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Le mode hypodorien correspond exactement à Yaeolius de Glaréan, aux ge et ioe modes du plain-chant. Il se retrouve dans la plupart des chants du profits (ier et 2e tons grégoriens), bien que l'échelle théorique de ce mode soit

ré mi fa sol la sityut ré.

En effet, il est à remarquer que presque toujours le sixième degré est, ou bien abaissé par le bémol , — ce qui produit une

1 Kircher, Musurgia universalis , I, p. 541. Voir plus haut, p. 6. est noté d'après la schéma de J. H. H. Schmidt, Eurhythmic, p. 398.

2 La mélodie du dernier vers de la strophe est perdue.

Le rhythme

octave de la, transposée à la quinte inférieure — ou bien totalement éliminé. Dans le dernier cas, c'est encore la sixte mineure que l'on doit sous-entendrer.

Nous venons de parler de la suppression du sixième degré dans le mode hypodorien. On a pu remarquer, par les exemples ci-dessus, qu'elle est de règle chez les musiciens antiques dont nous possédons quelques fragments. Ce trait caractéristique, qui se reproduit avec une fidélité surprenante dans les mélodies mineures de la plupart des peuples européens2, semble être dans la nature de ce mode; car il n'est pas possible de supposer qu'il se soit transmis d'âge en âge par une tradition continue. On peut le définir théoriquement, en disant que le mode mineur dans sa forme antique est hcxaphoue, c'est-à-dire tiré d'une progression de quintes et quartes ne dépassant pas le sixième terme :

t sol ré la mi si

la tonique étant le quatrième terme de la série. L'élimination systématique de l'un des sons extrêmes de la série diatonique se présente dans plusieurs modes, ainsi qu'on le verra plus loin.

Nous passons aux exemples du mode dorien (àpusovia, Scopurri). Modedonen.

1 Antiennes : Veniet Dominas; 0 Sapieniia; Canite tuba in Sion; Ecce veniet desideratus. Introïts : Ecce advenif dominator; Dominas fovtitudo phbis suae; Da paccm Domine sustincntibus te; Justus ut pal ma florcbit. Offertoire : Super Jlumina Dabylonis. Hymnes : 0 gloriosa virginum; Audi bénigne conditor, etc. Le vrai mode de r^-tonique (entièrement distinct du mode de rJ-dominante, le phrygien antique) n'apparaît que dans un fort petit nombre de compositions liturgiques, et seulement sous la forme authentique (Cf. Ave maris Stella; Crux fidelis); son prétendu plagal, le 2e grégorien, est toujours un 10e, c'est-à-dire un mode de la : en effet, le si h, son caractéristique de l'octave de ré, n'existe que dans quelques morceaux d'une pureté douteuse. Ce mode n'a pris une grande extension que vers la fin du moyen âge; il a fleuri principalement au XVIe siècle. Cf. Souterliedekens , ps. 5, 14, 17, 23, 24, 30, 34, 43, 46, 52, 82, 84, 100, 11 1, 112, 116, 123, 136 (authentiques); 22, 28, 53, 58, 70, 71, 74, 75, 76, 85, 87, 119, 128, 148 (plagaux). — Psaumes des réformés, nos 2, 5, 8, 9, 11, 12, 13, 14, 20, 24, 28, ^^, 37, 41, 45, 48, 50, 53, 59, 62, 64, 67 (auth.); 7> 23> 4°> 61 (plag.), etc. — C'est le seul mode ecclésiastique pour lequel il n'existe point d'équivalent parmi les harmonies antiques; on doit y voir en conséquence une formation secondaire.

2 Souterliedekens , ps. 3 , 33 , 40, 45 , 49, 62, etc. — Chardavoine, pp. 1, 20, 29, 30, 50, 56, etc. — Ahlstrôm, Nordiska folksvisor, n°* 26, 42, 48, 54, 67, 101, 162, 185, 269, etc. — Fétis, Hist. gén. de la mus., T. I, airs finnois, p. 45-47. — Air grec moderne dans Weitzmann, Gesch. der griech. Mus., supp., p. 5, n° 4.

Hymne a Hélios1.

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