées par brassées à Me Julian-Van Gelder, les applaudissements et les rappels les plus chaleureux se succédèrent jusqu’à la chute du rideau.
A l'exemple et peut-être à l’instigation de Bénard, la direction voulut terminer l’année par une solennité musicale. Dans ce but, on monta l'ode symphonique de Félicien David, le Désert, qui avait obtenu un grand succès au Conservatoire de Paris au mois de décembre précédent. Cette composition sérieusement étudiée fut exécutée, avec chœurs et soli, le 299 mars 1845 et donnée trois fois, mais elle n'attira guère la foule. À la dernière audition, la salle était presque vide, ce qui faisait dire aux loustics qu’on avait joué Un dans Pautre.
Au budget, les dépenses pour les décors sont encore
importantes :
Entretien de la salle............. 3.000 »
Traitement du machiniste......... 14.500 »
Id. du concierge.......... 600 »
