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95 mai. Tournée Hertz. Coquelin aîné, Voiny, Rosny, Chabert, Mme Darthy, Lemercier, etc., du Théâtre de la Porte-Saint- Martin : Cyrano de Bergerac (4.398 fr.).
McSarah Bernhardt et sa troupe. Magnier, de Max, Chameroy, Mne Patry, Mea, etc. : le 6 juin, Francesca da Rimini, drame, cinq actes, de Marion Crawford, traduction de Marcel Schwob, musique de scène de G. Pierné ; l’Aveu, drame, un acte, de Sarah Bernhardt (4 932 fr.) ; le 7, la Dame aux camélias, (5.792 fr.).
14 juin. Tournée Brasseur. Numès et Mme Joissant, du Vaudeville, Batréau, du Palais-Royal, Perrin et Mme Barelli, des Variétés, etc. : les deux Ecoles, comédie, quatre actes, d'Alfred Capus, la Mairie, comédie, un acte, du même (3.157 fr.).
26 juin. Tournée Ch. Baret. Gémier, du Théâtre Antoine, Hugues Delorme, Berthier, Jarrier, Mmes Murger, Bussy, Yvelin, etc., du Théâtre de la Renaissance : Au Téléphone, pièce, deux actes, d’A. de Lorde et Foley, le Portefeuille, pièce, un acte, d'O. Mirbeau, le Cœur a ses raisons, comédie, un acte, de R. de Flers et Caillavet, la Marchande de pommes, pièce, un acte, vers, de Hugues Delorme (1.065 fr.).
) . REPRÉSENTATIONS A BÉNÉFICE
Ed
Société typographique, 30 novembre : de Féraudy, Albert Lambert fils, Laugier, Dehelly, Leitner, Barral, Mmes Blanche Baretta, Fayolle, Nancy-Martel, Bertiny, Delvair, Géniat et Marthe Régnier, de la Comédie-Française : le Rez-de-chaussée, comédie, un acte, de Berr de Turique ; François le Champi ; le Luthier de Crémone.
Bromet, 14 février : Lakmé, ouverture du Tannhaüser, Le Voyage de Corbillon (première) (2.012 fr.).
Walter, 22 février : Madame Sans-Gêne, Mon Enfant (1.580 fr.).
Mme Dasvéda, 28 février : les Fétards, Place aux femmes ! (2.013 fr.).
Œuvre de lArbre de Noël, 1er mars : Musotte, la Vie de bohëme (542 fr.).
Fertinel, 7 mars: les Vingt-huit Jours de Clairette, Lille quand il pleut (adaptation du vaudeville de Clairville, Coignard et
Moinaux : Paris quand il pleut); un Thé chez Fertinel, impromptu,
un acte, du bénéficiaire (2.360 fr.).
Berton, 11 mars : Rigoletto, Musotte (692 fr.).
Mile Anny Goët, 14 mars : Mamzelle Nitouche, Bonsoir voisin ! Marcilla (1.755 fr.).
M. et Mme Mikaelly, 25 mars, avec i concours de Mlle Lloyd, de l'Opéra : le Roi d'Ys (1.661 fr.).
Ouvriers de Lille sans travail, 26 mars : Faust (1.089 fr.).
LITELISTITENTIE
DIRECTION BOURDETTE
(Du 5 octobre 1902 au 5 avril 1903).
Pour la troisième fois, A. Rourdette fut nommé directeur (arrêté du 95 février). Il présenta une troupe renouvelée en partie. Cadio et Mile Goet firent une rentrée quasi-triomphale, et des applaudissements saluèrent, à leur réapparition, Dorlange, Walter, Tapie, Lormel, Mmes Beaufort, Dasveda et Derval. Le nouveau ténor Buysson résilia ; son successeur, Flachat, qui débuta les 4er et 13 novembre, comptait, au sein de la commission, moins de partisans que d’adversaires, il refusa de résilier ; son rejet fut voté à la majorité de sept voix contre trois, d’où conflit et démission des trois membres de l'opposition, dont deux étaient conseillers municipaux. Ils donnèrent comme raison que le président de la commission qui avait demandé la résiliation du contrat de Buysson avait aussi exigé celle de Flachat, sans avoir consulté ses collègues. Cet incident causa une certaine agitation et jusqu’à
son remplacement, c’est-à-dire la fin du mois, Flachat se vit :
exposé à des ovations plus ou moins justifiées, qui amenaient des contre-manifestations. Les jurés démissionnaires applaudissaient bruyamment, debout, à leurs fauteuils.
La direction s'était adressée à l’Opéra-Comique pour obtenir, en faveur de Boulo, un congé de quatre mois. Notre ex-ténor de 1896-97 revint chanter en représentations, à partir du ‘9 décembre. Ce fait aurait dû rappeler aux vieux abonnés, s’il en existait encore, l’histoire de Blum, sifflé et conspué en 1868, applaudi et adulé en 1878.
