IV
en longueur et la direction voyant échouer le troisième artiste qu'elle présentait, convoqua les abonnés pour leur proposer le rappel de Mme Langeval, qui semblait avoir été la victime d’un malentendu. Cette réunion eut lieu le 8 octobre au Théâtre, mais sans résultat. L'engagement, d’abord temporaire, de Mme Charton, commença le 27 octobre et ne devint définitif qu’en décembre. Admirablement encadrée, la brillante cantatrice remporta, avec des partenaires tels que les ténors Anthiôme et Bouvard, la basse Mangin et la dugazon Mlle Zevaco, d’éclatants succès.
Ricard avait engagé un nouveau chef d'orchestre, fort apprécié au Théâtre de la Monnaie, Albert Seigne ; c'était un musicien merveilleusement doué, tout à fait à la hauteur de sa tâche, autrement il eût couru de grands risques en remplaçant Bénard, dont une maladie avait mis, durant quelques mois, les jours en danger. La convalescence fut longue et craignant qu'elle se prolongeât au-delà de l’ouverture de la saison, en directeur prévoyant, Ricard, s'était pourvu ailleurs.
Pendant les deux saisons il a été représenté 125 ouvrages dramatiques et 22 opéras, parmi lesquels les nouveautés qu'on trouvera plus loin, avec la date de leur création à Lille et le nombre de représentations de chacune d'elles pendant Îla saison théâtrale.
Les adieux de Mme Charton, le 27 avril, dans le Songe d'une nuit d'été, fournirent l’occasion au public lillois d'exprimer les regrets que son départ laissait. La salle était comble, 45 bouquets jonchèrent la scène, l’un d'eux contenait un riche bracelet, souvenir des abonnés. L'artiste associa le chef d'orchestre Albert Seigne à son triomphe, en le forçant à accepter la plus belle couronne.
La ville n'avait ajouté aucun nouvel appoint aux sommes qui figuraient à son budget, au contraire : nous constatons l'absence des frais d'éclairage s’élevant précédemment encore à 6.240 fr.
et qui, cette année, restaient à la charge du directeur. D'autre part, la prime d’assurance reparaît pour 4.620 fr.
MAChiniIStés ss sas chien, tue Concierge...........................
Deux préposés à l'entretien de la salle.
Galoribre:: sine hi hein Dépenses d'entretien... .............
Achat et réparation de décors .........
Cautionnement du directeur...........
ASSUTANCR Lino ner een
TABLEAU DE LA TROUPE
Les artistes dont le nom est précédé d'un “ ont fait partie de la troupe d'été.
Administration.
MM. Ricaro (Isidore), directeur-administrateur.
RENÉ (Eug.), régisseur général, parlant au public.
FLeury, second régisseur.
ToussainT, régisseur des chœurs.
CHRISTIANI, Souffleur.
Etc., etc.
Opéra comique, traductions et quelques grands opéras.
MM. ANTHIÔME, premier ténor !.
Bouvar», deuxième ténor et des premiers, ténor léger. LEMOIGNE, troisième ténor, Moreau-Sainti.
Toni et ARTHUR, troisième ténor.
4. Anthiôme, après de brillants succès en province et à l'étranger, avait été très remarqué à son début à l'Opéra-Comique dans {a Dame blanche le 3 août 1848. 11 s'attira à Lille la sympathie générale par sa tenue et sa distinction. Son portrait, lithographié par Ad. Wacquez, a été publié dans le numéro 38 de
l'Arliste, revue lilloise.
MM. SouweinE, puis Dupeyror (Chéri) et SAINT-CHARLES, baryton Martin 1.
MANGIx, première basse.
Joannis, puis Henry, PauianTi et LamBerTr, deuxième basse ?.
DEFRANQUE, troisième basse. GRAFFETOT, premier ténor comique, jeune.
Tuais, deuxième ténor.
ARISTIDE, troisième ténor et coryphée.
Bassan, premier ténor comique, grime.
GorTui, second id. id.
Mmes LANGEVAL, puis Peripas 3%, PRETI et CHARTON 4, première chanteuse légère 5.
Zevaco (Marie), première dugazon, des deuxièmes et premières chanteuses 6.
4. Souweine, refusé le 19 septembre à son troisième début, fut remplacé le.
£er novembre par Dupeyrot, qui eut pour successeur, le 7 janvier, Saint-Charles, lequel résilia le 24.
2. Joannis ne parut pas, il était tombé malade à Paris et y mourut le 7 septembre. Palianti résilia après sa deuxième épreuve le 5 septembre ; remplacé le 4er octobre par Henry, lequel échoua et céda la place à Larnbert le 45 décembre.
3. Mme Petipas, qui venait de Bruxelles, avait débuté à l'Opéra-Comique dans le Pré-aux-Clercs le 7 août 1843. C'était la sœur du danseur de l’Opéra.
4. Charton (Anne-Arsène), née en 1827, avait débuté à seize ans à Bordeaux, dans Lucie, en mai 1843. L’année suivante elle passa à Toulouse et obtint un très grand succès, en 1846, à Bruxelles où elle épousa M. Demeur, fldtiste de talent. Après un court séjour à l’'Opéra-Comique, elle adopta la carrière italienne et voyagea à l'étranger. Engagée à Lille, en 1850, pour chauter en représentations; l'accueil qu'elle y reçut fut tel que la direction voulut la conserver, à tout prix, jusqu'à la fin de la campagne ; elle y créa les Monténégrins, le Songe d'une nuit d'élé, Giralda, la Chanteuse voilée et les Porcherons. Rentrée à l'Opéra- Comique en 1853, elle y reparut daus le Caïd et le Domino, puis se remit à
voyager, débuta au Théâtre-ltalien dans Olello en 1863, créa à Bade, la même
année, {a Béatrice, de Berlioz, et revint aux Italiens qu'elle quitta encore pour l'étranger. Mme Charton-Demeur était douée d'une fort belle voix de soprano et RL beaucoup d'expression dans son chant.
. Mme Langeval, ayant résilié à son second début, fut Fonuiacés le 24 sepve par Mme Petipas, refusée le 28 ; Mme Preti, venant de Gand, ne devait pas être plus heureuse, elle résilia Île 29 octobre. Entin Mme Charton, engagée en représentations à partir du 27, termiua l'année théâtrale.
6. Mlle Zevaco était une élève de Mme Damoreau ; premier accessit de chant et a’opéra-comique en 1843, elle avait débuté le 25 septembre suivant, à l'Opéra- Comique dans le rôle de Jenny de {a Dame blanche.
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Mmes JAuME (Laure), des premières dugazons, jeune mère
