DIRECTION BONNEFOY ARTISTES EN SOCIÉTÉ
(Du 1° septembre au 2 décembre 1888).
Séduite par les belles promesses de Bonnefoy, favorablement disposée à son égard, en raison de ses efforts et de son activité, l'Administration lui accorda, ce qu’il sollicitait : une augmentation de subside. Mais notre directeur ne s'attendait guère aux exigences que cette générosité allait créer et des conséquences qui en résulteraient. Dans le but de s'assurer les bonnes grâces d’une certaine partie du Conseil municipal, où il comptait de chauds défenseurs, il avait confié la place de contrôleur en chef, chargé de la location et de l'abonnement, au président-fondateur de la loge maçonnique « l'Étoile du Nord », et attribué, aux frères et amis, différents emplois.
La campigne s’ouvrit le 4e" septembre par une pièce de Fr. Coppée, les Jacobites, jouée par M. et Mme Segond-Weber ; la troupe d'opéra débuta le 11 octobre, par Faust.
La Commission des débuts, nommée par arrêté du 15 septembre, comptait de nouveaux membres : Baggio adjoint,
président, Rochart, Duflo, Bère, Pascal et Cannissié, conseil- Jers municipaux, Pressecq et Ed. Français, membres du jury du Conservatoire, Menu, Cambier, Melon et Baudon, abonnés. Ces Messieurs se montrèrent sévères à l’égard de la troupe lyrique, mais, comme leurs prédécesseurs, ils se déjugèrent plus d’une fois.
Le ténor Lorant résilia et fut remplacé par un excellent sujet, Montariol, qui débuta dans Lucie le 3 novembre. Chennevières, dont le nom ne figurait pas au prospectus, fit l'intérim en chantant Rigoletto et Faust. C'était un bon second ténor, mais un médiocre ténor léger ; il parut pour la dernière fois, le 10 novembre, dans Le Barbier et fut remplacé par Dousse, inacceptable, qui résilia le 47, après une malheureuse représentation du Postillon.
Pas de baryton d’opérette : Deruy, réengagé, et Valnarelle tombèrent suceessivement ; malgré son rejet le premier resta en fonctions et termina même la campagne. On refusa la seconde basse Vandamme qui, d’abord remplacée par Guidon, reprit ensuite son emploi. Échec également du laruette Tony, dont le successeur Davenne fut accepté plus tard sans débat.
Les premières chanteuses, Mile Jacob, puis Mlle Vachot, du Théâtre-Lyrique, qui débuta le 13 novembre dans le Barbier, résilièrent. Mme Poitevin, après une audition favorable, put achever ses trois épreuves. Me Montbat, la mezzo-soprano, élève de Bonnefoy, se retira après Rigoletto, le 11 novembre. Mme Martiny, chanteuse Falcon, qui la remplaça était une bonne acquisition .
La troupe de comédie, supérieure à celle de drame, fut moins atteinte par les débuts, qui traïnèrent en longueur. Bientôt tout alla de mal ‘en pis ; en novembre, Bonnefoy en est réduit aux expédients, il ne peut payer ses artistes et, affolé , tente de se suicider. Après avoir épuisé tous les moyens et multiplié les supplications auprès de ses associés et de ses pensionnaires, il démissionne le 4er décembre. Une
commission est nommée, laquelle, devant les difficultés qui l'entourent, se dissout le 8, à la suite d'une réunion mouvementée.
En attendant la nomination d’un nouveau directeur, et sur les sollicitations de ses camarades, M. Oscar Petit, sous-chef d'orchestre, accepta, par dévouement, la gérance. Il se rendit à Paris à la recherche d'artistes, mais rentra bredouille, en déclarant qu il n’était pas possible de reconstituer une troupe lyrique à cette époque de l’année. Provisoirement, l’administration municipale prit à sa charge la gestion financière, après avoir fait offrir là direction à Cholet, ancien directeur du Kursaal de Dunkerque et ex-artiste de la troupe d’Alhaiza : cette proposition n’aboutit pas, au dernier moment.
