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' Gerb., Script., I, p. 304 et suiv.; p. 130 et suiv.
2 Ib., I, p. 330 et suiv.
3 Ib., I, p. 342. — Il est probable, en effet, qu'elle a été suggérée par le tableau inséré dans le 17* chapitre du IV* livre de Boëce; toutefois, la valeur des signes est différente,
ainsi que le prouve Texplication faisant suite au susdit tableau, laquelle se rattache au chap. 14 du même livre (voir plus haut, p. 437, note 2).
UJie sixième notation alphabétique, employée dans un traité rédigé vers le commencement du XP siècle', est caractérisée par les particularités suivantes : i° elle descend à un degré au-dessous de la proslambanomhie^ ; 2° elle reproduit les mêmes caractères latins — ou leurs équivalents grecs pour les sons extrêmes — d'octave en octave; 3° elle contient la trite synemménon; 4° à l'aigu, elle s'étend à une quarte au-dessus de la nète hyperboléœi. * On y reconnaît, à quelques détails près, la notation attribuée plus tard à St Grégoire :
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rABCDEFGaÔ t}
W bo -
Enfin, la septième et définitive notation alphabétique ne se distingue de la précédente que par une seule modification : lessons de la troisième octave sont désignés par le redoublement des caractères latins. Cette écriture musicale a traversé tout le moyen âge et est parvenue jusqu'à nous comme l'œuvre de St Grégoire ; cependant l'écrit où elle apparaît pour la première fois est le Micrologue de Gui d'Arezzo^ A partir de 1050, la notation guidonienne est adoptée par tous les théoriciens de l'Occident :
On sait comment, en s'associant aux signes neumatiques, elle engendra l'écriture musicale dont nous nous servons encore
ï Faussement attribué à Odon de Cluny ap. Gerb., Script,, I, p. 265 et suiv.
« « Nous avons jugé convenable de mettre sur le monocorde un son avant le premier, « lequel, à cause de la rareté de son emploi, a été appelé, non pas premier son ^ mais
« plutôt son ajouté Au lieu de le désigner par la première lettre de Talphabet,
« nous le figurons par le Y grec; parce que la septième lettre latine, qui exprime sur le « monocorde l'octave de la corde ajoutée, possède chez nous la même valeur que le « gamma auprès des Grecs. » Ib., I, p. 272.
3 Ib., II, p. 4.
aujourd'hui. Dans son emploi isolé, la notation alphabétique garda toujours en Occident le caractère d'une écriture instrumentale'. On s'en servit pour marquer la position des sons sur la table du monocorde — de là son nom de tablature — et pour désigner les touches des instruments à clavier. Si l'on découvre un jour des compositions instrumentales du moyen âge, il est à croire qu'elles se retrouveront sous cette forme*. Successivement abandonnée par les instruments à clavier et à archet, vers la fin du XVP siècle, la tablature ne resta en usage que pour la musique de luth ; elle tomba dans un oubli complet au milieu du siècle passé. Le souvenir de l'alphabet guidonien vit encore dans la nomenclature allemande des sons de ^échelle^
— A(B)HCDEFG — laquelle se rattache ainsi au système immuable de l'antiquité classique, partant à l'échelle mineure; tandis que les syllabes en usage chez les nations romanes
— ut ré mi fa sol la si — ont pour point de départ la gamme majeure, base sur laquelle s'est élevé l'édifice harmonique de la musique européenne.
1 « Les sons du monocorde sont marqués [sur Tinstniment] par les lettres de « Talphabet et s'expriment par elles [dans la notation musicale] . » Walter Odington ap. DE CoussEM., Script,, l, p. 212. — Cf. Gbrb., de Cantu et musica sacra, II, p. 64.
^ Le plus ancien ouvrage de musique instrumentale que Ton connaisse est le livre d'orgue de Paumann de Nuremberg (1452), inséré par Chrysander dans ses Jahrhucher fiir musikalische Wissenschafi, T. II, p. 177 et suiv.
3 Au moyen âge les syllabes guidoniennes étaient d'un usage commun en Allemagne. « Six syllabes sont employées pour l'exercice de la musique, mais elles sont différentes * chez les divers [peuples]; les Anglais, les Français et les Allemands se servent des « suivantes : ut, ré, mi, fa, sol, la; mais les Italiens en ont d'autres. » Jean Cotton ap. Gerb., II, p. 232.