Le second ténor, premier d’opérette, eut d'abord comme successeur Radoux, le 21 octobre, puis Emery accepté à l’unanimité le 10 novembre. Les autres artistes de la troupe furent tous reçus.
La direction Bourdette monta, au cours de la campagne, dix œuvres nouvelles : trois opéras, quatre opéras comiques, trois opérettes. Ce furent ces dernières qui eurent le plus grand nombre de représentations ; pour Madame la Présidente, le directeur traita avec le créateur de cette pièce aux Boufïes- Parisiens. Si l’opéra de Jean Blockx, la Fiancée de la Mer, exécuté le 2 avril sous la direction de l’auteur, ne fut joué que deux fois, il faut tenir compte de ce qu'il avait été monté pendant la dernière semaine.
Dans la partie dramatique, nous comptons six nouveautés, dont quatre drames. En cinq jours nous eûmes trois premières : la Pocharde le 17 novembre, Sapho le 18, les Demoïiselles des Saint-Cyriens le 21.
Enfin, le 31 décembre reparut Michel Strogoff, dont le besoin ne se faisait pas précisément sentir; néanmoins cette pièce à grand spectacle décrocha encore ses dix-sept représentations.
Les « tournées » tendaient à devenir de plus en plus fréquentes. Du 4er septembre au 31 mars, nous comptons quatre représentations de la troupe Baret et trois de Fréd. Achard, qui revinrent encore hors saison.
Les recettes étaient disproportionnées à la somme de travail fournie et à l'importance des dépenses engagées ; elles allaient diminuant, à cause du grand nombre de représentations à prix réduit, moyen auquel la direction avait inutilement
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recours, car même les petites places présentaient des vides, conséquence des 400 entrées gratuites.
Pour ces motifs, Bourdette sollicita l'autorisation d'exploiter en même temps que la scène municipale de Lille, celles de Roubaix et de Douai. Sur le refus qu'on lui opposa, il abandonna l’entreprise. La suite des événements empêécha le nouveau directeur, M. Jauffret, d'en prendre possession à la date fixée. : |
La nomination aux emplois vacants de l'orchestre continua d’être appliquée selon les clauses de cahier des charges. Gette année, le second chef Castelain ayant démissionné, le concours pour son remplacement eut lieu en juillet, au Palais-Rameau. Deux concurrents se présentèrent, Paul Laigre, ex-basson de l’Opéra, fut accepté par le jury. Le 1er octobre, il y eut un concours pour deux places de second violon, huit candidats, dont six premiers prix du Conservatoire s'étaient mis sur les rangs ; furent nommés : Albert Frimat et Adrien Chabot. La place de flûte solo, vacante par décès du titulaire, est accordée à Bondues qui l’occupait depuis près de deux ans. Struyve fut admis comme troisième cor.
L'année 1902-1903 vit cinq entreprises théâtrales différentes, se disputer les faveurs du public lillois. Sans parler de la salle aménagée à l'Olympia (ancienne Brasserie Becker), rue Esquermoise, n° 9, qui inaugura ses soirées le 26 octobre 1901 et qui les suspendit le 7 décembre 1902, nous eûmes, le 19 octobre, l'inauguration de la jolie salle du théâtre de la Société coopérative, l’Union de Lille, 147, rue d'Arras, où l’on joua le drame et la comédie. |
A proximité du Grand-Théâtre, le Casino des familles (ancienne Brasserie Universelle), Petite-Place et rue des Débris-Saint-Étienne, fournit, du 24 avril au 20 mai, vingt-sept
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représentations d’une pièce intitulée Phrynouche et une revue locale: Lille décorée, un acte et trois tableaux. Lors de l'Exposition internationale du Champ-de-Mars, qui s'ouvrit en mai, une salle de spectacle fut aménagée dans le Casino de l’'Exposition; on y donna cinquante représentations, du 6 août au 14 septembre, de la revue Lille-Exposition, trois actes, de Lagrillière-Beauclerc et P. Assoignon.
Enfin, le Kursaal, également à proximité du Théâtre muni- Cipal, rue du Vieux-Marché-aux-Poulets, donna, le samedi 27
décembre 1902, sa soirée d’inauguration, composée des Cloches de Corneville, le Klephte, et un à-propos, Place au théâtre! de À. Germain. Des invitations personnelles avaient été envoyées aux autorités civiles et militaires et aux notables de la ville. La salle était pleine d’un public select. Ce fut un évènement
local.
Mais la gestion de M. Santara ne répondit pas aux espérances des administrateurs, et l'exploitation périclita. Assuré de ne pas obtenir le renouvellement de son traité avec la Ville, pour le Grand-Théâtre, Bourdette eut hâte de s'entendre avec les propriétaires du Kursaal et, après avoir reconstitué la troupe, qui n'avait pu résister aux difficultés de l'entreprise, il débuta le 23 janvier par Miss Helyett.