Emmanuel, régisseur d'opéra, s’ofirit comme admimstrateur non responsable, les artistes restant en société. On l’accepta et en plus de la subvention mensuelle de 10.000 francs, le Conseil ‘municipal, accorda, par délibération du 19 décembre un supplément de 2.%00 francs. À ce moment surgit une difficulté avec l'orchestre qui s’opposait à toute réduction d'appointements, comme il en avait été question. On finit par trouver un terrain d’entente, mais pendant les négociations, quelques artistes de la troupe lyrique, et des meilleurs, cherchèrent une situation
et quittérent Lille; ainsi Guillemot alla à Marseille, Vassort à Anvers, Alteirac à Roubaix, etc.
2° DIRECTION GUNSBOURG (Du 20 janvier au 21 mars 1889).
Ce fut seulement vers le 15 janvier que l’on dénicha l'oiseau rare. A cette date, le maire passa avec M. Raoul Gunsbourg, qui acceptait, un contrat lui confiant l'exploitation du théâtre, du 20 janvier au 21 mars.
Gunsbourg, ex-directeur du théâtre Arcadia de Saint-Pétersbourg, s'engageait, pendant ce trimestre, à faire représenter l'opérette, cinq représentations par mois au minimum, et la comédie. La troupe dramatique était conservée dans son entier et telle qu'elle existait. |
De son côté, le maire obligeait la ville à continuer, en faveur du nouveau directeur, les avantages stipulés au cahier des charges, c’est-à-dire la subvention mensuelle de 10 000 fr., le traitement du chef machiniste, du garde-magasin, du concierge et du surveillant d'éclairage. De plus, on lui garantissait une perte de 2.500 francs par mois, ainsi que cela avait été voté. Enfin le contrat, daté du 17 février, — un mois après la reprise — était résiliable mensuellement, au gré des deux parties, en prévenant par lettre huit jours d'avance. Ce traité fut approuvé par M. le Président de la République le 6 mars.... quinze jours avant son expiration !
Gunsbourg entra donc en fonctions et commença le 20 janvier par les Brigands et les Filles de marbre. Outre les artistes lyriques attachés à la troupe, Montariol, Dulin et Mme Martiny, il engagea Auer, baryton de grand opéra, Minart, des Variétés, premier ténor d'opérette, Nigri des Folies-Dramatiques, baryton d’opérette, Roux, des Variétés, grand premier comique, Pontrieux et Vinchon, seconds comiques ; Mes Emma Félix, de l’Opéra-Comique, de Savenay et Raphaël de la Gaîté, secondes chanteuses, Haussmann, du Théâtre-Lyrique, seconde dugazon et Folmer, duègne. Il avait, en représentations, Mme Mary Albert, des Variétés, pour jouer l’opérette et différents artistes de l'Opéra-Comique qui nous procurèrent d’agréables soirées et permirent à la direction d'arriver au but sans encombre. Taskin chanta Carmen, Herbert, la Traviata, Mme Blanche Deschamps, la Favorite, Mie Nardi, le Roi d'Ys dans lequel elle venait de débuter à Paris.
La troupe fut bien accueillie ; le directeur s’y était réservé
une place. Il parut tour à tour dans l’opérette, les Cloches de Corneville (Gaspard), la Vie parisienne (Gondrémarck) et enfin, suprême audace ! dans la tragédie le Roi Lear, de Shakespeare, adaptation de Lacroix. Ce n’était pas à proprement parler un talent transcendant, oh non! mais l’exubérance de ses gestes, la mobilité extrême de sa physionomie, sa diction grasseyante et précipitée — Gunsbourg était polonais ou russe — lui valurent un succès de curiosité.
C’est à lui que revient l'honneur d’avoir monté sur notre scène le Roi d'Ys, le chef-d'œuvre d’Edouard Lalo ; heureuse création qui donna lieu à une manifestation très flatteuse pour l’auteur. Empêché d'assister à la première de son opéra, il en dirigea l'ouverture à la cinquième représentation. La salle tout entière ne lui ménagea pas les marques de sympathies, l’orchestre lui offrit une superbe couronne et le directeur... un porte-cigare, avec ses remerciements, pour une soirée qui lui rapporta le maximum.
