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(-«-5) Ton hypcrcolicn.

(-+- 6) Ton colien.

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(-^-7) Ton hypoéolien.

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La filiation des tons, d'après la progression par quintes, est trèsimportante pour L'intelligence de la pratique musicale des anciens.

* Page 23. « Si nous commençons par le [ton le] plus grave et que nous voulons élever v 2i u!.uis;;c/ tour à tour [Ips cordes] selon divers intervalles [quarte, quinte et octave] , ouô obtiendi ;ois la proslambanontènt de l'un d'eux. » — Cf. Bryenne,

P- 3^9-4.76 et passim. — Ptol., II, 10.

USAGE DES TONS. 229

Ceux-ci ne se servaient pas indifféremment de tous les tons, ni des mêmes tons, pour les divers genres de composition; comme nous, ils n'employaient que ceux dont les mèses forment une série continue dans la progression des quintes1. Une notice intéressante, recueillie par le compilateur anonyme du IIIe siècle, Tonsemytoyét nous transmet quelques renseignements techniques au sujet de ^Jg?-1 l'emploi des échelles tonales. Pour la citharodie, — le solo vocal accompagné d'un instrument à cordes — les tons en usage étaient ceux dont l'armure va depuis un bémol jusqu'à 2 dièses, à savoir : le lydien (b), Yhypolydien (t|), Yhyperiastien' (Jf) et Viastien (tfj).

h'aulétique — le solo pour un instrument à vent — admettait ceux qui renferment depuis 3 bémols jusqu'à 3 dièses : le phrygien (t^b)' Vhypophrygien (j^b), le lydien (b), Yhypolydien (tj), Yhyperiastien (#), Viastien (îfj) et Yhyperéolien (Sjfl).

Le jeu de Yhydraulis} très en vogue à cette époque, utilisait les échelles tonales contenant depuis 3 bémols jusqu'à un dièse, c'est-à-dire le phrygien (^b^), Yhypophrygien et Yhyperlydien (j^b),

le lydien (b), Yhypolydien (Jj) et Yhyperiastien (#).

Enfin, Yorchestiqne — le chant choral accompagné de danse —

employait les sept tons principaux, depuis le ton mixolydien, armé

de 6 bémols, jusqu'à Yhypolydien, sans dièses ni bémols2.

Le document anonyme, le seul qui traite de l'usage des tons,

étant de date récente, on ne saurait espérer y trouver- des ren- v. 250 ~.Pr. j. r.

seignements concluants, relativement à l'usage des tons dans une

1 Remarquons en passant que la génération des gammes au moyen de la progression par quintes a été connue de temps immémorial et se retrouve dans tous les systèmes de musique qui ont dépassé l'état rudimentaire. Les théoriciens chinois l'ont enseignée, dit-on, depuis une période très-reculée (Cf. Ambros, Geschichte der Musik, t. I, p. 25); elle n'était pas inconnue aux anciens Egyptiens (de la Borde, Essai sur la musique, t. I, p. 19). Voir au surplus le ier chapitre de cet ouvrage.

» « Les citharèdes ne s'accompagnent que des 4 tons suivants: Yhyperiastien, le lydien, « Yhypolydien, Viastien. (Il est à savoir que les citharèdes se servent le plus souvent « de 4 tons : Yhypolydien, Viastien , Yéolien (lisez le lydien) et Yhyperiastien. » Porph., p. 332). — « Les aulctcs ont 7 tons : Yhyperéolien, Yhyperiastien, Yhypolydien, le lydien, le « phrygien, Viastien et Yhypophrygien. — Ceux qui jouent de Yhydraulis (orgue) n'em- « ploient que ces 6 tropes : Yhypolydien, Yhyperiastien, le lydien, le phrygien, Yhypolydien et « vhypophrygien. — Les musiciens qui s'occupent de compositions orchesHques emploient « les 7 suivants : Yhyperdoricn, le lydien, le phrygien, le dorien, Yhypolydien, Vhypophrygien, « Yhypodorien. » Anon. I (Bell., § 28).

période de l'art très-ancienne. Pour les instruments à cordes, cet usage a varié selon les époques et peut-être selon les écoles. Les

161-isoapr.j.c. citharèdes alexandrins, contemporains de Ptolémée, se servaient des sept tons principaux; d'autres n'employaient que trois tons; plus loin nous tâcherons de donner une explication plausible de ces divergences. En ce qui concerne l'aulétique, notre texte énumère, à côté d'échelles tonales déjà en usage pour la flûte aux temps classiques (la phrygienne, l'hypophrygienne et la lydienne), d'autres (l'hypoéolienne, par exemple), introduites à une date beaucoup plus récente. Pour Yhydraulis, nous n'avons aucun moyen de contrôler les assertions du document anonyme, absolument isolées. De toute manière la régularité des séries, au point de vue de l'enchaînement générateur des échelles, est une garantie de la fidélité avec laquelle ces listes nous ont été transmises; garantie d'autant plus sûre que le scribe auquel nous les devons, semble n'avoir pas aperçu cet enchaînement.

Emploi des tons Relativement à la musique chorale, le document en question

dans .

'^horauT confirme de tout point l'interprétation donnée plus haut à la nomenclature commune des tons et des modes. En effet, du moment que toutes les cantilènes devaient être renfermées strictement dans les bornes de l'octave fa2 — fa3, il est clair que chacun des sept modes s'exécutait dans un ton différent. Dès lors, l'application du système est des plus simples et se comprend Mélodies d'elle-même : l'octocorde authentique de chaque mode était chanté

authentiques.

sur le système disjoint du trope homonyme, en sorte que toutes les mélodies ainsi construites se terminaient uniformément sur fa2, hypate meson du ton central (le dorien). C'est à cette disposition que fait allusion Aristide, dans le texte suivant : « Il est manifeste « que, si l'on part d'une même note, appelée d'un nom [dyna- « mique"; différent dans une autre échelle, la succession des sons « démontrera la nature du mode1. » Il est possible de se faire une idée approximative de la variété réelle qui résultait de ce mécanisme aussi simple qu'ingénieux. L'accouplement systématique d'un ton avec le mode correspondant donne un relief très-net à la physionomie individuelle de chaque harmonie.

1 Akist. Quint., p. 18.

USAGE DES TONS

Doristi authentique eri ton doriett1.

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etc.

A^-i/,rtTp rj - v - Krj - /xsv, etc. Phrygisti authentique en ton phrygien.

(Cf. p. 145.)

rfr —

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mi - ror, etc.

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(Cf. p. 173.)

Lydisti authentique en ton lydien.

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Hypodoristi authentique en ton liypodorien.

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/vc - va - te coc-li de - su -permet nuhes pluant ju - stuni

Hypophrygisti authentique en ton hypoplirygien. 3 f*

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Doininum,dum in-ve-ni-ri po • test, al - h - lu - ùi. (Cf. p. 172.)

Hypolydisti authentique en ton Jiypolydien.

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