LA VIEILLE
Ouy, vrayement : c'est bien raison.
Vous voulez estaindre un tyson Avant la nuit : mais mieux vaudroit Le laisser bruslant, que tout froid.
Vostre mary plein de feu vif, S'il ayme ailleurs d'un cœur naïf C'est vray signe qu'il n'est pas mort... Le voudriez vous sur le tapis, Tout le long du jour couché?
Et son œil à plaisir bouché, Sans pouvoir nulle beauté voir?
Car la loyauté vous tourmente, S'il est amant; soyez amante...
Mais la palme est ici à Marot, dans ses Deux amoureux récréatifs et joyeux (1541), non seulement pour la qualité du style et celle de l'esprit, mais aussi pour riiabileté de la coupe dramatique dans le dialogue.
^ DEUX AMOUREUX nÉCIlÈATIFS. 241
On en jugera bien vite. Voici d'abord nos deux galants gorriers courant à l'accolade et aux petites nouvelles de la littérature et du monde où l'on s'amuse :
LE-PHFM'KH WfOl.REUX.
lit', compagnon?
LE DEUXIÈME AMOUBEUX.
Hé! mon aniy?
LE PREMIER AMOUREUX
Comme le va?
LE DEUXIÈME AMOUREUX
. Corps bien, beau soir.
Je ne te le daignerôs dire Sans t'acoler su ceste eschine, De l'autre bras que je t'escliinc De fine force d'acolades.
LE PREMIER AMOUREUX
Kt puys?
LE DEUXIÈME AMOUREUX
Et puys?
LE PREMIER AMOUREUX
Rondeaux, balades, Chansons, disains propos menus, Conte moy qu'ils se {ce quils) sont devenus; Se faict il plus rien de nouveau?...
Ecoutons-les encore entrant en confidences sur leurs amours, et menant, de cette verte allure, le train de la conversation :
LE PREMIER AMOUREUX
Pour ce jour là que fus tu?
LE DEUXIÈME AMOUREl.X, ; IVis
THEATRE. — II. l(',
LE PREMIER AMOUREUX
Quel visage eus-tu d'elle.
LE DEUXIÈME AMOUREUX
Gris.
LE PREMIER AMOUREUX
Ne te rist elle jamais?
LE DEUXIÈME AMOUREUX
Poincts-
LE PREMIER AMOUREUX
Que veulx tu estre à elle ?
LE DEUXIÈME AMOUREUX
Joinct.
LE PREMIER AMOUREUX
Par mariage ou aultrement.
Lequel veulx-tu?
LE DEUXIÈME AMOUREUX
Par mon serment !
Tous deulx sont bons^ et sy ne scay ; Je l'aymerois mieulx a l'essay...
Et le reste du dialogue est à l'avenant, espiègle et fringant, scénique à souhait.
Considérées sous le rapport de l'action, les farces sont, il faut bien l'avouer, médiocres et le plus souvent insignifiantes* Ce n'est pas par cette partie de l'art qu'elles brillent : car elle y est en enfance presque partout. Cependant, outre le Patheliriy une demi-douzaine d'entre elles méritent d'être mises hors de pair, etremarquées pour leur construction et leurs mérites scéniques
On a pu voir plus haut que l'art de filer une scène est fort remarquable dans la Cornette, Le Cuvie
LA C01L\ET'fE; LE CLiiLIi, AAUDEt. '245
la petitesse de sa péripétie unique, est parfaitement conduit. Avec un simple rajeunissement de style, ces deux farces ont subi l'épreuve de la scène moderne et y ont paru fort divertissantes* — surtout la seconde, l'intérêt de la première étant moins neuf, après tant de variantes sur le même sujet, depuis la Béline de Molière — .
Le contraste est l'essence du rire, et nos farceurs paraissent l'avoir fort bien senti. Nous avons vu quels effets ils avaient tiré des traits de caractère vivement contrastés, dans le Franc archer de Bagnolet et dans la Cornette notamment. Ils se sont avisés aussi de chercher des effets particuliers dans le contraste des situations.
Deux farces nous paraissent même tout à fait remarquables sous ce rapport.
L'une est assez connue, c'est celle de Naudet {Un Gentilhomme, Lison, Naudet, la Damoy selle). Naudet c'est Figaro mari d'une Suzanne qui le tromperait avec le comte, ce dont il se vengerait avec la comtesse. Les effets contrastés jaillissent très plaisamment du parallélisme des scènes où le drôle rend œil pour œil, dent pour dent. Malheureusement leur ton et leur réalisme ne permettent pas de pousser l'analyse jusqu'où il faudrait, pour en indiquer toute la saveur.
Voici comment la situation est posée :
LA KKMME commcncc.
Ne suis je pas bien eslorée {dépourvue) D'avoir espousé un tel homme?
1. La Cornette, rajeunie par M. Jacques Normand, a été joucp à la Porte-Sainl- Martin, le il mars 1877; le Cuvicr de M. Gassies des Brulies l'a été au Théâtre d'n})plicalion, le 20 juin 1888, et celui de MM. Eugène cl Edouard Adonis, à rOdeon, le -il janvier 1897, où nous l'avons vu remporter un très franc, très significatif succès de rire.
l'action dans la farce
NAUDET
Quoy? est ma chemise dorée?
Da, da, s'el est j'en suis marry.
Sçavez-vous de quoy je me ry?
De Monsieur de nostre villaige Qui va de nuict en varouillage*.
LA FEMME
Et que sçavez-vous, meschant homme?
NAUDET
Que je sçay? Hau, la voicy bonne Que je sçay? qui le sçauroil?
Je le vey [vis).
LisoN (la femme).
Et quand, quand?
Et où, où?
NAUDET
LISON
NAUDET
Hersoir
Soubz le pingnon, Là debout, de nostre maison, Où il esloit et {avec) une fille.
LISON
Et sçais-tu bien que c'estoit-ille ?
NAUDET
Oy, oy, tous deux je les congnois.
LISON
Veulx lu dire que c'estoit moy?
NAUDET
Tout beau, tout beaUj je n'en diclz mot.
l. Ea argot moderne: vadrouillage, même mot que gavvouagc, c'esl-à-dii comme rôde un loup-yarou.
s AI. ni: T. 248
LISON
Je le promelz, ma foy, s'il te ost [entend)^ Qu'il te fera mettre en prison.
NAUDET
Et je n'en parle pas, Lison...
Mais le fait n'est que trop certain, comme nous allons l'apprendre de reste, alors que Naudet aura été éloigné par le gros « Monsieur du village » qui le charge de diverses commissions. Le gentilhomme l'envoie en effet promener son cheval qui s'ébroue et lui fait vider rétrier au plus vite, puis chercher du vin, avec mission de rapporter « de celui qu'il aime le mieux », enfin remettre des lettres à la damoyselle, la propre femme du galant. Au cours de ces diverses missions, Naudet fait des rentrées intempestives qui dérangent fort nos amoureux. La dernière le renseigne d'ailleurs pleinement sur l'étendue de sa mésaventure dont il est fait l'oculaire et gaulois témoin.
Il n'y a plus qu'à s'en venger. Si la damoyselle voulait tàter du plaisir du talion? Or, elle ne demande pas mieux; et la vengeance est complète de part et d'autre. Naudet ne laisse d'ailleurs aucun doute là-dessus au galant seigneur, dès que celui-ci réintègre le logis conjugal. Que faire? Le meilleur en pareilles affaires n'est-il pas de n'en rien dire au dehors?