Gunsbourg n'avait accepté la direction de Lille et les avantages qu'elle comportait que parce qu’il était disponible à ce moment. A Ja fin de l’année, il produisit ses comptes et prouva une perte de 6 174 fr. 45 pour le premier mois et une autre de 4.703 fr. 55 pour le second. En conséquence, il reçut l'indemnité mensuelle de garantie.
Les recettes de cette malheureuse année se répartissent comme suit :
Bonnefoy, — du 1°" septembre au 2 dé-
cembre, 58 représentations . . . . . 68.785 30 O. Petit, — du 3 au 17 décembre, 10 - | sentations . . . . . . . . . . . 14.240 50 Emmanuel, — du 18 décembre au 18 jan-
vier, 19 représentations . . . . . 20 808 45 Gunsbourg, — du 20 janvier au 19: mars,
80 représentations. . . . . . . . . . 19.552 40
Sommes portées au compte d'administration de 1888 :
Machiniste, concierge et gazier . . . . . 4.500 Subvention (Par délibération du 19 dé- | cembre 1888, elle fut répartie, pour la période du 15 novembre au 31 décembre, entre les artistes de l’orchestre, les chœurs et les employés du théâtre) 48.333 33
Réparation et entretien de décors. . . . 1.322 21 Dépenses diverses d'entretien. . . . . . __ 3.543 11 Loyer RE 800 »
TABLEAU DE LA TROUPE
Administration.
Bonneroy (A.), directeur-gérant.
Querrier (Eug.), administrateur général.
Coenés (Gaston), secrétaire général.
EMMANUEL, régisseur général d'opéra.
QuETTIER, régisseur général de comédie.
ALIx, régisseur de la scène.
Simais et VANDAMME, Seconds régisseurs.
LEPERCQ SAINT-LÉGER, contrôleur en chef Etc., etc. | Traductions, opéra comique, opérette {grand opéra accessoirement).
LoranT, puis MonTaRIoL, premier ténor en tous genres.
CHENNEVIÈRES et Dousse, ténor léger.
Vassorr, second ténor en tous genres.
MARCIREAU, ténor d'opérette.
GuiLLEMoT, premier baryton en tous genres.
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es
DERUY, puis VALNARELLE, baryton double.
DuiN, première basse.
VANDAMME (J.), puis Guinow, seconde basse.
EMMANUEL, trial.
Tony, puis DAVENKE, laruette.
CoLLaRD, BERNARD, GRÉGOIRE, rôles d’opérettes. Bizcor, PREYS, coryphées ténors.
HENRIOT, Duponr, coryphées basses.
Mmes JacoB (Aline), puis VacnoT et PoiTEvin, première Chan-
teuse légère en tous genres.
MonrtBaT, puis MarTiny, du Théâtre de la Monnaie, mezzosoprano Falcon, en représentations.
TarqQuiNi D'Or, première dugazon, première chanteuse d’opérette.
CarToux, seconde dugazon.
DEGRAEr-HAMEL, mère dugazon, duègne, seconde chanteuse.
DERMoNT et BRIDCHELL, secondes chanteuses d’opérettes.
HEILBROECK, JubE, PERNY (Jeanne), rôles d’opérettes. CHEVALIER, PREYS, DEPOORTER, Coryphées.
Chœurs.
22 hommes. — 20 dames.
Drame, comédie, vaudeville.
MorEL, puis ALTEIRAC, premier rôle en tous genres. QUETTIER, premier rôle de comédie.
Vasr, jeune premier rôle en tous genres.
Favreux, premier rôle marqué, père noble.
CoLLaRp, jeune premier.
Lay, puis CHARLET, rôles de genre, troisième rôle. BERNARD (A.), puis PRAT, premier amoureux.
