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Membres chortiques.

Un couplet de tout point semblable, mais qui se débitait trèsrapidement, le macron ou pnigos, termine d'habitude les anapestes récités de la comédie. — La tétrapodie anapestique tombante s'emploie aussi comme vers séparé, sous la dénomination de mètre parêmiaque (X). C'est un rhythme de marche, déjà mis en usage dans les hymnes guerriers (embateria) de Tyrtée1.

Aysr , w Siras-ras1 ey - av-ocoy >toy - co< ■B'ar'e-scyv TToAi - r^-rav, etc

L'enoplios (XI), vers pour la marche sous les armes, aussi nommé prosodiakos, — vers de procession — est une tripodie apparente dont le premier levé peut être occupé par une syllabe brève.

Tov 'Ea-?Âooc a- yaôfi - a.

Quant à l'étendue des membres, les anapestes plaintifs — plus justement nommés spondées anapestiques, à cause de leurs contractions nombreuses — ne diffèrent en rien des autres2.

Les trochées et les iambes propres à la chanson et à la poésie récitée se composent à peu près uniquement de tétrapodies et d'hexapodies. Vu la brièveté de la mesure et le retour fréquent de la thésis, lequel devient vite fatigant, deux mesures simples s'unissent pour former un 6/s; c'est pourquoi aucun mètre usuel de cette famille ne se divise par monopodies. Dans le corps du membre la tenue est rare. La longue du frappé se dédouble à volonté; de là des tribraques qui apparaissent surtout au début du membre. Souvent le levé du 6/s est rempli par un chorée irrationnel, c'est-à-dire par un spondée apparent (voir p. 53); l'anacrouse s'appuie volontiers sur une syllabe longue.

Le trochée vif ne produit guère que des tétrapodies, rhythme facile,

1 Parêmiaque, selon Westphal (Metrik, II, p. 400), vient de r.ciocL et ot^oç, chemin, et serait conséquemment l'équivalent de marche. — •< Messcniacum appellatur.... idem et < embaterion dicitur, quod est proprium carmen Lacedaemonionnn. Id in proeliis, ad incenk tivum virium, per tibias canunt inccdcntcs ad pedem ante ipsum pugnae initium. » Mar. Vict., II, 3, 23. — Le mètre parêmiaque était souvent mesuré en anapestes cycliques. C'est ainsi que Bellerman et Westphal ont traduit les hymnes du IIe siècle.

z Voir plus haut (p. 105) l'exemple tiré à' I phi génie en Tauride.

d'une gaîté un peu vulgaire, et dont les populations méridionales ont fait le thème fondamental de leurs danses. Dans les ariettes de la comédie la tétrapodie trochaïque est un des vers les plus usités, le dimetre, lequel apparaît tant sous la. forme pleine (XII) que sous la forme catalectique (XIII) ; cette dernière se prête le mieux à servir de conclusion aux couplets1.

Dimètre trochaïque plein. Dimètre trochaïque catalectïquc.

i'(»).J J*iJ ï\ J J*:J jsÎ HtiîfîM h.J J*ïjiî

Oi-roc iù-rrjç ï-ctiv, oû-ro; Bss-xe-xg- xs£ ko - à% ko - â£.

Die-scr ist er sel-ber, dcr da, Bre - ke - ke • kex, ko - axt ko - ax.

Aristoph., les Acharniens, III. Id., les Grenouilles, I.

Le vers ithy phallique (XIV), généralement mêlé à d'autres mètres, a dans le texte toute l'apparence d'une tripodie trochaïque, bien que ce ne soit autre chose qu'un dimetre tombant2. C'était le rhythme des refrains obscènes entonnés, aux fêtes dionysiaques, sur le passage des processions phalliques :

lit) I J* : I -T I ' I I 1 I

Tw rjz - &u voi - si - rs Ap. Athen., XIV, p. 622.

