CONTENUES DANS CE V0LU:ME

dantes et obliques. — Notes liées avec et sans propriété. — La pause et ses effets. — § II. De la mesure. — Modes. — Temps. — Piolations. — Mesures ternaires et binaires. — La maxime, la longue, la brève, la semi-brève, la minime. — Quantités parfaites et imparfaites. — Les notes imperfectionnées. — § HL De V altération des notes. — La valeur des notes augmeutée par l'altération. — Quelles étaient les notes qu'on pouvait altérer. — Pas d'altérations pour les ligatures ni pour les pauses. — § IV. Des points musicaux. — Le point de division rarement employé. — Le point de perfection servant àdésiguerles notes qui sont susceptibles d'être imperfectionnées. — Le point à'augmentalion ayant le même effet que dans la notation moderne. — Son utilité méconnue par les

musiciens du mo)'en âge P. 339 à 3G1

Chapitre IV. Les proportions dans la musique du quinzième siècle. — Origine de l'emploi des proportions différentes dans les chants des voix concertantes. — Les rapports égaux et inégaux. — Les proportions double, triple, quadruple, quintuple et sextuple. — Le genre superparticulier ou surparticulier . — Les proportions sesquialtere ou hémilce, sesquitierce, sesquiquarte,sesquiquinte, eX. sesquioctave ; celles du genre surpatient, du genre multiple surparticuUer et du genre multiple surpatient. — Comment les maîtres du quinzième siècle employaient ces proportions. — Pourquoi la plupart ont été abandonnées. — Exemples des changements de proportions. — Développements considérables donnés par les anciens auteurs à l'exposé des règles des proportions — Motifs pour les- ([uels des systèmes tombés dans l'oubli doivent être expliqués dans une histoire générale de la musique. — Nécessité de faire connaître que les essais grossiers ont préparé la constitution d'un art perfectionné P. 361 à 37 l

FIN DK LA TABLE DES HATiÈBES DD CINQLIÈHE ET DERNIER VOLl'ME.

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