Tony, puis DAVENNE, premier comique en tous genres. EMMANUEL, premier comique jeune.
ALIX, jeune premier comique.
GRÉGOIRE, puis CASTELLAN, Comique marqué.
SAINT-LÉGER, des pères nobles.
BizcoT, Simais, Dupont, DEcoco, HENRIOT et BEAUDINET, utilités. | Mmes Gérarp (Lucie), jeune premier rôle.
ViorRoN, premier rôle, grande coquette.
Poucer, second premier rôle.
DEBAUDE, première ingénuité.
BRIDCHELL, première soubrette.
GARTOUX, première amoureuse.
SAINT-LÉGER, rôles de convenance.
DERMONT, puis CHARPENTIER, des jeunes premières. Perny, des amoureuses.
MaAssuE, des coquettes.
CHEVALIER, deuxième duègne.
GRÉGOIRE, BAILLIEZ, RENÉE et BiLiAuT, utilités.
Orchestre.
.SiNSoiLLiez (Gabriel), premier chef.
PeriT (0.), second chef.
LoranD, troisième chef.
BERINGOADE, DuPREzZ, DERVAUX, répétiteurs.
Mae DesuiTEN, pianiste-organiste.
45 exécutants.
PIÈCES NOUVELLES
PARTIE LYRIQUE. — Le Roi d’Ys, opéra, trois actes, cinq tableaux, d'Ed. Blau, musique d'Edouard Lalo (15 février). — 7.
PARTIE DRAMATIQUE. — Un Acquitiement, comédie un acte, de H. Vehl (28 février). Inédit. — 1.
Cocard et Bicoquet, vaudeville, trois actes, de Raymond et Boucheron (23 septembre). — 4.
Le Docteur Jojo, comédie, trois actes, d'Albert Carré (9 novembre). — 9.
Les Fiancés d’Yvonne, comédie, un acte, de Lagrillière-Beauclerc (9 octobre). Inédit. — 10.
Ordonnance et Soubrette, comédie, un acte de Gaston Cœdès (19 mars). — 1.
Par le trou de la serrure, pièce, un acte, d’Ernest Morel (25 octobre). — 13.
Pour la patrie, drame, cinq actes, d'Ernest Morel (16 sep-
tembre). — 3.
Roger la Honte, drame, cinq actes, huit tableaux, de Mary et Grisier (48 octobre). — 9.
Le Roi Lear, drame, cinq actes, six tableaux, de ne traduction en vers de Jules Lacroix (14 mars). — 1.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES
Troupes et artistes de passage.
Mme Sarah Bernhardt et sa troupe : Dumény, Rebel, Decori, etc. : la Dame aux Camélias, le 22 juin (6.277 fr.); Adrienne Lecouvreur, le 23 (6.046 fr.).
23 juillet. Mme Segond-Weber, de la Gomédie-Française et sa troupe, Segond et Duparc, de l’Odéon, etc. : le Supplice d’une femme; quatrième acte d'Horace, Jean-Marie ; la Veillée, poésie de F. Coppée, dite par Mme Segond-Weber (609 fr.).
Tournée E. Simon : Mme Marie Kolb, de l’Odéon, Didier, Edouard-Georges, Mmes Raynard, Delia, etc. : le Fiacre 117, Divorçons ! le 29 juillet (1.569 fr ); la petite Marquise, la Cigale, le 30 (724 fr.). Avec le concours de Coquelin cadet, le 31,
les Jurons de Cadillac, un Crâne sous une tempéle, le Baiser, comédie, un acte, en vers, de Th. Banville, scène de Démocrite amoureux, de Regnard; Hypnolisée, comédie, un acte, de Grenet-Dancourt et monologues : Rien! Mes vingt-huit jours, par Coquelin, le fou Rire, par Mie Koïlb (1.479 fr.).
Troupe des Nouveautés : Brasseur père et Albert Brasseur, Miles Marcelle et Blanche Maire, la Cagnotte, le 22 août (2.127 fr.); le 26, avec Mie Juliette Darcourt, la Cagnotte et le Brésilien (892 fr.).