La salle du Kursaal, œuvre de MM. Boiïidin et Baert, architectes à Lille, et de Dufour, entrepreneur à Armentières, mesure 17 mèêt. 50 de large sur 25 mètres de longueur et 16 de hauteur. La scène a 12 mètres de profondeur sur 9 mèt. 50 de large ; l'orchestre, en contrebas, peut contenir 45 musiciens. De chaque côté de l'orchestre sont établis trois avant-scènes. Le centre de la salle est occupé par 205 fauteuils à siège mobile ; aux ailes, 18 loges non fermées et, derrière elles, un promenoir assez étroit. Au premier étage, large amphithéâtre de fauteuils et promenoir ; même disposition au second. La salle est presque carrée, elle peut contenir environ 1.500 spectateurs, dont 1.270 places assises. La déco-
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ration est en ton vert d’eau ; l'éclairage électrique peut donner mille lampes, y compris le plafond lumineux ; chauffage par la vapeur d’eau. En un mot, l’ensemble est bien compris. L'entrée principale donne rue du Vieux-Marché-aux-Poulets, mais une sortie de secours est ménagée sur la rue du Bois- Saint-Étienne.
de
Le Conseil municipal avait rejeté la demande, formulée par Bourdette, d'exploiter concurremment le théâtre du Kursaal, et ceux des villes voisines. Ce refus avait été confirmé par ladjonction, au cahier des charges, d’un nouvel article voté le 17 janvier 1903, interdisant au directeur du Grand-Théâtre, l'exploitation de toute autre scène. A l'opinion d’un adjoint, qui trouvait que le Kursaal ne pouvait pas nuire au Théâtre municipal parce qu'il ne recevait pas de subvention et que les représentations qui y seraient données stimuleraient au contraire le directeur. M. Debierre, soutenu par le maire, démontra que les effets étaient tout opposés, Car les soirées du dimanche, à la salle du Marché-aux-Poulets, faisaient baisser de 700 fr. la recette de ce jour-là, au Grand-Théâtre ; il proposa que le directeur soit autorisé à jouer à Roubaix et à Tourcoing, le mercredi, le samedi et le dimanche en matinée.
En voyant les directions se prolonger deux et trois ans, le public se demandait parfois comment les directeurs pouvaient se soutenir à Lille. Cette question, l'adjoint-délégué l’effleura dans la séance du 17 janvier. Après avoir montré que les recettes montaient à 270.000 francs, les dépenses à 196.000 francs, sans compter les 110.000 francs de traitements aux artistes et employés, il ajoutait : « Je conclus que si le directeur du théâtre en sort, c’est qu'il use de certains expédients qui échappent à nous, profanes. » Ce mystère a hanté l'esprit de ceux qui suivent l’évolution de notre grande scène municipale, bien déchue de son glorieux passé,
et dont le niveau artistique n’a cessé de décliner, en dépit des sacrifices que s'imposèrent toutes les municipalités, jusqu'à celle actuelle, qui en était arrivée à dépenser annuellement,
pour le Théâtre, la somme énorme de 140.000 francs.
On peut s’en convaincre par les chiffres suivants, relevés au
compte d'administration de 1902 :
Subvention pour terminer l’année.
Subvention éventuelle pour com-
mencer .
Entretien, création et réparation
de décors .
Traitement. LS Contrôle des places gratuites.
Entretien intérieur .
Installation d'éclairage électrique.
Rideau de fer
Pour clore cette longue série de dépenses nécessitées par : notre scène municipale depuis 1821, voici les chiffres du
dernier budget, celui de 1903 :
Subvention au directeur pour terminer l'année théâtrale .
Subvention éventuelle au directeur pour commencer l'année théàtrale. M Entretien intérieur et nettoyage .
Fournitures diverses (300 fr.).
Création, réparation et entretien de décors . tn 7 Traitement du peintre décorateur.
Traitement du machiniste, gardemagasin des décors .« . . .
Mémoire.
Traitement du concierge . . . 1.000 »
Traitement du surveillant général chargé de l'entretien des appa-
| reils d'éclairage . . . . . 1.500 »
Traitement de l'électricien. . . 2.400 »
Contrôleur des places gratuites . 1.000 »
TABLEAU DE LA TROUPE Administration.
BouRDETTE (A.), directeur-administrateur.
BERTON, régisseur général.
WALTER, régisseur de drame et comédie.
CARDON, VINCENT et VERMOREL, Seconds régisseurs. Etc., etc.
Opéra, traductions, opéra comique, opérette.
Buysson, puis FLacnarT et BouLo, premier ténor en tous genres.
Descowges, puis Ranoux et ÉmEry, deuxième ténor, premier d'opérette.
Carvow, troisième ténor.
Canio, baryton en tous genres.
FERRAN, première basse.
BERTON, Seconde basse.
Durranc, troisième basse.
Monver, grand premier comique d’opérette.
ViLLARET, trial.
TaPiE, comique marqué, laruette.
FRroinuror, troisième basse.
GALÈRE, Coryphée basse.
GENNEVILLE, Coryphée ténor.
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