ÉDIFICES VÉNITIENS

pur qu'on ne trouve pas dans l'ensemble du palais Massimi. Raphaël montra qu'il s'entendait en compositions architecturales. C'est sur ses dessins qu'on termina vers 1530 le palais Pandolfini de Florence. Kaphaël mourut en 1520, âgé de trente-sept ans. Jules Romain, l'ami de Raphaël, éleva, vers 1524, la villa Madama, dont les peintures sont plus belles que l'architecture qu'on attribue aussi à Raphaël. J. Romain éleva encore à Mantoue le palais du T, vers l'année 1522. La façade extérieure est d'un meilleur goût que celle de l'intérieur. Antoine de San Gallo, Florentin, mort en 1546, est l'auteur du beau palais Farnèse1 de Rome, dont l'élégante et puissante architecture rappelle les palais de Florence ; il a également été construit en travertin enlevé au Colisée et au théâtre de Mareellus; il tient le milieu entre l'architecture castrale des palais florentins et le style plus pittoresque, plus décoratif des palais de Gênes et de Naples. Michel- Ange et Délia Porta ont achevé le palais Farnèse.

Jacopo ïatti de Sansovino, d'une ancienne famille noble florentine, est un des

architectes les plus élégants 515. - Onzième partie du palal. F»rne»e, a Rome.

de la Renaissance : il était

né en 1679 et mourut en 1570. 11 est l'auteur de l'église Saint- Georges des Grecs à Venise , bâtie en 1546 , de la bibliothèque Saint-Marc (de 1536), dans la même ville, où il éleva aussi les nouvelles Procuraties, la Monnaie, le Palais-Royal, le palais Corner délia

l. LeUrouilly, 2* volume, \A. 115.

Ca Grande (de 1532); les églises de San Fantino et de San Francesco délia Vigna à Venise, et de Saint-Jean des Florentins à Rome, et plusieurs autres monuments remarquables, mais laissés inachevés à sa mort.

Une nouvelle phase d'art fut ouverte par Michel Ange Buonarotti (né en \hlk et mort en 5563), dont il n'est question ici, bien entendu, que sous le rapport de l'architecture. L'impétuosité de son génie, l'activité inquiète et incessante de son esprit, l'indomptable originalité de sa faculté de conception, Orent dégénérer ses créations architecturales et y introduisirent des formes arbitraires, répudiées par les architectes de l'antiquité et par les architectes ses prédécesseurs et contemporains, dont \c goût s'était maintenu dans une plus grande sobriété. Les formes excentriques créées par Michel-Ange n'accusent par elles-mêmes ni nécessité ni but, et on a dit avec raison qu'il avait plus en vue d'étonner que de commander l'admiration. C'est en toute justice que Winckelmann lui fait le reproche d'avoir frayé la voie aux corrupteurs du goût, en laissant envahir trop de place aux décorations1. En 1529, il éleva la chapelle des Médicisou sacristie neuve, si célèbre par les statues de Julien et de Laurent de Médicis, de la Nuit et du Jour, de l'Aurore et du Crépuscule du soir. A Rome il décora, en 1525, la cour du palais Farnèse, dont l'étage supérieur extérieur est aussi son ouvrage. C'est sur ses dessins que fut construite la Porta Pia de 1559 à 1561, qui est d'un mauvais goût. Les escaliers et les deux palais latéraux du Capitole2 à Rome sont encore dus à la conception de Michel-Ange; les escaliers datent de 1536, époque de l'entrée de Charles V à Rome, où l'on abattit aussi une partie du temple de la Paix « pour luy faire la voye plus large et droicte », comme le rapporte G. du Bellay3. Les deux palais latéraux seuls sont de Michel- Ange; le troisième, celui de face, est de Giacomo délia Porta, architecte milanais. Mais ce fut à Saint-Pierre de Rome qu'il déploya le plus largement son talent. C'est en 15£i6 qu'il "entreprit la direction de l'œuvre commencée par Bramante, continuée par Raphaël, B. Peruzzi et San-Gallo. Il retourna à la forme de la croix grecque, idée de Bramante, et la fit précéder d'un portique d'entrée. Cette disposition laissait apercevoir la coupole dans toute son élévation. Michel- Ange ne monta le tambour de la coupole que jusqu'à l'entablement supérieur. Vignole, Giacomo délia Porta , Domenico Fontana conti-

1. Remari/net sur l'architecture de» ancien*. — 2. l.ctaroutlly, 3r volume, pl. 3ô-\ 3. Mémoire*, Collection Michaud, 1" «série, touie V, page 304.