Mme Segond-Weber et sa troupe : les Jacobiles, drame, cinq actes, en vers, de Fr. Coppée, les 1 et 6 septembre (306.et 365 fr.).
Taillade, de l’Odéon : les deux Orphelines, le 2 (1.205 fr.), l’'4s de Trèfle, drame, cinq actes, huit tableaux, de P. Decourcelle, avec Jean-Marie et le quatrième acte d’Horace, par M. et Mme Segond- Weber les 9 et 10 (1.498 et 288 fr.) ; le 13, l'As de Trèfie (451 fr.). |
Tournée F. Achard : les Surprises du Divorce, Veuve Durosel, les 24 et 27 septembre (1.810 et 1 096 fr.).
Jolyet, de l’Odéon : la Faim, pièce, un acte, en vers de A. Verchin, les 5 et 7 octobre. |
8 octobre. Tournée Albert Chartier, du Châtelet : Mendasti, de l’Odéon, Mme Rosine Stani, etc. : l'Homme de paille, comédie bouffe, trois actes, d’Albin Valabrègue, le Sous -préfet (603 fr. ). Mme Laura Harris-Zagury, du Théâtre-ftalien : Lucie de Lammermoor, les 3 et 6 novembre (1.153 et 778 fr.).
Le 15, Mmes Delprato et Montalant : le Trouvère (1.190 fe. | Mme Delprato chante encore Faust, le 16, la Juive, le 30 (1.258 fr.), le Trouvère, avec Mme Sbolgi, contralto, les 3 et 6 janvier (819 et 1324 fr.)..
Sentein, baryton de l'Opéra, chante Escamillo de Carmen, les 9 et 11 décembre (2.694 et 1.319 fr.), Nevers des Huguenots, le 13 (1.365 fr.).
vi | I k 7
y8 __ HISTOIRE DU THÉATRE DE LILLE.
Le 12. Tournée Baduel. Mme Favart, de la Comédie Française et sa troupe : Monvel, Prad, Vivier, Mmes Josse, Nangis, etc. : Séraphine (.501 fr.):
Tournée Paul Deshayes : Jaeger et Galabert, du Châtelet, Manin et Mme Marie Laure, de l’Odéon, le Parfum, comédie, trois actes, de Blum et Toché, Horace et Liline, comédie, un acte, de Blum, les 8 et 9 janvier (2.363 et 1.000 fr.).
Soum et Lambert, Mmes Laville-Ferminet et Bloch, du Théâtre de Gand : l’Africaine, le 45 janvier (2.851 fr.).
Taskin et Mne Emma Félix, de l’Opéra-Comique, Mme Hausmann, du Théâtre-Lyrique : Carmen, le 925 janvier (2.773 fr.).
2 février. Tournée H. de Langlay. Taillade et Garraud, Roche, Mmes Daubresse, Berthe Legrand, etc., des théâtres de Paris : le Flibustier, drame, trois actes de J. Richepin, Monsieur : Scapin, comédie, trois actes, du même {550 fr.).
M'ie Blanche Deschamps, de l'Opéra-Comique : la Favorite, le 4 février (1.997 fr.).
Mile Nardi, de l’Opéra-Comique : le Roi d’Ys (Margared), les 9 et 18 mars (1.592 et 1.593 fr.). |
14 mars. Conférence sur le Roi Lear, par H. de la Pommeraye, suivie de la représentation du drame de Shakespeare ; dans les entr’actes, intermède par l'orchestre (2.033 fr.).
16 mars. Herbert de l'Opéra-Comique et Mme Sarolta, de l'Opéra : la Traviala (1.018 fr.).
REPRÉSENTATIONS A BENÉFICE
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M. et Mie Théry, premiers prix de chant et de déclamation lyrique du Conservatoire de Lille, pour leur permettre de continuer leurs études musicales à Paris, 9 octobre : avec le concours des artistes et de l’orchestre dn Théâtre, quatrième tableau de Mignon, fragments du premier et deuxième actes
+ es
des Dragons de Villars, première des Fiancés d’Yvonne, Tailleur pour dames, le Secret de Pierre (1.267 fr.). nine
Représentation au bénéfice des pauvres donnée par le Syndicat des marchands de place patentés, 21 novembre : la Favorite, la Grâce de Dieu (1.131 fr.).
