SCÈNES ET TROUPES COMIQUES

sur l'évolution des genres comiques*, un exposé suffisant des faits et des dates qui importent ne sera pas long et le voici.

De 1598 à 1628, le théâtre de l'Hôtel de Bourgogne, situé au coin des rues Mauconseil et Française, propriété des Confrères de la Passion, en vertu de leur privilège séculaire-, est loué par eux à des troupes de comédiens français et italiens, voire anglais, comme ceux dont Jehan Sohais était le chef, à la date de 1598. Pendant cette même période, diverses troupes — non sans maint démêlés avec les Confrères dont elles sont d'ailleurs pour la plupart les locataires intermittents — jouent en divers endroits de Paris. Ce sont notamment celle de Valleran Lecomte que le farceur Gaultier Garguille appelle dans son Testament « notre vieux maître^ », soi-disant et dite des « Comédiens royaux » ; celle de le Noir et de ses associés, dont sa femme et le fameux Mondory, soi-disant et dite des « Comédiens du prince d'Orange » ; celle de « Mathieu U Febvre, dit Laporte, et damoiselle Marie Venier, si femme et leurs compagnons comédiens », etc. Nous voyons ces troupes donner leurs représentations, en dehors de l'Hôtel de Bourgogne, à l'Hôtel d'Argent, rue de la Poterie, et chez divers « paumiers », au jeu de paume du Moutardier, rue du Bourg-l'Abbé, à celui de Berthault, sis au cul-de-sac de ce nom, dans le quartier Saint-Martin, etc.

C'est même, selon toute probabilité, dans ce dernier jeu de paume — et non au théâtre du Marais, qui n'existait pas encore, quoi qu'on en ait dit — que le Noir