CHAPITRE VR Scribe et la comédie-vaudeville

évolution du talent de Scribe du vaudeville anecdotiqueet satirique à la comédie-vaudeville, par l'intermédiaire du vaudeville intrigué; et évolution parallèle de la comédie : importance de ce fait dans son histoire. — Scribe restaurateur de l'intrignc et ses modèles méconnus, depuis la Renaissance.

Ses succès dans le vaudeville à quiproquos : Ses. quatorze échecs des débuts. — Une Nuit de la garde nationale {li<>lb) ; le Nouveau Pourceaugnac (1817) ; le Combat des Montagnes (1817) et la levée d'aunes des calicots; Une Visite à bedlam (1817); l'Ours et le Pacha (1820), la perfection du genre; Michel et Christine [\%n)] la Petite Sœur {\%1\) ; V Héritière (1823); le Coiffeur et le Perruquier (]82/i) ; le Plus beau

•i.{0 TABLE DES MATIÈRES.

Jour de la Vie (1825) ; l'Oncle d'Amérique (1826]; la Chatte métamorphosée en femme [ISll); Héloïseet AbaUard (1850). Scribe en possession de la formule de ta pièee bien faite; la théorie de la charpente à toutes fins et ses détracteurs; extension de la formule scribiste ; la création de la comédievaudeville.

Alliage du comique de situation el de celui de mœurs, à petite dose: le Sollicite ar {\%\1) et le Petit Duc; les Deux Précepteurs (1817) ; Vlntérieur dhm bureau (1823) ; la Mansarde des artistes (1824); le Charlatanisme (1825); la Quarantaine (1825); le Diplomate (18 >7); le Lorgnon (1823); la Chanoinesse (1823); Jeanne et Jeannclon (1845); la Demoiselle à marier (1826).

Vers la comédie pure : autres comédies-vaudevilles caractérisées par la part la plus grande faite au sérieux des sentiments : te Mariage de raison (1826); la Marraine (1827); Malvina ou te Mariage 'd'inclination (1828); le Budget d'un jeune ménage (1831); 0 amitié ou les Trois époques (1848); la Famille Riquehourg ou le Mariage mal assorti (1831). Disparition des couplets de la comédie-vaudeville et son évolution dernière vers la comédie pure : Valérie (1822) ; Avant, Pendant et Après (1828) ; Bertrand et Raton ou l'Art de conspirer (1833); V Ambitieux (1834); Oscar ou le Mari qui trompe sa femme (1842); le Pu ff ou Mensonge et vérité (1848); Bataille de dames (1851), le plus prestigieux des tours de force de Scribe : logique et géométrie de son actiori; «omment les caractères sont les constantes et les circonstances sont les variables dans la mise en équation du sujet. Les autres vaudevillistes autour de Scribe; leur plaisant dénombrement par Jules Janin : le Bénéficiaire (1825); le Père de ladébutante (1837); M. Joutai (1827), etc., de ïhéaulon; — Indiana et Charlemagne, les Premières Armes de Richelieu, le Gamin de Paris, le Mari à la campagne, etc., de Bayard et divers; — les Cabinets particuliers, Carabins et Carabines, A la Bastille, Harnali, parodie d'Hernani, etc., de Ouvert, Lauzanne et divers; — le Robert Macaire, de Frederick Lemaitre, etc.; — les Saltimbanques, de Dumarsan et Varin.

Théophile Gautier contre et pour le vaudeville et les vaudevillistes et son propre théâtre de pocha. — Son horoscope démenti par la fécondité brillante du genre jusqu'à nos jours, — Injustices de la critique du temps envers Scribe, auteur principal de l'évolution de tous les petits genres comiques vers la grande comédie du dix -neuvicma siècle 3:<i

TABLE DES MATIÈRES. .'i31

CHAPiïIU: VUl La comédie de mœurs de Scribe à Augier.

L'évolution de la comédie de miimis après h-.^ Trois quartiers (31 mai 1827) : Le Mariage d'argent {1821), le cadre du vaudeville et le tableau de mœurs — La Camaraderie ou la Courte hJchelle (1837), chef-d'œuvre de Scribe, dans la comédie do mœurs; le jugement de Dumas fils et ses causes; genèse de la pièce, la Mansarde des artistes et le Charlaliinisme; le Délilé des originaux et la position du sujet; le vaudeville pour finir. — La Calomnie (1840); le vaudeville sous- jacent, montré en dernier ressort et pourquoi; le comique de mœurs dans la première partie et ses mérites; tort que le comique de situation fait à la pièce; en quoi et pourquoi certaines comédies de Scribe ne sont que de longs proverbes; les caractères dans la Calomnie. — Une Chaîne (1841), son plus prestigieux tour do forcej avec Bntaine ilcihimc^i, transition à la grande comédie-drame.

L'école classique autour de Scribe et la comédie de moeurs : utilité de ses eflbrts parallèles pour l'évolution de la grande comédie de ma3urs : ses reproches aux vaudevillistes.

Hevue de ces comédies du type classique, classées par nature de sujets. — La question d'argent : la postérité de Turcaret; Luxe et indigence (1824), de d'Lpagny ; le Spéndateur (1826), de Riboutté; l'Agiotage (1826) de Picard; l'Argent ou les mœurs du jour (1826), de Casimir lionjour: l" Chasse aux fripons (1846), de Camille Doucet. — Le mariage, l'amour et la famille : l'Éeole des vieillards (1823), de Casimir Delavigne; la Mère rivale (1821), de Casimir Bonjour; la L^emme de quarante ans (1844), de Galoppe d'Onquaire; le Mari à bonnes fortunes (1824), le Preshytère (1833); l<i. F^illeule ou les Deux Ages (posthume), de Casimir Bonjour; la Mère el la fille (1830), de Mazères et Empis, et le Supplice d'une femme; Une Liaison (1834), des mêmes et le Mariage d'Olympe et la Dame aux camélias; Un Ménage parisien (1844), de Bayard et Madame Caverlct et Montjoye. — L'éducation : V Éducation ou les Deux Cousines (1823); le Bachelier de Ségovie ou les Hautes Études (1844), de Casimir Bonjour. — La politique et la question sociale : la Popularité (1838), de Casimir Delavigne, ses défauts et ses mérites; le Protecteur et le mari (1829); Naissance, fortan»' et mérite

.î-> TABLE DES MATIERES.

ou V Épreuve électorale (1831), de Casimir Bonjour ; Une Journée d'élections (1829), de La Ville de Mirmont; les Intrigants ou. la Congrégation (1831), du même, et Lions et renards; les Boudeurs (1835), de Longpré, et le Gendre de M. Poirier: les Aristocraties (1847), d'Etienne Arago, devancières de la comédie d'Augier A 1 ;

Conclusion /i<j'.i

Bibliographie 517

Tablk des matières 5^:5

67 355. — l'ARIS, IMPRIMERIE GENERALE LAHURE

9, vue de Fieurus. 0

PQ Lintilhac, Eugène France

L5 théâtre en France

t. 5 cop.2