Les artistes du drame et de comédie, pour leurs adieux, 17 décembre : la Joie de la maison, les Filles de marbre, Par le trou de la serrure (1.062 fr.).
Les enfants Jean et Marie Plaisant, 18 janvier : Roger la Honte (8292 fr.).
DIRECTION TÉTREL ET MORVAND
(15 septembre 1889 au 15 mai 1890).
Dans la séance du 27 février 1889, une proposition tendant à l’augmentation de la subvention avait été présentée au Conseil municipal par quatre membres de cette assemblée dans les termes suivants : « L'examen attentif de ce qui S’est passé à Lille depuis plusieurs années démontre, d’une façon évidente, qu'il y a des mesures à prendre pour conserver à notre théâtre
son ancienne réputation. Les sacrifices considérables que
s'imposent toutes les grandes villes nous dictent une conduite analogue. Noblesse oblige. » Et le rapporteur énumère les sommes qu'attribuent aux directeurs les villes de Marseille (150 000 fr.), Lyon (250.000, Bordeaux (234.000), Toulouse (100.000), Nantes (110.000), Rouen (190.000 et Bruxelles (115.000).
La commission chargée d'étudier la question s'était trouvée en présence de trois systèmes :
1° Maintien de la subvention actuelle jusqu'à ce ‘que les finances de la ville permettent l'élévation d’un seul coup de la subvention, de façon à obtenir sur notre scène, l'opéra
comique, le grand opéra et le ballet complet ;
2 Maintien de la subvention actuelle pendant la saison prochaine, révision du cahier des CHANESE et augmentation de la subvention pour 1890-91 ;
3° Révision immédiate du. cahier des charges et augmentation, pour la saison prochaine, du chiffre de la subvention.
Le rapporteur concluait pour la subvention immédiate portée à 80.000 fr., en maintenant les mêmes conditions de l’exploitation, c’est-à-dire, l’opéra comique et les traductions, sauf à réviser le cahier des charges.
Cette augmentation serait affectée exclusivement au relèvement du niveau artistique du personnel scénique, sans se préoccuper des revendications de l'orchestre qui avait manifesté, au commencement de la saison, la velléité de se mettre en grève. Le rapport ajoutait que si ces exigences venaient à se reproduire, l'Administration et M. le Maire devraient armer le directeur pour repousser les réclamations injustifiées qui pourraient s'élever. La situation de l'orchestre de Lille étant égale, sinon supérieure à celle des orchestres des grands théâtres de province.
Après un long débat le Conseil vota l’augmentation et révisa le cahier des charges, sur certains points de peu
d’importance. Le cautionnement restait le même.
Dans le courant du mois de mai le bruit se répandit que la ville avait traité avec Alhaiza, mais que celui-ci quoique engagé par sa signature, n'avait pas effectué le cautionnement et qu'il se trouvait dans l'impossibilité de le faire. Le traité avait été signé, de part et d'autre, le 1er mai.
En cette occurrence, après un débat assez vif dans la séance du 25 même mois, on reconnut que l’Administration avait commis une grave imprudence en n’exigeant pas le dépôt préalable. Après de vains appels et des menaces, Alhaiza, rentré à Bruxelles, fit la sourde oreille, prétextant qu'il lui était impossible de s’absenter. On se mit alors en quête d’un autre directeur, toutes poursuites judiciaires ayant
été reconnues impraticables. Enfin, des propositions nouvelles furent faites en juin, et le 14, M. le Maire traitait pour une année, du 16 mai 1889 au 15 mai 1890, avec les sieurs Tétrel, artiste des théâtres de Paris, ancien directeur à Amiens et Saint-Quentin, et Morvand, qui avait eu les scènes de Valenciennes, Cherbourg et Toulon. Ces Messieurs versèrent immédiatement les 15.000 francs à la caisse municipale.
