PAR PERRET
Mie Délia, du Gymnase, etc. : quatorze représentations du Maître de forges (total des recettes : 19.125 fr.).
4 et 5 mai. Em. Marck et sa troupe : Rameau, Dalbert et Mie Monnet, Smilis, drame, quatre actes, de Jean Aicard.
CONCERTS et INTERMÈDES
7 et 8 décembre, concert donné par le célèbre orchestre des Tziganes hongrois, dirigé par Darask-Miska, de passage à Lille pour se rendre en Angleterre.
Les 8, 11 et 12 mai, séances de prestidigitation par M. Hart.
Du 17 au 22 mars, séances d’hypnotisme par Donato.
REPRÉSENTATIONS A BÉNÉFICE
Le 22 novembre, fête de la Presse, au bénéfice des sinistrés de Roubaix, avec le concours d'Escalaïis, de l'Opéra, de Coquelin cadet, de Mme Wassen, et de plusieurs artistes de la troupe. Mie Jeanne Granier, qui avait promis son concours à cette fête, télégraphia au dernier moment qu'’étant indisposée elle ne pouvait se rendre à Lille, et fut remplacée par Mme Ambre qui chanta la Manola et diverses mélodies.
10 mai, représentation annuelle au bénéfice de la Société typographique lilloise. Delaunay, Thiron, Joliet, Roger, de Féraudy, Davrigny, Mmes Madeleine Brohan, Durand et Martin, de la Gomédie-Française : Il ne faut jurer de rien, comédie, trois actes, d'Alfred de Musset, le dernier Quartier, comédie, deux actes, de Pailleron (produit net : 1.950 fr. 85).
1. Cet orchestre, très apprécié à Paris pendant l'Exposition de 1878, venait d’être engagé par le directeur de l'Opéra, Vaucorbeil, pour quatre bals, au prix de 35.000 francs. Il se composait de quatorze musiciens : six violons, un alto, un violoncelle, deux contrebasses, deux clarinettes et un cymbalier. |
DIRECTION GUÉRINOT
(Du 13 seplembre 1884 au 14 avril 1885).
* Guérinot, ayant été seul sur les rangs, resta directeur pour la campagne nouvelle. | __ Îl conserva les chefs d'emploi de sa troupe d'opéra Dupuy, Degrave et Mme Ambre, qui furent très chaleureusement açcueillis à leur refitrée dans Faust, le 13 septembre, jour de l'ouverture. Le baryton Auger résilia presque tout de suite, son successeur Lourde, quoique reçu assez froidement, sut bientôt se relever. La seconde basse, Bastié, ayant résilié pour raison de santé, eut Badiali comme successeur. L'emploi de second ténor, tenu d’abord par Blanc, qui avait échoué dans le Domino noir, passa à un nouveau venu, Jahn, lequel ne subit pas la troisième épreuve réglementaire. Nerval nous revint comme trial et fut dispensé des débuts. La duègné d'opéra comique, Mme Renée d’Abzac, souffrante, avait été remplacée d’abord par la pianiste, Mme Desuiten, ensuite par une artiste de Tournai. Mme Denoyer, à laquelle succéda Mme Moine, reçue sans difficulté. La première dugazon, Mme Lonati, dut suspendre son service le 24 septembre ; la maladie la tint éloignée de la scène pendant deux mois.
À sa rentrée elle fut fort applaudie. Notre ancienne dugazon, Mile Simon, en sensible progrès, l'avait provisoirement doublée, en commençant le 29 janvier par Mignon ; Mie Laury lui fut adjointe le 21 février.
Voilà pour la troupe lyrique ; quant à celle de drame et de comédie, elle fut privée, pendant toute la saison, d'un premier rôle femme ; Mme Desbois ne figura que sur le prospectus, et la Commission, malgré les réclamations du public et des abonnés, n'exigea pas de titulaire pour cet emploi. Deux excellents sujets, M. et Mme Noël Martin, l’un grand premier comique, l’autre première ingénuité, quittèrent la troupe en décembre et n’eurent pas de successeurs. Le père noble fut changé trois fois et, faute de mieux, on se contenta du dernier.
Comme on le voit, la Commission des débuts, qui était présidée par ladjoint Viollette, ne se montra pas très exigeante.
Le répertoire lyrique compta vingt-neuf ouvrages ; on vit reparaître sur l'affiche le Cheval de bronze, qui n'avait pas été joué depuis neuf ans ; mais la représentation annoncée pour le 31 mars n'eut pas lieu, à cause des graves nouvelles du Tonkin, la retraite de Lang-Son, et la chûte du ministère Ferry. Devant l'émotion causée par ces événements, le directeur jugea bon de faire relâche et de reporter au 12 avril la reprise de cet opéra, dont le sujet chinois lui avait paru d'actualité. Il eut été certainement mieux inspiré en laissant réposer la charmante partition d’Auber, qui fut impitoyablement massacrée. .
