THÉÂTRES FIXES .* CELUI DES CONFRÈRES

tère de la Nativité, dont les 24 establies furent dressées « dedens le neuf marchié ». En ce cas, les maisons qui bordaient la place étaient utilisées. Garnies de spectateurs jusqu'au toit, ayant sans doute à leurs fenêtres, aux bonnes places, «quelques belles jeunes femmes ou filles pour tapisseries », ainsi que le prescrit galamment une ordonnance de 1530, relative aux entrées royales, elles remplaçaient à merveille les loges ordinaires. Parfois aussi, — comme aujourd'hui à Orange, à Nîmes ou à Arles, — on eut l'heureuse idée d'utiliser les théâtres ou arènes antiques, ainsi qu'il fut fait à Bourges, en 1536. Enfin un théâtre fut construit à Lyon, en 1540, par Neyron, ce riche amateur cité plus haut, et y resta ouvert, jusqu'en 1548, aux troupes de passage. Il avait trois rangs de loges, un parterre garni de bancs, et un plafond avec des peintures représentant le paradis et l'enfer.

Cependant, à Paris, celui des confrères de la Passion durait toujours. Installé d'abord dans la salle du rezde-chaussée de Phôpital de la Trinité, il mesurait 21 toises et demie de long sur 6 de large. L'hôpital ayant été rendu, en 1539, à sa destination qui était de servir d'asile de nuit aux voyageurs n'arrivant aux portes de Paris qu'après leur fermeture, les confrères é migrèrent à l'Hôtel de Flandres, situé près de la rue appelée Coquilière, du nom du premier propriétaire du terrain. Ils y restèrent jusqu'à la démolition de l'hôtel, en 1543, et se fixèrent enfin, en 1548, rue Mauconseil, à l'Hôtel de Bourgogne, où nous les retrouverons.

Mais avant de les quitter, il serait injuste de ne pas signaler au passage l'influence certainement considérable que leur organisation exerça sur l'évolution du drame sacré. En lui donnant un théâtre fixe, où ils