La saison d'été s’ouvrit le 23 mai, immédiatement après le départ de Gunsbourg, par les représentations d’un drame sensationnel, la Porteuse de pain, données par la tournée Baduel, dont la troupe comptait comme premier sujet, Mme Favart, de la Comédie-Française. Les recettes pour sept soirées atteignirent le total de 16.167 francs.
A cette troupe succédèrent celles de Fréd. Achard et d'Alhaiza du théâtre Molière, de Bruxelles, avec Lafontaine, de la Comédie-Française. C’est pendant son séjour à Lille qu’Alhaiza compromit l'Administration qui l'avait accepté comme directeur et lui joua le mauvais tour dont nous venons de parler.
La campagne d'hiver commença le 15 septembre, par un drame militaire : la Casquette au père Bugeaud, qui fut joué six fois consécutivement. |
La commission des débuts avait décidé que toute la troupe
dramatique aurait été jugée en bloc ; plus de débuts individuels. Ce qui n’empêcha pas le premier rôle d’avoir deux succes-:.
seurs. Le jeune premier, qui avait pris la fuite, fut remplacé dans le courant du mois. Le directeur Tétrel fit apprécier son réel talent, dans le Bätard. qu'il joua les 4 et 8 novembre et le Maître des forges, les 13, 93 janvier et 14 février.
La troupe lyrique débuta le 45 octobre par Mignon, elle n'était pas meilleure que les précédentes, malgré l’augmentation du subside qui lui était spécialement affecté.
Le premier ténor Mailland, jugé insuffisant, résilia et celui qui lui succéda ne valait pas mieux et ce fut sans protestations
qu'on le vit reparaître deux mois après ; il fut même bien accueilli à sa rentrée, le 17 décembre, dans Mireille. La direction traita avec Lamarche, déjà connu, pour chanter les traductions. De même pour le baryton Barbe, qui plaisait au public et que la commission avait rejeté, on prit Stamler, doué d’une voix plus forte ; néanmoins on conserva Barbe, qui chanta exclusivement l’opéra comique. Le trial résilia et il eut un successeur ; il n’en fut pas de même pour la chanteuse mezzo-soprano, dont l'emploi fut tenu par des artistes de passage. Indépendaminent de ces accrocs, la troupe en subit d’autres causés par la grave épidémie de grippe qui sévit pendant tout l'hiver. |
Les directeurs engagèrent comme chanteuse d’opérette, Mme Grisiér-Montbazon, des Bouffes-Parisiens, du 1e février au 45 mars ; elle interpréta avec succès la Mascotte, qu'elle avait créée à Paris, Mam'’zelle Nitouche et Boccace. D'autres artistes étrangers vinrent prêter leurs concours à des représentations qualifiées d'extraordinaires ou de gala, mais la plupart étaient sans talent ou sur le retour. Exceptons cependant Mie Emma Nevada, la gracieuse cantatrice américaine, qui avait été fort applaudie, en Lee dans un concert d'été au Palais-Rameau.
Les nouveautés lyriques se réduisent à trois opéras comiques, dont un inédit et du crû ; bonnes reprises de ZLalla- Rouck (2 représentations), Paul et Virginie (10), et mauvaise de la Statue qu’on ne donna qu'une fois.
Les recettes du 15 septembre au 14 avril furent inférieures de beaucoup à celles des années précédentes, elles ne donnèrent que 183.734 fr.
Le compte d'administration pour 1889 porte les chiffres suivants : | Machiniste, concierge, gazier . . . 4.391 65 Subvention au directeur. . . . . . 60.000 »
Subvention, du 4° au 15 janvier | | 1889, répartie aux choristes par | délibération du 19 décembre 1888 1.666 67
Réparation et entretien de décors. 2.746 80
Dépense d'entretien. . . . . . . . 2.897 47 Loyer . . . . . | 800 »
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