CONCLUSION SUR CE CHEF-D OEUVRE

Clavaroche, bas. — Je vous répète que votre clerc m'ennuie; faites-moi la grâce de le renvoyer.

Jacqueline, bas. — Je fais ce que vous m'avez dit.

Maître André. — Quand je pense qu'hier j'ai passé la nuit dans l'étude à me morfondre sur un maudit soupçon, je ne sais de quel nom m'appeler.

Jacqueline. — Monsieur Fortunio, donnez-moi cecoussin.

Clavaroche, bas. — Me croyez-vous un autre maître André? Si votre clerc ne sort pas de la maison, j'en sortirai tantôt moi-même.

Jacqueline. — Je fais ce que vous m'avez dit.

Maître André. —. Mais je l'ai conté à tout le monde: il faut que justice se fasse ici-bas. Toute la ville saura qui je suis; et désormais, pour pénitence, je ne douterai de quoi que ce soit.

Jacqueline. — Monsieur Fortunio, je bois à vos amours.

Clavaroche, bas. — En voilà assez, Jacqueline, et je comprends ce que cela signifie. Ce n'est pas là ce que je vous ai dit.

Maître André. — Oui! aux amours de Fortunio! il chante.

Amis, buvons, buvons sans cesse.

Fortunio. — Cette chanson-là est bien vieille; chantez donc, monsieur Clavaroche !

Tel est ce chef-d'œuvre : il était, on le voit, d'un genre tout nouveau sous son vieux titre. Commencée en farce, intriguée ensuite comme un vaudeville, frôlant le drame — quand Fortunio nous menace du suicide du héros des Caprices de Marianne (a. III, se. m) — ,1a pièce finissait en fabliau, avec cette morale pour rire : Tel cuide engeigner autrui qui s'engeigne soi-même. Nulle part, sauf dans certaines comédies de Shakespeare, un auteur n'avait présenté un pareil amalgame de la grosse gaîté de la comédie-farce avec la finesse