Signalons le succès qui marqua la création du Bravo et celle de Lakmé, ainsi que les bonnes reprises de Carmen (joué 4 fois), Mignon (6), le Songe d'une nuit d'été (6), ouvrages remarquablement interprétés par Dupuy, Degrave et Mme Ambre. La troupe d'opérette donna le plus grand nombre de représentations : Mam'zelle Nitouche (joué 17 fois), les Mousquetaires au couvent (12), etc. |
‘Le répertoire dramatique fournit cinquante-cinq pièces,‘
où dominaient gelles en vogue autrefois, en commençant par le Bossu et finissant par Rocambole, ce dernier drame n’avait pas été joué depuis 1867. Le genre moderne occupe le premier rang avec les Danicheff (10 repr.) et le Maître de forges (14).
Les recettes de l’année théâtrale, réparties s sur huit mois (13 septembre-14 avril), atteignirent 250.375 francs, chiffre inférieur à celui de la campagne précédente. Par prudence, Guérinot, qui connaissait les revers de la vie directoriale, ne sollicita pas le renouvellement de son exploitation. Degrave, la basse, qui, dès le mois de février, s'était offert pour lui succéder, retira aussi sa proposition.
La question de transformation du Grand Théâtre, mise à l'étude par le Gonseil municipal en 1882, fit un grand pas au cours de cette année. Dans sa séance du 31 mai, la société régionale des Architectes du Nord eût à examiner le rapport que sa commission spéciale avait été chargée d'établir après examen du projet de M. Arnold, retenu par l'Administration.
Il s'agissait de modifier la façade extérieure du monument et de créer, sur ses côtés, des dégagements et des sorties.
La Commission, à l'unanimité, fut d'avis que quels que soient le talent et les efforts de l'architecte, son œuvre qui consistait à adjoindre une rotonde en façade sur la rue de la Gare pour dissimuler l’axe véritable, n’aboutirait qu’à donner un monument imparfait. Le travail serait considérable, très coûteux et s'adapterait mal à la partie ancienne, qu'on chercherait en vain à dissimuler. .« La façade actuelle, disait le rapporteur, telle qu’elle est, avec ses défauts, est de son temps, elle est complète dans son style. L'aspect de ce monument, présentant son axe longitudinal de côté, par rapport à la rue de 14 Gare, guoique s'étant imposé, ne nous paraît pas cependant si fâcheux. L'ensemble se présente de trois quarts, c'est le point de vue reconnu le plus favorable pour juger de l'aspect d’un monument quelconque et, dans ce cas particulier, la disposition serait
plutôt heureuse, car cette rue d'arrivée, au lieu de sembler
s'arrêter au Théâtre, conduit naturellement, par ce biais, à la place principale de la ville ». Le rapporteur ajoutait que l'Administration municipale ferait mieux de limiter le projet à l'amélioration des moyens d'évacuation de la salle en cas de sinistre, à la remise en bon état des diverses parties des façades, et à l'organisation d'un service de surveillance scrupuleux pendant la représentation pour permettre la prompte sortie des spectateurs et des artistes.
Après discussion, la Commission fut d'avis 4° que l'installation de la rotonde projetée et, par suite, la disparition des degrés qui donnent actuellement accès à l'entrée principale, enlèverait de la légèreté au monument ; 2 que la suppression des trottoirs serait la cause de nombreux accidents par : suite de la circulation des tramways à cet endroit. La disparition de la grande baie vitrée nuirait à l'aération de la salle et à son éclairage pendant le jour.
Les escaliers de sauvetage projetés sur la façade postérieure, outre les sacritices qu’exigerait l'expropriation de
trois maisons, vers l’entrée de la rue des Suaires, présen-
teraient cet inconvénient que le public et les artistes, en cas d'alerte, prendraient, pour s’y rendre, des directions différentes ; il y aurait à l'entrée un arrêt, un choc et peut-être des étouffements. Mieux vaudrait installer des escalierg de chaque côté, un pour le public, un pour les artistes, et les faire de même largeur que les galeries qu’ils desservent, afin d'éviter tout étranglement à leur point de départ.
Dans la suite nous verrons que, sauf quelques modifications cet avis prévalut. |
Comÿte d'administration de 1884 :
Machiniste, concierge, gazier ...... 4,535 »
Subvention..................... .. 40.000 »
Réparations de décors ...... ..... 3.921 12
Entretien ...... Re . 2.331 10
Mmes
TABLEAU DE LA TROUPE
Administration.
