S20 TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES

nue. — Quelques-uns de leurs airs. — Quelques-uns de leurs instruments. — Kalmouck», Kirghis et Kamtschadales : ils n*ont rjuc des chants très-courts, composés de cinq tous sans demi-Ions. Leur seul instrument est le tambour. — Quelques-uns de leurs aii-s. — Malais, race métisse de sang jaune et noir. — Leur gamme semblable à celle des Chinois.

— Leurs airs. — Leurs instmments de musique P. 49 à 94

§ VIL Les Mexicains et les Péruviens. Opinions diverses sur leur origine. — Leur échelle

musicale dans les temps anciens et avant les conquêtes de Gortez et de Pizarre. — Leurs iastniments. — Leurs airs P. 94 à 100

S VIIl. Coup d*œil général sur les grands peuples de la race sémitique. — Souires pour l'étude de Thistoire de leur musique dans les temps les plus anciens.. P. 106 à 118

5 IX. Considérations sur les transformations musicales qui ont donné naissance à la gamme diatonique des {leuples de la race blanche. — La souche de tous ces peuples est la race arienne, originaire de la Bactriane et qui comprend , dans la plus haute antiquité, les Indiens, les Perses et les Scythes P. 118 à 123

S X. Grandes migrations Indo-Scythes et Indo-Perses ojwrées à diverses époques, antérieurement aux temps historiques : elles peuplent tour à tour l'Asie occidentale, TAsie Mineure, la Grèce et toute l'Europe sous le nom de Pélasges, — Les sources musicales de l'Inde.

— Les Pélasges prennent le nom de Lydiens et de Phrygiens^ dans TAsie Mineure ; ils conservent leur nom dans la Grèce propre, et sont désignés dans rHistoIrc ancienne de l'Europe |>ar les appellations de Germains, de Celtes, d*Jbères, de Latins et de Tyrrlténiens ou Étrusques, lesquels se subdivisent plus tard en. une foule d'autres peuples. — Origines musicales qui résultent de ces mouvements P. 123 à 135

5 XI. Continuation du même sujet. — Les affinités musicales chez les peuples anciens de race arienne ne sont pas moins remarquables que lesaflinités des langues. — ,0n trouve chez ces peuples des types mélodiques qui se font reconnaître dans leurs chants, depuis l'anti* quité jusqu'à l'époque actuelle. Exemples variés d'un de ces types. ... P. 13G à 14*

% XII. Considérations générales sur la musique des Gi-ecs P. 147 à ISO

S XIII. AfKïrçn de l'histoire de la musique depuis la conquête de la Grèce par les Bomaius jusqu'aux premiers siècles de l'ère chrétienne. . . , P. 150 à 154

S XIV. Origines barbares de l'harmonie. — Les peuples du nord de l'Europe. — Part qui parait devoir leur être attribuée dans la création de cette partie essentielle de la musique modenie P. 154 à 164

s XV. C'est aussi des peuples du Nord que la musique moderne a re^u les premiers rudiments de sa notation. Indication des développements de cette thèse P. 164 à 165

% XVI. Aperçu de la situatit)n de la musique au moyen âge. — Transformations successives de la notation. — /Effets des communications de l'Europe avec l'Orient, k roccasion des Croisades. — Transformation de l'état social qui en fut la conséquence. — Les troubadours et les trouvères P. 165 à 172

S XVII. Vorganum, harmonie barbare, ne se dégage de ses grossières assocUtioDS des sons qu'avec une lenteur excessive. — L'harmonie véritable ne se constitue qu'à la fin du quatorzième siècle. — Elle fait dès lors de rapides progrès. — Coup d'oeil sur les dévelopi)ements de l'art jusqu'à l'âge moderne P. 172 À 180

S XVIII. Recherches de principes pour la formation d'une théorie de la musique P. 180 à 183