CONTENUES DANS CE VOLUME

des Arabes; comiuent on ea jouait. — La g'S'ie française et l'allemande ; leur accord.

— Les différentes espèces de violes; tableau de leurs intonations. — Uorganislrum à l'usage de la diaphonie. — La symphonie ou vielle à roue du moyen âge ; étymologie de son nom, — § IIL Instruments à vent. — Les noms des flttles du moyen âge défigurés par les poètes. — Le galoubet; le flageolet, son élendue ; la fldte à 8 trous, système complet ; la flûte traversière, étendue des quatre instruments. — La douçnine et ses variétés. — Le clialuntean, passé des Grecs et des Romains chez les Gau'ois. — La homhart de France ; celles d'Angleterre et d'Allemagne. — Le cromorne ou krumliorii, sa constiuction et son ét( ndue. — La musette et la cornemuse dérivés du chalumeau. — Erreurs et confusions commises par les archéologues à propos des instruments du moyenâge. — Cornets du XllL siècle; le lituus des Romains et le cor des Alpes. — Ce qu'était le cor sarrasinois. — La buccine, buccina latine. — La trompe ou trombe, instrument des batailles. — Le clairon et le thurnerhorn servant aux tournois. — La saquebute du quinzième siècle d'après une peinture du Perugin. — § IV. Instruments à clavier. — Le clavicorde déri\é du tympanon qui vient du qdnon des Arabes. — Origine du clavecin. — Le clavicembalum , son mécanisme et son étendue; méprise à laquelle a donné lieu le renversement des cordes dans une représentation figurée. — La virginale , de la famille des clavecins. — Orgues; absence de renseignements sur la construction de ces instruments aux douzième et treizième siècles. — Orgues portatives à'a\)rk'i les peintures des manuscrits. — L'orgue de chambre diffère de l'orgue portatif. — Le positif conservé comme partie des grandes orgues. — Système de construction de l'orgue d'église établi par des documents nouveaux. — Composition des jeux et clavier de pédales. — Procédés d'exéculion desanciens organistes. — Lsirégale, instrumentdisparu. P . 149 à 219

Chapitre VII. Réforme de la notation neumatiqne fournissant au nouveau système musical ses principaux éléments. — iSouveaux signes de notation et leur destination. — Le chevrotement des chantres fi-ançais. — Comment se faisait l'indication du trille. — Passages vocalises. — La notation simplifiée par la suppression des ornements du chant liturgique <• P. 219 à 22G

Chapitre Vlll. De la notation delà musique mesurée dans les douzième et treizième siècles.

— Origine de la notation dite mesurée ou proportionnelle. — Tableau des ligatures. — Le mode parfait et le mode imparfait. — L'idée de la Sainte-Trinité ap|)liquée au temps musical. — Par quel notation rationnelle aurait pu être remplacé l'étrange système des ligatures. — D'habiles musiciens arrêtés eux-mêmes par les difficultés de la notation proportionnelle P. 22G à 2i.3

ChAPITRK IX. La musique des sons simultanés dans les douzième et treizième siècles. — Lu art nouveau naît de la combinaison des intervalles de Vorganum avec la diversité des mouvements des voix. — § I. Le dédiant à deux vois. — Les consonnances et les dissonances suivant Francon de Cologne. — Un déchaut du douzième siècle. . — § II. Le dédiant à trois et quatre voix. — Ce qu'on désignait par le nom de tripliim — Abondance des unissons dans le déchant du treizième siècle. — Erreurs harmoni(pics d'un célèbre déchanteur. — Réunion de trois chants diflérents dans un même morceau. — La véritable harmonie inconnue aux luusicii ns du moyen âge. — La musitpie inférieure aux autres arts d.ins le treizième siècle. — On se plaisait au déchant par la force de rhabilude-

— § III. Les diverses formes du dédiant. — L'organum défini par les anciens auteurs et cxplitpié par des exemples. — Le motet; forme de ce morceau; un motet d'Adam de la Halle. — Le rondel m\ rondeau ; morceaux de ce genre par .\dam de la Halle. — La lettre et l'esprit dans la traduction musicale. — Le conductus ; sa forme semblable à celle du