GUÉRINOT (A.), directeur. | SEviN, régisseur général. «
AIX, VANDAMME et BaLmonT, seconds régisseurs.
Prar (Henri), chef machiniste.
Opéra comique, traductions, opéra bouffe.
Duruy, premier ténor.
BLanc, puis Jan, second ténor, LARGUIER, troisième ténor.
DEGRAVE, première basse. .
Bastié, puis Bapraur, seconde basse.
Decvie et ARNôUD, troisièmes basses.
AUGER, puis Loure, baryton.
Marin (Noël), laruette.
Juuuien (Victor), puis Nenrvaz, trial.
CuarLes et Duway, seconds trials.
VANDERMEEREN, CHIVOREZ et LAURENT, coryphées. AMBRE (Émilie), première chanteuse.
LonarTi, première dugazon.
AMBRE (Julia), seconde dugazon, des premières. VANDERMEEREN, deuxième dugazon.
Vicner, deuxième chanteuse.
D'ABZAC (Renée), puis Moine, première duègne. DESPLACE, deuxième duègne.
Preys, deuxième dugazon.
DeiLe (Jeanne) et VERNEUIL, coryphées.
Drame, comédie, vaudeville.
RicHaro (Marcel), grand premier rôle.
MoNTHEREL, jeune premier rôle.
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VERDER, jeune premier.
ALIX, premier amoureux.
MarrTiN (Noël), grand premier comique.
Durieux, puis Dumay, comique marqué.
MicuauD, puis Rivière, père noble.
JuLuiex (Victor), puis Nervas, jeune premier comique. CHaRLes et BALMONT, seconds comiques.
Durois, troisième comique.
Mmes DesBois, grand premier rôle.
RicHaRo, jeune premier rôle. - Marin, première ingénuité.
VANDERMEEREN, deuxièrne ingénuité.
BeuLorri (Jeanne), coquette.
PReys, troisième ingénuité.
JULIETTE, amoureuse.
AwBre (Julia), première soübrette.
Micuauo et Dumay, deuxièmes soubretles.
MaEs, troisième soubrette.
D’Agsac (Renée) et Moine, mère noble.
DEsPLacE, deuxième duègne.
Orchestre.
. Même composition.
PIÈCES NOUVELLES
PARTIE LYRIQUE. — Le Bravo, opéra comique, quatre actes, de Blavet, musique de Salvayre (26 novembre). — 5.
Lakmé, opéra comique, trois actes, de Gondinet et Gille, musique de Léo Delibes (21 février). — 9. |
PARTIE DRAMATIQUE. — César Borgia, drame, cinq actes, de Crisafulli et Devicque (5 janvier). — 1.
Les Gardes forestiers, drame, cinq actes, d'Alexandre Dumas (22 décembre). — 1.
Le petit Abbé, saynète, de Bocage, Liorat et Grisar (2 octobre). — 1.
Les Pompiers, saynète, de Burani (30 novembre). — 1.
Trois Femmes pour un Mari, comédie, trois actes, de Grenet-Dancourt (45 septembre). — 6.
REPRÉSENTATIONS EXTRAORDINAIRES Troupes et artistes de passage.
6 juin. Coquelin aîné, Rameau et Samson, Mmes Wassen et Durand : Gringoire, Oscar, un Crâne sous une tempête, comédie, un acte, d'Abraham Dreyfus (3.918 fr.).
9 juin. Baron, des Variétés, et sa troupe, Mile Levasseur des Bouffes-Parisiens, etc. : les Saltimbanques (3.057 fr.) ; intermède musical ; le Maître d'école, vaudeville, un acte, de Lockroy et Bourgeois ; C’est pour ce soir, à propos, de W. Busnach. :
Mme Judic et Baumaine, Christian, Lassouche, Cooper et Edouard-Georges, des Variétés, le 29 juin : Viniche (1.164 fr). ; le 30, Mamzelle Nitouche (2.718 fr.). 1° juillet : la Cosaque, opérette, trois actes, de Meilhac, Blum et Millaud, musique d'Hervé (2 5% fr.). 24 août : les Charbonniers, opérette, un acte, de Ph. Gille, musique de Costé.
26 août. Montlouis et Mme Marie Laure de l’Odéon, Mie Jeanne Bernhardt du théâtre de Saint-Pétersbourg, etc. : le Maître de Forges (1.360).
25 et 31 octobre. Mre Agar, de la Comédie-Française et sa troupe : les Fourchambault, le Passant (1.074 et 1.005 fr.).
5 octobre. Coquelin cadet et. Boucher de la Comédie-Fran- çaise, Barral, Mmes Réal et Scellier de l'Odéon : les Folies