La tétrapodie iambique , plus fougueuse que la trochaïque, remplit dans la vieille comédie un rôle analogue à celui que la tragédie assigne au dimètre anapestique : elle forme des couplets dont les vers s'enchaînent l'un à l'autre sans pauses. Le dimetre à terminaison pleine (XV) occupe les membres antécédents; le dimetre tombant (XVI) sert de conclusion3; la danse populaire, les chansons anacréontiques et comiques emploient en série continue ce dernier rhythme, aussi facile que gracieux :

Dimetre iambique plein. Dimètre iambiqjue tombant (Hémiambes).

!<«>'Jh*J J*:.1 >IJ-J>:jl IW}\ J J*:J JH J.':jf

Ôr - o'y <rs o^-fi'jo'v rûj %ô - Au/, Bov - ?.z - cris 5Sjf - Ta, xoi - vy

Wie sollst im Sto - cke bits - sen Du! Wollt ilir, dass wir zu - sam - men

Les Chevaliers, I. - Les Grenouilles, VI.

1 Cf. Lysistratc, IX; les Thesmophoriazuses , III , V, VIII; les Grenouilles, I, XIX, XX.

2 Ea longue placée sur le troisième frappé ne se dédouble jamais.

3 Cf. les Acharniens, v. 1232-1234; les Chevaliers, v. 450 et suiv., etc.

L'hexapodie, presque inusitée pour les trochées, donne naissance au tvimetre iambique (XVII), le plus fréquent de tous les vers destinés à la récitation après l'hexamètre dactylique (ex. p. 53).

Les chorées tragiques (voir p. 122) se reconnaissent à l'absence des syllabes irrationnelles, à la fréquence des tenues et de la terminaison catalectique, à la rareté des tribraques. De même que les chorées vifs, ils engendrent avant tout des tétrapodies et des hexapodies. Néanmoins, comme des membres impairs servent souvent de transition, mieux vaudra transcrire tous les mètres de cette catégorie par notre 3/g. Lorsqu'elles constituent le motif initial de la strophe, les tétrapodies choréïques de la tragédie (XVIII) sont plus souvent formées de trochées que d'iambes. Leurs combinaisons principales figurent dans la période suivante, entièrement composée de pareils membres :

Anâanii

*lEpig^g^|E

Ma -res à tue - ti-xt£$, ou ^lôL-teo Ny£, à. - ha, - oT - <ri

Mut -ter, die du midi ge - barst, Urnacht, mich,der ver -blicli - nen

::jv

Y.O.I Û£ - 000 - xç - av If 01 - vzv,

Wic der Uch-ten Welt Strafgeist,

KA-jy , 0

A% - Tovç yàs i - viç uSci - ri - jj.ov ri - 6ry - env, HO - re midi! Le - tos Sohn beut mir Huhn, spot-tet mei-ner,

TOvd OL - 9a/ - .COU - ]X,E - VOÇ

Die • ses Wild raubt er uns,

flYcu-x», aa - to-jj - ov oc Des-sen Elut flics -sen muss,

yyt-cru.a, xv - ci - ov $>o - vw. ab - zu, - biis-sen Mut • ter - mord.

Esch., Eunicn., III, str. i.

Contrairement à la tétrapodie, Yhexapodic choreique de la tragédie (XIX) a généralement l'anacrouse. Lorsqu'elle est associée à des membres de quatre mesures, elle contient d'ordinaire le thème principal, tandis que les tétrapodies, reléguées au second plan, servent à mitiger les contrastes, à introduire une variété nécessaire. Les tenues, par la place qu'elles occupent, nuancent en diverses manières le caractère du rhythme; elles sont exclues de la troisième mesure du membre, à moins que les mesures avoisinantes n'en renferment également1. Voici quelques-uns des types hexapodiques les plus marquants par lesquels Eschyle commence ses magnifiques strophes chorales :

l M ! Ml Ml M j M J h